Digital In Arbeit

Ein Komponist als Symbol fur Prestige

19451960198020002020

Mehr als hundert Jahre ist Japans Mozart- A Tradition alt. Die # Tonträgerindustrie ' des Landes leistete % daslheezur Verbreitung seiner ^ Werke, und ^ Japanische Sponsoren M sind in Österreich ^įį vielfach vertreten.

19451960198020002020

Irene Sucht

Japans Mozart begann 1865. Damals spielte eine japanische Militärkapelle die Ouvertüre zur Zauberflöte in der Bearbeitung für Blasmusik. Mozart in Japan erklang anfangs gekürzt: in einer vom Klavier begleiteten Zauberflöte, in einem Symphoniensatz transkribiert für Klavier, in einem „Don Giovanni“ für Blasmusik, bei den Tanzfesten in westlichem Gewände für die neue gesellschaftliche Elite. Heute hat Mozart sogar Beethoven in Japan an Beliebtheit überholt.

Zwar ist das erklärte Lieblings-stück der Japaner noch immer die Neunte Beethovens, aber die „g-Moll. Symphonie“ Mozarts folgt auf den Fuß.

Mozart hat eine eigene Gesellschaft in Japan. Streng limitiert in der Mitgliederzahl auf die Nummern des Köchelverzeichnisses, dürfen gerade nur 622 Mozart-Fans den zehn Abonnement-Konzerten des Jahres beiwohnen. Wer beitreten will, muß auf den Tod eines Mitgliedes warten ...

Japans Mozart stand Pate für einen speziellen Reiswein, der im Mozartgedenkjahr 1991 bei seiner Lagerung mit Mozart-Musik berieselt wurde. Japans Mozart hat Übersetzer, Essayisten und japanische Mozart-Forscher. Sie halten Symposien ab, vergleichen sich mit den Forschern des Abendlandes, sprechen über dieselben Themen wie sie und vergessen oft völlig, daß Mozart ja nun auch in Japan eine Heimat hat.

Japans Mozart profitierte von einer Entwicklung, die sein europäischer Ursprung nicht kannte: die Tonträgerindustrie. 1928 schon gab es drei japanische Schallplattenfirmen, 1936 gar

5.000 Plattengeschäfte. Der elitäre Anstrich blieb gewahrt: der Preis einer Platte entsprach einem Monatsgehalt. Die ersten CDs kamen 1982 auf den Markt. Heute haben mehr japanische als deutsche Haushalte einen CD-Player. Japanisch-österreichische Eintracht herrscht im CD-Werk von Sony in Anif bei Salzburg, das zehn Prozent des CD-Weltmarktes abdeckt.

Die Lebensversicherung Daiichi sponsert pro Vertragspartner den Wert einer Briefmarke für Mozart - was immerhin bei zehn Millionen Vertragspartnern ein Sponsorenaufkommen von 800 Millionen Schilling ausmacht. Mit diesem Geld wurde nun Mozarts Wohnhaus, das „Tanzmeisterhaus“ am Makart-Platz in Salzburg renoviert. Den gleichen Betrag gibt Dai-ichi übrigens auch für caritative Zwecke aus. Im Jahr 1989, als die Firma die Entscheidung fällte, herrschte in Japan eine Mozart-Euphorie. Drei Jahre später schon wäre die Entscheidung vermutlich nicht durchgegangen.

Es wäre nicht das erste Mal, daß Japan dem österreichischen Mozart finanziell unter die Arme greift: in Österreichs großen Konzertsälen prangen auf den Stifter-Tafeln die Namen japanischer Spender, bis zu den Bregenzer Festspielen reicht die Firmenliste von japanischen Sponsoren bei österreichischen Festivals.

Die Rechnung ist aber nicht so unausgeglichen wie es scheint: Jährlich unterweist die Wiener Musikhochschule 115 japanische Studenten, alle österreichischen Musikausbildungslehranstalten zusammen 229. Setzte man den Wert eines Musikstudiums im Jahr mit etwa 180.000 Schilling fest, finanziert Österreich Japans musikalische Geläufigkeit mit jährlichen 20 Millionen Schilling.

Daß Japaner endlich gemeinsam mit Europäern Mozart aufführen mögen, das wünschte sich Michael Hampe dieser Tage beim Symposion „Mozart in Japan“ der Salzburger Stiftung Mozarteum. Hampe, derzeit Intendant in Köln, brachte sehnsüchtige Erinnerungen von einer Idomeneo-Inszenierung mit: soviel entspannte Konzentration hätte er, der Vielgereiste, nirgendwo auf der Welt erlebt. Ein Chor, wie jener der Studenten der privaten Kunitachi-Musikuniversität, der nicht auf die Uhr schaut, nicht tuschelt und dem Regisseur jeden Wunsch von den Lippen ahliest, könnte für die „verlotterte Insti tution Oper“ nur Verbesserungen bringen. Die japanischen Künstler brächten nicht nur Fleiß, Geduld und Demut vor der Kunst, sondern auch eine weite emotionale Spannbreite für die Opern Mo zarts mit.

Mozart ist in Japan fast ein Gott. „Ersatzreligion“ nannte ein Mozartforscher Mozarts „Requiem“. Mozart ist ein Wort der Magie. Und eines des Prestiges. Kaum ein hochrangiger Japaner, der nicht betont, ein passionierter Mozart-Fan zu sein. Kein Wunder: abendländische Musik ist der Mercedes-Stern oder das Lacoste-Krokodil der Gesellschaft.

Beim „Mozart in Japan“-Sym-posion kam die Frage auf, ob sich auch andere Nationen so hingebungsvoll ihrer Mozart-Rezeption widmen. Mozart, hat eine Studie des Wirtschaftswissenschaftlers Günter Schweiger (Service Fachverlag 1992) erwiesen, ist nämlich in den letzten Jahren in Deutschland, Ungarn und den USA noch beliebter. Wenn also ein Land sich über seine Mozart-Liebe definiert, kann Mozart nur für ein Konzept hinter dem Musikerna men stehen: für das Konzept des Genies, für die hierarchische Ordnung der abendländischen Musik oder für Spitzenleistungen schlechthin.

Ist Mozart in Japan noch die Musik des Abendlandes oder schon jene Japans? Ist das japanische Musical „Mademoiselle Mozart“ eine Entweihung oder eine verballhornte Arabella? Übfigens heben die Japaner Frauen in Hosenrollen und die Geschichte von einer „Elizabeth Mozart“, die — da als Frau chancenlos - von ihrem Vater als Amadeus erzogen wird, wurde ein Erfolg.

