Filme in Kürze

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Tunesische Erotik

Geifernd lüsterne Männerblicke, aufgeheizte Atmosphäre, erotisch wippende Brüste und Bäuche grell geschminkter Tänzerinnen im Pailetten-Push-Up - so hat man sich Nachtklubs in Tunesien immer schon vorgestellt. In diesem gesellschaftlich geächteten Milieu findet die frustrierte, ihrem verstorbenen Mann nachtrauernde Alleinerzieherin Lilia (Hiam Abbas) die Befreiung.

Raja Amaris Emanzipationsfilm "Roter Satin" macht ganz und gar nicht glücklich. Plakativ und unkritisch wird der orientalische Tanz im Nachtklub hier als einzige Möglichkeit dargestellt, aus einer von männlichen Familienoberhäuptern streng reglementierten Normalität auszubrechen. Weibliche Solidarität und Aufrichtigkeit erfährt Lilia nur von den Bauchtänzerinnen, ihre sonstigen Kontakte durchbrechen nie die distanziert-freundliche Konversation. Die selben strengen Regeln, denen Lilia im exzessiven Nachtleben entflieht, legt sie ihrer pubertierenden Tochter Salma (Hend El Fahem) auf. Selbst vor ihr hält sie das Doppelleben zwischen Tag und Nacht aufrecht. All das macht ihren Emanzipationsprozess unglaubwürdig. Auch das Freierwesen und andere Schattenseiten werden nur peripher gestreift. Einziges witziges Detail: Mutter und Tochter lieben denselben Mann: Chokri (Maher Kamoun), natürlich ein Musiker im Club. Ein Film für ausgeprägte Brust- und Bauchfetischisten. Isabella Marboe

ROTER SATIN - Satin Rouge

Frankreich 2002. Regie/Drehbuch: Raja Amari. Mit Hiam Abbass, Hend El Fahem, Maher Kamoun, Faouzia Badr, Monia Hichri. Verleih: Filmladen. 91 Min.

Bosnische Gräuel

Mitten in einer der blutigsten Schlachten des Bosnien-Krieges verirrt sich eine Einheit bosnischer Soldaten - und findet sich am nächsten Morgen in der Schusslinie der serbischen Truppen wieder. Nur einer übersteht das Massaker. In "Niemandsland" ("Nicija zemlja") erzählt Regisseur und Drehbuchautor Danis Tadovic die Geschichte des Balkankrieges in Form einer satirischen Parabel, in deren Brennpunkt die Sinnlosigkeit des Tötens steht. Es gelingt Tadovic eindrucksvoll zu demonstrieren, dass es in einem Krieg keine Sieger, sondern immer nur Opfer geben kann.

Das filmische Meisterwerk, das unter anderem 2002 mit dem Oscar für einen Langspielfilm sowie 2001 in Cannes mit der Goldenen Palme für das beste Drehbuch ausgezeichnet wurde, feiert im Rahmen der Balkan-Retrospektive des Filmarchivs "Welcome to Sarajevo" am Donnerstag, 9. Jänner, um 20 Uhr im Wiener Metro-Kino Österreichpremiere. Nach dem Erfolg der Emir Kusturica Retrospektive des letzten Jahres bietet das Filmarchiv dieses Mal eine breite Auswahl der Geschichte der bosnischen Kinematografie. Alexander Lass

Welcome to Sarajevo

Bosnien-Herzegowina im Film

Vom 9. bis 15. Jänner im Metro Kino,

Johannesgasse, 4, 1010 Wien. Nähere Programminformationen unter

www.filmarchiv.at

Schwarzweißes Ghetto

Jennifer Lopez nützte die Kinoleinwand schon des öfteren als Werbeträger für ihre neueste Platte. In seinem Filmdebüt macht es Eminem ihr nach und bietet seinen Fans in knapp zwei Stunden nicht nur eine Vielzahl an neuen Songs, sondern auch einen Einblick in sein Leben. In diesem sehr autobiografischen Film spielt er weitgehend sich selbst. Und da Selbstinszenierung zweifellos eine Stärke von ihm ist, wirkt das Ergebnis dieses Experiments überraschend authentisch.

In Detroit, wo James Smith Jr. (Eminem) aufwächst, wird mit dem Begriff "8 Mile" die Grenze zwischen weißer und schwarzer Bevölkerung bezeichnet. Auf diesem schmalen Grat bewegt sich der weiße Rapper auf der Suche nach seiner Identität und dem Erfolg als Musiker, den er sich in dem schwarzen Business hart erkämpfen muss. Er wächst in zerrütteten Familienverhältnissen auf - mit seiner alkoholkranken Mutter (Kim Basinger) in einem schwarzen Ghetto, geprägt von Gewalt, Diskriminierung und Frustration. Die Animositäten sind nicht nur auf die herrschenden Rassen-, sondern auch auf die immensen Klassenkonflikte aufgebaut. Allen Schwierigkeiten zum Trotz setzt Eminem sich - im Film wie in der Realität - durch. Seit 1998 ist er ebenso umstrittener wie gefeierter Weltstar der Hip-Hop Szene.

