Filme in Kürze

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Gefahr von der Nomenklatura

Felix Krull trifft Schwejk: Bohumil Hrabals Erfolgsroman "Ich habe den englischen König bedient" kommt nun als Meisterwerk des tschechischen Altmeisters Jirí Menzel in die heimischen Kinos. Der kleinwüchsige Jan Díte, ein Kellner in der böhmischen Provinz, will groß werden - und schafft dies, indem er jede Möglichkeit beim Schopf ergreift. Langsam steigt er - mitunter unverdient und zufällig - die Karriereleiter hinauf und dient sich zum Oberkellner in den feinsten Prager Restaurants hoch. Als die Nazis die Tschechei besetzen, ist er auch auf der Gewinnerseite, heiratet die Sudetendeutsche Líza ("Sophie Scholl"-Star Julia Jentsch) - und findet sich bei Kriegsende gar als Hotelbesitzer wieder, bis ihn die neue Nomenklatura als Millionär in Gefängnis bringt. In Rückblenden erinnert sich der alte Jan Díte (Oldrich Kaiser) an den jungen (Ivan Barnev). Eine Literaturverfilmung tschechischer Provenienz: ein Pflichttermin für alle, die Filmkunst vom nördlichen Nachbarn genießen wollen. (Otto Friedrich)

Ich habe den englischen König bedient (Obsluhoval jsem anglického krále)

CZ/SK 2006 . Regie: Jirí Menzel. Mit Ivan Barnev, Oldrich Kaiser, Julia

Jentsch. Verleih: Einhorn. 120 Min.

Gefahr aus der Geschwindigkeit

Grotesk aufgemotzte Autos verhöhnen bei Verfolgungsjagden die Gesetze der Physik: Mit "Fast & Furious" geht die Reihe von PS-lastigen Actionreißern, die 2001 mit "The Fast and the Furious" begann, in die vierte Runde. Diesmal ist wieder das Muskelpaket Vin Diesel dabei, in seiner Rolle als megacooler Raser Dominic Toretto. Nachdem seine Freundin von einem Veranstalter illegaler Straßenrennen ermordet wird, tut der polizeilich Gesuchte sich mit seinem alten Rivalen Brian O'Connor (Paul Walker) zusammen, der als FBI-Agent ebenfalls hinter dem Mörder her ist. Wahrscheinlich bedarf es eines gewissen Hangs zu getunten Boliden, um all die aufs Gaspedal tretenden Füße, Schalthebel packenden Hände und in die Höhe schnellenden Tachometernadeln länger zu ertragen. Dabei ist der Film handwerklich gar nicht so schlecht gemacht und verfügt über einen guten Soundtrack. Für den europäischen Beobachter allemal interessant ist, wie stark hispanisch geprägt das beschriebene Milieu ist. (Michael Kraßnitzer)

Fast & Furious

USA 2009. Regie: Justin Lin. Mit Vin Diesel, Paul Walker, Michelle

Rodriguez. Verleih: Universal. 99 Min.

Gefahr aus der Zukunft

Nur Physiker John Koestler (Nicolas Cage) kann im Science-Fiction-Thriller "Knowing" die Ziffernreihe "911012996" entschlüsseln: 9. 11. 01 - 2996 Tote. So steht es in einem Brief, den ein Mädchen anno 1959 für ein Schulprojekt über die Zukunft verfasste. 2009 werden ihre Notizen gesichtet und Koestler erhält den "Ziffernbrief", der präzise Daten oder Opferzahlen von Naturkatastrophen, Anschlägen und größeren Unfällen der letzten 50 Jahre angibt und noch drei weitere Katastrophen prophezeit.

Es sind die philosophisch konträren Anschauungen von Vorherwissen und Vorherbestimmung, freiem Willen und Schöpfer-Existenz, die Regisseur Alex Proyas hier leider viel zu oberflächlich thematisiert. Beliebt für seine düstere Bildsprache (wie schon in "I, Robot", "The Crow") verschenkt er die Grundfragen durch überladene, christlich-religiöse Werte-Symbolik. Die lehrreichste Ziffernkombi in "Knowing" ist doch eher "17110": Schon bei Minute 17 kann man 1 und 1 zusammenzählen, und weiß, dass zuletzt nichts übrig bleiben wird. (Alexandra Zawia)

Knowing

USA 2009. Regie: Alex Proyas. Mit Nicolas Cage, Rose Byrne, Chandler Can-

terbury. Verleih: Constantin. 122 min.

