Blumen des Bösen

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Mozarts "Cosi fan tutte" bei den Salzburger Festspielen.

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Mozarts "Cosi fan tutte" bei den Salzburger Festspielen.

karlheinz roschitz

Angesagte Revolutionen und von Auguren prognostizierte Opernskandale finden selten statt. So hielten sich auch Buhkonzert und jubelnde Zustimmung nach dieser "Cosi fan tutte"-Premiere der Salzburger Festspiele die Waage. Und das, obwohl Hans Neuenfels mit dieser Mozart-Inszenierung im Kleinen Festspielhaus seinem Publikum alles andere als leichte Kost beschert.

Neuenfels geht aufs Ganze: Erlässt Lorenzo Da Pontes und Mozarts Figuren nicht nur bildlich aus dem (Gold-)Rahmen fallen. Gleich zu Beginn treten die beiden Liebespaare und die Drahtzieher dieses gefährlichen Treuetests aus dem Bild der heiteren Welt der Schönen und Reichen heraus. Und der Regisseur lässt daran keinen Zweifel: Ab sofort sind ein bohrendes Testverfahren, messerscharfe Analyse und zuletzt ein (Psycho-)Schock angesagt.

Neuenfels streift jeden Hauch von Rokoko-Komödie, von neckischem Getändel und schelmischem Verkleidungsspiel ab. Wenn Ferrando und Guglielmo auf Anstiften des zynischen Philosophen Don Alfonso ihre Mädchen als maskierte Verführer dem Treuetest unterziehen, wird das kein Flirt der Harmlosen, kein biederes Bäumchen-wechsle-dich-Spiel.

Das Bühnenbild Reinhard von der Thannens gibt den Grundton der Inszenierung an: grau-schwarz! Der neapolitanische Salon Fiordiligis und Dorabellas wird zum dunklen Labor (und zugleich zum geheimnisvollen Labyrinth mit aufgespießten Libellen). Und wenn Farben ins Spiel kommen, sind sie schrill, giftig, bedrohlich: Blumen des Bösen in Riesenformat in einer tropischen Versuchsstation der Herzen und der Seelen.

Neuenfels hat eine blitzgescheite Inszenierung voll Ironie und tiefer Bedeutung erarbeitet, die aber einen entscheidenden Fehler hat: Sie ist so schwer mit Andeutungen, Assoziationen, Symbolen und Ausritten in eine mitunter bizarr-surreal anmutende Bilderwelt überlastet, dass Mozart und Da Ponte an manchen Stellen erdrückt werden. Als Zuschauer fühlt man sich von diesen geflügelten Amoretten in Boxhandschuhen, diesen menschlichen Doggen, Frosch- und Gockelmännern, Fliegenpilzdamen und so weiter in einen Zauberladen versetzt, dessen Bilder-Überangebot schwer fassbar wird.

Umso mehr, als der Treuetest einerseits zunehmend ins Banale abgleitet, andererseits aber zur Gratwanderung an einem Abgrund, zu einer Frage nach Existenz, Überleben und Tod wird. Und dass einige Arien in einem optisch ruhigen Rahmen gesungen werden müssen, hat Neuenfels offenbar nicht erkannt ...

Mit einstimmiger Begeisterung wurde das luxuriöse Sängerensemble gefeiert: die strahlende Fiordiligi Karita Mattilas mit dramatischer Attacke, die verführerisch flatternde Dorabella von Vesselina Kasarowa, die temperamentvollen, stimmlich bravourösen Macho-Kontrahenten "Ferrando" Rainer Trost und "Guglielmo" Simon Keenlyside, die freche Zofe Despina von Maria Bayo und der erfreulicherweise gar nicht altersweise Zyniker Don Alfonso von Franz Hawlata.

Nicht ganz konnte Lothar Zagrosek am Pult der Wiener Philharmoniker mithalten. So manches, das in der Tiefe der Mozart-Partitur an Spannungen zu entdecken wäre, blieb da ausgespart.

