Gleichzeitig zu den Massen sprechen

19451960198020002020

| edith schlocker

Das Tiroler Landesmuseum widmet dem österreichischen Maler Max Weiler eine große Retrospektive. Im Mittelpunkt der Ausstellung stehen Weilers Kunstwerke und Arbeiten für den öffentlichen Raum, die er stets unmittelbar für den jeweiligen Ort selbst konzipierte.

Der 100. Geburtstag von Max Weiler ist Anlass für einen Ausstellungsreigen: Das Essl Museum feiert den kongenialen Maler, die Albertina im kommenden Jahr den Grafiker und das Tiroler Landesmuseum nun den Macher von Kunst im öffentlichen Raum.

Diese rund 60 Arbeiten, davon 40 ausgeführte, nehmen zahlenmäßig im riesigen Œuvre Max Weilers zwar nur einen kleinen Platz ein, sie bedeuteten dem vor neun Jahren verstorbenen Künstler aber sehr viel. Waren sie für ihn doch ein wichtiges Korrektiv, ein Hinaus aus dem elfenbeinernen Turm, um auf diese Weise „zu vielen Menschen, zu Massen gleichzeitig sprechen zu können.“ Womit Weiler im Tirol der 40er- und 50er-Jahre die Gemüter erregte. Etwa mit seinen Fresken in der Innsbrucker Theresienkirche, wo er nicht nur ein Pferd blau malte, sondern auch einen Bauern in Tiroler Tracht seine Lanze in das Herz des Gekreuzigten stoßen ließ. Eine Anzeige bei Gericht folgte und trotz des folgenden Freispruchs das Verbot des Bischofs, den Zyklus zu vollenden, was zu einer jahrelangen Verhängung der Fresken führte. Wenige Jahre später, Mitte der 50er-Jahre, provozierte Weiler mit seinen für einen konventionellen Kunstgeschmack anstößigen Wandbildern für den Innsbrucker Hauptbahnhof einen weiteren Bilderstreit, wobei besonders sein „gesichtsloser“ Andreas Hofer die in ihren Volkshelden verliebten Tiroler empörte.

Diese Erregungen haben sich längst gelegt, die Bahnhofbilder wurden anlässlich der Schleifung des Gebäudes aufwändig abgenommen und in den neuen Bahnhof verpflanzt. Ob das im Sinn ihres Erzeugers gewesen wäre, ist eine andere Sache.

„… sondern Wand selbst“

Konzipierte er seine Kunst im öffentlichen Raum doch unmittelbar für den jeweiligen Ort: „Sie ist kein Bild auf der Wand, sondern Wand selbst.“ Diese seine formatmäßig größten bedeuteten für ihn selbst oft den Abschluss einer Phase der formalen Bildbewältigung, um – lebenslang seiner inneren Natur auf der Spur – Neues auszuprobieren.

Die Ausstellung im Tiroler Landesmuseum demonstriert überzeugend, dass sich die gesamte künstlerische Entwicklung Max Weilers auch anhand seines Werks für den öffentlichen Raum nachvollziehen lässt. Vorgeführt nicht etwa an Dokumentationen der ausgeführten Arbeiten, sondern anhand der unzähligen gezeichneten und gemalten Vorarbeiten im Ringen um die ideale Farbe, die perfekte Form, die große Komposition.

Um den Work-in-Progress-Charakter dieser Vorarbeiten zu unterstreichen, wurde das Foyer des Tiroler Landesmuseums in eine Baustelle verwandelt, vollgestellt mit banalen metallenen Baugerüsten, an die auf weiße Paneele die Skizzen, Bilder und Kartone unterschiedlichster Größe gepinnt wurden. Ein sicher gut gemeinter, wenn auch zu vordergründiger Gag missinterpretierter Inszenierungsmanie, der der Qualität des Gezeigten in keinster Weise zu entsprechen vermag. Der Vorteil ist, dass diese Art der Präsentation viel Hängefläche schafft, um die Arbeiten aus sämtlichen Weiler’schen Werkphasen zu präsentieren. Angefangen von ganz frühen, für Kirchenbauten von Clemens Holzmeister entworfenen Glasfenstern, über die schon erwähnten monumentalen Arbeiten der 40er- und 50er-Jahre, bis zu den Wandfriesen für den Innsbrucker Stadtsaal von 1960, dem Eisernen Vorhang für das Tiroler Landestheater (1967) oder den drei Wandbildern für das Innsbrucker Casino (1992/93).