Bei der Hochzeit mit Mademoiselle Mozart wird Constanze mit der unerfreulichen Wahrheit konfrontiert und betrügt Mozart mit seinem Schüler Süßmayr. Worauf kein anderer als Antonio Salieri schrecklich eifersüchtig wird ...

Ab wann beginnt die japanische Geschichte Mozarts: vielleicht mit der ersten kreativen Bearbeitung oder Kürzung? Oder mit den Adaptionen des Konjaku-Theaters — benannt nach einer gummiartigen Speise — wo Mozart, oft um eine Oktave tiefer als vorgesehen, von Schauspielern gesungen wird. Mozart, sagte ein Japaner, ist vom Objekt der Sehnsucht zu einem Teil der japanischen Kultur geworden.

Jeder Opernsänger, meint Hampe, möge nach der europäischen Gesangstechnik auch in jener der chinesischen Oper und des japanischen Kabuki-Theaters unterwiesen werden. Und, als hätten die Hermanns in ihrer „Ombra felice“-Inszenierung während der Mozartwoche das japanische Thema vorausgeahnt, malten sie ihren Figuren jene hohen, schwarzen Augenbrauen auf die Stirn, die aus dem japanischen Noh-Theaer stammen.

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1948

Ein neuentdeckter Mozart?

Bei der Durchsicht des Notenarchivs der Pfarrkirche „Maria Geburt” auf dem Remi- weg hat vor kurzem der Organist dieser Kirche, Erich Haider, eine bis jetzt unbekannte „Messe in C mit Orgelsolo von Wolfgang Mozart” für Soli, gemischten Chor, Orchester und Orgel entdeckt. Die Bezeichnung der Messe findet siela lediglich auf dem Umschlag; die Stimmen selbst tragen — wie alle Handschriften dieses Archivs — nicht den Namen des Komponisten. Die Zusammengehörigkeit der Stimmen und des Umschlags wird jedoch durch die gemeinsame Archivnummer angedeutet. Die Messe ist mit keiner der im

1951

Soll wieder eine berühmte Musikstätte verschwinden?

Wie aus Zeitungsmeldungen hervorgeht, soll die in letzter Zeit so leidenschaftlich diskutierte Frage über die Wiederherstellung des im Kriege zerbombten Wohnhauses Mozarts in Salzburg insofern in ein entscheidendes Stadium getreten sein, als der „Assicura-zione Generali“, welche die Realität erworben hat, von Seiten der örtlichen Behörden gestattet wurde, dort ein Bürohaus zu errichten, das im Stile eines Alt-Salzburgerhauses erbaut werden muß und das Nachbargebäude an Höhe nicht überragen darf. Zur Begründung wird angeführt, daß der Wert einer reinen Kopie, wie sie die

Die erste Mozart-Aufführung auf einer Wiener Bühne

Als Leopold Mozart im Herbst 1767 mit seiner Familie zum zweitenmal nach Wien reiste, um Wolfgang diesmal nicht mehr wie im Jahre 1762 als klavierspielendes Wunderkind, sondern auch als komponierenden Wunderknaben der musikalischen Welt der Donaustadt vorzuführen, sollte eine Oper des Zwölfjährigen als Gipfelpunkt seiner Leistungen den Wiener Aufenthalt krönen. Nach den Briefen Leopolds nach Salzburg hatte der Kaiser selbst in dem ehrgeizigen Salzburger Kapellmeister den Gedanken wach werden lassen, „es einmahl auf etwas ganz außerordentliches ankommen zu lassen“; Joseph II. hatte, so

Neue Ergebnisse der Mozart-Forschung

Nach vieljähriger, zeitbedingter Pause war von der .Internationalen Stiftung Mozarteum“ für 1951 wieder eine musikwissenschaftliche Mozart-Tagung einberufen worden, die unter Teilnahme von Mozart-Forschern aus Deutschland, Österreich und der Schweiz in Salzburg vom 11. bis 14. August stattfand und sich der regen fördernden Anteilnahme der offiziellen Stellen von Land und Stadt erfreuen konnte. Uber die Wiederherstellung des persönlichen Kontakts unter den maßgebenden Mozart-Forschern und über die nunmehrige Reaktivierung des „Zentralinstituts für Mozart-Forschung“ unter dem

1953

Mozart auf der Salzburger Festspielbühne

Der Akzent, mit dem die diesjährigen Salzburger Festspiele anhoben, war gewichtig, ja schwer. Dennoch stand er im Zeichen Mozarts. Das konnte geschehen, weil die künstlerische Interpretation, gleich welcher Richtung, nur von einem überragenden Kunstwillen getragen, gleichsam jenseits von Gut und Böse steht.„Don Giovanni“ in der Felsenreitschule! Clemens Holzmeister baute das ganze Sevilla, wie es da Ponte und Mozart von Szene zu Szene entwickelten, als eine architektonische Vision unter freiem Himmel. Es gibt nun also in der.Stadt Don Giovannis keine dramaturgischen Hemmnisse mehr, die

Mozart hat kopiert!

Das Leben und Schaffen großer Meister stellen sich viele Leute oft recht wirklich-keistfern vor. Wohl werden jedem Menschen gewisse Anlagen sozusagen in die Wiege gelegt, was namentlich bei künstlerischen Dispositionen von eminenter Bedeutung ist; aber auch sie müssen erst geweckt werden und können meist nur durch hingebungsvollen Fleiß zur Entfaltung gelangen. So mancher Kritiker oder Biograph würde vor Scham erröten, wenn ihm die Arbeitspensa bekannt wären, die das eine oder andere vielbewunderte Genie zu bewältigen hatte. Dabei wäre noch zu bedenken, daß wirkliche Künstler in

1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1955

Mozart ante Portas

Das Gesetz gegen den Mißbrauch des Namens Mozart, das anläßlich des Mozart-Jahres beschlossen werden soll, hat in gewissen Wirtschaftskreisen Erregung ausgelöst. Es soll sogar einige Unternehmen an den Rand des Ruins gebracht haben. Man will nun retten, was zu retten ist.Was soll nun etwa mit den zehn Waggons Modellierton, den fünfzehn Waggons Zement und den fünfzehn Waggons Gips geschehen, die auf einem Salzburger Lagerplatz warten? Der Zement ist von der allerfeinsten Sorte und sollte, zu Mozart-Köpfen verarbeitet, von einer Baustoffirma als Reklamesendung ausgeschickt werden. Ein

