Filme in kürze

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Falsches Heldentum

Das Tribunal - Hart's War

USA 2002. Regie: Gregory Hoblit. Mit Bruce Willis, Colin Farrell, Terrence Howard, Cole Hauser. Verleih: Twentieth Century Fox. 125 Min.

Dieser Film nach einem Roman von John Katzenbach würde eigentlich in eines jener amerikanischen TV-Programme gehören, in denen rund um die Uhr brave US-Boys deutsche Teufel eliminieren oder unter Vollbringung heldenhafter Taten aus dem Gefangenenlager fliehen. "Das Tribunal" ist ein Film aus dem Geist dieser Fließbandprodukte, deren Produzenten sich keinen Deut um historische Richtigkeit scheren.

Leutnant Thomas Hart (Colin Farrell) gerät in der Endphase des Krieges in einen deutschen Hinterhalt. Spannend. Fällt in einen Graben voll erschossener Zivilisten. Überhaupt nicht unwahrscheinlich. Wird von den Deutschen nackt in ein kaltes Verließ gesperrt, sagt aus, was sie wissen wollen. Verständlich. Erlebt die mörderische Intrige amerikanischer Mitgefangener gegen Schwarze. Erschütternd. Verteidigt einen Schwarzen in einem Prozeß nach US-Militärrecht vor der am ungewöhnlichen Spektakel interessierten, vollständig versammelten deutschen Mannschaft. Nicht besonders wahrscheinlich, aber möglich. Heldenhafter Ausbruch, Feuerzauber, Ende.

Ein amerikanischer Captain (Bruce Willis) stirbt als leuchtendes Vorbild, der deutsche Kommandant (Marcel Iuris) wird als machttrunkener Barbar gezeigt. Falsches Heldentum trieft von der Leinwand. Welch dümmlichen Geistes Kind dieser Film ist, zeigt sich schon in den ersten Minuten: Die Deutschen, denen Colin Farrell in die Falle geht, stecken in Ami-Uniformen. Da werden die Gegner der Wehrmachtausstellung vor Freude aufjohlen, denn gerade dies gehörte ja tatsächlich eher nicht zum deutschen Repertoire. So arbeitet die amerikanische Klischeefabrik den deutschen Geschichtsfälschern in die Hände. Die effektvolle Landschaftsfotografie ist nur ein schwacher Trost.

Hellmut Butterweck

Glückliche Amnesie

The Majestic

USA 2001. Regie: Frank Darabont. Mit Jim Carrey, Martin Landau, Laurie Holden, David Ogden Stiers. Verleih: Warner Bros. 152 Min.

Amerika der 50er-Jahren: Eine Zeit, in der Hollywood noch glänzte, sein Publikum bezauberte und Teil des amerikanischen Traumes war - andererseits aber auch in der berüchtigten McCarthy-Ära eine regelrechte Menschenhetze auf denunzierte Kommunisten stattfand. Peter Appleton (Jim Carrey) nascht als Drehbuchautor mit am großem Kuchen der Glanzzeit des amerikanischen Films - bis sein Name sich plötzlich auf der Schwarzen Liste Hollywoods findet und er seinen Job verliert. Daraufhin fährt er betrunken die Küstenstraße entlang, baut einen Unfall und verliert sein Gedächtnis. Ohne jegliche Erinnerung wird er am Strand einer Kleinstadt gefunden und man glaubt, in ihm den seit dem Weltkrieg vermissten Luke Trimble wiederzuerkennen. Er wird als Heimkehrer und Kriegsheld gefeiert - und zum Symbol der Hoffnung. Zwar weiß er selbst von all dem nichts mehr, doch lebt es sich recht gut als Luke mit einer hinreißenden Verlobten und einem rührendem Vater. Dieser nimmt seine Heimkehr' zum Anlass, das einzige Kino der Stadt - "The Majestic - wieder aufzubauen. Doch langsam kommt die Erinnerung zurück bis ein Plakat eines Filmes von Peter Appleton die ganze Wahrheit ans Licht bringt ...