Max Weiler – Die großen Werke

Tiroler Landesmuseum 6020 Innsbruck, Museumstraße 15

bis 31. Oktober, Di–So 10–18 Uhr

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1946

Südtiroler Kunstwerke als Zeugen

Das Tiroler Landesmuseum „Ferdinan-deum“ hat bisher in dem kleinen Rundsaal im eigenen Haus eine Reihe von Ausstellungen veranstaltet, die dem Publikum neue und alte Kunst zugänglich machten, den Kontakt mit künstlerischen Kräften der Gegenwart herstellten und durch die glücklich ausgewählten Werke der Vergangen- heit immer auch eine gewisse kunsterzieherische Wirkung ausübten. Es lag also ganz im Geist des Institutes, die mit so vielen Worten betonte Einheit des Landes Tirol nun auch einmal vom Visuellen her vor Augen zu führen, in dem Gedanken, wie stark die stumme Beweiskraft

Ausstellungen religioser und profaner Kunst

Eines der größten Probleme moderner Kunstförderung ist die Frage, wie man das Verständnis für wertvolle Kunst in breiteren Volksschichten erwecken könnte; derm das übliche Ausstcllungswesen kann ja doch immer nur mit einem verhältnismäßig engbegrenzten Besucherkreis rechnen. Eine ausgezeichnete Lösung fand Pfarrer B 1 i e-w e i ß in der Matzleinsdorfer Pfarre zu St. Florian darin, im Saale des Pfarrheimes fallweise Ausstellungen von Werken jener Künstler zu veranstalten, die zu seiner Pfarrgemeinde gehören. Den Beginn machte er mit einer kleinen Graphiken- und Bilder-schau der

1948

Martin Altomonte und Giovanni Giuliani

Stift Heiligenkreuz verwahrt den künstlerischen Nachlaß zweier großer Barockkünstler. Ihr Leben ist mit der Geschichte des Stiftes eng verbunden und ihr Werk leitet eine glanzvolle Epoche österreichischer Kunst ein. Der überschäumende Formenreichtum, wie er sich in der Spätgotik kundtat, hatte die neuen Gedanken vorbereitet, die nun begeisterte Aufnahme fanden. Die klassische Einfachheit der Renaissance war dem österreichischen Wesen zu streng, nur die verwandteren oberitalienischen und niederländischen Einflüsse konnten in unserer Heimat Fuß fassen. — Ende des 17. Jahrhunderts

1951

Lebendiges Tirol

Drei gleichzeitige Veranstaltungen geben zur Zeit einen Einblick in das sehr rege und vielseitige Schaffen der b i 1-dendenKunstim heutigen Tirol, zwei davon in der Bundeshauptstadt: die mehr graphisch und ausgesprochen modern gerichtete Schau „Maler aus Tirol“ in der Galerie Würthle, die anfangs des Monats eröffnet wurde, und die große Tiroler Kunstausstellung im ganzen ersten Stock des Künstlerhauses, die im Rahmen der Frühausstellung der Gesellschaft der bildenden Künstler Wiens in diesen Tagen eröffnet wird. Dazu noch die seit Mitte Februar in den neuen Sälen des Tiroler

Symphonie der Farben

Max Weiler, einer der Begabtesten der jüngeren Tiroler Künstlergeneration, der durch eine Gesamtausstellung im Innsbrucker Ferdinandeum und eine vielbemerkte Vertretung auf einer Wiener Ausstellung auf sich aufmerksam gemacht hat, ist trotz eines erfreulich jugendlichen Impetus zu einer Reife gediehen, die einen Namen neben den der besten lebenden Österreicher — wir haben leider nicht allzu viele — stellen läßt. Dies zu beweisen, war nicht erst die kürzlich erfolgte Verleihung eines Anerkennungspreises des österreichischen Staatspreises nötig, aber vielen daheim, wo bekanntlich