Bekenntnis zu Mozart

Der letzte Ehrgeiz des nachschaffenden Künstlers sollte die authentische Wiedergabe im Geiste des Schöpfers sein. Aber wer entscheidet darüber, ob eine Aufführung authentisch ist? Ganz oberflächlich könnte man sagen, eine Wiedergabe sei dann authentisch, wenn sie die Aufzeichnungen des Komponisten bis ins kleinste Detail, etwa der dynamischen oder tempomäßigen Vortragsbestimmungen, befolgt. Aber jeder Musiker weiß, daß die feinsten dynamischen und agogischen Schwebungen nicht in der Partitur stehen. Es gibt kleinste Modifikationen des Tempos oder der Ausdrucksnuancen, durch deren

1956

Das Mozart-Fest in Salzburg

Ebenso, wie die geplante Mozart-„Woche“ auf sehn Tage gestreckt werden mußte, genügte'für die eigentlichen Geburtstagsfeierlichkeiten der eine Tag nicht, um das eifrig und umfangreich Geplante zu fassen. Mozarts 200. Geburtstag, von der gesamten Musikwelt festlich begangen, wurde in der Vaterstadt des Meisters auf zwei Tage ausgedehnt. *Der Vortag begann mit einer Festsitzung des Salzburger Gemeinderats, mit Reden und Medaillenverleihungen. Reden und Medaillen gab es auch am Nachmittag im schönrestaurierten „Wiener Saal“ des Mo zarteums. — Dann aber, zum guten Ende, betrat

Mozart in England

Bei der Feier zum 200. Geburtstag von Mozart in der österreichischen Botschaft, London, hielt eine der führenden Persönlichkeiten des englischen Kunstlebens eine Rede, die wir hier in Uebersetzung wiedergeben:

Mozart und Wien

Im Sitzungssaal der Akademie für Musik und darstellende Kunst hielt die Mozart-Gemeinde Wien eine Feierstunde gelegentlich der Ueberreichung der Mozart-Medaillen für 1955 ab. Nach der Begrüßung durch den Präsidenten der Akademie, Dr. Sittner, kennzeichnete Hofrat Joseph Marx die einzelnen Preisträger: Johann Nepomuk David als den Komponisten neuer Zeit, der aus der Klassik stete Anregung empfing; Anton Der-mota (Staatsoper Wien) als den „idealen Mozart-Sänger“; Hans Pemmer, den Leiter des Heimatmuseums Landstraße und um die Historie des Mozart-Grabes verdient; Prof. Dr. Schenk, den

Vier kleine Mozart-Bucher

Wolfgang Amadeus Mozart. Von Fritz H ö g 1 e r. Oesterreichischer Bundesverlag, Wien. SO Seiten.Dieses Büchlein wurde der österreichischen Jugend vom Bundesministerium für Unterricht zum Mozart-Jahr geschenkt. Der Verfasser, Professor an der Akademie für Musik, hat sich durch seine Geschichte der Musik gut eingeführt. Sein Mozart-Buch ist durchaus dem Zweck entsprechend ausgefallen. Die Zitate aus Briefen und Erinnerungen sind gut gewählt. Das Leben Mozarts ist einfach und klar erzählt, ohne Polemik und mit Vermeidung problematischer Einzelheiten. Der Stil ist schlicht und gut. Ein

MOZARTS WERK GEGEN MOZARTS GEIST

Ausklang des Mozart-Jahres. Feierliche Verleihung der Mozart-Medaillen durch die Mozart-Gemeinde im Festsaal der Oesterreichischen Akademie der Wissenschaften an vier ausländische Körperschaften: die „Association Fran-caise des amis de Mozart“, das Boston Sym-phony Orchestra, die Stadt Mailand (für eine bedeutende und luxuriös ausgestattete Publikation über Mozart in Italien) und an die Deutsche Grammophon-Gesellschaft. Festreden und Mozart-Musik. Unter den Festgästen — die Botschafter und Vertreter Frankreichs, Amerikas, Italiens und der Deutschen Bundesrepublik. Eine

Mozart und die Gegenwart

Wir wissen viel über die Zeit, viel über die Begebenheiten des Lebens Mozarts, viel über die Praktiken der Werkwiedergabe und einiges über die Arbeitsweisen, die der Meister bei der Entstehung seiner Musik übte.Wir wissen viel Menschliches von diesem Meister, viel über seine Art, zu reagieren, über seine selbstverständliche Tapferkeit, zu tragen, über seine Freudebereitschaft, seinen Humor, seine Weise, sein Leben zu planen. Ueber das Hintergründige im Wesen des Menschen aber sagen auch die längsten Briefe wenig aus. Das Persönliche bleibt seiner Zeit verpflichtet, soweit es nicht

1957

Uber Mozart und Chopin

Leopold Mozart: Nannerls Notenbuch. 1759. Herausgegeben von Erich Valentin. Verlag Hermann Rinn.Im Salzburger Mozart-Museum befindet sich ein im Querformat gehaltenes Notenbuch, dessen Pappumschlag reiche Benützung verrät. Leopold Mozart hatte es angelegt. Auf dem ungelenk geschnittenen Schildchen steht geschrieben: „Pour le Clavecin, ce Livre appartient ä Mademoiselle Marie Anne Mozart 1759.“ Daß auch Wolfgang Amadeus das Büchlein oft in Händen hatte, beweisen väterliche Randbemerkungen hier und dort, aber auch Sätze, die der Sechsjährige selbst eingetragen hat. Nannerl behielt

1958

Der k. k. Buchhaltungsoffizial Mozart

Auf dem alten Friedhof in Karlsbad wurde eine verwitterte Tafel aufgefunden mit der Inschrift: „Wolfgang Amadeus Mozart, Tonsetzer, 1791—1844.“Der Sohn des grofjen Mozart, mit seinem richtigen Namen Frenz Xaver Wolfgang Amadeus, geboren am 26. Juli 1791, hatte den gröfjten Teil seines Lebens als Musiklehrer in Lemberg zugebracht. Fünfundzwanzig Jahre lang, von 1813 bis 1838, hatte er Kindern des polnischen Adels, den kleinen Prinzessinnen Sapieha und Poniatowski, Klavierunterricht erfeilt und war dann, krank und müde, nach Wien zurückgekehrt, wo er noch sechs Jahre, bis zu seinem

1961

Mozart-Fest ohne Festspielrummel

Wahrend der letzten Jannerwoche hat die Internationale Stiftung Mozarteum in Salzburg ein kleines Mozart-Fest veranstaltet. Diese winterliche Mozart-Woche hat weit zurückliegende Vorläufer und Vorbilder. Seit 1956, als man Mozarts 200. Geburtstag festlich beging, fand die Mozart-Woche alljährlich statt.Die heurige wurde mit einer Matinee in Mozarts Geburtshaus in der Getreidegasse eingeleitet, wo Kurt Neumüller (übrigens auf einem modernen Konzertflügel) Klavierwerke von Mozart vortrug. — Einen ersten Höhepunkt gab es dann gleich im ersten Konzert im Großen Saal des Mozarteums.