Eine schöne Liebeserklärung an Hollywood, die alle Kriterien eines klassischen Filmes erfüllt: schmalzig, spannend, heldenmütig und traurig - bezaubernd!

Veronika Dolna

Zufällig kriminell

Verbrechen verführt -

High Heels & Low Lifes

GB 2001. Regie: Mel Smith. Mit Minnie Driver, Mary McCormack, Kevin McNally, Michael Gambon. Verleih: Buena Vista. 87 Min.

Das Genre "Gaunerkomödie" ist mit dem britischen Film "Verbrechen verführt" um ein Werk reicher. Zwei Freundinnen, die erfolglose Schauspielerin Shannon (Minnie Driver) und die brave Krankenschwester Frances (Mary McCormack) werden durch Zufall Zeuginnen eines Millioneneinbruchs. Um ein wenig Pfeffer in ihr eintöniges Leben zu bringen und nicht zuletzt um des lieben Geldes Willen erpressen sie die Gangster um den Profi Mason (Kevin McNally). Selbstverständlich geraten die beiden Amateurinnen damit in Teufels Küche, entwickeln aber beachtliche Energien, ersinnen aberwitzige Strategien und steigen am Ende - damit verrät man wohl kein Geheimnis - unbeschadet und schwerreich aus der Sache aus.

Ein nicht unspannender, unterhaltsamer Film, der ein beliebtes Schema - zwei "Buddies" geraten in kriminelle Machenschaften - insofern variiert, als dass es zwei Frauen sind, die sich gegen böse Gangster und nicht sonderlich beschlagene Polizisten behaupten müssen. Michael Kraßnitzer

(Fasten-)Zeit für Sex

40 Tage und 40 Nächte -

40 Days and 40 Nights

USA 2002. Regie: Michael Lehmann. Mit Josh Hartnett, Shannyn Sossamon, Paulo Costanzo, Adam Trese, Vinessa Shaw. Verleih: UIP, 96 Min.

Was denn als Sex macht den Lebensinhalt des Matt Sullivan aus? Was denn als Sex treibt den in der Blüte seiner Jugend und Lendenkraft stehenden Web-Designer durch die Tage (und Nächte)? Josh Harnett, 23-jähriger Jungstar, der in einem Blockbuster wie "Pearl Harbor" (2001) schon ebenso reüssiert hat wie im cineastischen Geheimtipp "The Virgin Suicides" (1999), gibt diesmal den triebgetriebenen Jüngling Matt, der im Laufe von "40 Tage und 40 Nächte" draufkommt: Sex ohne wirkliche Liebe ist doch nicht ganz das Wahre.

Diese - wahrlich nicht neue - Filmidee setzt Regisseur Michael Lehmann rasant und ganz auf Hauptdarsteller Harnett zugeschnitten in Szene. Das erste Problem dabei: Durch die Rasanz kommt im Filmleben des Matt Sullivan alles zu kurz - bis auf den Sex und das Gedankenwirrwarr darum. Die zweite Unsäglichkeit: antikatholische Klischees müssen für Klamauk herhalten: Matt, frustriert, weil ihn Freundin Nicole sitzen ließ, beschließt, in der gerade anbrechenden katholischen Fastenzeit, 40 Tage und Nächte lang keinen Sex zu haben und allen Fleischesbegierden zu entsagen.

