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Kein heißer Herbst

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Die Direktoren der Salzburger Festspiele ziehen Bilanz für 1994 und blicken mit finanziellen Sorgen in die Zukunft.

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Die Direktoren der Salzburger Festspiele ziehen Bilanz für 1994 und blicken mit finanziellen Sorgen in die Zukunft.

karlheinz roschitz

Salzburgs Festspieldirektorium mit Gerard Mortier, Hans Landesmann und Heinrich Wies- müller ist sich darüber einig: „1994 war eine besonders glückliche Saison“. Der sonst so streitbare Mortier hatte sich aller ätzenden Angriffe gegen Künstler und Politiker enthalten. Und die Festspielbilanz kann sich sehen lassen: In 168 Veranstaltungen mit 234.606 Besuchern wurden 254 Millionen Schilling eingespielt. Eine Steigerung des Dek- kungsbeitrags um 20 Prozent.

Dennoch spricht Finanzchef Landesmann für 1995 von „budgetärem Ach und Weh“: Zwar wurde vom Festspielkuratorium ein Budget von 517 Millionen Schilling beschlossen; aber die Aufforderung Mortiers, „75 Jahre Salzburger Festspiele“ mit einer Finanzspritze aufzubessern, wurde glatt ignoriert. 2,5 Millionen wurden zugesagt, zehn Millionen müssen die Festspiele selbst bei Sponsoren auftreiben. Eine „Zitterpartie“.

Einen „heißen Herbst“ hat sich Mortier dennoch erspart: Die Streitereien mit den Wiener Philharmonikern sind beigelegt; mit Claudio Abbados Osterfestspielen wurden Probleme ausgeräumt: Die Salzburger Festspiele müssen in Hinkunft nicht unbedingt mit Abbado Zusammenarbeiten; Mortier wird Abbados „Elektra“ (1995) und „Otelio“ (1996) nicht nachspielen und erst wieder 1997 bei „Wozzeck“ (Abba- do/Peter Stein) mitmachen. Man setzt auf Koproduktionen - so mit der Pariser Bastille-Oper, mit Florenz, Ravenna, Chicago. Und die großen Premieren stehen bis 1997 mehr oder minder fest.

Das heißt, es gibt nur noch einen Punkt, um den Mortier und sein Team verhandeln müssen — um die Vertragsverlängerung ab 1997 bis 2002. Doch da hat Kunstminister Rudolf Scholten schon vor Festspielbeginn seine Zufriedenheit bekundet.

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1964

Salzburger Capriccio

Daß die Salzburger Festspiele sich im Kreuzfeuer der Kritik abspielen, sind wir seit vielen Jahren gewohnt. Heuer wurde die kritische Welle noch vor Beginn ausgelöst — noch ehe sich ein Vorhang hob und ein Ton erklang. Und zwar durch die Rundfrage einer in Deutschland erscheinenden Theaterzeitschrift. Unter dem provozierenden Titel „Salzburg — ein Trauerspiel?” exponierte der bekannte Theaterwissenschaftler und -kritiker Siegfried Melchinger seine Thesen und Vorschläge. Könne man achselzuckend zuschauen, so fragte er einleitend, „wie eine der großartigsten Schöpfungen des

1969

Salzburger Perspektiven 1970

Man mag es wahrhaben oder nicht: Salzburg mit seinen Festspielen repräsentiert — viel mehr als etwa die reichhaltigeren Wiener Festwochen — für Millionen Ausländer Österreich. Von diesem Ruf, mit dem nur noch der Bayreuths als Festspielstadt verglichen werden kann, leben zum großen Teil die Salzburger Festspiele heute. Aber dieses Renommee verpflichtet auch, besonders jetzt, da das fünfzigjährige Jubiläum vor der Tür steht. Für die Planer und Veranstalter hat es längst begonnen. Mit einer Neuinszenierung von Mozarts „Idomeneo“ in der umgebauten Felsenreitschule sollen die Jubiläumsveranstaltungen eingeleitet werden. Ein von Karajan inszenierter und dirigierter „Othello' im Großen Festspielhaus wird folgen, und fünf während der letzten Jahre gezeigte Mozart-Inszenierungen werden den Schwerpunkt der Festspiele 1970 bilden. Ist das genug?