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1965

Zurück zu Mozart

Durch die Monsterproduktionen der Salzburger Festspiele, heuer vor allem durch den gewaltigen „Boris“, ist die Stimme des Genius loci übertönt worden. Nun erst, da sie in einem seiner anmutigsten Werke aufklingt, wird man wieder an die eigentliche Aufgabe, an die zentrale Idee unserer Festspiele erinnert: die bedeutendste Pflegestätte Mozartischer Kunst zu sein und dem Geist ihres Schöpfers durch beispielhafte Aufführungen zu huldigen.Eine geglückte Huldigung dieser Art ist die Neuinszenierung der „Entführung aus dem Serail“ von Giorgio Strehler und unter der musikalischen

1966

„Cosi fan tutte“ — „11 Campiello“

Im Unterschied zu anderen deutschen Bühnen — mit Ausnahme Münchens — hat Mozarts letzte Opera buffa „Cosi fan tutte“ an der Wiener Staatsoper eine glorreiche Tradition. Seit der Jahrhundertwende, als Gustav Mahler (am 4. Oktober 1900) das ironisch-anmutige Werk als erstes auf die Drehbühne der Hofoper stellte, dirigierte und selbst die Rezitative begleitete, wurde „Cosi“ genau 20 Jahre später von Richard Strauss inszeniert und dirigiert. Ihm folgten, 1929, Clemens Krauss mit Lothar Wallerstein als Regisseur, 1943 Karl Böhm, assistiert von O. F. Schuh und Caspar Neher (im

1972

Figaro hat seine Nöte

Die beiden einzigen großen Mozart-Opernpremieren der Salzburger Festspiele fanden diesmal knapp nacheinander statt: „Die Hochzeit des Figaro“, eine Produktion Herbert von Karajans und Jean-Pierre Ponnelles, für die der alte, besonders schöne und erfolgreiche „Figaro“ des Teams Karl Böhm/Günther Rennert im Kleinen Festspielhaus fallen mußte, und Böhms und Rennerts „Cosi fan tutte“. Diesem Vergleich war allerdings der neue „Figaro“ trotz ungeheurem Aufwand an Spitzenkräften und in der Staffage nicht gewachsen. Er hat seine Nöte...

1974

Mozart regiert, brilliert

Zwei Mozart-Reprisen, die Wiederaufnahmen der nun schon drei Jahre alten Produktionen von Herbert von Karajans und Jean-Pierre Ponelles „Hochzeit des Figaro“ und der „Cosi fan tutte“ des Erfolgsteams Karl Böhm, Günther Rennert und Ita Mo-ximowna bestimmten den Spielplan der zweiten und dritten Woche der Salzburger Festspiele: zwei Aufführungen, die in ihrer Gegensätzlichkeit sehr wohl die Spannweite heute in Salzburg vertretener Mozart-Interpretationen zeigen, aber auch beweisen, daß Dr. Karl Böhm heute wohl der imponierendste Mozart-Dirigent überhaupt ist.Denn „Cosi“, diese

2003

Liebe im Kubus

Mozarts "Così fan tutte" in der Mozartwoche am Salzburger Landestheater.Angeschlossen an ein Schockgerät, verwirren sich die Herzen: Die Dottoressa Despina mit dem Blaulicht auf dem Kopf ist nach Don Alfonso, dem Verursacher aller Wirrungen, jene, die letztlich die Liebenden zum Partnertausch verführt - così fan tutte. Die ursprünglich scheuen, naiven Mädchen - zu Beginn der Oper in einen weißen Tüllberg verstrickt, der sich von der Nähmaschine Despinas höchst ästhetisch in den Raum ergießt - werden auf einmal vom jeweiligen Verehrer der Schwester fasziniert. Die Trenn- und

2004

So machen es wirklich alle

Mozarts "Così fan tutte", ausschließlich von Männern gespielt: Ein Gastspiel der Neuköllner Oper bei den Wiener Festwochen.Von "ganz besonderen Gefühlen" bewegt sind Guglielmo und Dorabella in ihrem leidenschaftlichen Duett. Bei den Wiener Festwochen erhält diese Zeile aus Wolfgang Amadeus Mozarts "Così fan tutte" eine neue Dimension, denn es sind zwei Männer, die sich dabei in die Arme fallen. Die Neuköllner Oper - von dieser innovativen Berliner Bühne wurde die Aufführung übernommen - spielt Mozarts Meisterwerk ausschließlich mit Männern. Dies ist freilich nicht der Versuch,

Triumph der Jugend

"Cosi fan tutte" bei den Salzburger Festspielen: Applaus für eine im Sti Dalís inszenierte Oper.Ein Fenster. Bewölkter Himmel. Vollmond. Nein, keine Wolke schiebt sich über den Mond wie eine Rasierklinge, schließlich ist das nicht "Der Andalusische Hund", sondern "Così fan tutte". Doch Ursel und Karl-Ernst Herrmanns Inszenierung der Mozart-Oper für die Salzburger Festspiele hat optisch starke Anleihen bei Salvador Dalí genommen. In der endlosen Einöde auf der Bühne des Großen Festspielhauses liegt einsam ein angesprungenes Ei, als ob es aus einem Bild des spanischen Surrealisten

