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Die Bakchantinnen

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H. A. F

Zur Feier des 75. Geburtstages von Egon W e 1-1 e s z gab es im Österreichischen Rundfunk eine konzertante Aufführung der zweiaktigen Oper „D i e Bakchantinnen“. Wir beabsichtigen, eine unserer nächsten Musik-Sonderseiten dem Werk des bedeutenden Musikforschers und Komponisten Egon Wellesz zu widmen und weisen daher heute nur kurz auf diese Oper hin. Auf das Sujet hatte seinerzeit Hugo von Hofmannsfhal den jungen Komponisten aufmerksam gemacht, das sprachschöne Libretto hat sich Wellesz selbst geschrieben. — Dionysos, der Sohn des Zeus und der Semele, kehrt in seine Heimat zurück, um an Agave, der neidischen Schwester Semeies, den Tod seiner Mutter zu rächen. Dionysos schlägt Agave und die Frauen Thebens mit Verblendung, daß sie Haus und Stadt verlassen, um in den Bergen nächtliche Feste zu feiern. Der junge Pentheus, der Sohn Agaves, will Dionysos entlarven, wird aber von den Bakchen verjagt und zu Tode gehetzt. — Egon Wellesz hatte die Komposition dieses Textes gegen Ende des Jahres 1930 abgeschlossen, und bereits am 20. Juni 1931 wurde das Werk an der Wiener Staatsoper unter Clemens Krauss uraufgeführt. Damals begann Wellesz, sich vom Einfluß Schönbergs zu emanzipieren und einen eigenen Stil zu entwickeln. Hier, in den „Bakchantinnen“, geschieht es in An-sürig an die . Strebte*'und Monumentalität des nas : von Euripides.\Wellesz betreibt, weder .in seinem Text noch in seiner Musik, keine jener modischen „Verfremdungen“, sondern nimmt die Tragödie der Agave und der Bakchen ernst und groß. Harmonisch ist die Oper von Wellesz freitonal, die Intervallschritte sind, sowohl im Chorsatz als bei den Solisten, durchaus kantabel, die Rhythmik i6t stark ausgeprägt und lapidar (manche Seite dieser Partitur könnte auch in Weills „Bürgschaft“, bei Roussel oder Prokofieff stehen). Der Gesamteindruck ist stark und keineswegs der Zeit, in der diese Musik entstand, verhaftet. — Der Österreichische Rundfunk, Studio Wien, hat keine Anstrengung gespart, um eine Modellaufführung herauszubringen. Das zeigt bereits die Besetzung der Hauptpartien mit Paul Schöffler, Christi Goltz, Ludwig Welter, Kurt Böhme und Fritz Uhl. Chor und Orchester des Österreichischen Rundfunks dirigierte Miltiades Caridis. Dem Spielleiter Dr. Hans Sachs gelang es, von der Dramatik des Bühnengeschehens auch dem Hörer am Rundfunkgerät etwas zu vermitteln.

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1959

Hofmannsthals „Alkestis” als Oper

Vor genau 25 Jahren wurde in Mannheim die Oper „Alkestis” von Egon Wellesz uraufgeführt, deren Text Hugo von Höfmannsthal nach dem Drama des Euripides schrieb. Von 1924 bis 1930 ging diese einaktige Oper über mehrere deutsche Bühnen und erlebte in der Charlottenburger Oper eine Aufführung, dien durch die großen: von Mary Wagman einstudier-i-. tett’ Bewegungschöre ‘denkwürdig’ geworden: ist.”! “ Wien kam dieses bedeutende Werk erst jetzt zur Erstaufführung, und zwar nicht im Großen Haus am Ring, sondern als Jübiläumsveranstaltung der Staatsakademie für Musik mit

1961

HEROISCHE TRILOGIE

IAm 19. Februar 1938, im letzten Konzert der Wiener Philharmoniker in einem freien Wien und einem freien Österreich, stand neben der IV. Symphonie von Anton Bruckner, die zum erstenmal in der Originalfassung erklang, noch ein zweites Werk auf dem Programm: eine symphonische Suite mit dem Titel „Prósperos Beschwörung“. Der Komponist des durch Shakespeares „Sturm" inspirierten Werkes hieß Egon Weliesz, der Dirigent jenes denkwürdigen Konzerts war Bruno Walter, der unmittelbar darnach nach Amsterdam fuhr, um das Concertgebouw-Orchester zu leiten. Auf Bruno Walters Wunsch wurde das

1962

Musica nova und Requiem

Innerhalb einer Woche veranstaltete der Österreichische Rundfunk, Studio Wien, vier öffentliche Konzerte mit moderner Musik. Das erste, unter der Leitung von Anton H e i 11 e r, wurde bereits in der letzten Folge der „Furche“ besprochen. Die folgenden Konzerte wurden von Ernst Märzendorfer, Bruno Maderna und Winfried Zi 11 ig dirigiert. Auf den Programmen der beiden von den Wiener Symphonikern ausgeführten Konzerte standen Werke von Gustav Mahler (zwei Sätze aus der X. Symphonie), Alban Berg (Altenberg-Lieder), Schönberg („Pelleas und Meli-sande“), Harald Genzmer (Concerto da