Das wie ein überlanger MTV-Clip wirkende Werk von Regisseur Curtis Hanson, der sich unter anderem durch "L.A. Confidential" einen Namen gemacht hat, taugt als Drama nicht besonders. Betrachtet man es allerdings jenseits der Geschichte Eminems als Milieustudie der unterprivilegierten Bevölkerungsschicht in den USA, kann man ihm schon einiges abgewinnen.

8 MILE

USA 2002. Regie: Curtis Hanson.

Mit Eminem, Kim Basinger, Brittany

Murphy. Verleih: United International

Pictures. 110 Min.

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1962

DAS FURCHTEN ZU LERNEN...

T n einem französisch-deutschen Dictionnaire aus dem Jahre * 1882 wird das französische Wort „Festival“ noch mit „Musikfest“ — und nur mit diesem Begriff — übersetzt; im Langenscheidt (Deutsch-Englisch), Ausgabe 1927, steht für Festival bereits „Festspiel“ — während in einem französischen Wörterbuch des Vorjahres daneben schon als zweites Synonym in Klammer „Filmfestspiele“ steht... Vom Musikfest zum Filmfest ... Wie dem auch immer sei, jedenfalls denkt jeder, der dieses Wort im Zusammenhang mit Berlin oder Cannes hört, sofort an die Filmfestspiele, stellt sich.

1965

IN DER ZWANGSJACKE

Cannes liegt an der C6te d'Azur und das ist ein Geschenk, kein Verdienst. Für viele Canneser, Cineasten aus aller Welt, scheint Cannes der Mittelpunkt der Erde zu sein. Obwohl es nicht auf dem Schnittpunkt von Null Meridian und Äquator liegt. Aber lassen wir die Vorstellung eines Filmmittelpunktes gelten, als Methode zur Prüfung und Würdigung eines Filmfestivals, das zum 18. Male Kritiker, Produzenten, Regisseure und natürlich auch Vedetten zu einem Treffen angelockt hat, dem der Ruf einer Weltschau dieses unbekannten und schwer begreifbaren Kindes Film voraus-aber nicht immer nachgeht.

1968

Sex, wie sie ihn träumen

Berlin ist schon von jeher der Nährboden extremistischer Regungen verschiedenster Richtungen gewesen. Gerade die in jüngster Vergangenheit heftig aufflammenden Studenienunruhen waren auch nicht dazu angetan, die Verantwortlichen der XVIII. Internationalen Filmfestspiele an der Spree in eine Atmosphäre ungetrübter Sicherheit eines störungsfreien Verlaufs ihrer filmischen und gesellschaftlichen Veranstaltungen zu wiegen. Zudem deuteten der Abbruch des Festivals von Cannes sowie die leidenschaftlichen Auseinandersetzungen und Zusammenstöße in Oberhausen und Pesaro auf Sturmzeichen am

1974

Auch ein Film aus Österreich

Die Via triumphalis des Films, sie mag im Schnittpunkt vieler Straßen und Wege aus Italien, den USA, Frankreich, Indien, Japan und sonstwo beginnen, führt alljährlich nach Cannes — wenn dort das „Internationale Festival des Films“ wie im Brennpunkt sammelt, was zum Film gehört. Und das sind nicht nur die dort immer noch gefeierten Darsteller und Regisseure, umlauert von den Photographen und mit Fragen bestürmt von den Journalisten; dazu gehört die Welt des.Kommerzes, die hier in einer merkbaren Machtkonzentration über Filme und Filmgeschehen diktiert, im offenen Gespräch, mehr noch in den Prunkräumen der Prachthotels an der Croisette; und alles ist umschmeichelt von Talmiglanz und Starshow — der Jahrmarktsrummel der Eitelkeiten gehört dazu. Diese einmalige Integration zu erkennen, von ihr soviel als möglich zu erfassen und das filmische Konglomerat zu sondieren, ist die Aufgabe des Kritikers, die von Jahr zu Jahr schwieriger wird, weil die Anzahl der unwichtigen und der möglich bedeutungsvollen Filme in gleichem Maße ansteigt, wie der Glanz neuer künstlerischer Höhepunkte untergeht im Abendschein der Weltkulturkrise.

1987

Welcome to Viennale

Die Viennale ‘87 beweist wieder einmal mehr: Der Hunger nach neuen Filmen wächst. Das „alte“ Kino vermag noch immer -auch gerade junge Menschen - zu verzaubern.