Richard Wagner und die Juden

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Walter Homolka

Am 12. Oktober gedenkt man in der Münchener Universität des Widerstands der "Weißen Rose" gegen Adolf Hitler. Dabei werden auch Werke von Richard Wagner gespielt. Nicht alle erfreut das. "Euphorie und Unbehagen" sind die richtigen Begriffe, um die Reaktionen auf diesen genialen Komponisten und Antisemiten mit der bizarren Ideologie zu beschreiben. Das ist auch die Überschrift, unter der im Jüdisches Museum Wien bis 16. März 2014 den Ansichten des Bayreuther Meisters nachgegangen wird.

Klar ist: bei Wagners Judenhass handelt es sich nicht um einen kleinen Denkunfall. Er selbst hat sein zunächst unter Pseudonym veröffentlichtes Pamphlet "Das Judentum in der Musik" angereichert und den Gesammelten Schriften eingefügt. Seine Urenkelin Nike Wagner hat ihn kürzlich als "miesen Charakter, Rosstäuscher und Rassisten" beschrieben und gefragt, wie so jemand so wundervolle Musik schreiben konnte.

Und doch finden sich unter der Schar glühender Wagnerianer von Anfang an unzählige Juden - im Zuschauerraum wie auf der Bühne. Die Uraufführung des "Parsifal" stand unter Stabführung von Hermann Levi, den Wagner sehr schätzte. Leonard Bernstein sagte von Wagner, er hasse ihn, aber er hasse ihn auf seinen Knien. Als Künstler war Wagner kompromisslos. Seine Kraft liegt in seinem Material: den Mythen. Sie eröffnen stets neue Deutemöglichkeiten und wirken auf die Fantasie. So bleibt Wagner der große Verführer. Theodor W. Adorno nennt ihn "phantasmagorisch" - lt. Duden: "ausgefallen, bizarr, fantastisch, geisterhaft, gespenstisch". All das ist Wagner. Und noch viel mehr. Der Präsident der israelischen Wagner Society, Jonathan Livny sagt: "Niemand, auch nicht die Überlebenden des Holocaust, haben das Recht, uns das Hören seiner Musik zu verbieten. Aber für Richard Wagner als Person haben wir keinen Respekt. Er war moralisch widerwärtig, aber er schrieb göttliche Musik."

Der Autor ist Rabbiner und leitet das Abraham-Geiger-Kolleg an der Universität Potsdam

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1949

Von Wagner zu Bruckner

Noch um die Jahrhundertwende war ein heftiger Streit zwischen den sogenannten Wagnerianern und den Gegnern Richard Wagners entbrannt. Heute ist es auf diesem Kampffelde stille geworden. In Deutschland wird wenig und selten Wagner aufgeführt, während im Ausland, insbesondere in den Vereinigten Staaten und in England, die Zahl der Aufführungen Wagnerscher Opern im Ansteigen ist. Das liegt nicht daran, daß wir in Deutschland durch die Zerstörung vieler großer Bühnen nicht mehr imstande wären, Wagner-Opern aufzuführen. Der Grund des sichtbaren Zurücktretens der großen Wagner-Oper aus

1950

Richard Wagner und das Hofoperntheater

Richard Wagners persönliche und künstlerische Beziehungen zu Wien reichen vom ersten Besuch des 19jähri-gen in der Kaiserstadt bis zur Bayreuther „Parsifal“-Aufführung in der berühmten Wiener Besetzung, ein Jahr vor des Meisters Tod. In Begleitung des polnischen Grafen Tyszkiewicz war der junge Musiker, in dessen Gepäck sich die Partituren dreier aufgeführter Ouvertüren und einer Symphonie befanden, bis Brünn gekommen und reiste allein nach Wien weiter. Während eines Aufenthalts von etwa vier Wochen besuchte er Theater-und Opernvorstellungen, hörte Johann Strauß musizieren und

Kunst der Heimat

Die Dreifaltigkeitskirche In Stadl-Paura. Von Dr. Walter L u g e r. — Die Pfarr- und Wallfahrtskirche Frauenberg. Von DDr. Adalbert Krause O. S. B. — Der Linzer Dom. Von Florian Oberchristi. — Der Kefermarkter Flügelaltar. Von Florian Oberchristi. — Heimische Weihnachtskrippen. Von Otfried Kastner. — Sämtliche: OberösterreichischerLandesverlag, Linz.Die großen Ausgaben der Kunsttopographien sind teilweise vergriffen; ihr Neupreis muß erheblich sein; der Kunstfreund, der oft Jahre für eine kleine Reise spart, wird daher von einem Vorhaben wie diesem, „Kunst der Heimat“