Musik in Salzburg

Das alltägliche Salzburger Musikleben, wenn man die Zeit außerhalb der Festspiel- und Festwochenzeit so nennen darf, ist ebenso belebt wie übersättigt durch die beinahe unüberschaubare Fülle der großen, kleinen und kleinsten Veranstaltungen. Dabei ist Größe und Qualität der Veranstaltung nicht immer identisch. Die Ringkonzerte der Kulturvereinigung sind trotz ihrem breiten Publikum vielfach bedeutend, die Orchester- und Solistenkonzerte der Internationalen Stiftung Mozarteum sind etwas exklusiver, aber nicht immer erstklasssig. Die Akademie Mozarteum veranstaltet beinahe täglich

1962

Mozart-Festwoche in Salzburg

Um es vorweg zu sagen: die Mozart-Festwoche ruhte auf den Säulen ihres Anfanges und Endes. Manches Unerwartete wurde Erfüllung, manches Erwartete blieb ohne sie. — Die Woche begann mit einer vollendeten Matinee in Mozarts Wohnhaus, die Karl Heinz Franke mit seinem Mozarteum-Quartett und mit Hans Andreae am Hammerklavier zu einem Vormittag ursprünglichen, lebensfrischen und zugleich schmerzlich-verhaltenen Mozart formte. Es war ein Auftakt stilistisch sehr reiner Mozart-Kultur.Das Orchesterkonzert unter Bernhard Paumgartner setzte diesen Mozart-Stil ins Große gesteigert fort. Paumgartner

Versuch einer Bilanz

Wer Salzburg kennt, weiß nun schon, daß die Festspiele ausklingen. Noch immer sind die schmalen Gassen und die weiten Plätze der Altstadt voll von Fremden mit Photoapparaten und leider auch in Buschhemden und Shorts, in denen 6ie partout die Kirchen besuchen wollen, noch eilen Herren in Schwarz und Damen in kleinen Abendkleidern von ihren schwer errungenen Parkplätzen in die Festspielstätten. Aber die großen Auffahrten, das Abend-vergnügen der Salzburger als Zaungäste, sind vorbei, und das Wagenchaos der Mitwirkenden vor dem Festspielhaus hat ich •tark gelichtet. Dirigenten, Sänger,

1963

MOZART — ITALIENISCH?

In den letzten Jahren ist es an einigen Bühnen des deutschen Sprachraumes üblich geworden, die auf italienische und französische Texte komponierten Opern in der betreffenden Fremdsprache zur Aufführung zu bringen. So waren an der Wiener Staatsoper in der Spielzeit 1962/63 fünfundfünfzig Prozent aller Aufführungen fremdsprachig. Es ist dies ein außerordentlich hoher Prozentsatz angesichts eines Publikums, von dem bestenfalls fünf bis zehn Prozent diese Fremdsprachen so beherrschen, daß sie den Bühnentext miterleben können.Sicherlich liegt beste Absicht vor, man will mit der

1964

Die erste Woche

Über der hohen Zeit des Salzburger Jahres herrscht heuer neben dem Sternbild des Genius loci ein zweites, dessen verführerischer Glanz in der ersten Festspielwoche jenes zu überstrahlen schien. Nicht durch die Größe in einer absoluten Wertordnung zwar, immerhin aber durch vollkommene Erfüllung der Idee eines Werkes im Raum der Bühnenwirklichkeit. Großartiger als mit dieser „Ariadne auf Naxos”, die den Opernreigen der Festspiele 1964 eröffnete, und mit diesem „Rosenkavalier” konnte Richard Strauss zu seinem 100. Geburtstag nicht gefeiert werden. Hätte man die gleiche

1965

Salzburger Dilemma

Seit dem vergangenen Jahr werden die Salzburger Festspiele mit der Ansprache eines Dichters, Philosophen oder Kulturhistorikers von internationalem Rang eröffnet. Nach Salvador de Madariaga hatte man heuer Gabriel Marcel um ein „Geleitwort“ gebeten. Seine sehr bedeutende, sehr persönliche Ansprache kulminierte in dem Gedankengang: die Musik sei in gewisser Hinsicht die Heimat der Seele, und es sei die höchste Mission der Salzburger Festspiele, diese dem Auge und dem Ohr zugänglich zu machen. Ist doch diese „Heimat“ nur ein tröstlicher Widerschein jener anderen, jenseitigen Heimat,

Neue Musik in Japan

Wer mit europäisch-klassisch geschulten Ohren nach Japan reist, dem klingt die jüngste Musik dieses Landes so unvertraut wie die älteste. Seit rund 100 Jahren stehen Erziehung und Kultur des Landes im Zeichen des Meiji, was auf deutsch etwa „erleuchtete Regierung heißt. Es bedeutet die umstürzende Reform, die das Geistesleben des Landes 1868 durch den Kaiser Mutsuhito erfuhr. In diesen 97 Jahren haben europäische, amerikanische oder westlich geschulte Lehrer japanische Kinder und Studenten im Geiste abendländischer Traditionen unterwiesen. Die erstaunliche Leistung des Volkes besteht

MAURIAC UND MOZART

Beethoven und Wagner haben vor einem Jahrhundert die Sensibilität der musischen Franzosen derart angesprochen, daß Baudelaire und Mallanme, E. Bourges, Claudel und Romain Rolland in deren Musik ein Ideal des Humanismus und beinahe eine Art Mystik gesucht und gefunden haben. Das geistige Frankreich der letzten dreißig Jahre des 19. Jahrhunderts kann unmöglich verstanden werden, wenn man diesen Kristallisationspunkt nicht berücksichtigt. Beethovens Prometheisraus und Huimanitätsgefühl, Wagners Pessimismus und dumpfe Religiosität sind von der Geistes-geschichte der „belle epoque“