Gefahr aus dem Weltraum

Ein Meteorit voller Weltraumschleim trifft ein Mädchen auf dem Weg zum Traualtar. Noch ehe das Ja-Wort gehaucht ist, schießt Susan in die Höhe: Inzwischen 15 Meter groß, wird die verhinderte Braut vom Militär als Monster gebrandmarkt und weggesperrt - zu anderen "Monstern" wie einem insektenköpfigen Forscher oder "Missing Link", einer Kreuzung aus Affe, Fisch und Macho. Als Aliens angreifen, kommt der Regierung diese "Monstrosität" gelegen: Sie soll gegen die Aliens antreten und die Welt retten. - Auch "Monsters vs. Aliens", der neue Animationsstreich aus dem Hause DreamWorks, zitiert sich tempo- und actionreich durch die Filmgeschichte, wartet mit reizenden Figuren und Witz (durch die zahlreichen Anspielungen besonders für ein erwachsenes Publikum) auf - schafft es aber bei all den Bemühungen nicht, noch so etwas wie Plot zu berücksichtigen. Absehbar ist der Verlauf der Geschichte, und Susan bzw. "Gigantika" wird lernen, dass sie eine Heldin ist, auch mit 15 Metern Größe. Unterhaltsam geht's dennoch zugange, aber ebenso etwas oberflächlich. Vielleicht hat die 3D-Animation aber auch nur ihre Vorbilder gut studiert, die gerne im B-Movie-Bereich zu finden sind. Auch da ist bekanntlich der Plot zweitrangig. (Nicole Albiez)

Monsters vs. Aliens

USA 2009. Regie: Rob Letterman, Con-

rad Vernon. Verleih: Universal. 94 Min.

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1958

Filmkunst — nur außer Konkurrenz

AM VORTAG DER GROSSEN ENTSCHEIDUNGEN beherrscht eine große nervöse Ratlosigkeit den Lido von Venedig. Die wirklichen Filmfreunde, von denen nicht wenige dieses Festival als die letzte Bastion der aktuellen Filmkunst angesehen hatten, werden ebenso vergeblich wie verzweifelt nach einem würdigen Kandidaten für den ersten Preis (den „Goldenen Löwen von San Marco“) suchen und schließlich feststellen müssen, daß man sich wieder einmal auf eine unbefriedigende Kompromißlösung zusammengerauft hat.Bei allen relativen Maßstäben,' die man an Filmfestspiele auf Grund der. jeweiligen

1960

Festival von Erstlingen

DIE INTERESSANTESTEN FILME des Jahres 1959 verspricht eine Festwoche des Verbandes österreichischer Filmjournalisten, die vom 5. bis 12. Februar im Wiener Künstlerhauskino abläuft. Nicht die besten, die interessantesten Filme versprechen die Veranstalter, und die Auswahl stellt tatsächlich nicht nur Filme, sondern auch ihre Schöpfer, ihre Regisseure zur Diskussion.Der reifste von ihnen ist der 50jährige Akiro Kurosawa, von dem wir bisher in Österreich im Kinoprogramm „Rashomon“, in einer Sondervorführung der Filmjournalisten „Die sieben Samurai“ und bei der III.

1961

VOM TEUFEL BESESSEN?

Könnte dieser Bericht erfreulicher sein, so wäre man leicht versucht, anzunehmen, die Leitung des heurigen Filmfestivals von Cannes hätte glänzende Regie geführt und sich die Knalleffekte für den Anfang und das Ende ihrer Veranstaltung Vorbehalten. So neigt man aber fast zur Meinung, die Verantwortlichen seien sich nicht ganz bewußt gewesen, mit welch diabolischem Zündstoff sie ihr Festival aufluden.Im Falle des polnischen Beitrages „Mutter Johanna von den Engeln“, der den Reigen der 31 in Konkurrenz laufenden Langfilme eröffnete, könnte sie nur ihr rein auf liberale Ästhetik

1962

DAS FURCHTEN ZU LERNEN...

