Liebe und Tod auf dem Wasser

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Es ist kein falscher Ehrgeiz des Salzburger Landestheaters und seines Intendanten Carl Philip von Maldeghem, einmal während der Spielzeit ans linke Salzach-Ufer, ins Festspielhaus, zu übersiedeln. Diesmal gilt das Unterfangen Richard Wagners "Tristan und Isolde“ (worin der Komponist seine unerfüllte Liebe zur Schriftstellerin Mathilde Wesendonck verarbeitete) - ein Wagnis, das mit Gästen im Haus für Mozart, dem Kleinen Festspielhaus, einzugehen sich gelohnt hat.

Eine Premiere auch für den Dirigenten, Musikdirektor Leo Hussain, der für sich das erste Mal den "Tristan“ erarbeitet hat. Das Publikum zeigte sich begeistert. Das Bühnenbild mit Schiffsdeck (1. Aufzug), Garten in Cornwall (2.) und Burg Kareol in der Bretagne (3.) steht immer im Wasser (Ausstattung Christian Floeren) - als Sinnbild für den unsicheren Grund von Betrug und Hass, vor allem aber für Liebe und Tod.

Fürsorgliche Regie

Konsequent und fürsorglich im Hinblick auf die kolossalen Anforderungen des Komponisten an Sängerinnen und Sänger, insbesondere jene der irischen Königstochter Isolde und des Ritters von Cornwall, Tristan, hat Regisseur Eike Gramss die Protagonisten sowie das Schiffs- und Kampfpersonal geführt.

Den vom Publikum mit Spannung erwarteten Höhepunkt des Abends, Isoldes sogenannten "Liebestod“, starb die Amerikanerin Jeanne-Michèle Charbonnet, schon zu Beginn der Oper eher blass, merkwürdig kühl und emotionsarm. Bravourös sang indes der Tenor Michael Baba, der seine Partie verhalten begonnen hatte, die berüchtigten Fieberfantasien des tödlich verletzten Tristan im dritten Aufzug. Detlef Roth in der Rolle des getreuen Kurwenal ließ einen Wagner-Sänger von internationalem Zuschnitt hören.

Besonderen Applaus hat sich auch Katherine Goeldner als Isoldes Dienerin Brangäne, die zur Rettung der Liebenden mit König Marke (Frode Olsen), dem geschädigten Dritten in dem Spiel, zu spät kommt, verdient. Simon Schnorr als Melot und Franz Supper als Hirte, beide aus dem Salzburger Ensemble, fügten sich bruchlos und selbstverständlich in das Gäste-Ensemble; den Steuermann sang der isländische Bass-Bariton Einar Gudmundsson.

Gut vorbereitet zeigte sich das Mozarteum-Orchester Salzburg - besonders berührend klang das berühmte Englischhorn-Solo im dritten Aufzug aus dem Orchestergraben.

Es war, so darf man sagen, ein großer Opern-Abend, der auf entsprechende Zustimmung des Premieren-Publikums stieß.

(Franz Mayrhofer)

Weiterer Termin

17. November

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1957

Bayreuth: Wandlungen des Wagner-Bildes

Auf der alljährlichen Hauptversammlung der „Gesellschaft der Freunde von Bayreuth” registrierte Wieland Wagner in eigener Sache, daß es — im Gegensatz zu der regnerischen Trübheit außerhalb des Festspielhauses — auf der Bühne zusehends heller werde, was manchem Kritiker, der um das „revolutionäre” Neu- Bayreuth besorgt sei, sicherlich nicht gefalle. Er werde indessen in den nächsten Jahren überhaupt mit neuen Konzepten aufwarten, nachdem die „lebensgefährliche Lücke” zwischen der Inszenierungsweise von Wagners Werken und dem derzeitigen Stand der bildenden Kunst

1958

DIE HAMBURGER STAATSOPER

Während Hamburg als Theaterstadt erst in den letzten Jahrzehnten eine Bedeutung gewonnen hat, geht die Tradition seines Opernhauses auf eine fast 300jährige Geschichte zurück. Nur wenige Meter von ihrem heutigen Standort entfernt wurde 1677 durch die Initiative kunstliebender Bürger das erste deutsche Volksopernhaus gebaut. Am 2. Jänner 1678 fand hier die erste Aufführung statt, bei der das Singspiel von Kapellmeister Johann Theile „Der erschaffene, gefallene und wieder aufgerichtete Mensch“ gegeben wurde. Von vielen Stellen prangerte man die Oper bald als ein „öffentliches