1969

Rappresentatione“ und Mozart

Nach viertägigem Präludieren und Abwarten — bei subtropischen Temperaturen — gab es bei den Salzburger Festspielen einen ersten Höhepunkt, der während der folgenden Wochen kaum übertroffen werden wird: die Aufführung der „Rappresentatione di Anima e di Corpo“ in der Kollegienkirche. Wir haben über das Werk Emilio de Cavalieris (1550—1602), der zusammen mit Peri und Caccini einer der Väter der modernen Oper und der Schöpfer des ersten religiösen Dramas war, anläßlich der Salzburger Premiere in der Felsenreitschule vor genau einem Jahr ausführlich berichtet. Nun ist das bedeutende Werk, das im Februar 1600 unter der Leitung des Komponisten im römischen Oratorio delle Vallicella uraufgeführt wurde, an den Ort seines Ausgangs und seiner Bestimmung zurückgekehrt, nämlich in den sakralen Raum. — Herbert G r a f als Regisseur, die beiden Römer Colosanti und Moore, der Dirigent Ernst Märzendorfer und der Choreograph Kurt J o o s haben die bestens geglückte Transferierung durchgeführt und damit den Sälzbürger Festspielen ein neues, echtes Fest- und Weihespiel geschenkt, von dem das Publikum merkbar beeindruckt war.

1970

Nippons Siegeszug am Weltmarkt

Mit steigender Besorgnis verfolgen seit Jahren die westlichen Industriellen die gewaltige Expansion der japanischen Industrie. Japan ist innerhalb weniger Jahrzehnte zur drittgrößten Industriemacht der Welt (hinter den USA und der UdSSR) geworden. Mit jugendlicher Vehemenz dringt das fernöstliche Inselreich durch sein stattliches Aufgebot preiswerter Qualitätsindustrieprodukte in alle Märkte ein, und Europa sowie die USA bekommen die japanische Konkurrenz zunehmend stärker zu spüren. Sie kommen unter der sengenden Sonne der fernöstlichen Industriemacht immer mehr ins Schwitzen.

Wie man Furcht abreagiert

Mozart bezeichnete „Die Entführung aus dem Serail“ im Untertitel als Singspiel in drei Akten. Aber er hat mit diesem Werk viel mehr geschaffen. In der Charakterisierung der einzelnen Personen, im Naturalismus der Schilderung von Liebesseufzern, Herzklopfen, angstvollem Gliederschlottern und anderer Gefühlsregungen geht seine Musik weit über das hinaus, was im deutschen Singspiel bisher geboten war. .Jede Nation hat ihre Oper — warum sollen wir Teutsche sie nicht haben? Ist die teutsche Sprache nicht so gut singbar wie die französische oder englische?“ — Eine rhetorische Frage, wenn man das Italienische ausläßt und wenn Mozart die Worte in Musik setzt...

1972

Genuß und Ratio

Genuß plus Ratio gleich Mozart — geht die Formel auf? Sie erfüllt sich alljährlich in der Salzburger Mozart-Woche, die schon dadurch etwas von dem Geiste dessen vermittelt, dem sie gilt. Die Internationale Stiftung Mozarteum, das Studio Salzburg des Österreichischen Rundfunks und das Musikwissenschaftliche Institut der Universität arbeiten zusammen. Wissenschaft und Praxis finden sich in nahezu fröhlichem Einvernehmen; Forschungsergebnisse, Editionsrecherchen gewinnen Lebendigkeit als beglückender Klang. „Festivals“ müssen also nicht langweilig sein, nicht sinnentleert das

1973

Mozart und Zeitgenossen

Wer winters nach Salzburg fährt, hat nichts zu befürchten. Und dies trotz Mehrwertsteuer. Zum „Schröpfen" der Gäste, die im Jänner ohnedies alljährlich mit wäßrigem Schnee, Föhnwinden und schmutzigem Eiswasser unter den Schuhen die Stadt durchwandern, mit vielen unfreiwilligen Sprüngen, wenn Autos oder gar Busse die dreckige Gischt meterweit durch die Straßenlandschaft und auf Wintermäntel verspritzen — fürs „Ausnehmen" solcher Sonderlinge, die. um des Mozart-Festes willen an die Salzach reisen, hat der Einheimische nur ein Kopfschütteln übrig. Ein an Verachtung grenzendes Mißtrauen, was hinter solchem Fanatismus, zu dem früher oder später strafweise Husten jind Grippe kommen müssen, wohl stecken kann.

Bernhard Paumgartner

Vor kurzem kam Band 5 der „Schriftenreihe der Internationalen Stiftung Mozarteum“ heraus, der Vorträge und Essays Bernhard Paumgartners zum Inhalt hatte. Beim Durchlesen des 137 Seiten starken Bandes taucht in dem Verfasser dieser Buchbesprechung wieder einmal die Erinnerung an Bernhard Paumgartner, an gemeinsam verlebte Gymnasial jähre, häufiges damaliges Zusammenmusizieren, späteres gemeinsames Wirken bei den Salzburger Festspielen, sowie an Gespräche mit dem großen Mozart-Forscher und -Dirigenten, Komponisten, Schriftsteller, Lehrer und langjährigen Präsidenten der Salzburger

1977

Korrektiv einer Entfremdung

Die Salzburger Mozartwochen boten unter anderem eine ima- - ginäre Bühne der frühen Opern Mozarts: Vorurteile wurden getilgt, falsche Etiketten beseitigt, aber auch falsche Erwartungen korrigiert. Der musikalische Gewinn war reich; es gab kaum irgendwo eine Serie gleichgearteter Einstudierungen von derart kontinuierlicher Qualität. Die Entscheidung über ihre Zukunft fallt derzeit nicht in Salzburg allein: ohne Mitwirkung der Schallplatten-Industrie - der bisherige Partner, die BASF, stellte die Musikproduktion überhaupt ein - wäre der Veranstalter, die Internationale Stiftung Mozarteum in Zusammenarbeit mit dem österreichischen Rundfunk, Studio Salzburg, auf die Dauer überfordert. Die zur Stunde geführten Gespräche lassen indes eine Lösung erwarten.

1978

Uber Mozart will jeder mitreden ..