1989

Entscheidung in Salzburg

Mit dem Entschluß, den Brüssler Operndirektor Gerard Mortier zum künstlerischen, Hans Landesmann aber zum kaufmännischen Leiter der Salzburger Festspiele zu berufen, hat das Kuratorium eine' vernünftige Entscheidung getroffen.Der Tod Herbert von Kara-jans hat Salzburg eines genialen Dirigenten und weltweit wirksamen Organisators beraubt. Eine Ära ist zu Ende gegangen, und man hat den Versuch unterlassen, sie dem Schein nach zu verlängern.Mit der Berufung der Herren Mortier und Landesmann ist der notwendige Generationswechsel vollzogen worden. Beide Persönlichkeiten sind als Männer

Salzburgs neue Köpfe

Die Würfel sind gefallen, das neue Führungsteam, das Unterrichtsministerin Hilde Hawlicek sich ab 1991 für die geistige und organisatorische Erneuerung der Salzburger Festspiele gewünscht hat, wartet in den Startlöchem, um im Herbst seine Arbeit aufzunehmen. Als letzter wurde nun der Salzburger Bankier Heinrich Wiesmüller zum neuen Festspiel-Präsidenten ab 1991 und Nachfolger von Präsident Albert Moser bestellt.Wiesmüller ist - wie er selbst sagt - „der Salzburger im Festspiel-Team“, der die Interessen des Bundeslandes gegenüber dem zukünfti-genkaufmännischenFestspielleiter aus

1990

Salzburgs Zukunft

Salzburgs Festspiele sind in die Jahre gekommen: Sie feiern heuer ihren „Siebziger". Und in einem Gedenk-Vorabend, der den Festspielreigen heuer am 26. Juli eröffnet, wird man goldene Worte aufbieten und hehre Erinnerungen hervorkramen, um die epochale Festspielidee Hugo von Hofmannsthals, Max Reinhardts, Richard Strauss' und anderer brillanter Köpfe zu würdigen. Sie hatten einFest der Künste in einer Atmosphäre der Weltoffenheit versprochen - und lieferten dabei eines der ersten modernen Beispiele für Kunst und Umwegrentabilität. Der Gedanke, daß die künstlerischen Darbietungen der

1992

Heißer Glaubenskrieg

Nach Wochen des Heckenschützen-kampfes, ob Salzburgs Festspiele nun der Kunst oder dem Kommerz zu gehorchen hätten, ist in die Festspielstadt wieder Frieden eingezogen. Zumindest für ein paar Tage. Wohl gerade solange, bis der neue Festspielintendant, der 49jährige Belgier Gerard Mortier, sich wenigstens die schärfsten seiner vollmundigen Angriffe gegen Nutznießer der Festspiele auszusprechen verkneift.Mortier, der flotte Plauderer, war plötzlich Stadtfeind. Alle hatten sich da Luft gemacht und „Dampf abgelassen": Die einen schäumten über seine Bemerkungen über

Salzburger Drohgebärden

Zum Salzburger Festspielfinale hatte man ein Ende des Gezeters um den neuen Festspielchef Gerard Mortier erwartet. Doch da witterten offenbar die Osterfest-spielmächer, Beate Burchardt als Generalsekretärin und Karajans Anwalt Werner Kupper, ihre Chance, Mortier seine Anmerkungen über „mafiose Beziehungen" zu Schallplattenfirmen heimzuzahlen. Zum glanzvollen Festspielende mit Claudio Abbado und Pierre Boulez brach ein neuer Streit aus.„Ganz zufällig" hatte die Osterfestspielchefin Beate Burchardt bei einem Empfang der „Deutschen Grammophon" vor einer ORF-Kamera ihr

1993

Salzburgs Kartenverkauf

„Das Frühjahr kommt - Zeit für die erste Salzburg-Hatz”, sagen sich offenbar manche, denen das neue Festspielteam seit der Stunde Null im Vorjahr nicht geheuer und vor allem Gerard Mortier ein Reizfaktor ist. Schon erklingen die ersten Unkenrufe, wie schlecht es heuer vermutlich um den Kartenverkauf des Festivals bestellt sein könnte. Denn das meiste, das da von den Festspielen heuer auf die angeblich so schwachen Beine gestellt wird, sei ja weit davon entfernt, eine Attraktion zu sein.Und so mancher, der sich zu Kara-jans Zeiten über das ewige Einerlei Karajanscher Opern- und

