Filme in kürze

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Gutherziger Wrestler

Arnold Schwarzenegger wurde in Hollywood weltberühmt - nun zieht ihm der ehemalige Wrestler Dwayne Johnson, alias "The Rock" nach und feiert sich in einer turbulenten Action-Komödie: Um seinen Traum von einem eigenen Restaurant verwirklichen zu können, übernimmt er ein Angebot als Kopfgeldjäger. Dafür verpflichtet er sich, den Sohn seines Auftraggebers (Seann William Scott) aus den Tiefen des südamerikanischen Dschungels zurück ins sichere Amerika zu holen. Erwartungsgemäß erschweren ihm obskure Hindernisse - allen voran Christopher Walken als Minenbesitzer und Sklaventreiber - das Vorhaben. Doch einen rollenden Felsen kann man nur schwer aufhalten, und so hat der gutherzige Kopfgeldjäger, ehe er sich versieht, nicht nur seinen Auftrag erfüllt, sondern nebenbei auch einen ganzen Landzug Brasiliens vom Großgrundbesitzer befreit.

Die Dialoge kränkeln ebenso wie die flachen Witze. Auch der romantische Subplot vermag der seichten Komödie nicht mehr Tiefgang zu verleihen. Bleibt nur zu hoffen, dass "The Rock" in Hinkunft beim Film bleibt und sich nicht auch noch in der Politik versucht... Veronika Dolna

Welcome to the Jungle

USA 2004. Regie: Peter Berg. Mit

Dwayne "The Rock" Johnson, Seann

William Scott, Christopher Walken.

Verleih: Columbia TriStar. 102 Min.

Gelangweilter Cop

Die Sonne brennt auf das verschlafene Küstenstädtchen Banyan Key herunter, aus dem Off wiegt unaufdringlicher Jazz. Der Zuseher merkt sofort: Hier läuft alles etwas ruhiger ab. Polizeichef Matt (Denzel Washington) bleibt daher viel Zeit für andere Dinge - etwa nächtliche Rollenspiele mit seiner ehemaligen Highschool-Liebe, der hübschen, aber verheirateten Ann, die sich im Lauf der Geschichte immer mehr als Femme fatale entpuppt. Ann ist es auch, die ihn schlussendlich dazu zwingt, sein behäbig ruhiges Dasein aufzugeben...

"Out of Time" ist ein unterhaltsamer Thriller mit nur einem Makel: Bei aller Spannung vermag die Story doch nie zu überraschen und zeigt keinerlei Interesse daran, den Zuseher auf falsche Fährten zu locken. Geradlinig verfolgt Carl Franklin ("One false Move", "Devil in a blue dress") seinen Plot. Dennoch darf man "Out of Time", der durch komödiantische Einlagen unweigerlich an Filme der fünfziger Jahre erinnert, einen gewissen Charme nicht absprechen. Eine Empfehlung für all jene, die sich nicht daran stoßen, bereits nach zehn Minuten über den Ausgang des Streifens Bescheid zu wissen.

Lukas Grossebner

OUT OF TIME - Sein Gegner ist die Zeit

USA 2003. Regie: Carl Franklin. Mit

Denzel Washington, Eva Mendes, Sanaa Latha. Verleih: Constantin Film. 107 Min.

Korrekter Araber

Allein die Tatsache, dass sie keinen Alkohol trinken, macht sie verdächtig: Araber haben dunklere Haut, einen komischen Akzent und leisten schlechte Arbeit. Das besagt sogar der geflügelte französische Ausdruck "Travail d'Arabe".

Momo, der Protagonist in Christian Philiberts Gesellschaftsstudie, entspricht diesem Klischee allerdings ganz und gar nicht. Gerade aus dem Gefängnis entlassen, möchte der Franzose mit nordamerikanischer Herkunft sein Leben neu aufbauen. Das wird ihm aber nicht leicht gemacht in einem kleinen Dorf in der Provence, wo Rassismus, Korruption und falsche Gerechtigkeit zum Alltag gehören. Momo findet zwar Arbeit bei einem zwielichtigen Bauunternehmen, doch kann er den Pfusch, der dort verkauft wird, moralisch nicht vertreten. Als schließlich eine alte Frau an den Folgen einer von seinem Unternehmen schlecht installierten Gasleitung stirbt, beschließt er, etwas zu unternehmen.

"Travail d'Arabe" bewegt sich zwischen Komödie und Dokumentation. Durch die überzeugende Darbietung der Laiendarsteller gewinnt der Film an Authentizität und kommuniziert - verpackt in wunderbar trockenen Humor - auch politische Botschaften. Zu sehen ist der Film von 12. bis 25. März beim diesjährigen 6. Festival du film Francophone im Wiener Votivkino.

Veronika Dolna

Nähere Informationen

zum Festival-Programm unter

www.festivaldufilmfrancophone.at

TRAVAIL D'ARABE

F 2002. Regie: Christian Philibert. Mit Mohammed Metina, Jacques Bastide, Jean-Marc Ravera. 88 Min.