Natürlich bleibt Matt in Gedanken der Wollust verpflichtet und lernt genau in der beischlaffreien Zeit überdies Erica (Shannyn Sossamon), die Liebe seines Lebens, kennen: Das Ende dieser Geschichte ist ebenso vorhersehbar wie die billigen Späßchen, die sich das Drehbuch mit Matts Bruder, dem katholischen Priester John, nach dem Motto: "Auch ein Zölibatärer kann nicht ohne das Dreibuchstabenwort existieren", erlaubt. Otto Friedrich

Filmtipp

the lost weekend

Anlässlich des 40. Geburtstags der "Viennale" und des 25-jährigen Bestehens der Wiener Stadtzeitung "Falter" feiert man vom 6. bis 9. Juni ein gemeinsames Fest: "the lost weekend". Ein vielfältiges Film- und Showprogramm lässt die Siebziger-, Achtziger- und Neunzigerjahre im Wiener Gartenbaukino (Parkring 12, 1010 Wien) Revue passieren. Informationen unter (01) 513 79 62 (täglich 15 Uhr 30 bis 21 Uhr 30), www.viennale.at und www.falter.at

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1960

Romantik, Vision, Realitat

DER FILM UNSERER TAGE, wie er sich vornehmlich, aber nicht ausschließlich in der demokratischen Abendfeier des Kinos kundgibt, ist ein Gemisch von zeitloser Romantik, Vision von gestern und Wirklichkeit von heute. Das Morgen ist völlig ungewiß.Das Abenteuer der zappelnden Leinwand, geweckt von spekulativen Erfindern und Kauf-' leuten, getragen von einer ganz bestimmten Zeitlage und erlebt und geliebt von einer dafür hochempfänglich gewordenen Masse, stellt die romantische Epoche des Filmzeitalters und seinen bis heute fortwirkenden bedeutendsten seelischen Untergrund dar. Das Gesicht der

THE KING OF HOLLYWOOD

ES GIBT KEINE MÄNNER MEHR, sagen sie in den USA, die einzigen Männer in Amerika sind die Juden und die Italiener. Auch der Kinsey-Report macht Andeutungen in dieser Richtung.Der Mann, den die amerikanischen Frauen und Männer in den dreißiger Jahren in den Rang der Volksgunst hoben, war ein Mann, ein Mannsbild, ein Kerl, wie ihn sich die unbefriedigte Sehnsucht der amerikanischen Frau nur wünschen konnte. Die Jüngeren unter den Kinogehern werden das nicht mehr ganz verstehen, denn Clark Gable hat in den letzten Jahren nur noch grauhaarige, weise Gentlemen gespielt, die zwar noch immer

1962

DAS FURCHTEN ZU LERNEN...

T n einem französisch-deutschen Dictionnaire aus dem Jahre * 1882 wird das französische Wort „Festival“ noch mit „Musikfest“ — und nur mit diesem Begriff — übersetzt; im Langenscheidt (Deutsch-Englisch), Ausgabe 1927, steht für Festival bereits „Festspiel“ — während in einem französischen Wörterbuch des Vorjahres daneben schon als zweites Synonym in Klammer „Filmfestspiele“ steht... Vom Musikfest zum Filmfest ... Wie dem auch immer sei, jedenfalls denkt jeder, der dieses Wort im Zusammenhang mit Berlin oder Cannes hört, sofort an die Filmfestspiele, stellt sich.

1963

FILMKUNST AM LIDO

Wenn man allen an der Filmindustrie Beteiligten — vom großen Produzenten bis zum kleinsten Kinoangestellten — Glauben schenken kann, so befindet sich der Film momentan in der größten Krise seiner nunmehr 68jährigen Existenz. Die vom Patienten lebenden Medizinmänner beschäftigen sich mit den Krankheitssymptomen, studieren die Ursachen, diagnostizieren sie im Bazillus Television, Motorisierung und Wohlstandsübersättigung — und während wohlmeinende Ärzte Wiederbelebungsinjektionen mit neuartigen „Wellenstößen“ versuchen, prophezeien hämische Gegner bereits den Tod der

1965

... HEITER DIE KUNST VIENNALE: 4.-12. MÄRZ

Auf allen großen Festivals werden die dramatischen, ja tragischen Themen bevorzugt, sogar häufig allein bewertet, so daß satirische oder heitere Meisterwerke überhaupt keine Chance haben.Diese Erkenntnis veranlaßte den Verfasser, im Jahre 1958 ein Festival der Heiterkeit vorzuschlagen, das den Komödien, Lustspielen, Parodien, Satiren, Musicals jene Chance geben sollte, die sie bisher nicht halten. Aber erst bei der 3. Viennale im März 1963 konnte der Gedanke verwirklicht werden.Die Welt verbindet mit Wien die Vorstellung der Heiterkeit. „GAY VIENNA“ ist in West wie in Ost (wenn auch

