Alban Bergs Oper "Lulu": Der diskrete Charme der Peep-Show

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Alban Bergs Zwölftonoper "Lulu" in der zweiaktigen Originalfassung an der Wiener Staatsoper: niveauvoller Durchschnitt.

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Alban Bergs Zwölftonoper "Lulu" in der zweiaktigen Originalfassung an der Wiener Staatsoper: niveauvoller Durchschnitt.

Michael Krassnitzer

Verkörperung der Lust, das Prinzip des Weiblichen; Opfer, Beute, Racheengel und Frau, die ihren Weg geht: Die Lulu in Alban Bergs gleichnamiger Oper ist eine der vielschichtigsten Figuren des Musiktheaters. Mensch oder Mythos? - zu fassen ist diese Figur kaum: Selbst ihr Name wechselt mit dem jeweiligen Liebhaber oder Ehemann. Lulu, Nelly oder Eva - hilflose Versuche, sie mittels eines Wortes dingfest zu machen. Bei der jüngsten Premiere in der Wiener Staatsoper hat Regisseur Willy Decker dem männervertilgenden Vamp den Vorzug gegeben.

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Mit Anat Efraty steht eine letztlich überzeugende Lulu auf der Staatsopernbühne: manchmal etwas zu leise, dennoch stets stimmlich präsent, egal ob hochdramatisch oder in komplizierten Zwölfton-Koloraturen. Schauspielerisch liefert die israelische Sopranistin eine ausgezeichnete Leistung ab, auch wenn sie weniger vor knisternder denn vor schaumgebremster Staatsopern-Erotik sprüht.

Im Halbrund einer überdimensionalen Peep-Show beobachtet das Publikum sowie eine große Statistenschar mit Hut und aufgestellten Mantelkrägen, wie Lulu einen Mann nach dem anderen ins Verderben reitet: Den biederen Medizinalrat (Klaus Ofczarek) treibt sie in den Herzinfarkt, den lebenslustigen Maler (Torsten Kerl) in den Selbstmord. Ihren Erfinder Dr. Schön (Franz Grundheber), dem sein Geschöpf über den Kopf gewachsen ist, erschießt sie eigenhändig. Gräfin Gerschwitz (Graciela Araya) infiziert sich ihretwegen mit der Cholera und verfällt dem Wahnsinn. Die Bestrafung überläßt die Männerwelt am Ende nicht ihrem exponiertesten Vertreter Jack the Ripper, sondern sie legt selbst Hand an: Die anonyme Masse der Männer, die in die Arena der Lüste herabsteigt, ersticht Lulu gleich dutzendfach. Dieses Bild ist einer der stärksten Momente einer Aufführung, die nur selten der Durchschnittlichkeit - wenngleich auf relativ hohem Niveau - entkommt.

Daß Alwa (Jorma Silvasti) nicht erschlagen wird, sondern mit dem Bankrott davonkommt, liegt daran, daß in Wien die unvollendete Fassung gespielt wird. Als Alban Berg 1935 frühzeitig starb, lehnten Arnold Schönberg, Anton Webern und Alexander von Zemlinsky das Angebot von Bergs Witwe Helene ab, den fragmentarischen dritten Akt fertigzustellen - wohlgemerkt nicht aus künstlerischen Gründen. Trotzdem unterband Helene Berg von da an jeden Versuch, das Werk zu komplettieren. Erst Friedrich Cerha hat eine vollständige Fassung komponiert, die 1979 in Paris uraufgeführt wurde.

Musikalisch ist diese "Lulu" dennoch eine runde Sache, vielleicht abgesehen von den gesprochenen Passagen am Ende des zweiten Aktes. Das Staatsopernorchester, vulgo Wiener Philharmoniker, sorgt unter Michael Boder mit der gebotenen Strenge für die Geschlossenheit der Bergschen Zwölftonreihen.