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1950

Graham Greene und das andere Wien

Als der Film den Kinderschuhen entwachsen ist und sein eigenes Gesetz entdeckt hat, sind Glanz und Gloria der alten Kaiserstadt Wien schon vorbei. Erst fünfzig, ja über hundert Jahre „nach dem Fest“ („Der Kongreß tanzt!“), ausgerechnet zwischen den beiden Kriegen, die ein jeder auf seine Art die großen Lücken in die glänzenden Fassaden brechen, baut der Film, ein Zauberer und Schwindler wie nur ehemals Potemkin, an die Ufer der Donau aus anspruchlosester Dienstmädchenphantasie eine Wunschbildmetropole, wie sie weder vor 1918 gewesen ist noch zwischen 1918 und 1938 war, vielmehr,

1952

IM STREIFLICHT

DER Einfall, gute Literatur in derbe Kolportagebilder einzubinden, um die Angst vor guter Lektüre — von der die „Masse“ offenbar besessen ist — zu mindern, diese idealistische Spekulation auf den schlechten Instinkt also ist schon nicht mehr neu: die Auslagen unserer Buchhandlungen sind voll von den bekannten Ro-ro-ro-Bänden und ähnlichen Editionen konkurrenzierender Verlage. Wir wissen nicht, ob die verschiedenen Versuche, mit gleichen Mitteln wertvolle Literatur auch an die jugendliche Leserschaft der verschiedenen Detektiv-, Wildwest- und Gangsterstories heranzutragen, bis jetzt

1958

Muse im Busch

In der Kunst, wie in der Geschichte, wird man der einschneidenden Begebnisse nur selten gewahr, während sie sich vollziehen. Erst die Nachwelt vermag zu sagen, welches Werk es war, das eine Epoche abschloß oder mit dem eine neue anhob. Als Picasso im Frühjahr 1907 seine „Demoiselles d'Avignon“ zu malen begann, ahnte nicht einmal er selbst, daß damit die kubistische Schule begründet wurde. Richtungen entstehen freilich nicht immer mit einem einzigen Buch, einem einzigen Bild, einer einzigen Komposition. Will man dem Wirken des Zeitgeistes trauen, so wenden sich schöpferische Menschen

1960

Romantik, Vision, Realitat

DER FILM UNSERER TAGE, wie er sich vornehmlich, aber nicht ausschließlich in der demokratischen Abendfeier des Kinos kundgibt, ist ein Gemisch von zeitloser Romantik, Vision von gestern und Wirklichkeit von heute. Das Morgen ist völlig ungewiß.Das Abenteuer der zappelnden Leinwand, geweckt von spekulativen Erfindern und Kauf-' leuten, getragen von einer ganz bestimmten Zeitlage und erlebt und geliebt von einer dafür hochempfänglich gewordenen Masse, stellt die romantische Epoche des Filmzeitalters und seinen bis heute fortwirkenden bedeutendsten seelischen Untergrund dar. Das Gesicht der

THE KING OF HOLLYWOOD

ES GIBT KEINE MÄNNER MEHR, sagen sie in den USA, die einzigen Männer in Amerika sind die Juden und die Italiener. Auch der Kinsey-Report macht Andeutungen in dieser Richtung.Der Mann, den die amerikanischen Frauen und Männer in den dreißiger Jahren in den Rang der Volksgunst hoben, war ein Mann, ein Mannsbild, ein Kerl, wie ihn sich die unbefriedigte Sehnsucht der amerikanischen Frau nur wünschen konnte. Die Jüngeren unter den Kinogehern werden das nicht mehr ganz verstehen, denn Clark Gable hat in den letzten Jahren nur noch grauhaarige, weise Gentlemen gespielt, die zwar noch immer

1962

DAS FURCHTEN ZU LERNEN...

T n einem französisch-deutschen Dictionnaire aus dem Jahre * 1882 wird das französische Wort „Festival“ noch mit „Musikfest“ — und nur mit diesem Begriff — übersetzt; im Langenscheidt (Deutsch-Englisch), Ausgabe 1927, steht für Festival bereits „Festspiel“ — während in einem französischen Wörterbuch des Vorjahres daneben schon als zweites Synonym in Klammer „Filmfestspiele“ steht... Vom Musikfest zum Filmfest ... Wie dem auch immer sei, jedenfalls denkt jeder, der dieses Wort im Zusammenhang mit Berlin oder Cannes hört, sofort an die Filmfestspiele, stellt sich.