Neun Tage Mozart - reines Glück, immer neue Entdeckungen: Das Köchelverzeichnis enthält 626 Werke; mit Programmnot ist nicht zu rechnen (was sollen da die Bayreuther Festspiele sagen!). Die „Zeitgenossen Mozarts“ waren in den kleinen „Tanzmeistersaal“ verbannt; warum eigentlich? So schlecht sind sie nicht, und Mozart hat von vielen gelernt und viele aufrichtig geschätzt. Als Beispiel einer Mozart-Rezeption des 19. Jahrhunderts gab es nur, von Rudolf Buchbinder in die Tasten gedonnert, die Liszt-Paraphrase von zwei „Figa-ro“-Themen, und die ist durchaus kein „Verbrechen an Mozart“, sondern ein sehr interessantes, spannungsreiches Dokument, das man sich freilich schattierter, lockerer, spielerischer hätte vorstellen können. Und schließlich: denkt hier noch jemand an die Neue Musik, die einstmals ein Programmpunkt war, so sie in Beziehung zu Mozart stand?

Verlangen ohne Sattigung

Man kann ein bißchen süchtig werden auf diesen klappernden Seria-Me-chanismus mit den vertrackten Koloratur-Arien und der sterotypen Dreiteiligkeit: Allegro-Adagio-Allegro, oder auch einmal: Adagio-Andan-te-Adagio. Das Oratorium „Betulia li-berata“ des 15jährigen Mozart, Finale der Mozartwoche 1978“ im Großen Salzburger Festspielhaus, unterscheidet sich nur durch die Aufführungsform, nicht im Stil und im musikalischen Aufbau von einer Opera seria.Es muß einmal ausgesprochen werden, gerade wegen des erlesenen Beifalls, der diesen akademisch-künstlerischen Taten zumal in Salzburg

1986

Armer Amadeus

„Mozart heute“ — ein kühnes Unternehmen! Darin waren sich alle einig, als Wiens Festwochenintendantin Ursula Pasterk vor mehr als einem Jahr ihr Festwochenkonzept 1986 vorstellte und als zentrales Ereignis eine Mozart-Bilanz ankündigte. Wo steht die Mozart-Operrt-Interpretation heute? Eine Bilanz, die umso bedeutsamer und gewichtiger schien, als wir in fünf Jahren den200. Todestag Mozarts feiern und Opernhäuser und Konzertveranstalter überall auf der Welt schon jetzt für das Monsterfest rüsten.Die Wiener Festwochen und die Mozart-Bilanz sind inzwischen an uns vorbeigezogen. Und

1988

Mozart-Jahr & Un-Kultur

Es hat uns erwischt. Einst gab es in Salzburg eine Landesvorschrift zum Denkmalschutz in Sachen Mozart und Festspiele. Wo sind die Zeiten?Jetzt steigt der größte US-Werbekonzern voll in den Mozart ein. Und das Land Salzburg hat zwar eine „ethische“ Kommission nominiert, doch was nützt's?Schon der Amadeus-Rummel ging an die Grenze des Ge-schmacks. Mozart war mißbraucht als musikalischer Hintergrund für Reklame aller Art; es tat so weh wie täglich das Schubert-Zitat in den Radio-Journal-Sendungen.Doch nun wird sich eine akustische Mozart-Lawine über die Welt wälzen, wird ein

Star-Aufmarsch zum Fest

Getümmel herrscht in der internationalen Opernszene: Operndirektoren laufen um die Wette, um ihren Konkurrenten die interessantesten Regisseure und Dirigenten wegzuschnappen. Und hinter den Kulissen rangeln sie mit Agenten, Managern, Plattenfirmen, um die besten Mozart-Sänger zu ergattern und die Wünsche der Regisseure und Dirigenten zu befriedigen.So mancher Direktor hat dabei schon die leidvolle Erfahrung gemacht, daß es in der gesamten Opernwelt nicht einmal halb so viele bedeutende Mozart-Sänger gibt, wie Festivals, Mozart-Wochen und große Opernhäuser ihrer bedürften, um zum 200.

1989

In zehn Jahren „Nummer eins“!

Österreichische Musikkultur triumphiert in Japan. Das Publikum füllt die Riesenhallen, die Kritik jubelt. „Selten hat es eine so umfangreiche, glanzvolle Selbstdarstellung Österreichs im Ausland gegeben. Wir werden auf Händen getragen!“ Euphorie ist in den Worten zu spüren, mit denen etwaDirektor Claus Helmut Drese kürzlich den Erfolg der Wiener Staatsoper beim Gastspiel in Tokyo beschrieb.Aber auch von den japanischen Veranstaltern und dem Management hört man nur begeisterte Worte über dieses von Japans Privatwirtschaft gesponserte- Gastspiel, in dessen Rahmen in vier Wochen (bis

1990

Die Mozart-Lawine rollt

Für Österreichs und Europas Musikmanager ist das Jahr 1991 ein magisches: Geraten die einen mehr und mehr in Panik, welche Projekte sie bis zu diesem Termin zum Thema Mozart aushecken, woher sie dafür das Budget auftreiben sollen und ob ihre Pläne originell genug sind, lamentieren die anderen schon heute, welche Mozart-Lawine da ein Jahr lang über die Musikfreunde niedergehen wird. Außerdem fragen sich alle, woher die vielen erstklassigen Sänger, Dirigenten, Musiker, Regisseure kommen sollen, um diese Mozart-Hausse in Gang zu halten.Nicht nur in Österreich, sondern weltweit wird am

Schuld an Mozart

Was Salzburg glaubt, Wolf- gang Amadeus Mozart schul- dig zu sein, wollen Stadt und Land nun zur 200. Wiederkehr seines To- destages ein wenig abtragen. Wo- bei der touristische Nutzen nicht zu kurz kommen soll - zumal ja Mo- zart selbst ein Drittel seines Lebens auf Reisen verbracht hat.Das Mozart-Jahr 1991 wird aber, nach mannigfachen Planungs- und Finanzierungspannen, so wohl ge- plant auch wieder nicht über die Stadt Salzburg als Bühne gehen können. Denn just vor wenigen Tagen, als man sich anschickte, die endgültige Mozart-Jubiläumsmi- schung vor Medienvertretern - der