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1962

Lulu-Tragödie von Alban Berg

In den Jahten 1892 bis 1901 schrieb Frank Wedekind die beiden Dramen „Erdgeist“ und „Die Büchse der Pandora“. Am 29. Mai 1905 fand in Wien, von Karl Kraus veranstaltet, die Uraufführung des zweiten Stückes statt, das vorher kein Theater zu spielen gewagt hatte. Dei 20jährige Alban Berg hat diese Aufführung, bei der Frank Wedekind und s-ine Frau Tilly mitwirkten, gesehen und war tief beeindruckt. — Aber erst viel später entschloß er sich zur Komposition, die nicht vor 1928 begonnen wurde. Anscheinend nicht ohne Zögern. Mit ..Wozzeck“ hatte sich Berg die Opernbühne erobert

1968

Verführung zum Bösen

Alban Bergs „Lulu“, 1937 in Zürich teilweise uraufgeführt, hat nach der Wiener Premiere (Juni 1962) im damals neueröffneten Theater an der Wien einen langen Umweg gemacht, über Essen, Hamburg, München, Hannover, Düsseldorf, Stuttgart und Graz, ehe sie nun in Wien erstmals in der Staatsoper zu sehen war. Wie damals an der Wien auch nun in Otto Schenks inszenierung und mit Karl Böhm am Pult, was beinahe schon eine Garantie für eine klarlinige, wohldurchdachte, gut proportionierte Aufführung war.Gewiß, um das Problem der mehr oder minder freischwebenden Schlußszene kommt keine

1972

Das große Wagnis

Alban. Bergs dichterische Begabung gestattete dem Komponisten, äurch Zusammenziehung des dramatisch Wesentlichsten aus den Wede-kindschen Tragödien „Erdgeist“ und „Büchse der Pandora“ das Buch für seine Oper „Lulu“ selbst zu schreiben, das sich mit dem ewigen Kampf der Geschlechter und der triebhaften Dämonie Lulus auseinandersetzt. Die Partitur der Oper läßt eine bis ins allerletzte fortgesetzte Entwicklung des Musiktheaters erkennen, bei der Berg nicht mehr mit traditionellen Mitteln auskommt. In einer streng angewendeten Zwölftontechnik wird eine Klangwelt

1973

Lulu-Suite

Am 24. Dezember 1935 ist Alban Berg während der Instrumentation des 3. Aktes seiner zweiten und letzten Oper „Lulu“ gestorben. Im Sommer 1934 hatte er eine „Lulu-Symphonie“, bestehend aus vier Orchesterstücken und dem Lied der Lulu, zusammengestellt, die am 30. November in Berlin uraufgeführt wurde. Am 11. Dezember 1935 fand die Erstaufführung der Lulu-Symphonie in Wien statt. Berg hörte hier zum ersten Mal Teile seines Werkes. Es war das letzte Konzert, dem er beiwohnte ... Die Uraufführung der Oper fand — Zeichen der Zeit! — erst am 2. Juni 1937 nicht in Wien, sondern in

1975

Die Zukunft der Oper

Nicht daß sie tot wäre, unsere liebe alte gute Oper. Allabendlich lockt dieses Luxusgeschöpf in aller Welt Zehntausende in seine rotgoldenen Räume, wo schöne Stimmen und schöne Weisen immer noch Triumphe feiern. Und die allermeisten, drei Viertel oder neun Zehntel ihrer Besucher, sind damit nicht nur zufrieden, sondern auch glücklich. Aber als Komponente der zeitgenössischen Kunst hat sich die Oper fast ganz ausgeschaltet. Oder: sie wurde von den Direktoren eliminiert. — Dabei bleiben zweierlei „Spezialfälle“ außer Betracht: jene Werke, die mit Routine sich der konventionellen

1976

Onkel Alban

Es gibt derzeit zwei etwa gleichrangige ausführliche Berg-Monographien, in denen Leben und Werk eines der bedeutendsten Komponisten dieser ersten Jahrhunderthälfte dargestellt werden: es, sind dies die Bücher von R. F. Redlich und Willi Reich. Mit Bildmaterial sind beide spärlich ausgestattet, und auch auf Persönlich-Anekdotisches mußten die beiden Musikologen verzichten. So bringt das preiswerte (und trotzdem schöne) Insel-Taschenbuch von Erich Alban Berg (A. Berg. Leben und Werk in Daten und Bildern) wertvolle und interessante Ergänzungen. Es sind dies nicht nur die 249 zum großen