T n einem französisch-deutschen Dictionnaire aus dem Jahre * 1882 wird das französische Wort „Festival“ noch mit „Musikfest“ — und nur mit diesem Begriff — übersetzt; im Langenscheidt (Deutsch-Englisch), Ausgabe 1927, steht für Festival bereits „Festspiel“ — während in einem französischen Wörterbuch des Vorjahres daneben schon als zweites Synonym in Klammer „Filmfestspiele“ steht... Vom Musikfest zum Filmfest ... Wie dem auch immer sei, jedenfalls denkt jeder, der dieses Wort im Zusammenhang mit Berlin oder Cannes hört, sofort an die Filmfestspiele, stellt sich.

1963

FILMKUNST AM LIDO

Wenn man allen an der Filmindustrie Beteiligten — vom großen Produzenten bis zum kleinsten Kinoangestellten — Glauben schenken kann, so befindet sich der Film momentan in der größten Krise seiner nunmehr 68jährigen Existenz. Die vom Patienten lebenden Medizinmänner beschäftigen sich mit den Krankheitssymptomen, studieren die Ursachen, diagnostizieren sie im Bazillus Television, Motorisierung und Wohlstandsübersättigung — und während wohlmeinende Ärzte Wiederbelebungsinjektionen mit neuartigen „Wellenstößen“ versuchen, prophezeien hämische Gegner bereits den Tod der

1964

WESTOSTLICHER FILM-DIVAN

ährend die österreichische Kinokrise einem Höhepunkt W zustrebt, wachsen die offiziellen und mehr oder weniger auf Privatinitiative zurückgehenden Filmveranstaltungen wie Pilze aus dem Boden: anstatt sinnvoll koordiniert und geplant zu werden, überschneiden sich die nichtgewerb-liohen Filmkunstvorführungen schon in einem Maß, der zu ernster Sorge berechtigt und die Frage aufwirft, ob damit dem Film Gutes geschieht. Der entsprechend schwache Besuch der zahlreichen Sonderveranstaltungen im Monat Mai und Juni — darunter die VI. Internationalen Filmwissenschaftliche Woche in Wien, die

1965

... HEITER DIE KUNST VIENNALE: 4.-12. MÄRZ

Auf allen großen Festivals werden die dramatischen, ja tragischen Themen bevorzugt, sogar häufig allein bewertet, so daß satirische oder heitere Meisterwerke überhaupt keine Chance haben.Diese Erkenntnis veranlaßte den Verfasser, im Jahre 1958 ein Festival der Heiterkeit vorzuschlagen, das den Komödien, Lustspielen, Parodien, Satiren, Musicals jene Chance geben sollte, die sie bisher nicht halten. Aber erst bei der 3. Viennale im März 1963 konnte der Gedanke verwirklicht werden.Die Welt verbindet mit Wien die Vorstellung der Heiterkeit. „GAY VIENNA“ ist in West wie in Ost (wenn auch

IN DER ZWANGSJACKE

Cannes liegt an der C6te d'Azur und das ist ein Geschenk, kein Verdienst. Für viele Canneser, Cineasten aus aller Welt, scheint Cannes der Mittelpunkt der Erde zu sein. Obwohl es nicht auf dem Schnittpunkt von Null Meridian und Äquator liegt. Aber lassen wir die Vorstellung eines Filmmittelpunktes gelten, als Methode zur Prüfung und Würdigung eines Filmfestivals, das zum 18. Male Kritiker, Produzenten, Regisseure und natürlich auch Vedetten zu einem Treffen angelockt hat, dem der Ruf einer Weltschau dieses unbekannten und schwer begreifbaren Kindes Film voraus-aber nicht immer nachgeht.