2006

Sex in Neapel

Die zu Recht umjubelte "Così fan tutte"-Produktion der Wiener Festwochen.Große Kunst bedürfe zuweilen eines oder zweier Jahrhunderte, um anerkannt zu werden. Dieser Ausspruch Lorenzo da Pontes scheint wie gemacht für "Così fan tutte", die letzte jener drei Opern von Wolfgang Amadé Mozart, zu denen er das Libretto beisteuerte. Den Moralvorstellungen des 19. Jahrhunderts nicht entsprechend, wurde das Werk bis zur Unkenntlichkeit bearbeitet, bis ins vorige Jahrhundert hinein blieb die Oper anrüchig, so dass sich Reclams Opernführer noch 1962 fragte, was Mozart bloß an diesen "Menschen

2009

So macht's nur der Peter Konwitschny …

Wolfgang Amadeus Mozarts "Così fan tutte" feierte als Import von der Komischen Oper Berlin in Graz Premiere, wo der scheidende Grazer Intendant Jörg Koßdorff 2005 die Szene entworfen hat. Von Lorenzo da Pontes exemplarischem Libretto aufklärerischer Partnerschaftskunde ist in der deutschsprachigen Fassung wenig übriggeblieben.Dem fleißig applaudierenden Grazer Premierenpublikum bereitet die "Scuola degli amanti" unter dem Behelfstitel "So machen's alle" offenbar einen launigen Abend. Auch wenn von Lorenzo da Pontes exemplarischem Libretto aufklärerischer Partnerschaftskunde wenig übrig

Junges Ensemble im Designerambiente

Der große Wurf blieb aus: Regisseur Claus Guth vollendete in diesem Jahr mit „Così fan tutte“ seinen Mozart-da-Ponte-Zyklus bei den Salzburger Festspielen, der 2006 mit „Le Nozze di Figaro“ begann. In seiner jüngsten Arbeit finden sich nur wenige bewegende und intensive Momente. Ein überzeugendes Gesamtkonzept ist kaum erkennbar.Nach „Le Nozze di Figaro“ 2006 und „Don Giovanni“ 2008 hat Regisseur Claus Guth in diesem Jahr seinen Zyklus der Mozart-da-Ponte-Opern bei den Salzburger Festspielen mit „Così fan tutte“ vervollständigt – auf eher bescheidene Art und Weise:

2013

Mozarts bekannte "Schule der Liebenden“ im Overdrive

Am Salzburger Landestheater zeigt man "Così fan tutte“: Musikalisch macht die Produktion viel Freude, während Regisseur Jacopo Spirei auf der Suche nach "gegenwärtigen Aspekten“ fröhlich am Werk vorbeiinszeniert."Treffsicherer“ hätten die Termine an jenem Sonntag nicht zusammen fallen können: Die Volksbefragung zu Wehrpflicht oder Berufsheer und die Premiere von Mozarts "Così fan tutte“ am Landestheater Salzburg. Dort heißt es einmal "Fröhlich lebt’s sich als Soldat“. Fröhlich freilich inszeniert’s sich an der eigentlichen Così-Problematik vorbei, wenn man Jacopo

Viel Klamauk, kein Tiefgang

"Così fan tutte“ bildete den Abschluss, aber alles andere als den Höhepunkt der Musiktheaterproduktionen dieses Salzburger Festspielsommers. "Giovanni“ und "Figaro“ folgen 2014/15 …Werke entsprechend zu besetzen ist stets eine Herausforderung. Erst recht, seit in den letzten Jahrzehnten unverwechselbare Persönlichkeiten - und das bezieht sich nicht nur auf Sängerinnen und Sänger - rarer geworden sind. Spätestens seit Beginn der Staatsopernära Dominique Meyers weiß man von den Schwierigkeiten, einen erstklassigen Mozart/Da-Ponte-Zyklus aufzustellen. Im Haus am Ring hat man die

2015

Wenn aus Spielen Wirklichkeit wird

Eine durchwachsene "Così fan tutte" hatte an der Wiener Volksoper Premiere, inszeniert von Bruno Klimek. Im MuseumsQuartier gab es mit Sciarrinos "Luci mie traditrici" unter der Leitung von Achim Freyer einen poetisch-hinreißenden Auftakt der Wiener Festwochen.

von

karlheinz roschitz

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