1954

Religiöse Kunst an der Straße

Die Förderung der Künstler und der Künste liegt heute in hohem Maß bei den öffentlichen Stellen, und so erfreulich es ist, Wenn da und dort immer wieder einmal ein Ankauf getätigt wird, so ist es doch noch viel mehr zu begrüßen, wenn von einer dieser Stellen ein echter Auftrag erteilt wird, der nach verschiedenen Richtungen hin anregend, ja beispielgebend wirken kann. Tirol wurde im vergangenen Jahr auf solche Art um eine ganze Reihe besonderer, kleiner Kunstwerke reicher: an der großen Autostraße zwischen Innsbruck und Hall stehen noch seit Erzherzög Ferdinands Zeiten fünfzehn

1955

Kurzschrift an der Wand

Innsbruck, im März Es besteht ein grundsätzlicher Unterschied, ob man einfach ein Bild an die Wand hängt oder ob man ein Wandbild schafft. Das Bild ist in sich geschlossen und begrenzt; ausnahmsweise nur greift es auf den Rahmen über und verschmilzt mit ihm zu einer Einheit. Es kann günstig und ungünstig aufgehängt werden, es kann in ein Zimmer passen oder auch nicht. Anders ist es mit den Wandbildern; sie sind Teil der Wand; sie meinen nicht nur sich selbst, sondern sie müssen mehrerlei Funktionen erfüllen. Einmal die architektonische Funktion: sie haben mit beizutragen zur

1957

Zwischen Schillerplatz und Stubenring

Zu den vier Ausstellungen aus der Welt des Barocks, die gegenwärtig in Wien zu sehen sind, ist als fünfte die Exposition in der Bibliothek der Akademie der bildenden Künste getreten. Hier werden Handzeichnungen, Druckgraphiken und Autographen von Zeitgenossen J. B. Fischers von Erlach gezeigt, vorwiegend aus dem Besitz des Kupferstichkabinetts der Akademie. Es ist anzunehmen, daß Fischer von Erlach viele der hier vertretenen Künstler gekannt hat: Strudel, der 1692 die „Academia von der Mallerey-, Bildhaver-, Fortifications-, Prospectiv- und Architecturkunst” mit kaiserlicher

DAS LAND DES „ZU FRÜH“ UND „SEHR SPÄT“

EINES IHRER SELTSAMSTEN ABENTEUERhatte die moderne Kunst in Wien.Viele von uns werden in ihrem Leben wohl jenen eigenartigen Schauer gespürt haben, der uns unerwartet und unvorbereitet überfällt, wenn wir eine neue, noch nicht gesehene Landschaft betreten, ein Tal mit einem Flußlauf darin, oder eine Kleinstadt und plötzlich wissen: dieses Tal und diesen Fluß oder diese kleine Stadt kennen wir; kennen wir so, als wären wir schon hier gewesen. Zugleich mit dem Bewußtsein, sie schon einmal gesehen, sie also gleichsam im eigenen Unterbewußtsein schon immer mit herumgetragen zu haben,

1958

Gemalte Poesie

Nur eine Stunde täglich, von 11 bis 12 Uhr, ist eine Ausstellung frühmittelalterlicher Buchminiaturen in der “Handschriftensammlung der Nationalbibliothek zugänglich. In diesen Tagen, da in Wien der Kongreß für Frühmittelalterforschung zusammentrat und im Kunsthistorischen Museum zwei Säle „Vom Altertum zum Mittelalter“ mit Schatzfunden und Kostbarkeiten aus sieben Jahrhunderten neu eröffnet wurden (die „Furche“ berichtete darüber in ihrer letzten Ausgabe), gilt dieser „Ausstellung für Eingeweihte“ auch ein breiteres Interesse. Welch wunderbare Handschriften sind da zu