1965

Neue Isolde und Katerina II

Astrid Varnay, als Tochter eines ungarischen Sängers und Regisseurs in Stockholm geboren und in den USA aufgewachsen, sang bereits vor genau zwanzig Jahren an der Metropolitan Opera ihre erste Isolde (mit Melchior als Partner). Seit etwa 15 Jahren hat sie in Bayreuth viele große Wagner-Partien kreiert, ist also nur für Wien eine Novität... Sie ist eine faszinierende Persönlichkeit und immer noch eine große Sängerin von intensivem Ausdruck und kräftiger Stimme, die nur in der obersten Lage der Schönheit entbehrt. Zuweilen wirkt sie wie eine klassische Heroine aus einer griechischen

1966

Die Musik dominierte

In Bayreuth gab es in diesem Jahr keine Neuinszenierung. Wieland Wagner, der die Regie für alle gezeigten Aufführungen geschaffen hatte, mußte sich außerdem unmittelbar nach dem Beginn der szenischen Proben zur Behandlung in ein Krankenhaus begeben und konnte die seinem Assistenten Peter Lehmann übertragenen Vorbereitungen nur noch aus der Ferne überwachen. Dieser Umstand hatte zur Folge, daß das im Vorjahr erstmals realisierte Versuchsmodell einer neuen Inszenierung des „Ring des Nibelungen“ bei seiner diesjährigen Wiederholung keinerlei Korrekturen erlebte, die Wieland Wagner

1967

Der Liebe Leid und Lustigkeit

Auf der Tristan-Premiere der Wiener Staatsoper am vergangenen Sonntag lastete eine doppelte Hypothek: Die letzte Neuinszenierung fand hier während der Wiener Juni-Festwochen 1959 statt, wurde von Karajan geleitet und war von Emil Preetorius mit Bühnenbildern ausgestattet, die zum Besten und Eindruckvollsten gehörten, das wir von der Hand dieses Künstlers seit 1945 gesehen haben. Die zweite Hypothek heißt „Wieland Wagner“. Sein Schatten, riesengroß, fällt auf jede neue Wagner-Inszenierung, die an seinem Modell gemessen wird. — Man muß, das sei vorweggenommen, dem Münchner

1972

Karajan oder: Die Liebe zur Regie

Nacht und Nebel regieren auch heuer bei den Salzburger Osterspielen: Herbert von Karajans Inszenierung von Wagners „Tristan und Isolde“, ein Prüfstein des Maestro, an dem er als Musiker gewachsen ist, hat wieder einmal nachgewiesen, welche Diskrepanz zwischen seiner musikalischen und seiner szenischen Konzeption klafft. Hier ein unerhört sensibel, mit Fingerspitzengefühl für feinste psychische Regungen wie für erregende Dramatik gestaltetes musikalisches Modell, das in seiner Uberzeugungskraft stark genug ist, auch alle Eigenwilligkeiten Karajans zu kaschieren, dort eine Regieleistung, mit deren Ungereimtheiten man nicht so recht fertig wird. Eine unglückliche Liebe zur Regie...

1974

Kleine Losung fur grobes Werk

Dem am strengsten gehüteten Geheimnis der Bayreuther Festspielvorbereitungen entschlüpfte keine Sensation. August Everding hatte recht, als er wenige Stunden vor der Premiere sagte, es sei ebenso schwer, nach Wieland-Wagner in Bayreuth einen „Tristan“ zu inszenieren wie hier 197<i den „Ring“ zu machen. Es sind tatsächlich Hypotheken abzutragen: Der Regisseur hat gegen Wieland anzutreten, der Dirigent gegen Karl Böhm, Tristan gegen Wolf gang Windgassen, Isolde gegen die Nilsson. Die Künstler konnten nicht unbefangen ans Werk.

1981

Tristan als Ereignis

(Opernhaus Graz: „Tristan und Isolde“ von Richard Wagner). Graz hat seinen Ruf als Wagner-Stadt neuerlich unter Beweis gestellt; der ’neue „Tristan“ sollte jedem, derWagner und dieses Werk liebt, eine Reise wert sein. Weniger wegen seiner szenischen Realisierung, die Paul Hager als Regisseur gemeinsam mit Wolfram und Amrei Ska- licki als Ausstatter durchaus im Bereich solider Konvention beließen, sondern vor allem wegen der hinreißenden Faszination der musikalischen Wiedergabe.Adam Fischer, der Dirigent dieser Aufführung ist es vor allem, der nicht nur im Orchester

1995

Wagner zwiespältig

Trotz des Stardirigenten Zubin Mehta am Pult des glänzend disponierten Staatsopernorchesters gelang die Wiederaufnahme von „Tristan und Isolde” nur teilweise: Wagners dramatischer Bogen wirkte über weite Strecken unausgewogen. Besonders der Blick in die Seelen der beiden Liebenden war kühl distanziert. Mehtas große Gesten schufen einen Widerspruch zu Wagners durchdachter Gefühlswelt aus Musik und Sprache. Selbst Isoldes Liebestod erfuhr da keine Steigerung. Bewährt, aber kaum sensationell das Sängerensemble: Heikki Siukola blieb ein blasser, angestrengter Tristan ohne rechtes

