So klingt Wertschöpfung

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Wilfried Stadler

Schon die Auswahl des Lieferanten war keine triviale Entscheidung zwischen mehr oder weniger kostengünstigen Anbietern. Erst mussten die Spezifikationen des Liefergegenstandes sorgfältig definiert und auf unterschiedliche Einsätze abgestimmt werden. Das Vorgängermodell war in seiner Überkomplettheit für differenzierte Anwendungen unbrauchbar geworden. Auch deshalb erarbeitete diesmal eine internationale Kommission der Besten ihres Faches die Ausschreibungsbedingungen.

30.000 Arbeitsstunden

Nach Beauftragung des geeignetsten Unternehmens wurde zwei Jahre und über 30.000 Arbeitsstunden lang geplant und gebaut. Traditionsreiche Handwerkskunst verband sich mit modernster elektronischer Technik. Montiert wurde meist in der Nacht, dann, wenn der allabendliche Betrieb an der Einsatzstätte des Gerätes ruhte.

Und nun steht die schönste und modernste Konzertorgel der Welt im Großen Saal des Wiener Musikvereins. Intendant Thomas Angyan bewährte sich als Dirigent eines wirtschaftlichen und kulturellen Unterfangens höchster Komplexität. Die Gesellschaft der Musikfreunde, die Orgelkommission, das Vorarlberger Traditionsunternehmen Rieger: Alle haben Grund zu berechtigtem Stolz. Das Werk rühmt seine Meister gerade rechtzeitig vor dem zweihundertjährigen Jubiläum des Musentempels.

Wohl noch nie zuvor stand mir der Kontrast zwischen den kurzfristigen Schein-Gewinnen mancher Vertreter des "Kasinokapitalismus“ und wirklicher Wertschöpfung so klar vor Augen wie beim Anblick der neuen Musikvereinsorgel, in der sich das Beste an menschlicher Voraussicht, Erfahrung, Tradition, Innovationskraft und Management-Künsten vereinigt.

Ich wünschte mir, ihre Klänge würden auch all jenen ins Gewissen dringen, die uns immer noch glauben machen wollen, bloße Geldschöpfung ließe sich gleichfalls in Wertschöpfung umdeuten - nur um daran Bonus-Ansprüche zu knüpfen, die für Einzelne die Summe der Jahres-Arbeitseinkommen aller am Bau dieser Orgel Mitwirkenden locker übersteigen.

Mit diesen und sonstigen Auswüchsen einer dysfunktionalen Finanzmarkt-Ökonomie befasst sich seit Kurzem an der London School of Economics ein eigenes Institut. Vielleicht findet man dort heraus, wie sich das globale Bankensystem so umgestalten lässt, dass es seine Hauptaufgabe wieder in Beiträgen zu echter Wertschöpfung sieht. Als Inspirationsquelle für derartige Studien eignet sich der Besuch eines Orgelkonzertes im Musikverein ganz hervorragend.

Die gute Seite des Kapitalismus

Die Kosten des neuen Instrumentes von fast zwei Millionen Euro wurden übrigens zu einem Drittel durch die Besucher des Musikvereins aufgebracht. Zwei Drittel jedoch steuerte ein Mäzen bei, der sich am Abend der Einweihung und des Eröffnungskonzertes bescheiden im Hintergrund hielt: Fondsmanager Peter Pühringer, Besitzer des Palais Coburg, Sponsor der Probebühne des Theaters in der Josefstadt und vielleicht auch des künftigen Konzertsaales der Wiener Sängerknaben. Personen wie er repräsentieren die freundliche Seite der janusköpfigen Geldwirtschaft.