1951

Das neue Bayreuth

Die Bayreuther Wagner-Festspiele feierten in diesem Sommer nicht nur ihr Wiedererstehen nach achtjähriger, durch Krieg und Nachkriegszeit bedingter Pause, sondern auch das Jubiläum ihres 75jährigen Bestehens. Alle 21 Aufführungen des diesjährigen Festspielsommers waren bi6 auf den letzten Platz ausverkauft, so daß sie rund 40.000 Besucher aus der ganzen Welt gesehen haben. Damit dürfte bewiesen sein, daß Bayreuth und Richard Wagner ihre Anziehungskraft nicht verloren haben.Wer die Bayreuther Festspiele 1951 gerecht beurteilen will, muß sich vor Augen halten, daß nach der

1952

Nacht und Morgen über Bayreuth

Von allem Anfang an war Wagners Werk mit der hohen Staatspolitik verknüpft. „Wenn es des Teuren Wunsch und Wille ist, so verzichte ich mit Freuden auf die Krone und den öden Glanz“, schrieb Ludwig von Bayern an den Meister, dessen Visionen er in königliche Entschlüsse umzuwandeln bereit war und der Mühe hatte, den verstiegenen jungen Monarchen wieder zur Realität zurückzuführen. In der nachfolgenden Bismarck- und der Wilhelminischen Ära galt Wagner, obwohl er keine staatliche Forderung erfuhr, als Gestalter des neudeutschen Machtwillens — sehr zu Unrecht übrigens! — und

Wieland Wagners neuer Stil

Bayreuth, im August 1952Di Musik im Gesamtkunstwerk Richard Wagners siegt, weil sie die stärkste Symbolträgerin ist. Die Träume und Schmerzen des „Tristan" treiben auf dem Meer des Wagner- Orchesters: „Das Schiff ist das dramatische Gerüst und die vom Winde geblähten Segel sind der nun befreite Ton und Gesang“ (Richard Wagner an Devrient). Wieland, der „Schmied“ des neuen Bayreuth, weiß um die rechte Deutung dieser Worte. Hier die unendliche Melodie, da die enge, endliche Welt des Gegenständlichen! Licht und Raum, Farbe und geometrische Form, Mensch und Symbol — mehr braucht

1954

„Tannhäuser“ auf dem Festspielhügel

Bayreuth, 23. Juli 1954

1958

Orientierung an „Parsifal“

Ein Gemälde von Renoir zeigt Richard Wagner mit weichen, meditierenden Zügen, aber abweisend, fast trotzig zusammengekniffenen Lippen. Ein solches Bild von Wagner drängt sich auch angesichts der diesjährigen Festspiele auf: unversehens ist mancher strenge, objektivierende Zug aus den Inszenierungen geschwunden, und an seine Stelle sind leicht verschwommene Konturen getreten, die aber nicht immer mit dem Werkganzen kommunizieren. Die Revisionen, die Wieland Wagner von Jahr zu Jahr vornimmt, scheinen oft am Detail orientiert. Bruchstellen in den Werken selber treten jetzt stärker zutage.

1965

RICHARD WAGNER IN WIEN

Entscheidende Phasen des Kampfes um das Musikdrama haben sich in Wien abgespielt. Im Vorwort seines zweibändigen Werkes „Wagners Kampf und Sieg, dargestellt in seinen Beziehungen zu Wien“ klagt Max Morold darüber, daß gerade die auf Wagner bezüglichen Dokumente der Hoftheaterbehörden zum geringsten Teil auffindbar gewesen seien. Diese Lücke wurde im Jahr 1950 wenigstens zum Teil durch einen unerwarteten Fund geschlossen: Im Zuge einer Sichtung des Archivs der Bundestheater, die Direktor Egon Hilbert, deren damaliger Leiter, angeordnet hatte, wurde ein „Akt der Hohen

Wieland Wagners „Lohengrin“

„Die Passion für Wagners zauber-volles Werk begleitete mein Leben“, bekennt Thomas Mann in einem seiner zahlreichen Wagner-Essays. Nie könne er die Stunden tiefen einsamen Glückes inmitten der Theatermenge vergessen, Stunden voll von Schauern und Wonnen der Nerven und des Intellekts, von Einblicken in rührende und große Bedeutsamkeiten. „Was ich beanstandete“, fährt Thomas Mann dann fort, „was mich gleichgültig ließ, war Wagners Theorie.“ Kaum habe er glauben können, daß überhaupt jemand sie je ernst genommen hat. Denn Wagner hat oft und ausgiebig theoretisiert, nicht

1966

WIELAND WAGNERS WERK

Bayreuth 1945: Kurz vor Beendigung des Krieges war Haus Wahnfried, wo Wieland Wagner am 5. Jänner 1917 geboren wurde, von einer Bombe getroffen worden. Das Festspielhaus wurde zwar nur leicht beschädigt, aber der Fundus geplündert. In den ersten Nachkriegsjahren stand das Haus auf dem Grünen Hügel den Amerikanern zur Verfügung, die hier für ihre Soldaten und Offiziere die Revue „Licht in Deinen Augen“ und „Madame Butterfly“' spielten. Doch bevor wir die Anfänge von Neu-Bayreuth schildern, müssen wir einen Blick zurück tun, um die schwierige Situation zu verstehen, in der man

1967

Kommt ein neuer Hollnder?