Mozarts Milieu

Gewaltige gesellschaftliche Umwälzungen hat er miterlebt, den Aufbruch der Naturwissenschaften im Gefolge der Aufklärung: Mikroskop und Planetarium, die Elektrisiermaschine zu medizinischen Zwecken. Auch das war die Zeit Wolfgang Amadeus Mozarts, dem die Ausstellung „Zaubertöne - Mozart in Wien" im Wiener Künstlerhaus (bis 15. September 1991) gewidmet ist.Der am 27. Jänner 1756 in Salzburg Geborene reiste bereits im Alter von vierzehn nach Rom (1770) und Neapel. Machte Konzertreisen nach Paris (1764) und London (1765). München und Prag, Berlin, Dresden und Frankfurt - mit

Feuerwerk für Mozart

Prag gilt Mozart-Biographen als geheime Mozart-Stadt. Haben doch die Prager das Genie Wolfgang Amadeus Mozarts und die Schönheit seiner Musik früher als die Salzburger und die Wiener erkannt. Und wenn man 1991 an Salzach und Donau mit ihm prunke, dürfe man es nach Meinung der Tschechen auch an der Moldau. Denn hier war er glücklich, hier behandelte ihn während seiner fünf Aufenthalte der Adel als seinesgleichen, und die Bürger ließen ihm schon bei der Prager Premiere von „ Die Hochzeit des Figaro" einen bislang nicht erlebten Jubel zuteil werden, der sich sogar steigerte, als er drei

1991

Ein Bild zu korrigieren

Das Mozart-Jahr hat begonnen. Mozart-Feste in Wien, Salzburg und in allen Musikzentren der Welt jagen einander, Dutzende Symposien und Kongresse versuchen, letzte Grauzonen und Legendenbildungen im Leben Mozarts aufzuspüren. Die Musikwissenschaft hat Details zutage gefördert, die für unser Mozart-Bild wenn schon nicht kühne Korrekturen, so doch wenigstens kleine Richtigstellungen bringen.Eine wichtige solche bringt die Ausstellung „Zaubertöne", was in den Kritiken kaum zur Kenntnis genommen wurde. Für die „Zaubertöne" hat das Historische Museum der Stadt Wien Mozarts

Mozart-Fest

(Musikverein, Wien) Die Mozart-Lawine rollt, der österreichische „Mozart-Verbund" hat 1991 Hochbetrieb. So betreute nun der Engländer John Eliot Gardiner mit seinen English Baroque Soloists und dem Monteverdi-Choir die Salzburger Mozart-Woche und eröffnete danach auch gleich das Mozart-Fest der Wiener Gesellschaft der Musikfreunde. Gardiner, der wie Nikolaus Harnoncourt zu den Querdenkern und Neuerern in Sachen Mozart-Interpretation zählt, kann stets mit enormem Zulauf rechnen, denn er versucht seit einem Viertel-jahrhundert, nicht nur Partituren in authentischen Klang zu

Mozart-Gedenken rund um Wien

Unumstritten gelten Salzburg und Wien als die Mozart-Metropolen, wenn es um die Feierlichkeiten anläßlich des 200. Todestages geht. Und doch lohnt es sich, Gedenkausstellungen anderswo zu besuchen oder Orten einen Besuch abzustatten, an denen der Komponist sich des öfteren aufgehalten hat.Da ist zum einen Rosenau im Waldviertel: Das Barockschloß unweit von Zwettl beherbergt das einzige Freimaurermuseum der Welt, das in den Originalräumen einer Loge aus der Mitte des 18. Jahrhunderts untergebracht ist.1784 wurde Mozart bekanntlich als Mitglied einer Wiener Freimaurerloge aufgenommen, ab

Rainer zu Mozarts Requiem

Salzburg hatte nie eine besondere Freude an „seinem” W. A. M. -zumindest das offizielle Salzburg nicht, auch heute noch nicht. Denn zum Jahr der 200. Wiederkehr des Todestages Mozarts rückt das Land seine sechste Landesausstellung aus dem Zentrum der Altstadt, wo Mozart gelebt und komponiert hat, vor die Tore der Stadt hinaus, in jenes Schloß Kleßheim, in dem er nachweisbar nie musiziert hat.„Mozart-Bilderund Klänge” hat man Sich als Titel der Schau einfallen lassen. Und in der Tat, Bilder sind zu sehen, die noch in keiner Ausstellung gezeigt wurden, Bilder aus der Zeit Mozarts aus

Mozarts Profit heute

Im Jahr 1989 ermittelte das Fessel & GfK-Institut in einer Repräsentativbefragung, daß 53 Prozent der Österreicher Wolfgang Amadeus Mozart „sehr lieben". Damit ist die Zahl der Bewunderer Mozarts größer als der Kreis der „klassisch" Musikinteressierten. Das braucht niemanden zu wundem, wenn man weiß, daß den meisten Österreichern beim Stichwort „Mozart" zuerst Salzburg, Mozartkugeln und dann erst seine Musik einfällt.Wieviel Geld wird mit Mozartprodukten „gemacht" und, wenn Mozart heute noch leben würde, welchen Profit könnte er aus der Vermarktung

1994

Mahler für Mazda getauscht

Seit 125 Jahren gibt es diplomatische Beziehungen zwischen Österreich und Japan, schon am Beginn lag der Schwerpunkt der österreichischen „Exporte“ im kulturellen Bereich. 4:1 lautet das Import-Export-Verhältnis heute.

2005

"Von Mozart nicht genug kriegen"

Das dreitägige Fest von 27. bis 29. Jänner 2006 wird ein erster Höhepunkt des Wiener Mozartjahres sein. Im Vorfeld gab es ein wichtiges Symposium über Komponistinnen zur Zeit Mozarts und heute. Impulsgeber und Koordinator des Mozartjahres ist der ehemalige Kulturstadtrat Peter Marboe. Mit der Furche sprach er darüber, was er mit Mozart bewegen will.Die Furche: Herr Marboe, Mozart ist immer präsent - warum noch ein Mozart-Jahr? Besteht nicht eher die Gefahr eines Mozart-Overkills?Peter Marboe: Wenn man da nicht aufpasst, ist sicher die Gefahr des Zuviel in der Luft, aber nicht, was die