1979

Die ganze „Lulu“

(Paris, Palais Garnier.) Tout Paris geriet ins „Lulu“-Fieber, es schien kaum noch anderen Gesprächsstoff zu geben. Gut 43 Jahre nach Alban Bergs Tod, knapp 42 Jahre nach der Uraufführung seiner fragmentarisch gebliebenen Oper „Lulu“ wurde diese ein zweites Mal uraufgeführt, und zwar mit dem dritten Akt - wieder im Ausland, im pomphaften Palais Garnier, das eigentümlich mit Frank Wedekinds Gesellschaftskritik (der „Lulu“-Text ist ein Kondensat aus den Dramen „Erdgeist“ und „Die Büchse der Pandora“) korrespondierte.Das Werk gehört in den Umkreis der Zweiten Wiener

1980

Berg-Kongreß

Zwei Dutzend Musikologen hatten sich eine Woche lang im Palais Palffy versammelt, um über Alban Bergs kompositorisches Schaffen, seine sonstigen A kti\ttäten(etwa im Schönberg-Verein und in den Musikblättern des ..Anbruch”), über biographische Details, über die philosophischen Grundlagen sowie über Bergs geistige Umwelt zu referieren und zu diskutieren.Besonders ergiebig waren die Referate über die Dramaturgie seiner beiden Opernwerke „Wozzeck” und ,,Lulu”, speziell über die musikalische und szenische Zeit, ebenso über die Zeitstrukturen des Kammerkonzerts. Auch von der

1985

Alban Bergs Vermächtnis

Als vor wenigen Wochen Salzburgs Landestheaterchef Federik Mirdita mit seinem Spielplan der Saison 1984/85 auch Alban Bergs „Wozzeck” anläßlich der 100. Wiederkehr des Geburtstags des Komponisten am 9. Februar ankündigte, kam es zum Krach zwischen dem Intendanten einerseits, der versucht hatte, in Salzburgs Musiktheaterleben auch außerhalb der Festspiele Bezüge zum 20. Jahrhundert spürbar zu machen, und Abonnenten und ein paar ewig gestrigen Politikern andererseits. Man kann's kaum glauben, aber es sollen im Fall „Wozzeck” sogar manche von „Mist” und „Entartetem”

Anatom der Seele

„In seiner Hand war das Zwölf tonsystem tatsächlich berufen, Bereiche des menschlichen Seelenlebens zu beschreiben, Geheimnisse von Leben und Sterben zu ergründen, die nur mit den Mitteln der expressionistischen Kunst erschlossen werden können“. Zu einer Zeit, als das Musikpublikum noch Alban Bergs Werke, vor allem der Zwölftonzeit, als schockierend und entartet verteufelte, schrieb der Musikologe Karl Wörner dieses weitblickende Urteil. Er pries es als ein Geheimnis Bergs, „eine letzte expressionistische Verschmelzung von Klangfarbe und Harmonik“ zu erreichen, formal strengsten

1999

Auf Slapstick-Sex folgt Absturz

Über Andreas Kriegenburgs "Lulu"-Inszenierung kann sich Claus Peymann im fernen Berlin ins Fäustchen lachen.

2010

Geburtstagstorten-Torso für Alban Berg

Die Grazer Oper kann wieder mit einer hochklassigen Realisierung von Alban Bergs „Lulu“ aufwarten. Leider aber nur zu zwei Dritteln – der Schluss ist zusammengeschustert.Zuerst das Positive: Zum heuer zu begehenden 125. Geburtstag Alban Bergs stemmt die Grazer Oper das sperrige Zwölftonwerk orchestral und sängerisch so souverän, als ob es ein Stück aus dem Lortzing-Repertoire wäre. Johannes Fritzsch dirigiert einen analytisch aufgefächerten subtilen Klangkosmos, der jede Sekunde packt und mitreißt.Gewaltige Anstrengungen bietet auch die Sängercrew, in der nur die Luxusbesetzung

