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Musil-Show

19451960198020002020

Daß im Auditorium maximum der Universität Wien, ussdem Werk von Robert; Musil gele.-wn: werden sollte, war gewiß lobenswert. Daß die Veranstaltung mit viertelstündiger Verspätung begann, entsprach dem Ort der Handlung. Damit allerdings sind auch schon alle akademischen Wesenszüge dieser Dichterlesung erschöpft.

Aber bitte schön, es mußte ja nicht unbedingt akademisch sein: Musil ist sicher mehr als nur Objekt literaturwissenschaftlicher Forschung, sein Werk sollte in gleichem Maße, wie es österreichische Art und Kunst des 20. Jahrhunderts präsentiert, allgemeiner geistiger Besitz der Österreicher sein, vor allem der Jugend.

Der junge „Törless“-Darsteller aus Schlöndorffs Film, Mathieu Carriere, las erstaunlich gut und einfühlsam. Als Schauspieler sei ihm auch zugestanden, daß er die Eintrittskarten zu seiner Show vorher am Graben selbst unter das Volk brachte und unter Jazzklängen Autogramme verteilte — obzwar das unter seriösen Dichterinterpreten nicht unbedingt Brauch ist.

Aber alle Zugeständnisse an Filmgeschäft, Show und Jugend hatten ein Ende, als man endlich Musils „Nachlaß zu Lebzeiten“ mit einer dreiköpfigen Jazzband kombiniert hörte (deren Spiel überdies nicht gerade meisterhaft zu nennen war), als der Kopf des Musil-Interpreten unter bengalischer Beleuchtung rot-grün-gelb-lila aufleuchtete, als man die Szene mit Stallaternen, Grablicht und Petroleumlampe erhellt sah — was eher an Happening erinnerte, als daß es Musil entspräche!

Mit großem Werbeaufwand war die Jugend zu einer Dichterlesung gerufen worden; doch man bot ihr Show statt Zugang zu einem großem Werk. Voraussichtlich wird sie in den betreffenden Film strömen, der junge Schauspieler kann einer großen Anhängerschaft in Wien sicher sein, und der Umsatz an Musil-Büchern mag kurzfristig hochschnellen. Man kann nur hoffen, daß diese Bücher auch gelesen werden und die „Zushower“ darin später den Dichter treffen, der ihnen am Abend verstellt worden war. — Sonst müßte man sich energischer gegen derartige Geschäfte „anläßlich des 25. Todestages von Robert Musil“ verwehren.

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1953

Der Mann ohne Eigenschaften

Im Jahre 1936 erschien in einem Schweizer Verlag ein Buch mit dem merkwürdigen Titel „Nachlaß zu Lebzeiten“. Der Herausgeber seiner eigenen posthumen Schriften, Robert Musil, war damals 56 Jahre alt, und es bleibt offen, ob Selbstironie und Verbitterung ihn diesen Titel wählen ließen oder eine grundsätzliche Abneigung gegen richtige „Nachlässe“, deren Veröffentlichung häufig von Geschäftigkeit und Geschäftsgeist unter dem .Vorwand einer — freilich übel angebrachten — Ehrfurcht veranlaßt wird. Nicht umsonst habe das Wort „Nachlaß“ einen verdächtigen Doppelgänger

1958

Prosa, Dramen und Briefe von Robert Musil

In seinem letzten Lebensjahr (1942) entwarf Robert Musil den Plan zu einer zehnbändigen Gesamtausgabe seiner Werke. Man weiß, daß es zur Ausführung dieses Projekts damals nicht kommen konnte und daß das Gesamtwerk Musils praktisch nicht existent war, bis der Rowohlt-Verlag vor fünf Jahren mit der Publikation der großen dreibändigen Ausgabe begann, die nunmehr abgeschlossen ist. Wohl selten hat der Herausgeber eines zeitgenössischen Dichters eine so komplizierte, verantwortungsvolle, aber auch wichtige Aufgabe zu bewältigen gehabt wie Adolf Frise. Das hängt mit den Besonderheiten von