1959

Tiroler Kunstsommer

Ueberblickt man die Monate Juni bis September in Innsbruck, so steht am Beginn (und immer noch fortdauernd) die Sonderausstellung des Tiroler Landesmuseums Ferdinandeum „Der Tiroler Frei- heitskampf 1 8 09“. Das Material der vielbesuchten Exposition kommt aus den historischen Sammlungen des Museums und wurde durch wertvolle Leihgaben ergänzt. Bewußt hat man von den späteren künstlerischen Darstellungen des Freiheitskampfes. von seiner Verherrlichung durch die Historienmalerei Defreggers, abgesehen, trotzdem dies einen Verlust an ästhetischer Wirkung bedeutete. Es wurden nur Zeugnisse

1960

VON 1900 BIS 1960

In der vom Ares Council of Great Britain gemeinsam mit dem Bundesministerium für Unterricht in London veranstalteten und Anfang Mas durch Bundesminister Dr. Heinrich Drimmel eröffneten Ausstellung „Österreichische Malerei und Plastik von 1900 bis 1960“ wurden von ihrem Organisator Dr. Werner Hofmann zwei Ziele verfolgt. Das erste war, die Entwicklung der bildenden Künste in Österreich an Hand von Malerei und Bildhauerei in ihrer Eigenart und gleichzeitig in einer kontinuierlichen Tradition aufzuzeigen, und zweitens zu beweisen, daß ihre schöpferische Vitalität, besonders auch in

1962

Symbole und Zeichen

Das künstlerische Ereignis in Innsbruck an der Jahreswende bildet — nach einer Gedächtnisausstellung für den Innsbrucker Maler Erich Lechleitner und einer Darbietung des Bozner Malers Willy Valier im Kunstpavillon, einer Ausstellung des Wiener Graphikers Johannes Wanke im Kunsthistorischen Institut der Universität — die Ausstellung von 28 großen Farbkompositionen Max Weilers im Saal der Tiroler Handelskammer. Der Künstler, der zwei Jahre daran gearbeitet hat, erblickt in diesen Bildern, wie er selbst im Vorwort des Kataloges sagt, eine Grundstimmung seines Lebens: „In meinem

Raum und Bildordnung

Gloggnitz zeigt seit 1934 als Wahrzeichen den mächtig aufragenden Turm auf der Anhöhe über dem Hauptplatz. Der Bau, der das Gedächtnis an Kardinal Piffl bewahren sollte, konnte damals nicht zu Ende geführt werden. Erst jetzt, mit Vollendung der Kirche, gewann das Wahrzeichen seine Erfüllung.Architekt ist Professor Clemens Holzmeister. Als der Bau in Gloggnitz begann, war es Holzmeister, der den Kirchenbau in Österreich einen entscheidenden neuen Schritt vo.ran-führte. Er baute damals die Kanzlergedächtniskirche in Wien an der Schmelz, ein Bauwerk, das sich noch immer als eine der

1964

TIROL FUR ANFANGER

Tirol war stets ein goldener Boden für das Handwerk. Und die Künste blühten ganz besonders überall da, wo sich Kunst und Handwerk einander näherten. So sind auch viele Tiroler Maler, wie die großen Kunsthandwerker alter Zeiten, nicht dem Namen nach bekannt, sondern nur als anonyme „Meister“ auf die Nachwelt gekommen: der „Meister der Sterzinger Altartafeln“, der „Pustertaler Meister“, der „Meister von Uttenheim“, sogar noch in der Renaissance: der „Meister des Angrer-Bildnisses“. Und auch die, deren Namen wir kennen, übten ihr hohes Handwerk im Namen der

Tiroler Kunst heute

Zur Zeit der Olympischen Winterspiele hat Tirol eine „Parallelaktion“ gesetzt, die in ihrer Großzügigkeit und Gesinnung nur auf das wärmste begrüßt werden kann und ein nachahmenswertes Beispiel bietet. Das Land Tirol, die Landeshauptstadt Innsbruck und die Kammer der gewerblichen Wirtschaft in Tirol stellten gemeinsam eine bedeutende Summe bereit, um damit Arbeiten zeitgenössischer und vor allem junger Tiroler Künstler anzukaufen. Die von einer Kommission ausgewählten Werke sind nun mit dem bereits vorhandenen Besitz bis zum März im Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum in Innsbruck