1963

DAS FEST FAND NICHT STATT

T*Ver Europäischen Festspielvereinigung in Genf ist seinerzeit *“ eine geradezu klassische Definition des Begriffes „Festspiele“ gelungen: Darnach seien sie „eins festliche Begebenheit, eine Gesamtheit künstlerischer Darbietungen, die sich über das Niveau der täglichen Programme erheben, um das Niveau der außerordentlichen Feierlichkeit in einem dazu auserwählten Ort zu erreichen. Daher stellen sie sich in einem intensiven Glanz dar, der sich nur während einer begrenzten Dauer durchhalten läßt.“ Bundespräsident Dr. Körner nannte einmal die Wiener Festwochen — eingedenk

FILMKUNST AM LIDO

Wenn man allen an der Filmindustrie Beteiligten — vom großen Produzenten bis zum kleinsten Kinoangestellten — Glauben schenken kann, so befindet sich der Film momentan in der größten Krise seiner nunmehr 68jährigen Existenz. Die vom Patienten lebenden Medizinmänner beschäftigen sich mit den Krankheitssymptomen, studieren die Ursachen, diagnostizieren sie im Bazillus Television, Motorisierung und Wohlstandsübersättigung — und während wohlmeinende Ärzte Wiederbelebungsinjektionen mit neuartigen „Wellenstößen“ versuchen, prophezeien hämische Gegner bereits den Tod der

1965

... HEITER DIE KUNST VIENNALE: 4.-12. MÄRZ

Auf allen großen Festivals werden die dramatischen, ja tragischen Themen bevorzugt, sogar häufig allein bewertet, so daß satirische oder heitere Meisterwerke überhaupt keine Chance haben.Diese Erkenntnis veranlaßte den Verfasser, im Jahre 1958 ein Festival der Heiterkeit vorzuschlagen, das den Komödien, Lustspielen, Parodien, Satiren, Musicals jene Chance geben sollte, die sie bisher nicht halten. Aber erst bei der 3. Viennale im März 1963 konnte der Gedanke verwirklicht werden.Die Welt verbindet mit Wien die Vorstellung der Heiterkeit. „GAY VIENNA“ ist in West wie in Ost (wenn auch

IN DER ZWANGSJACKE

Cannes liegt an der C6te d'Azur und das ist ein Geschenk, kein Verdienst. Für viele Canneser, Cineasten aus aller Welt, scheint Cannes der Mittelpunkt der Erde zu sein. Obwohl es nicht auf dem Schnittpunkt von Null Meridian und Äquator liegt. Aber lassen wir die Vorstellung eines Filmmittelpunktes gelten, als Methode zur Prüfung und Würdigung eines Filmfestivals, das zum 18. Male Kritiker, Produzenten, Regisseure und natürlich auch Vedetten zu einem Treffen angelockt hat, dem der Ruf einer Weltschau dieses unbekannten und schwer begreifbaren Kindes Film voraus-aber nicht immer nachgeht.

1967

ECHTER ODER FALSCHER WESTERN?

uber Krisen, Probleme und Grenzen der FilmkritikVor einigen Monaten wurde an dieser Stelle — und zum erstenmal in der österreichischen Öffentlichkeit — darauf hingewiesen, daß sich die Kinematographie der Gegenwart nicht bloß allein in einer Film- und Festivalkrise befinde, sondern daß man mit derselben Berechtigung auch von einer „Krise der Kritik“ sprechen könne, zumindest was die deutschsprachigen Länder betrifft, wovon Westdeutschland immerhin nach alter Gewohnheit das fehlende Fachwissen durch intellektuelle Schaumschlägerei zu übertünchen versteht. Die Samstag- und

1968

Aus Amerikas Vergangenheit

Gleich zweimal in dieser Woche serviert uns Amerika eine Filmstory aus den verrückten zwanziger und dreißiger Jahren, die eine — heitere —, „Modern Millie“, ist eine musikalische Komödie, die in erster Linie davon profitiert, dem Musical- Star Julie Andrews auf den Leib zurechtgeschneidert worden zu sein. Prinzipiell ist das eine ganz banale, auf Publikumswirksamkeit zurechtgetrimmte Fünfkreuzergeschichte, was aber nicht ausschließt, daß der Film als musikalische Komödie mit einer Perfektion gemacht wurde, wie sie in Hollywood selbstverständlich ist. Vor allem wird von Julie

1974

Auch ein Film aus Österreich

Die Via triumphalis des Films, sie mag im Schnittpunkt vieler Straßen und Wege aus Italien, den USA, Frankreich, Indien, Japan und sonstwo beginnen, führt alljährlich nach Cannes — wenn dort das „Internationale Festival des Films“ wie im Brennpunkt sammelt, was zum Film gehört. Und das sind nicht nur die dort immer noch gefeierten Darsteller und Regisseure, umlauert von den Photographen und mit Fragen bestürmt von den Journalisten; dazu gehört die Welt des.Kommerzes, die hier in einer merkbaren Machtkonzentration über Filme und Filmgeschehen diktiert, im offenen Gespräch, mehr noch in den Prunkräumen der Prachthotels an der Croisette; und alles ist umschmeichelt von Talmiglanz und Starshow — der Jahrmarktsrummel der Eitelkeiten gehört dazu. Diese einmalige Integration zu erkennen, von ihr soviel als möglich zu erfassen und das filmische Konglomerat zu sondieren, ist die Aufgabe des Kritikers, die von Jahr zu Jahr schwieriger wird, weil die Anzahl der unwichtigen und der möglich bedeutungsvollen Filme in gleichem Maße ansteigt, wie der Glanz neuer künstlerischer Höhepunkte untergeht im Abendschein der Weltkulturkrise.

2002

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