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1946

Aus Konzertsaal und Oper

Es wirkte gleidinishafte Kraft, als die Gesell- schaft österreichischer Kulturfreunde ihre Feier-i stunde des Weltfriedens im großen Sofiensaal so reichlich musikalisch ausstattete und um die „Worte der Besinnung“ des Bundeskanzlers, um beredte Zeugnisse der Friedenssehnsucht großer Dichter und Denker vieler Nationen musikalische Dokumente gleicher Gesinnung rankte. Das sind ja die völkerverbindenden Bande der Musik: Das Verständnis eines Symphoniesatzes von Haydn, Mozart oder Tschaikowsky ist ebensowenig an irgendwelche Zollschranken gebunden, wie Beethovens Hymnus „Seid

Unverlierbares Erbe

Während der vergangenen Wochen und Monate wurden an dieser Stelle zahlreiche Werke der neuen und neuesten Musik besprochen, und neben den Kompositionen der einheimis.chen Tondichter nahmen die der ausländischen einen' breiten Raum ein. Ausländische , Dirigenten, Solisten und Ensembles vermittelten uns das Schaffen ihrer Landsleute in authentischen Aufführungen, und es war für uns notwendig — und häufig auch erfreulich —.alles jene Neue kennenzulernen, das während der letzten Jahre außerhalb unserer Grenzen entstanden war und das man uns bisher vorenthalten hatte.Immer aber war

1950

Die Salzburger Festspiele

Vor einigen Wochen gab eine für die künstlerische Gestaltung der Salzburger Festspiele bedeutende Persönlichkeit, Hofrat Dr. Bernhard Paumgartner, einen Rechenschaftsbericht vor der Öffentlichkeit über das künstlerische und materielle Ergebnis der Veranstaltungen im abgelaufenen Jahr. Mit schlagenden Beweisen entkräftete er jene Anwürfe in der inländischen Presse, denen zufolge die Festspiele 1949 ein ungeheures Defizit ergeben hätten und dadurch eine kaum tragbare Belastung für den Staat geworden seien. An Hand einiger weniger gewichtiger Zahlen und Erwägungen trat Hofrat

1952

IM STREIFLICHT

DEN zahlreichen Kritiken, Rühmungen und Referaten über die von einem Negerensemble in der Volksoper gesungene Gershwin-Oper „Porgy und Bess" sind noch einige Bemerkungen anzuschließen: erstens sollen die Teilnehmer im nachhinein für die Pünktlichkeit bedankt sein, mit der sie die Oper und ihre Akte beginnen und enden ließen. Zweitens sei freundlich des umfangreichen und — billigen Programms gedacht und drittens der liebenswürdig-unbeholfenen Reverenz, die der Hauptdarsteller am Schluß der Aufführungen dem enthusiastisch applaudie- rendenden Publikum zu erweisen pflegte. Derlei

1956

Heimstatt auf Felsen

SANKT FLORIAN IN KÄRNTEN ist so gut wie unbekannt. Das Gemeindeverzeichnis von Oesterreich nennt zwei Sankt Florian, darunter den Markt mit dem berühmten Augustiner-Chorherrenstift. Aber nach Sankt Florian in Kärnten zeigte bis vor kurzer Zeit nicht einmal ein Wegweiser. Es ist ein einsamer Weiler bei Sankt Veit an der Glan und verzeichnet nur im Amtskalender mit zwei Buchstaben: ZH. was soviel wie „zerstreute Häuser“ bedeutet. Aus diesem Sankt Florian in Kärnten nun wird jene Kraft kommen, im Zeichen des roten Andreaskreuzes mit der Not der Nöte unserer Zeit fertig zu werden, die,

1958

Kulinarische Kultur

I.Wir müssen uns mit dem Anblick einer Gesellschaft abfinden, die ihre Kultur dem Staat überantwortet hat. Und dem Amtsgang der Kulturpolitik. Und der kommunalen Fürsorge. Wir haben es mit einer Gesellschaft zu tun, die zwischen der kulturellen Repräsentation und dem Vergnügen unterscheiden gelernt hat. Zwischen der offiziellen Kunst und dem Amüsement mit den Musen, zwischen den künstlerischen Vergnügungsstätten der Entspannung bietenden, sorgenverscheuchenden, gelegentlich „gehobenen“ schöngeistigen Anregung, wo man sich freiwillig seine Eintrittskarte löst und den