Ein zu zaghaftes „Andante der Wollust“

Mit „Lulu“ beschlossen die Wiener Festwochen im Theater an der Wien ihre Alban-Berg-Opernretrospektive. Dem Dirigenten mangelte es an Gestaltungskraft, der Protagonistin, wiewohl stimmlich untadelig, an erotischer Ausstrahlung. Das übrige Ensemble überzeugte durchwegs – phänomenal aber geriet vor allem Peter Steins Regiearbeit.Nach Lyon und Mailand, schließlich ist es eine Koproduktion mit den dortigen Opernhäusern, ist diese „Lulu“ in Wien gelandet. Gespielt wird – wie diesen Sommer in Salzburg – die von Friedrich Cerha hergestellte dreiaktige Fassung der unvollendet

Keine Spur von wildem Tier

Gar nicht festspielreif präsentiert sich die neue Salzburger „Lulu“: Vera Nemirovas Regiearbeit ist im Szenischen unausgereift, den Protagonisten fehlt ein klares persönliches Profil. Marc Albrecht dirigierte die Wiener Philharmoniker an Höhepunkten vorbei. Eine veritable Enttäuschung.Eine Sensation hätte es werden sollen: Nikolaus Harnoncourt erstmals als „Lulu“-Dirigent. Noch dazu rechtzeitig zu diesem doppelten Alban-Berg-Jahr; schließlich sind es 125 Jahre, dass der Komponist in Wien geboren wurde, wo er vor 75 Jahren verstarb. Harnoncourt aber sagte ab. An der Salzach wollte

2012

Was immer sie tut oder geschehen lässt, sie wirkt nie unfein

In den Kammerspielen des Linzer Landestheaters ist Frank Wedekinds einstiges Skandalstück "Lulu“ in einer klugen Inszenierung von Gerhard Willert und mit der zauberhaften Katharina Vötter in der Titelrolle zu sehen.Gerhard Willert hatte für seine treffliche Inszenierung die Urfassung, die sogenannte "Monstretragödie“, gewählt. Zu deren ersten öffentlichen Aufführungen gehörten seinerzeit "Erdgeist“, UA 1898, Leipzig, und "Die Büchse der Pandora“, UA 1905, Wien.Voll Bedacht stellte Willert auch sein 19 Personen umfassendes Schauspiel-Ensemble zusammen, das er in diffiziler

2014

Zurück in die Fünfzigerjahre

In die Zeit der 1950er-Jahre führen zwei neue Wiener Operninszenierungen: Georg Friedrich Händels "Rinaldo" in der Kammeroper und Olga Neuwirths "American Lulu" im Theater an der Wien.

2017

Betrogene Gefühle in Salzburg

Eine verwirrende Inszenierung von Frank Wedekinds "Lulu" zeigt das Landestheater Salzburg. Das Schauspielhaus Salzburg hingegen glänzte mit "Ungeduld des Herzens" von Stefan Zweig.

Alban Berg und die Frauen

Alban Berg: Der Komponist - er wurde am 9. Februar 1885 in Wien geboren und starb am 24. Dezember 1935 - präsentiert das Portrait, welches Arnold Schönberg von ihm gemacht hat. Fotografie um 1920.

Musiktheater, neu gelesen

"'Lulu' ist eine in einem raffinierten Arena-Ambiente spielende Produktion, deren Bildersprache auch die Reaktion der Zuseher gesellschaftskritisch reflektiert."LuluAn der Staatsoper zielte Agneta Eichenholz nachgerade verhaltene Lulu auf die Verletzlichkeit ihrer Figur (links).BrünnhildeLiene Kin ca als Gutrune, Ingela Brimberg als Brünnhilde, Daniel Brenna als Siegfried und der Arnold Schoenberg Chor (o.re).HagenMarcel Beekman als Mime, Martin Winkler als Alberich und Jonathan Fleming ist Hagen als Kind (u. re.).SiegfriedAm Theater an der Wien: Liene Kinca als Sieglinde, Stefan Kocan als

von

Michael Krassnitzer

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