BERLINALE-DISSONANZEN

Tedes Jahr schien die Berlinale dem fllmkritischen Besucher ein vielstimmiger Akkord von Film und Kunst und Mensch und Begegnung mit Berlin, dessen Dominante als ein Horn-ruf oder Trompetenstoß, für jedes gute Ohr vernehmbar, mit allen Ober- und Untertönen nach Freiheit und Weite rief.Heuer mischte sich in den gewohnten Klang eine schrille Dissonanz, die von neuen Mitspielern, der erweiterten Filmauswahlkommission, harmonieverderblich beigebracht wurde.Die Berliner Filmfestspiele, das gilt auch für die XV. vom 25. Juni bis 6. Juli 1965, bestanden ja nicht allein aus einem Zusammentreffen

1966

MAKABRER „JUNGER“ HUMOR

Die einem im Laufe von anderthalb Dezennien lieb und vertraut gewordene allsommerldche Filmexkursion an die Gestade der Spree (diesmal XVI. Internationale Filmfestspiele in Berlin) trägt einen anderen Charakter als die mit der gleichen Regelmäßigkeit absolvierten Besuche der internationalen Leinwandfestivals inner- und außerhalb Europas. Denn die Fahrt nach Berlin gilt nicht nur der mehr oder minder routinierten Auseinandersetzung mit dem Metier „Film“ und seinen umstrittenen künstlerischen Erscheinungsformen, sondern sie ist zugleich die jedesmal aufs neue erregende Wiederbegegnung

1970

Kinder der Nacht

Es ist weder die Absicht des Verfassers noch hier genügend Platz vorhanden, die psychologischen oder literaturhistorisehen Hintergründe und Entwicklungsreihen des Horrors aufzudecken und zu untersuchen; einzig die Tatsache, daß im österreichischen Fernsehen eine Serie berühmter Horror-Filme gezeigt wird, die — völlig unvorbereitet und ohne entsprechende Einleitung — auf die Zuschauer losgelassen wird, ergibt den Anlaß einer zweifellos viel zu kurzen Betrachtung über das vielfach noch dubios erscheinende Genre des „Horror-Films“ (wobei hauptsächlich jene Filme beziehungsweise jene Ära dieses Filmgenres untersucht werden soll, die zur Vorführung gelangen). Da diese Gattung — neben dem Western und Abenteuerfilm eine der ältesten der kinematographischen Geschichte und auch eine der noch immer am meisten verkannten — in cineastischen Liebhaber- und Kennerkreisen in den letzten Jahren, und da selbstverständlich vorwiegend im Ausland, nicht nur eine Renaissance erlebt, sondern auch eine gewisse künstlerische Rehabilitierung findet, scheint es erforderlich, sich mit ihr einmal auseinanderzusetzen.

1973

Helden sterben nicht

Von allen Retrospektiven — der gewöhnlich schönsten, interessantesten und erfreulichsten Zugabe aller ernsthaft sich gebender Filmfestivals — der letzten Jahre, sei es Venedig, Triest, San Sebastian usw., war die vorjährige bei den 22. Internationalen Filmfestspielen in Berlin wohl die hinreißendste und das überzeugendste Plädoyer für das vielfach geschmähte „Großpapas Kino“; sie war Douglas Fairbanks sen. gewidmet, dem Idol der zwanziger Jahre (mit Recht, wie man hier erkannt hat), dem größten und strahlendsten Helden der Filmleinwand, den es je gegeben hat, „His Majesty the American“ — wie auch einer seiner Filmtitel treffend hieß —, der Ideal-Wunschtraumtyp des Amerikaners. — Während des Monats März findet im Filmmuseum in der Albertina eine Fairbanks-Retrospektive statt

1996

Geschichte frontal

Es gehört beinahe schon zum guten Ton, bei wichtigen Filmfestivals neue Tendenzen der Filmkunst zu orten. Die 46. Internationalen Filmfestspiele von Berlin sind allerdings anders gewesen. Es gibt keine neuen Trends. Es gibt nur viele neue Filme. Und eine leicht verwirrte Kritikerschar.Auch wenn mit Stars wie Julia Roberts oder Jack Lemmon das Festival seinen Glanz erhielt, war das US-amerikanische Kino nicht so dominierend vertreten wie die vergangenen Jahre. Diese Zurückhaltung dürfte wohl eine Folge jahrelanger, teils heftiger Kritik am auffallenden Naheverhältnis zum amerikanischen

2002

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