Am 2. Jänner 1843 wurde Richard Wagners romantische Oper „Der fliegende Holländer“ in Dresden uraufgeführt. Erst gegen Ende des Jahres 1860 kam das Werk auch nach Wien, ans Kärntnertortheater, wo es — trotz negativer Beurteilung durch die Kritik — rund fünfzigmal gegeben wurde. 1871 zog der „Fliegende Holländer“ ins neue Haus am Ring ein. Theodor Reichmann sang die Titelpartie, und vor genau siebzig Jahren sang er sie wieder. Doch stand diesmal Gustav Mahler zum erstenmal am Pult der k. u. k. Hofoper ...Noch zwei andere „Holländer“-Jubiläen gilt es heuer zu feiern: vor

1970

Psychologie und Mythos

Nach Wieland Wagners Tod am 17. Oktober 1966 brachten wir in der „Furche“ einen Nachruf, der mit den folgenden Sätzen schloß: „Der Verlust für Bayreuth, für die großen Opernhäuser der ganzen Welt und für die Kultur im allgemeinen kann heute noch gar nicht abgeschätzt werden. Denn er war nicht nur ein Regisseur und ein Bühnenbildner von ausgeprägter Originalität, sondern auch ein Künstler, ein Schöpfer, eine kreative Persönlichkeit, wie es in unserer Zeit ganz wenige gibt.“ Aber erst die Jahre seither haben uns die ganze Schwere dieses Verlustes zum Bewußtsein gebracht, und das große Buch aus der Feder des Generalintendanten der Württembergischen Staatstheater, Professor Walter Erich Schäfer, mit seinem umfangreichen Bilderteil gibt uns eine lebendige, wenn auch Wicht endgültige Darstellung von Wieland Wagners Persönlichkeit und Leistung.

1975

Keine Ikonographie

Ein neues Monumentalwerk über Wagner! Wozu, werden viele fragen. Es ist bereits durch sein Format und seine Ausstattung auffallend und präsentiert sich — merkwürdiger Fall — als erste umfassende Wagner-Bildbiographie in neuerer Zeit. Die Autoren beziehungsweise Herausgeber sind wahrhaft zu beneiden, denn sämtliche Quellen waren ihnen zugänglich, da sie alle mit Bayreuth auch beruflich verbunden sind. Daher möge der Leser keine Sensationen, keine Skandalgeschichten erwarten, aber des Neuen, Verdeckten, zuweilen Versteckten gibt es genug.Was die Bilder betrifft, so war man bestrebt,

Wagner in Wien

Im Sommer 1976 wird man in Bayreuth dejf hundertsten Jahrestages der ersten Festspiele gedenken, bei denen dreimal der „Ring“ erstmals geschlossen dargeboten wurde. Die Jahre davor waren für Wagner wohl die anstrengendsten seines Lebens und, obwohl so nah vor der Erreichung seines Lebenszieles, vielleicht auch die sorgenvollsten. Am 22. April 1872 hatte er-Trib-schen verlassen, am 29. kam Cosima mit der Familie nach. Aber bereits am 6. Mai folgte er einer Einladung des Wiener Wagner-Vereins und dirigierte, nach vorausgegangenen gründlichen Proben, am 12. Mai im ausverkauften Großen Musikvereinssaal ein Konzert. Schon bei seinem Erscheinen wurde er stürmisch begrüßt, und nach jedem Stück gab es Beifall, wie man ihb, nach Ohrenzeugenberichten, in diesem Haus noch nicht gehört hatte. Lorbeerkränze wurden ihm in solcher Menge zugeworfen, daß die Örchestermüsiker um ihre empfindlichen Streichinstrumente bangten...

1976

1976: Franzosen an die Macht!