1959

Die gläserne Brücke

WIR BLENDEN ZURÜCK: Hochsommerschwüle über den Ausstellungsbauten der „Exposition universelle et internationale de Bruxelles”. Leichte Zeichen der Ermattung bei den Tausenden von Schaulustigen. Da und dort Rummelplatzatmosphäre. In einzelnen Häusern nationalistische, als Folklore verbrämte Ekstasen. Im Oesterreich-Pavillon, wo unsere Musiker den Versuch machen, Musik „auszustellen”, herrscht eine ganz andere Stimmung. Es war schwer, in den mit hohen Glaswänden gegen die Flut des vorbeiströmeriden Publikums abgeschirmten, Würde und Sachlichkeit ausstrahlenden Raum der

1960

10 Jahre Wiener Festwochen

Es war keine schöne Zeit, als ich im Dezember 1949 in die Stadtverwaltung berufen wurde, das Amt des Stadtrates für Kultur und'Volksbildung zu übernehmen. Die Periode des „Schuttwegräumens“ war vorüber und damit auch die des Improvisierens in den Zweigen der Verwaltung. Die Industriebetriebe waren in der Lage, die ersten Gebrauchsartikel auf den Markt zu bringen, und es “war nur zu selbstverständlich, daß sich die Bevölkerung auf diese so lange entbehrten Konsumgüter mit der Leidenschaft der Ausgehungerten stürzte. Naturgemäß kamen dadurch unsere Kulturinstitute in arge

1962

Das goldene Haus

Im Brahmssaal des Musikvereins hielt der Präsident der Gesellschaft der Musikfreunds- gewissermaßen als Ouvertüre zu den während der Wiener Pestwochen stattfindenden Jubiläumsveranstaltungen der traditionsreichen Gesellschaft, einen ebenso fundierten wie umfassenden Vortrag. Von dem in vier Teile gegliederten Referat (Die Gründung. Die Beziehung der Gesellschaft zu den großen Tonheroen. Die Sammlungen. Das goldene Haus) bringen wir den letzten Abschnitt nachfolgend im Wortlaut. „Die Furche“

Beethoven im Tresor

EINE RIESEN-BASSGEIGE, gut dreieinhalb Meter hoch, lehnt an der Wand, zwischen Regalen, alten Archivtischen und Komponistenporträts. Die Saiten haben die Stärke von Wäscheleinen, der Bogen wiegt schwer in der Hand. „Berlioz-Baß“ heißt das Monstrum, denn es war Hector Ber-lioz, der im Zuge kühnen orchestralen Experimentierens den Bau solch gewaltiger Instrumente anregte. Der Kontrabassist mußte auf einem hohen Sitz, wohl einer Art Bibliotheksleiter, Platz nehmen und beim Spiel mit einer eigens konstruierten mechanischen Vorrichtung die Saiten niederdrücken. Wenn er mit dem Bogen

Zum zwölften Mal...

Zwei Jahre nach den glanzvollen Jubiläumsfestwochen 1960, als die zehnjährige Wiederkehr dieser Kulturmanifestation gefeiert wurde, wird ganz Wien wieder zur Bühne und zum Zentrum künstlerischer Ausstrahlungskraft in die Welt. Auch die Festwochen 1961 mit dem 10. Internationalen Musikfest, dem Richard-Strauß-Zyklus, der „Jakobsleiter“, dem Europagespräch über die „voraussehbare Zukunft“ sind noch in allgemeiner Erinnerung. Die Erwartungen, die daher in die Festwochen 1962 gesetzt werden, sind allerorts hoch und fordern den vollen Einsatz aller daran Beteiligten.Zwei besondere

Krippe und Christbaum

Erst seit 120 Jahren ist der Christbaum des heutigen Begriffes als Weihnachtsbaum in Tirol eingeführt. Als der damalige kaiserliche Landesgouverneur, Dr. Clemens Graf Brandis aus Lana an der Etsch, der später wiederholt Präsident der Deutschen Katholikentage war, seinen beiden Buben, die gerade ihre Mutter verloren hatten, wie zur seelischen Ablenkung am 24. Dezember 1841 einen Christbaum in der Innsbrucker Hofburg aufstellen ließ, wußte er nicht, daß dieser als grünender und äpfel-beladener Paradiesbaum einstmals hier Hausrechte genossen hatte. Graf Brandis war Edelknabe des Kaisers