IN DER ZWANGSJACKE

Cannes liegt an der C6te d'Azur und das ist ein Geschenk, kein Verdienst. Für viele Canneser, Cineasten aus aller Welt, scheint Cannes der Mittelpunkt der Erde zu sein. Obwohl es nicht auf dem Schnittpunkt von Null Meridian und Äquator liegt. Aber lassen wir die Vorstellung eines Filmmittelpunktes gelten, als Methode zur Prüfung und Würdigung eines Filmfestivals, das zum 18. Male Kritiker, Produzenten, Regisseure und natürlich auch Vedetten zu einem Treffen angelockt hat, dem der Ruf einer Weltschau dieses unbekannten und schwer begreifbaren Kindes Film voraus-aber nicht immer nachgeht.

BERLINALE-DISSONANZEN

Tedes Jahr schien die Berlinale dem fllmkritischen Besucher ein vielstimmiger Akkord von Film und Kunst und Mensch und Begegnung mit Berlin, dessen Dominante als ein Horn-ruf oder Trompetenstoß, für jedes gute Ohr vernehmbar, mit allen Ober- und Untertönen nach Freiheit und Weite rief.Heuer mischte sich in den gewohnten Klang eine schrille Dissonanz, die von neuen Mitspielern, der erweiterten Filmauswahlkommission, harmonieverderblich beigebracht wurde.Die Berliner Filmfestspiele, das gilt auch für die XV. vom 25. Juni bis 6. Juli 1965, bestanden ja nicht allein aus einem Zusammentreffen

1967

ECHTER ODER FALSCHER WESTERN?

uber Krisen, Probleme und Grenzen der FilmkritikVor einigen Monaten wurde an dieser Stelle — und zum erstenmal in der österreichischen Öffentlichkeit — darauf hingewiesen, daß sich die Kinematographie der Gegenwart nicht bloß allein in einer Film- und Festivalkrise befinde, sondern daß man mit derselben Berechtigung auch von einer „Krise der Kritik“ sprechen könne, zumindest was die deutschsprachigen Länder betrifft, wovon Westdeutschland immerhin nach alter Gewohnheit das fehlende Fachwissen durch intellektuelle Schaumschlägerei zu übertünchen versteht. Die Samstag- und

1971

Wilder Westen in Grado

Grado, die „Sonneninsel“ genannt, ist die wohl rührigste Touristenmetropole der italienischen Adria; die Anschriften sind in erster Linie deutsch, dann etwas kleiner darunter italienisch, französisch und englisch gehalten — deutsch scheint die offizielle Verständigungssprache des von nur 6000 Einwohnern (gegenüber 40.000 Touristen in der Hochsaison) frequentierten Halbinselstädtchens zu sein. Die Geschäfte — hauptsächlich Souvenirläden — sind täglich, selbst Samstag und Sonntag, von neun Ųhr früh fast bis Mitternacht geöffnet, Platzkonzerte, Ausflüge, vom eifrigen Touristenbüro organisiert (hauptsächlich in das benachbarte Aquileia, doch auch bis Triest), Veranstaltungen und Kongresse aller Art sorgen für die Unterhaltung und Zerstreuung des wie Ameisen wimmelnden Badepublikums.

1972

Frankie-Boy“ ins Weiße Haus?