DER PLASTIKER ALFRED HRDLICKA

Die Vorgänge rund um die österreichische Beteiligung an der diesjährigen Venediger Biennale haben einen Künstler in den Vordergrund gerückt, dessen Eigenschaft es bis jetzt gewesen war, gerade diese Art von Sensation zu vermeiden. Alfred Hrdlickas Weg von der ersten Ausstellung bis zur Nominierung für die Biennale ist relativ kurz: 1960 stellte er zum ersten Male in der Zedlitzhalle aus, vier Jahre später entsendet ihn eine offizielle Kommission, deren Kompetenzen sich als nicht ganz geklärt zeigen, zunächst mit dem Maler Leherb(auer), dann, nach dessen Zurückziehung durch den neuen

Wotruba, Flora und Pfeil

In diesem Sommer bietet die Landeshauptstadt Innsbruck mehrere interessante Ausstellungen, unter welchen vor allem die repräsentative Schau mit Arbeiten Fritz Wotrubas zu erwähnen ist. Im Tiroler Kunstpavillon werden erstmals in Innsbruck Originalplastiken und Skizzen dieses bedeutenden österreichischen Bildhauers vorgeführt. Somit hat auch das kunstinteressierte Publikum Tirols Gelegenheit, sich mit der spezifischen und persönlichen Kunstauffassung Wotrubas auseinanderzusetzen und an Hand einer Reihe von Plastiken in Bronze und Stein Wotrubas ausgeprägtes Gefühl für die Organik der

1965

Hohe Kunst und Volkskunst

„So wie die Natur Tirols voller Gegensätze Ist, so ist auch der geistige Aufbau dieses Landes widerspruchsvoll. Neben naturhafter, urwüchsiger Heimatkunst begegnet man immer wieder Werken, die kraft ihres künstlerischen Ranges weit über die engen Grenzen unserer Heimat hinauswirken. Was davon ist nun geeignet, das eigentliche Tirol zu repräsentieren? Es ist offensichtlich, daß nur beide Arten des Denkens und Formens die Eigenart Tirols darstellen können, daß also die Gegensätze in einer Charakteristik Tirols wesentlich sind. Die Gegensätze zwischen .hoher Kunst' und .Volkskunst'

1968

Babys Milchzähne in Serien

Ein reichhaltiges Programm an verschiedenartigsten Kunstausstellungen bietet der heurige Sommer in Innsbruck: Das Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum bietet eine Ausstellung mit Handzeichnungen von Joseph Anton Koch aus dem Besitz der Bibliothek der Akademie der bildenden Künste in Wien. Die 68 aus Wien stammenden Exponate wurden in der Innsbrucker Ausstellung durch eine Reihe von Arbeiten Kochs aus den Beständen des Tiroler Landesmuseums erweitert und ergänzt.Joseph Anton Koch, der vor 200 Jahren, am 27. Juli, in Ober- gibeln (Lechtal, Tirol) geboren wurde und am 12. Jänner 1839 in Rom

1970

Alte Meister, Zeitgenossen

Vergangene Woche wurde in der Graphischen Sammlung Alberttna die diesjährige Sommerausstellung „Meisterzeichnungen der Albertina“, die bis September geöffnet bleiben wird, dem Publikum zugänglich gemacht. Dabei hat sich ein kleines Pfingstwunder ereignet, denn den Besucher, der vielleicht erwartete, die für diesen Zweck nun schon bekannte Kollektion wiederzufinden, zu deren „pieces de resistance“ unter anderem immer wieder Dürers „Feldhase“, „Veilchenstrauß“, „Jesuskind mit der Weltkugel“ und eines der „Rasenstücke“ zählten, sieht sich nun einer neuen