1960

Ein Mann mit Eigenschaften

ROBERT MUSIL: LEBEN - WERK - WIRKUNG. Im Auftrag des Landes Kärnten und der Stadt Klagenfurt herausgegeben von Karl Dinklage. Amalthea -Verlag. Zürich-Leipzig-Wien. 440 Seiten. Preis 123 SDas bittere Wort von Robert Musil: er sei in Klagenfurt geboren, habe die Kindheit in Steyr verbracht und in Wien gelebt, aber keines der österreichischen Bundesländer beanspruche ihn für sich — diese Meinung Musils wird jetzt erst, lange nach seinem Tod, da er 80 Jahre alt geworden wäre, widerlegt, zumindest kotrigiert. Im Auftrag und mit Unterstützung der Kärntner Landesregierung und der Stadt

1963

EIN GEDENKBLATT FÜR MUSIL

Der Name Robert Musil wurde uns zum erstenmal mit leiser, fast geheimnisvoller Stimme von unserem Deutschprofessor, Normann Linker, zugeflüstert. Was verdanken wir (Jahrgänge von Absolventen des Realgymnasiums an der Stubenbastei) ihm nicht alles/ Vor allem, daß er in unsere Ohren Dichternamen hauchte, die dann für manchen von uns zur schicksalshaften Bedeutung wurden. Es war oft anekdotisch Vorgebrachtes, aber in uns rief es eine Sehnsucht nach Unbekanntem und Neuem, nach einer Dichtung, die noch nicht ins Lesebuch Einlaß gefunden hatte, das uns wohl schon mit Rilkes „Panther“

1967

Zwischen Ratio und Mystik

„Musil wird das nie werden können, was man populär nennt“, sagte Franz Blei, einer der kritischsten Beobachter des zeitgenössischen Literaturlebens 1940 von seinem Freund, der damals vereinsamt und verbittert in Genf lebte und zwei Jahre später, am 15. April 1942, starb. Und tatsächlich: Nach anfänglichen literarischen Erfolgen — „Die Verwirrungen des Zöglings Törleß“, 1906, und „Der Mann ohne Eigenschaften“, 1. Band, 1930 —, die ihm positive Kritiken von Thomas Mann, Werner Bergengruen, Alfred Döblin eingetragen hatten, wurde Musil sowohl vom Leserpublikum als auch

Gedanken eines hilflosen Europäers

DER DEUTSCHE MENSCH ALS SYMPTOM von Robert Muall, nach einer Textbearbeitung; von Albertson Cortno. Rowohlt-Verlar Reinbek. 7 Selten. DM 1.80.

1970

Nachlaß zu Lebzeiten

Noch kein Autor hat, wie Musil, seinen Nachlaß zu Lebzeiten mit einer ans Unmenschliche grenzenden Kraftanstrengung so sehr ins Fragmentarische hinein atomisiert, wie Musil, aber es ist sicher auch noch keinem Autor so sehr gelungen, mit eben dieser Verfahrensweise, die irgendwie seiner Lebenssituation entsprach, die Neugierde der Nachkommenden zu reizen und an sich zu ziehen.

1974

Die Musil-Mannen

Riesen-Affichen von beinah zwei mal drei Meter — und nicht im Solde der “Wachsmittel-, der Limonaden- oder der Badehosenreklame, sondern im Dienste der . Literatur: dergleichen, wahrhaftig, hatte es in Wien noch nicht gegeben. Man stelle sich vor: Ganze Plakatwände vom Porträt eines Dichters okkupiert (dazu eines, den noch immer die breite Öffentlichkeit kaum dem Namen nach, geschweige von veritabler Lektüre her kennt)! Und dieser Dichter, für den Durchschnittspassanten so recht ein Mann ohne Eigenschaften, macht nun nicht etwa für einen einschlägigen Markenartikel Propaganda: für

1976

10.000 Seiten Musil-Nachlaß

Liest man heute etwas über Robert Musil, den zu Lebzeiten erfolglosesten Autor solchen Formats, so gerät man meist ins Maßlose, Gigantische, nie zu Bewältigende. Da gibt bei der Gründung der Internationalen Musil-Gesellschaft nicht nur ein Bundeskanzler (nämlich der unsere) ein Statement ab. Da wird nicht nur ein Vorstand mit Marie-Louise Roth und Ernst Schönwiese konstituiert, sondern auch ein Kuratorium mit allerprominentesten Namen gebildet, etwa Marcel Brion, Andre Malraux, Ignazio Silone und Rudolf von Salis, und da erscheint nun auch eine ausschließlich diesem Autor gewidmete