Am 24. März 1971 gab „Frankie-Boy“ im kalifornischen Palm Springs bekannt, daß er sich „aus dem öffentlichen Leben zurückziehen“ werde. Was diesen angeblich endgültigen Entschluß begründete, wurde — von ihm jedenfalls — nicht mitgeteilt. Andere rieten: Unlust an kommerziellen Dingen (ausgerechnet dieser Geschäftemacher?), spätentwickelter Familiensinn (da derzeit frauen- und kinderlos, worauf gerichtet?), Krankheiten (vom Verlust der Stimme, die er offenkundig immer noch hat, bis zum Krebs, den er erwiesenermaßen nicht hat) und derlei mehr. Ende Juni 1971 schnauzte

1973

Helden sterben nicht

Von allen Retrospektiven — der gewöhnlich schönsten, interessantesten und erfreulichsten Zugabe aller ernsthaft sich gebender Filmfestivals — der letzten Jahre, sei es Venedig, Triest, San Sebastian usw., war die vorjährige bei den 22. Internationalen Filmfestspielen in Berlin wohl die hinreißendste und das überzeugendste Plädoyer für das vielfach geschmähte „Großpapas Kino“; sie war Douglas Fairbanks sen. gewidmet, dem Idol der zwanziger Jahre (mit Recht, wie man hier erkannt hat), dem größten und strahlendsten Helden der Filmleinwand, den es je gegeben hat, „His Majesty the American“ — wie auch einer seiner Filmtitel treffend hieß —, der Ideal-Wunschtraumtyp des Amerikaners. — Während des Monats März findet im Filmmuseum in der Albertina eine Fairbanks-Retrospektive statt

1976

Watergate im Film

Es gehört zu den Tugenden der Amerikaner, auch krasse Mängel in ihrem politischen und sozialen Gefüge mit Offenheit aufzudecken. Fresse, Fernsehen und nicht zuletzt der Hollywood-Film geben mitunter ein beredtes Zeugnis davon. Wenn auch der Watergate-Skandal, wohl eine der peinlichsten Affären in der amerikanischen Geschichte, erst allmählich durchsickerte, so war es doch zu erwarten, daß mit „Die Unbestechlichen“ (All the President's men) sich auch der Film bald dieses brisanten Themas bemächtigen würde. Wieder spricht es für die Amerikaner, daß dies nicht in polemischer

1988

Die Spitzenfilmer

Federico Fellini, Altmeister des Kinos, meinte einmal über die Intentionen seines Schaffens: „Ich mache Filme, weil es mir Spaß macht, Lügen zu erzählen und Märchen zu erfinden.“ Das Gesamtwerk des Regisseurs stand als eine vom österreichischen Filmmuseum veranstaltete und bis 4. April laufende Retrospektive am Programm der diesjährigen „Viennale“ (13. bis 25. März). Eigentlicher Schwerpunkt des Festivals war mit mehr als vierzig Beispielen „Made in Britain“ -der britische Film von 1985 bis heute, die bisher weltweit größte Schau dieser Art. Damit reagierte man — so

1994

BERUNALE 1194

Die diesjährigen I Internationalen Filmfestspiele Berlin . schmückten sich mit so I großen Namen des I Filmgeschäfts wie Sophia Loren, Tom Hanks, James Ivory (Regisseur von I „Wiedersehen in Howard’s I End’’ und „Was vom Tage übrig blieb) oder Brian de Palma (Regisseur von I „CarlitosWeg ).22 | Spielfilme konkurrierten miteinander um den

1996

Produktive Differenzen

Alle Jahre wieder - seit 1960 -blüht in Wien im Rahmen der Viennale internationales Kino. 13 „Independance Days” schweben Alexander I lorwath vor, dem Direktor des Festivals, der zum letzten Mal das Programm organisiert. Diese Unabhängigkeitserklärung bedeutet eine Absage an Hegemonie in der Kunst zu -gunsten der Vielfalt eines für alles Neue offenen Kinos, einem Gegenpol zum gesellschaftlich „angepaßten” filmischen Einheitsbrei. Für florwath ergibt sich daraus ein „kubistisches Bild” aus „produktiven Differenzen”.Schwerpunkte sind auch heuer wieder „unabhängige”

2001

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