1973

Dreimal Tirol

Wenn man jetzt Carlo Carlones Freskensaal im Oberen Belvedere betritt, wird man von einer freien Kopie des berühmten Kirchenväter-Altars von Michael Pacher begrüßt, die sein Landsmann, der Brixener Maler Andreas Haller, 35 Jahre später geschaffen hat. Sie Ist der Auftakt zu einer wichtigen und schönen Ausstellung im Oberen Belvedere über die „Spätgotik in Tirol“, die, veranstaltet von der Stadt Wien und dem Land Tirol, vorwiegend Schätze aus dem Innsbrucker Ferdinandeum und der •österreichischen Galerie vereint.In ihrer künstlerischen Vielfalt, die, allein schon durch die

1975

Grosz, der Anti-Militarist

Um die bildende Kunst bemüht gibt man sich in Salzburg während der Festspielzeit: Museen, Ausstellungspavillons, Privatgalerien ... Jeder hat sein Programm. Und dennoch ergibt sich in Salzburg nicht so etwas wie Kunstszene; denn die Ausstellungsprojekte, die hier verwirklicht werden, sind mit wenigen Ausnahmen lokale Anliegen, schlagen keine Brücke zur internationalen Kunstszene, geschweige .denn, daß sie als Schrittmacher Neues zeigen oder alte Kunst in neuer Sicht präsentieren und in neue Zusammenhänge rücken. Eine große Chance also, die man sich da Jahr für Jahr entgehen läßt, indem man die internationalen Ausstellungen verschläft.

Wie Gestalt sich wandelt

Zu den Ausstellungen von Oskar Matulla und Alfred Wickenburg hat sich nun die eines dritten Jubilars gesellt. Es ist jene des Malers Albert Birkle, der heuer seinen 75. Geburtstag feiert und von dem die „Galerie Herzog im Pferdestall“ am Getreidemarkt ungefähr 20 kleine und 50 große Kohlezeichnungen sowie 30 Farbblätter, darunter Entwürfe für Glasfenster, zeigt. Und Glasfenster waren es auch, die Birkle, der in den frühen dreißiger Jahren sein erstes Kirchenfenster für Herrenberg bei Stuttgart schuf, nach 1945 in Österreich bekanntmachten. Zuerst jene der Blasiuskirche in Salzburg

1981

Dicht gedrängt und lückenhaft

Seit 30. April ist die österreichische Galerie im Wiener Oberen Belvedere wieder geöffnet und wartet mit einer Neuaufstellung der künstlerischen Bestände des 20. Jahrhunderts auf. Jugendstil und Kunst der Zwischenkriegszeit konnten im zweiten Stockwerk des Schlosses etwas lockerer gehängt und um ein paar Werke ergänzt werden, Plastik und Malerei seit 1945 fanden eine mit großem Interesse erwartete Neuaufstellung in den ebenerdigen Räumen der ehemaligen Wechselausstellungen.Gerade ihr kommt auch besondere Bedeutung zu, muß sie sich in Wien doch erstmals in großem Umfang der

1988

Abbild des Unsichtbaren

Für unsere Generation begann die Bildhauerkunst der Gegenwart mit Auguste Rodin. Was vor ihm gewesen ist, war Gegenstand der Kunstgeschichte, was nach ihm kam, mußte sich mit ihm messen. So stießen wir später auf Aristide Maillol. Seine Liegenden in'Bronze, vor dem Louvre, auch andere seiner Skulpturen, die wir nach und nach kennenlernten, hatten die Rodinsche Idee der in sich ruhenden, materialgebundenen, aber gerade im Dialog mit dem Material über dieses hinauswachsenden Plastik weitergeführt. Die Lust an der Abbildung naturnaher Körper war geringer geworden, dafür trat das

1995

Malerei ausgeschöpft

Max Weiler wird fünfundachtzig; Grund genug, daß zwei Museen mit Ausstellungen gratulieren. Die Albertina zeigt im Looshaus am Michaelerplatz Zeichnungen und die Osterreichische Galerie im Oberen Belvedere Malerei. Beide Ausstellungen präsentieren Weilers Schaffen aus den Jahren 1961 bis 1967.Der Tiroler Weiler, Sohn eines Richters, studierte an der Akademie der bildenden Künste in Wien, an der er von 1965 bis 1980 dann als Professor wirkte. Der Künstler wurzelte in der katholischen „Neuland”-Bewegung und vertrat nach dem Zweiten Weltkrieg einen religiösen Expressionismus. Von Ludwig