2006

Mythos Mozart

An Mozarts 250. Geburtstag führt kein Weg vorbei. Der Komponist wurde zur österreichischen Identifikationsfigur schlechthin und zur Verkörperung des Anspruchs, eine Kulturnation zu sein. Wie sind die Mozart-Mythen entstanden? Wie hielt es der begnadete und nachhaltig wirkende Kirchenmusiker mit der Religion? Wie komponiert er die Wort-Musik in seinen Briefen? Was soll man lesen im Mozart-Bücherdschungel? Das furche-Dossier gibt Antwort. Und fragt: Lässt sich die Vermarktung noch weiter pervertieren? Redaktion: Cornelius Hell Seine Entstehung und Zertrümmerung. Und warum Mozart nicht

Mozart und sein Gott

Warum Mozart nicht gläubig sein musste, um große geistliche Musik zu schreiben.Das Leben herausragender Persönlichkeiten im Schatten der Kathedralen und im Umkreis von Kirchenfürsten könnte man etwa so umschreiben: Es ist schwer, in der Nähe des Heiligtums den Glauben zu bewahren. Aus der Entfernung können Rituale und Liturgien, Hierarchen und geistliche Funktionäre durchaus eindrucksvoll wirken. In der Nähe zeigen sich jedoch die menschlichen Schwächen und Ungereimtheiten. Mozarts Leben - in den ersten 25 Jahren im engen Kreis der Kirche und im letzten Dezennium in großer Distanz

Der Mozartkugelmann

Wie sich seine Musik noch effektiver missbrauchen lässt. Ein Szenario von Cornelius HellSchau Papa, der Mozartkugelmann", rief mir meine Tochter im Kindergartenalter zu, als sie ihr erstes Mozart-Porträt sah. Aufgewachsen in Salzburg, hat sie natürlich die Kugel früher kennen gelernt als den Komponisten. Was wohl jene Kinder sagen werden, die die Mozartwurst zu essen bekommen oder sich "Mozarts Streichsymphonie" aufs Brot schmieren? Dem Bildungsbürger graut, und er hat guten Grund, sich über Mozarts Markenwert zu entsetzen. Aber die wirkliche Zerstörung der Kunst geschieht anderswo.Am

Mozart-Bücher

Ein kritischer Blick auf die endlose Literatur über den Komponisten.M ozart füllt die Buchhandlungen. Eine kaum überschaubare Flut an Neuerscheinungen überschwemmt im Mozartjahr den Buchmarkt, dazu kommen noch Neuauflagen, bearbeitet oder unbearbeitet. Biografien en masse, aber auch Werke, die sich dem großen Komponisten auf originellerem Wege nähern.Abschied von LegendenEin Klassiker der Mozart-Literatur wurde in einer preisgünstigen Taschenbuchausgabe neu herausgebracht: Wolfgang Hildesheimers "Mozart", das 1977 für großes Aufsehen sorgte und sich seither 250.000-mal verkauft hat.

Mozart-Chaos

Jede Epoche macht sich ihr eigenes Mozartbild - eine Konstruktion, die stets mindestens ebensoviel mit der jeweiligen Zeit zu tun hat wie mit dem großen Komponisten. Der zackige arische Mozart, der vom Plakat der "Mozart Woche des Deutschen Reiches" 1941 herabblickt, ist ein in seiner völligen Ignoranz der historischen Figur besonders schlagendes Beispiel dafür. Doch kein wirklich ungewöhnliches. Denn auch die offizielle Ausstellung der Stadt Wien zum Mozartjahr 2006, fußt auf einem Mozartbild, das nichts weiter ist als ein Spiegel des beginnenden 21. Jahrhunderts.Die Schau über Mozart

"Keine Spur von Neugierde"

Otto Biba, Herr über das Archiv der Wiener Gesellschaft der Musikfreunde, war im heurigen Mozart-Jahr als Ausstellungsgestalter, Leihgeber und Vortragender naturgemäß besonders gefordert. Seine Bilanz fällt indes ziemlich ernüchternd aus.Die Furche: Herr Professor Biba, das Mozart-Jahr ist in wenigen Wochen zu Ende. Trügt der Schein, dass es weniger spektakulär verlaufen ist als vielfach erwartet?Otto Biba: Vielleicht ist es für die Eventgesellschaft sogar spektakulär verlaufen. Der Mozart-Liebhaber, der Mozart-Kenner, ich will gar nicht vom Mozart-Wissenschafter reden, hat sich

2012

"Für mein Metier der beste Ort der Welt“

"Zwischen Angst und Hoffnung“ ist der Titel einer Ausstellung im Mozarthaus Vienna, die Mozarts Aufstieg und Fall in der Wiener Gesellschaft dokumentiert.Auch heute würde er polarisieren, die einen vor den Kopf stoßen, bei anderen mit seiner Art Dinge anzusprechen, Respekt, gewiss auch Bewunderung hervorrufen. Die Rede ist von Wolfgang Amadeus Mozart, dem ersten Komponisten, der sich aus der damals für Künstler typischen Leibeigenschaft lossagte, mit seinem Dienstherrn - in diesem Fall der Salzburger Fürsterzbischof - brach, von Salzburg los und nach Wien, für sein "Metier der beste

2013

"Klein, mit dickem Kopf und fleischigen Fingern“

Im Mozart-Wohnhaus in Salzburg sind echte und vermeintliche Mozart-Porträts ausgestellt. Das Wiener Mozarthaus konfrontiert unterdessen mit Reflexionen zu Mozart und Goethe.Da es von Wolfgang Amadeus Mozart keine Fotografien gibt, ist man auf zeitgenössische Porträts angewiesen. Wie sehr bilden diese die Wirklichkeit ab? Die Nachwelt neigte immer wieder zu idealisierten Bildern. Man denke nur an die im wahrsten Wortsinn "süßen“ Porträts auf dem von mehreren Firmen vertriebenen Mozart-Konfekt wie Mozart-Kugeln oder Mozart-Taler.Anlässlich der Salzburger Mozartwoche hat die Stiftung

2018

Berühmter als zu Lebzeiten

Gedichte, Hommagen, Werkausgaben, Legenden -all dies formte das Mozartbild nach dem frühen Tod des Komponisten. Das Mozarthaus Vienna zeigt diese Entwicklung in ihren vielfältigen und erstaunlichen Facetten.

2019

Leopold Mozart - © Foto: iStock / Roberto A Sanchez

Lieben Sie Mozart?

Leopold Mozart war weit mehr als nur der Vater eines Genies, wie eine zu seinem 300. Geburtstag erschienene neue Biografie aufzeigt.

von

Irene Sucht

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

In Kürze startet hier der FURCHE-Navigator.

Irene Sucht