1995

Von der Anziehungskraft eines Konzepts

Fünfundsiebzig Jahre und kein bißchen leise, könnte man anläßlich dieses Jubiläums sagen, das die Salzburger Festspiele heuer feiern: Wurden hier künstlerische Konzepte und Geschäfte früher in aller Stille zwischen dem jeweiligen künstlerischen Leiter und den Künstlern ausgehandelt, so sind die Festspiele seit Gerard Mortiers Bestellung zum künstlerischen Leiter und Intendanten in die Schlagzeilen gekommen: Nie zuvor hat in Salzburg ein Festspielchef - vom legendären Baron Pouthon über Bernhard Paum-gartner bis zu Herbert von Karajan und Präsident Albert Moser - so viel Show um

1996

Debakel abgewendet

Monatelang stand das „künstlerische Miteinander” der Wiener Philharmoniker und der Salzburger Festspiele auf des Messers Schneide: Das weitbeste Orchester fühlte sich „ungeliebt”, „ins Eck gedrängt”, „verraten” und protestierte gegen die Bevorzugung mittelmäßiger Ensembles; und der streitbare Festspielintendant Gerard Mortier tat alles, um sein Konzept einer radikalen „Öffnung” Salzburgs durch neue Be-gisseure, junge Dirigenten und deren Orchester durchzusetzen.Der Wirbel, der Bundeskanzler, Kunstminister, Landeshauptmann und Festspielkuratorium beschäftigte, ist

1997

Auf der Höhe unserer Zeit

Das verjüngte Salzburger Publikum ist über vom zeitgemäßen Umgang mit der Kunstgattung Oper begeistert.

Schändliche Trapezakte

Das Modische ist bei den Salzburger Festspielen Maß aller Dinge geworden. Eitle Selbstdarstellung gibt den Ton an.

1999

Elitärer geht's nimmer

Ein Rückblick auf die Salzburger Festspiele 1999 und ein Einspruch gegen Geschichtsfälschungen

2001

Salzburgs Sküß sagt Adieu

Als Reformer, aber auch als Schelm wird Gerard Mortier bei den Salzburger Festspielen in Erinnerung bleiben.Als Schelm, der durch gespieltes Narrentum andere lächerlich macht, ist Till Eulenspiegel sprichwörtlich geworden. Als "Till Eulenspiegel der Salzburger Festspiele" will Gerard Mortier in Erinnerung bleiben. Als schlauer und scharfzüngiger Narr, dem mit Regelmäßigkeit das Schelmenstück gelang, halb Österreich gegen sich aufzubringen, der aber auch mit seinen Streichen frischen Wind in die Festspielstadt brachte. Nun packt der Narr seine Mütze und seine Schellen ein, um sie im

2012

Salzburg immer und überall

Ein hochkarätig besetztes Symposion in Salzburg befasste sich mit der Zukunft der Festspiele | in der Mozartstadt. Wie immer ging es letztlich um die Frage von Tradition und Innovation.Darf man "Zauberflöte“, "Bohème“, "Carmen“ in Salzburg spielen? Was für eine Frage! Indes - eben daran arbeiten sich etliche selbst ernannte kritische Geister ab, seit bekannt geworden ist, dass diese drei Meisterwerke neben anderen bei den Salzburger Festspielen 2012 gezeigt werden. Die Trias gilt den Skeptikern als Inbegriff von Einfalls- und Ideenlosigkeit - und als übles Vorzeichen der neuen

2018

"Wir haben die Kunst"

Am 20. Juli eröffnen die Salzburger Festspiele. Intendant Markus Hinterhäuser erzählt über Aufgaben und Motti, programmatische Schwerpunkte - und lädt ein, auch einmal auf die andere Seite der Salzach zu schauen.Die Furche: Sie gehen in ihre dritte Saison als Intendant der Salzburger Festspiele. Davor waren Sie drei Jahre in dieser Funktion bei den Wiener Festwochen. Was haben Sie aus ihren Wiener Erfahrungen für Salzburg mitgenommen?Markus hinterhäuser: Die Salzburger Festspiele sind ein produzierendes Festspiel, die Wiener Festwochen ein Festival, das mit jeder Berechtigung vor allem

von

karlheinz roschitz

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