Auf höchstem Niveau

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"Salome" in Graz: Musik grandios, die Regie überzeugte nicht.

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"Salome" in Graz: Musik grandios, die Regie überzeugte nicht.

Harald Haslmayr

Die Vorgeschichte ist sattsam bekannt - nach dem Eklat der Uraufführung 1905 in Dresden verbot die österreichische Zensur aus moralischen Gründen die Aufführung der "Salome" von Richard Strauss an der Wiener Hofoper. Graz sprang in die Bresche, und die umjubelte Premiere an der hiesigen Oper von 1906 fand aufgrund des enormen Erfolgs sogar Eingang in Thomas Manns epochalen Roman "Doktor Faustus".

Fast ein ganzes Jahrhundert später vermochte die Grazer Oper in beeindruckender Weise an diese ehrwürdige Vorgabe anzuschließen, und das Hauptverdienst daran trägt zweifellos das hauseigene Orchester unter Wolfgang Bozic'. Schillernd-luxurierende Klangschönheit, professionelle Meisterung der polyrhythmischen Ekstasen und glühende Spannungsbögen ließen die Meisterpartitur von Richard Strauss in leuchtenden Farben glänzen. Heftigst akklamiert wurde das Rollendebüt der Französin Sylvie Valayre - nach anfänglichen Schwierigkeiten steigerte sich ihr farbenreicher Sopran in der Schlußszene zu durchschlagender vokaler wie darstellerischer Kraft. Herausragend auch die Leistung von Michael Pabst als selbstquälerischer Herodes und durchaus gediegen die Gestaltung des Jochanaan (M. Cavalcanti) und der Herodias (L. Poulson). Ein Opernkrimi auf höchstem musikalischem Niveau!

Viel Ruhm war dem 1961 in Kärnten geborenen und international bereits gefeierten Martin Kusej vorausgeeilt - nach seiner "Salome"-Arbeit weiß man jedoch nicht recht, warum. Daß keine antike sinnlich lockende Orientkulisse, wie Richard Strauss sie stets explizit gefordert hatte, zu erwarten war, mußte zwar jedem klar sein, und doch vermochte die Reduktion der Oper auf ein reines Familien-Eifersuchtsdrama nicht zu überzeugen. In einem kargen Palast-Bunker reiht Kusejs Regie Peinliches (Jochanaan tritt auf wie ein vom Rinderwahn gepeinigter Indianer-Häuptling), Innovatives (Jochanaan darf erstmals persönlich Narraboth erdolchen), Unverständliches (Salomes "Schleiertanz" als Denunzierung wohl bürgerlicher Sexualpathologie in Form von erotischen Annäherungen an Kinderpuppen), aber auch Szenen großer, geglückter Theaterarbeit aneinander - die Hinrichtung des Täufers, die tragische Selbstkarikatur des Herodes oder der Schlußmonolog der Salome waren gewiß in derjenigen erschütternden Drastik mitzuvollziehen, die Text und Musik wohl ursprünglich gemeint hatten.

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1965

Wieland Wagners „Salome“

Man kann das Zögern der k. k. Hofoperntheaterbehörde verstehen, die der „Salome“ von Richard Strauss erst 13 Jahre nach der Uraufführung 1905 in Dresden Einlaß ins Große Haus am Ring gewährte. Denn das Ganze ist, auf die Szene gebracht, eine Ungeheuerlichkeit — eine von jenen freilich, an die man sich, wie an so vieles, im Laufe der letzten Jahrzehnte schon gewöhnt hat. Oscar Wilde veröffentlichte sein französisch geschriebenes Stück 1893 in Paris. Als es drei Jahre später uraufgeführt wurde, saß er bereits im Zuchthaus zu Reading. Sein „Text“ basiert nicht auf dem

1973

Salome im Jugendstil

Obwohl für die Ausstattung der neuinszenierten „Salome“ von Richard Strauss in der Presse und im Rundfunk viel (gefährliche) Vorreklame gemacht wurde, muß eine Besprechung der Aufführung in der Staatsoper gerechterweise mit einer Würdigung der Bühnenbilder und Kostüme Jürgen Roses beginnen. Da die Idee zu dieser Jugendstilinszenierung, wie man hört, von Boleslaw Barlog ausgegangen ist, darf man ihn gleich in dieses Lob — denn um ein solches handelt es sich — einbeziehen.

2011

Bloß ein Spielball der Gesellschaft

"Salome“ bei den Osterfestspielen: Stefan Herheims unkonventionelle Regie und Simon Rattles allzu detailverhaftetes Dirigat spalteten das Publikum.Wer sich nicht anpasst, ist tot. Aber selbst das ist keine Garantie, um zu überleben. Auf diese Formel lässt sich Stefan Herheims Sicht von Strauss’ "Salome“ bringen. Salome, inmitten einer dekadenten Gesellschaft zum Spielball einer von überbordender Laszivität bestimmten Begierde geworden, wird schließlich selbst Opfer dieser aufoktroyierten Leidenschaft. Eine legitime Lesart dieses Stoffs. Bleibt nur die Frage, wie man diese Idee

Wie schön ist die Prinzessin Salome heute Nacht!

Es müssen nicht immer große Namen sein, die einen Erfolg garantieren. Das beweist die Wiener Volksoper mit ihrer neuen "Salome“, bei der auch eine vorzügliche Gestalterin der Titelpartie zu entdecken ist: die niederländische Sopranistin Annemarie Kremer, die ein insgesamt sehr erfreuliches, von Pult und Regie gut geleitetes Ensemble anführt.Für Cosima Wagner war diese Richard-Strauss-Oper "ein Wahnsinn“, für den Vater des Komponisten eine "nervöse Musik“, für den Komponisten, als sie sein berühmter Kollege Arturo Toscanini an der Mailänder Scala dirigierte, eine "Symphonie

2018