Zehn Jahre werden es im Oktober sein, daß 'Wieland Wagner gestorben ist. Aber nicht nur er ist tot, sondern auch seine Lichtzauberbilder und jener, der diese Visionen realisierte. Es war traurig, dies gerade aus dem Mund von Prof. Schäfer, dem ehemaligen Stuttgarter Intendanten, zu hören, für den Wieland Wagner die meisten seiner Inszenierungen gemacht hat.1915 bis 1925 hatte es im Bayreuth eine Pause gegeben. 1933 geriet Wagners Erbe immer mehr in die Hände der Nationalsozialisten („Kriegsfestspiele“). Wieland hat es von diesem Odium befreit mit Hilfe eines „expressionistischen

1983

Schuldverstrickter Gott

Es gibt nichts Endgültiges.Jede Zeit muß ihre eigene Haltung zu einem Kunstwerk finden. Theater heißt immer Wandlung.“ Davon war Wieland, der EnkelRichard Wagners,felsenfest überzeugt. Und seit 1951 exerzierte er der staunenden Kulturwelt mit aller Konsequenz vor, was er unter neuer Sicht und Interpretation des gewaltigen Welttheaterwerks seines Großvaters verstanden hatte.Er wurde damit zum Ahnherrn einer Generation von Regisseuren, Dirigenten, Bühnenbildnern, Sängerinterpreten und Theater- und Musiktheoretikern, die bis heute das phantastische Abenteuer auskosten, Wagners

1994

Keine JKignermatineen mehr, liebe Cosima

Brief eines Mozart-Liebhabers an Cosima Wagner über den „Schlechtwetterkapellmeister“ und seine Interpreten.

1997

Wolfgang Wagners Sprung ins Abstrakte

Von verschiedenen Seiten wurde den Bayreuther Festspielen in letzter Zeit verstärkt „Stillstand” vorgeworfen. Das renommierte Festival befände sich in einer tiefen künstlerischen Krise. Enkel Wolfgang Wagner wird als alternder Despot dargestellt, der die Zügel „seines Familienunternehmens” nicht aus der Hand geben will. Tragisch erscheint dabei, daß Teile der Wagnerfamilie noch immer derart verfeindet sind. Mit Unterstützung der interessierten Medien wird ein Bild von einem erstarrten, noch fest in der braunen Vergangenheit verwurzelten Bayreuth gezeichnet. Nun muß zugegeben

2000

Wagnerdämmerung

Richard Wagner als Antisemit und geistiger Vater des Nationalsozialismus: Der Komponist des "Ringes des Nibelungen" im Zwielicht.

2008

Die Rheintöchter greifen nach dem Ring

Schon 2001 hatte sich der Stiftungsrat der Bayreuther Festspiele für Eva Wagner-Pasquier, die 1945 geborene Urenkelin des Komponisten Richard Wagner, als Leiterin des Festspielbetriebs ausgesprochen, damals hatte jedoch Vater Wolfgang Wagner auf seinen Vertrag "auf Lebenszeit" gepocht und einen Wechsel in der Führung der "Mutter aller Festspiele der Neuzeit" verhindert - und mehr noch: sogar seiner Tochter aus erster Ehe öffentlich "Unfähigkeit" vorgeworfen. Jetzt aber - der Stiftungsrat hat sich am Montag entschieden - wird sie doch an die Spitze des Unternehmens treten: gemeinsam mit

2011

60 Jahre neues Bayreuth

Am 25. Juli eröffnen die Bayreuther Festspiele mit einer Neueinstudierung von "Tannhäuser“. Vor 60 Jahren entfachte Richard Wagners Enkel Wieland eine Revolution am Grünen Hügel.2011 ist der 60. Jahrestag der Wiedereröffnung der Bayreuther Festspiele nach der Katastrophe des Zweiten Weltkrieges, des großen Zivilisationsbruchs im 20. Jahrhundert. Mit seiner Theaterrevolution am Grünen Hügel hob Wieland Wagner den einst über das Lebenswerk Richard Wagners verhängten Denkmalschutz auf und löste damit eine internationale Wagner-Renaissance aus. Eine 1951 entfachte weltweite Diskussion

2012

Euphorie, Ironie und Widerspruch

Die Nationalbibliothek erinnert an Richard Wagner und seine Beziehung zu Wien, die Gesellschaft der Musikfreunde zeigt Prunkstücke aus ihrem Archiv. Solcherart ist Musik - jeweils in unterschiedlicher Weise - als ein Stück spannende Zeitgeschichte zu erleben.Schon als 19-Jähriger besuchte Richard Wagner Wien. Weder von diesem noch seinem zweiten Wien-Besuch, 1848, gibt es Dokumente. Diese finden sich erst ab der ersten Wiener Aufführung seines "Tann-häuser“, 1857, im nicht mehr bestehenden Thalia-Theater. Damit beginnt die anlässlich des kommenden 200. Geburtstags des Komponisten

2022

Wagner, Bayreuth und der Rest der Welt - © Filmladen

"Wagner, Bayreuth und der Rest der Welt": Wagners Nerds

Alexander Brüggemann versucht im Dokumentarfilm „Wagner, Bayreuth und der Rest der Welt“ die Welt der Wagnerianer einzufangen – allerdings nur mäßig erfolgreich.

von

Walter Homolka

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