1965

Wieder Wiener Staatsoper

Mit Beginn dieser Spielzeit am 1. September 1964, trat die Wiener Staatsoper in eine neue Phase. Jetzt, am Anfang des neuen Jahres und nach Ablauf der ersten Saisonhälfte, kann festgestellt werden, daß die Wiener Staatsoper, dieser ungelenke „Ackergaul“ (wie sie der Exdirektor in einem deutschen Nachrichtenmagazin nannte), in bester Form über die schwierigen Übergangshürden hinweggekommen ist. Auch die Wohlmeinenden und vernünftig Denkenden haben diesem Start nach der jahrelangen improvisatorischen Gebarung und nach der sich über viele Wochen hinziehenden akuten Direk-tionskrise mit

1968

Zur Opernreform

Das Problem der Wiener Staats- oper ist jenes Problem, das im kulturellen Leben der österreichischen Hauptstadt das größte Unbehagen hervorruft. Diese Tatsache allein sollte jedoch schon ein neues Unbehagen auslösen, denn von allen kulturellen Problemen ist das der Oper das unbedeutendste. Die Oper spielt nämlich heute im geistigen Leben der Völker nur eine geringe Rolle. Dafür auf die Barrikaden zu steigen, lohnt sich nicht. Die Oper erreichte ihren Höhepunkt im 19. Jahrhundert, als Opern von Verdi Revolutionen auslösten und das Werk Richard Wagners sogar eine Weltanschauung prägte.

1969

Werbung für Wien - nidit nur beim Heurigen

Eben ging das erste „Symposium amerikanischer Chordiri- genten 1969“ zu Ende, das vom Institute of European Studies in Zusammenarbeit mit der American Choral Directors’ Association (ACDA) veranstaltet wurde: Fünf bekannte US-Universitätschöre, die Symposiums-Ubungschöre aus Illinois, Missouri, Michigan, Oklahoma und Texas, insgesamt 200 junge Sänger und 60 Chorleiter, studierten vierzehn Tage lang Probleme zum Thema: „Die Wiener Klassik und ihre Tradition in bezug auf den österreichischen Barock.“ Ein umfangreiches, ja geradezu enormes Arbeitsprogramm wurde unter Professor Günther Theurings künstlerischer Leitung von den jungen Leuten absolviert: „Mit Enthusiasmus“, wie er stolz versichert, „...überhaupt alles prächtige, hochmusikalische junge Leute, mit dehen konzentrierte Workshop-Arbeit zu leisten zum Vergnügen wird ...“ Ziel des ersten Großunternehmens dieser Art war es, den Stil der Wiener Klassik und überhaupt Wiens Musiktradition den amerikanischen Chorfachleuten unter allen möglichen Aspekten nahezubringen, verständlich zu machen, sie auf all die vielfältigen stilistischen Fragen und Probleme aufmerksam zu machen, ohne deren Kenntnis authentische Wiedergaben unmöglich sind...

2009

Tasten für die Zukunft

Musikvereinsintendant Thomas Angyan über Subventionen, die Förderung von Kindern und Jugendlichen, Quantität und Qualität sowie die neue Orgel für den „Goldenen Saal“. Das Gespräch führte Walter Dobner • Foto: Mirjam ReitherMusik ist das größte Atout, das Österreich zu bieten hat. Das sollten sich auch die Verantwortlichen vor Augen halten, die immer wieder ihre Förderungen kürzen“, lautet die kulturpolitische Botschaft von Musikvereinsintendant Thomas Angyan im FURCHE-Interview.Die Furche: Herr Intendant, in Krisenzeiten, sagt man, sei der Hunger nach Kultur noch größer.

2012

Für die Zukunft gut gerüstet

Intendant Thomas Angyan über das 200-Jahr-Jubiläum der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, junges Publikum und neue Formen der Vermittlung.Mit Händels "Timotheus oder Die Gewalt der Musik“ eröffnete die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien ihre Tätigkeit. Anfangs lag der Schwerpunkt auf dem Unterricht. 1909 ging das Konservatorium der Gesellschaft in die heutige Universität für Musik und darstellende Kunst über. Seitdem zählt die Gesellschaft zu den weltweit bedeutendsten Konzertveranstaltern, bei der längst die Jugendarbeit beinahe die Hälfte der Tätigkeit ausmacht.Die

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Wilfried Stadler

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