1997

Der Buhmann des Tiroler Schützenvereins

Weilers Bilder erlauben uns, mit Natur (innerlich und äußerlich) in einen dichten und intensiven Austausch zu treten. In ihm zeigt sie sich ganz und vielgestaltig, vor allem: unerschöpflich sinnvoll. In ihm finden auch wir uns beteiligt und in gewissem Sinne zu Hause: die Natur und Du die gleiche Seele.” Das schreibt Gottfried Boehm, Ordinarius für Kunstgeschichte an der Universität Basel über den bedeutenden österreichischen Maler Max Weiler im Vorwort des Weiler-Bildbandes „Aus der Natur gemacht”.Das Lebenswerk Weilers umfaßt Tafelbilder, Aquarelle, Fresken, Mosaike,

1999

Feuerwerk in Farben

Die erste umfassende Max-Weiler-Retrospektive wird einer großen Aufgabe gerecht: Anschaulich führt sie anhand von etwa 123 Bildern durch mehr als siebzig Jahre Malerei.

2001

"Ich bin aufgebaut bis zum letzten Tag"

Zum Tod des Doyens der österreichischen Malerei, Max Weiler.

Auf zum Schwur, Tirolerland ...

Zwei ganz Große, zwei Generationen, zwei Schicksale: Albin Egger-Lienz und Max Weiler, die zwei Tiroler Bahnbrecher der Moderne.

2002

Welttheater Heimat

Das neu eröffnete Niederösterreichische Landesmuseum sucht Kunst und Erlebnis zu verbinden.Ein Publikumsmagnet soll es werden, das neue Niederösterreichische Landesmuseum im Regierungsviertel St. Pölten. Hans Hollein setzte sich mit diesem Schlussstein im neuen Hauptstadtkomplex an der Traisen freilich kein krönendes Museumsdenkmal. Das sogenannte Erlebnismuseum, das die Sparten Natur, Kunst und Landeskunde unter seinem formenreichen Dach vereint, bietet alles, woran diverse Shopping-Malls die Laufkundschaft der neuen Einkaufswelten schon gewöhnt haben. Zwischen ORFStudio und Klaus Kadas

2004

Himmelslandschaften

Max Weilers großformatige Bilderfolge "Vier Wände" im Museum Moderner Kunst in Wien.Eine ideale Idee, die "Vier Wände" von Max Weiler - eine vierteilige großformatige Bilderfolge ( je 256 x 608 cm) aus den siebziger Jahren, die teils im Juridicum der Wiener Universität, teils im Museum Moderner Kunst platziert war - in einer bisher leerstehenden Halle im quartier 21, Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien zusammenzuführen. Kurator Edelbert Köb, Direktor des Museums, und Yvonne Weiler, Witwe des Künstlers, eröffnen damit dem Publikum nicht nur die seltene Möglichkeit, einer der

Ach Himmel, es ist nicht verspielt

Dem Maler Heinz Weiler ist heuer eine Schau während des Europäischen Forums gewidmet.Es ist eine Herausforderung, der sich Heinz Weiler, Tiroler Maler und Restaurator, mit seinen beeindruckenden Exponaten im Congress-Centrum Alpbach stellt. Der 1951 in Innsbruck geborene Neffe der österreichischen Mal-Ikone Max Weiler versucht, sich mit 25 Eitempera-Arbeiten den Mitgliedsländern der Europäischen Union anzunähern und dabei das diesjährige Diskussionsthema des Europäischen Forums Alpbach, "Grenzen und Grenzüberschreitungen", einzukreisen und "festzumalen". Was ihm auch gelingt. Keine