2002

Beinahe zerschellt

Die Aufführung von "Tristan und Isolde" im Großen Festspielhaus Salzburg drohte Schiffbruch zu erleiden.Beinahe wäre das Schiff mit Tristan auf einen Felsen aufgelaufen: Nach dem ersten Akt von "Tristan und Isolde" wollte man im Großen Festspielhaus in Salzburg für den dritten nicht mehr viel einsetzen. Eine Havarie schien unvermeidbar.Doch beinahe ein Wunder geschah: Aus dem Orchestergraben kam von Salzburgs Mozarteum-Orchester mit Leopold Hager am Pult Wagners Musik so durchsichtig und differenziert, dass sich im zweiten Akt Sängerinnen und Sänger auf dieser Klangfläche so geborgen

2003

Droge Liebestrank

Premiere von Wagners "Tristan und Isolde" an der Wiener Staatsoper: musikalisch triumphal, szenisch missglückt.Handlung in drei Aufzügen hat Richard Wagner sein 1857 bis 1859 entstandenes Musikdrama "Tristan und Isolde" genannt, jeder Regisseur dieses Werkes ist aber mit dem Problem konfrontiert, dass eine Handlung im eigentlichen Sinn kaum stattfindet; gerade 15 Zeilen im Programmheft reichen aus, die Geschehnisse des an Musikzeit vier Stunden beanspruchenden Werkes darzustellen. Es geht also um innere Seelenzustände, für Günter Krämer, den Regisseur der Neuproduktion an der Wiener

2009

Szenische Öde, skurrile Regieeinfälle

Bei den Bayreuther Festspielen erlebt man 2009 unter der neuen Intendanz der Halbschwestern Eva Wagner-Pasquier und Katharina Wagner ausschließlich Wiederaufnahmen. „Tristan und Isolde“ wird als lähmendes, fades Stehtheater erzählt, die Inszenierung von „Die Meistersinger von Nürnberg“ stößt auf massive Ablehnung beim Publikum.Es war ein quälend langes Loslassen von Wolfgang Wagner, dem Enkel des großen Richard, der seit 1951, zuletzt alleine wie ein autokratischer Patriarch, die Geschicke der Bayreuther Festspiele gelenkt hat. Erst dieses Jahr war es endlich soweit: Da

2013

Überall ist heuer der grüne Hügel

Alles Wagner: szenisch oder konzertant, im Original oder gerafft, auf dem üblichen Instrumentarium oder dem der Entstehungszeit.War das ein Geraune, als knapp nach der Bestellung von Alexander Pereira zum neuen Salzburger Festspielintendanten bekannt wurde, dass er zum Wagner-Jahr 2013 auch Wagner-Opern plane. Wagner in Salzburg, das wäre doch, wie wenn man künftig am "Grünen Hügel“ Mozart- und Strauss-Opern spielte, mokierten sich einige. Ob vergessen wurde, dass Salzburg über eine veritable, wenn auch kurze Wagner-Tradition verfügt, deren Beginn einem besonderen Wagner-Datum

"Unbewusst, höchste Lust“: nur musikalisch

Nina Stemme und Peter Seiffert dominieren den neuen, von GMD Franz Welser-Möst souverän dirigierten Staatsopern-"Tristan“, der sich szenisch meist in Andeutungen gefällt.Im ersten Aufzug die Umrisse eines Schiffs. Später ein von einem beleuchteten Stahlkranz gekrönter, weit in die Höhe ragender Stamm; schließlich eine in die Mitte der schwarz ausgelegten Bühne platzierte Bank. Alles begleitet von einem unterschiedlich beleuchteten, meist in effektvolles Rot getauchten Mond. So sparsam macht sich die Bühnenarchitektur des neuen "Tristan“ (Ausstattung: Robert Jones) in der Wiener

Meine erste Pilgerfahrt zum "Grünen Hügel"

Bayreuth, der "Ring des Nibelungen" in Castorfs Regie: Anmerkungen einer ressortmäßig unzuständigen Beobachterin zur Faszination der Wagner-Festspiele.

2022

Tristan und Isolde - Szene - © Foto: Wiener Staatsoper / Michael Pöhn

Tristan - Durch Wasser reflektierte Seelenlandschaften

Ungewohnt, aber keineswegs unlogisch präsentiert sich der neue „Tristan“ an der Wiener Staatsoper. Kräftige Buh-Rufe für die Regie schloss das nicht aus.

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