1978

„Eine Geschichte, die nie erzählt wird“

Der große Literaturwissenschafter Heinz Politzer hat Robert Musil einmal als „den größten unbekannten Schriftsteller des zwanzigsten Jahrhunderts“ bezeichnet. Eine Formulierung, die wie kaum ein anderer Satz über den österreichischen Romancier zutrifft, seine Bedeutung und Situation als Autor trifft. Eine Formulierung, die auch symptomatisch ist für die Haltung einer Literaturkritik, die Auseinandersetzungen scheute, die auf der Suche nach dem Neuesten die Qualität über sah und überging.

1980

Musil als Heim at-Dich ter?

Bruno Kreisky sagte zur Eröffnung des Robert-Musil-Symposi-ons in Wien, daß er überall in der Emigration, wo er Musil las. die Heimat bei sich wußte. Wie kein anderer hätte es Musil verstanden, die Identität dieses Staates zu definieren. Daß Musil 1942 in Genf und nicht in Wien starb, verband sein Schicksal mit dem anderer Emigranten.Nichtsdesiotrolz ging es unter dem Titel „Stadt und Urbanität im Werk Musils” munter darum, ob Musil sich als Wiener gefühlt hat oder nicht. Die Antwort darauffiel je nach der Beziehung des Redners zum Patriotismus aus. Die lokalen Germanisten (vor

1985

Besuch bei Musil

Robert Musil war kein zünftiger Herrenhofgast. Er erschien mit seiner Frau Martha nur sporadisch. Der Tisch von Ernst Schönwiese und Franz Blei war sein eigentliches Ziel, doch pflegte er oft auch die Polak-Runde zu besuchen, die ihn als distinguierten Ehrengast mit deutlich bekundetem Respekt aufnahm.Musil war damals noch keineswegs berühmt, er galt unter Kennern als Geheimtip. Trotz starker, aber eben nur vorübergehender Beachtung seines Romans „DieVerwirrungen des Zöglings Tör-leß” wurde sein Name in den zeitgenössischen Literaturgeschichten (Klabund 1929, Paul Fechter 1938)

1990

In der Musilstadt

Aus Frankfurt kommend, war . ich in Klagenfurt »aus dem Zug gestiegen und stand nun in der Bahnhofshalle dieser Musilstadt und Bachmannstadt, allerdings Jahre nach dem Tod Robert Musils, der selbstverständlich nicht in Kla- genfurt gestorben ist, und Jahre nach dem Tod IngeborgBachmanns, die selbstverständlich auch nicht in Klagenfurt gestorben ist, als mir neben der Bahnhofshallentrafik ein Ständer mit Ansichtskarten auf- fiel, und da vor allem eine Ansichts- karte vom Geburtshaus Robert Musils. Achtzehnhundertsieben- undsechzig von Christian Place- riano gegenüber dem Hauptbahn- hof im

2003

Wer war Robert Musil?

Wendelin Schmidt-Dengler über zwei Versuche, sich dem Leben und Werk des österreichischen Schriftstellers anzunähern.

2007

Monsieur le vivisecteur

Klaus Amanns politische Biografie über Robert Musil.Als Robert Musil noch nicht zwanzig ist, schreibt er in sein Tagebuch: "Neulich habe ich für mich einen sehr schönen Namen gefunden: monsieur le vivisecteur. (…) Mein Leben: - Die Abenteuer und Irrfahrten eines seelischen Vivisectors zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts." Sehr bald begnügte der Schriftsteller sich nicht mehr mit der Untersuchung des eigenen Seelenlebens, sondern wandte das Prinzip der "Sachlichkeit als Teilnahmslosigkeit" auf kulturelle und politische Zusammenhänge der zeitgenössischen Gesellschaft an - in einer

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