2007

Im behaglichen "Kuhstall" Klimts

Das Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum präsentiert die "Die Kunst der Landwirtschaft".Ein frisches Lüfterl hat den neuen Direktor des Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Wolfgang Meighörner, ehemaliger Boss des Friedrichshafener Zeppelinmuseum, über die Berggipfel getragen und im ehrwürdigen Innsbrucker Musentempel abgesetzt. Mit im Fluggepäck hatte der 49-jährige gebürtige Münchner auch eine Menge pfiffiger Ideen für ein innovatives, interdisziplinäres Ausstellungswesen, in das er möglichst viele museale Einrichtungen Tirols einbinden möchte. So hat Meighörner anlässlich des

2010

Alles Kunst in dieser Nacht

Am Samstag, 2. Oktober, öffnen die Museen Österreichs ihre Türen wieder zur Langen Nacht: mit Ereignissen in Großmuseen - und der Chance, unbekanntere Kulturstätten kennen zu lernen.Eventcharakter auf der einen Seite, das Angebot, Neues auszuprobieren und Museums-Exoten zu entdecken, auf der anderen: Die Lange Nacht der Museen am Samstag den 2. Oktober bietet Unterhaltung und Kunstgenuss, führt aber auch in Häuser, in die es den Besucher ohne diese Großveranstaltung vielleicht nicht verschlagen hätte.Events wie ein Frida-Kahlo-Look-alike-Wettbewerb im Bank Austria Kunstforum,

2011

Ringen um die moderne Form

Dass Max Weiler neben seiner großen Malerkarriere auch das Zeichnen nie vernachlässigte und wie eine Tätigkeit die andere beeinflusste, zeigt die Albertina bis 16. Oktober. Als Chronologie angelegt, zeigt die Schau rund 180 Werke aus dem 70-jährigen Schaffen des Künstlers.Wer ist Max Weiler? Ein großer österreichischer Maler, würde wohl jeder antworten. Wenn allerdings eine Ausstellung in der Albertina sich mit seinem Œuvre befasst, so ist es traditionsgemäß mehr der Zeichner, der im Vordergrund steht, und ist es erklärtes Ziel, Weiler auch als solchen im Bewusstsein der

2012

Zwischen Gedächtnis und Aufbruch

"Wir sind das Gedächtnis Tirols“ steht im Leitbild der Tiroler Landesmuseen. 2007 wurden sie auf Wunsch des Landes Tirol als Hauptfinanzier von einem Vereinsmuseum in eine Betriebsgesellschaft mit Wolfgang Meighörner als Geschäftsführer umgewandelt. Dieses tirolische Gedächtnis wird in vier Häusern mehr oder weniger publikumswirksam zelebriert: im seit 1823 bestehenden Musentempel in der Innsbrucker Museumstraße, im Volkskunstmuseum, im ehemaligen maximilianischen Zeughaus und im erst im vergangenen Jahr eröffneten Tirol Panorama am geschichtsträchtigen Berg Isel. Mitverwaltet wird

2014

Er hat in das Innere der Natur geblickt

Im Frühjahr 1977 hat die Galerie Thoman, noch als Galerie Annasäule, mit einer Ausstellung von Max Weiler -"Wie die Natur" - ihre Tätigkeit begonnen und den Künstler seit damals begleitet. Die bislang letzte Ausstellung mit Großformaten des Künstlers ging 2010 zu seinem 100. Geburtstag über die Bühne.Weiler, der als einer der bedeutendsten europäischen Maler und Zeichner seiner Generation gilt, wird weltweit regelmäßig in Ausstellungen präsentiert, die sich mit zahlreichen Details seines Œuvres beschäftigen. Dank großer musealer Schauen wie zuletzt 2011 in der Albertina in Wien

2019

Kunst der Vereinnahmung

Mit der Ausstellung "Zwischen Ideologie, Anpassung und Verfolgung. Kunst und Nationalsozialismus in Tirol" widmet sich das Tiroler Landesmuseum der längst überfälligen Aufarbeitung dieses Themas.

von

| edith schlocker

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

In Kürze startet hier der FURCHE-Navigator.

| edith schlocker