1965

EGON WELLESZ / KOMPONIST UND FORSCHER

Am 21. Oktober beging der österreichische Komponist Egon Wellesz in Oxford seinen 80. Geburtstag. Die berühmte Universität, an der er seit 1938 lehrt, hatte ihm bereits 1932 das Ehrendoktorat verliehen. — An diesem 21. Oktober sandte die BBC London als Direktübertragung aus Birmingham die 5. Symphonie von Egon Wellesz, die, wie ihre älteren Schwestern, in England komponiert wurde. Am Tag darauf gab es ein Wellesz-Konzert in Manchester; zehn Tage später wird in London eine Messe aufgeführt, und so geht es fort, bis Ende Dezember, da sich besonders die British Broadcasting Corporation

1966

Uraufführung der „Bassariden“

Hans Wener Herne, der vor kurzem seinen 40. Geburtstag begehen konnte, hat innerhalb von elf Monaten während der Jahre 1964 und 1965 die Opera šeria „Die Bassariden“ geschrieben. Es ist — nach „Boulevard Solitude“, „König Hirsch“, „Der Prinz von Homburg“, „Elegie für junge Liebende“ und „Der junge Lord“ — seine sechste große abendfüllende Oper. Sie wurde im Auftrag der Direktion der Salz burger Festspiele komponiert, unter der Regie von Gustav Rudolf Sellner größtenteils in Berlin einstudiert und am 6. August im Großen Festspielhaus uraüfgeführt. Darnach

1968

VIER FRAGEN AN EGON WEH ES7.

FRAGE: Wie sehen Sie selbst die Phasen Ihrer Entwicklung als Komponist?ANTWORT: Mein erster bestimmender Eindruck war die Erscheinung Mahlers, sein Dirigieren und seine Musik. Unter diesem entstanden meine ersten, noch tastenden kompositorischen Versuche. Dann kam die Lehrzeit unter Schönberg, und damit erhielt meine musikalische Sprache ihre Formung. Dabei muß ich betonen, daß Schönberg, in vielen Belangen höchst autokratisch, doch weit davon entfernt war, seinen Schülern einen bestimmten Stil aufzuoktroyieren.In meine Frühzeit fallen schon einzelne Werke, wie die Drei Skizzen“

Was die Staatsoper nicht spielt

Man kann heutzutage nicht über das Repertoiretheater sprechen — dessen den gegenwärtigen Verhältnissen angepaßte Modifikation an allen deutschsprachigen Bühnen längst im Schwange ist und das wir auch beizubehalten wünschen —, ohne vom „Opernschwund“ zu hören, d. h. von der Jahrzehnt für Jahrzehnt, Jahrfünft bis Jahrfünft geringer werdenden Zahl von Werken, die für das Publikum von heute noch akzeptabel sind. — Die Summe der „gängigen“ Werke betrug um die Jahrhundertwende noch 100 bis 120, Heute umfaßt das Repertoire der Wiener Staatsoper (und kein anderes Haus hat

1974

Der letzte der Wiener Schule

Das mit zahlreichen Bildern, Faksimiles und Notenbeispielen ausgestattete Buch ist die erste und. vorläufig letzte monographische Studie über Leben und Werk des Komoponisten Egon Wellesz. Von avantgardistischen Anfängen (meist Kammermusik) führt der Weg, dem der Autor folgt, zu einem ersten Höhenzug, der musikdramatischen „Heroischen Trilogie“, und zu einem zweiten Kulminationspunkt, der V. Symphonie in der Reihe ihrer 10 Schwestern.Schon bei der Komposition seiner ersten Oper „Die Prinzessin Gimara“, die 1921 in Frankfurt und in Hannover uraufgeführt wurde, erkennt Wellesz:

1992

Schatz gehoben

Das Landestheater Linz eröffnete den Vorstellungsreigen der Länderbühne zum Österreichischen Theatertreffen mit der Oper in zwei Akten „Die Bakchantirinen" nach dem Drama des Euripides von Egon Wellesz, der auch selbst das Libretto gestaltet hatte. Regisseur Alfred Stögmüller hielt sich an die literarische Vorlage und deren Absage an „romantisierende Psychologisierung" und interpretiert den unschuldigen jungen König von Theben als Diktator, der sich als Bewahrer der Staatsmacht versteht und sich der Einführung des Dionysoskults widersetzt. Wellesz' Absicht, Dionysos als

2003

Umwertung der Töne

"Die Bakchantinnen" von Egon Wellesz im Rahmen des Schwerpunktes "Exilkomponisten" bei den Salzburger Festspielen.Die immense Bedeutung von Egon Wellesz für die Musik nicht nur des 20. Jahrhunderts zeigen bereits die biografischen Eckdaten: Als Sohn ungarischer Eltern wurde Wellesz 1885, im selben Jahr wie Alban Berg, in Wien geboren. 1908 dissertierte er in Musikwissenschaft an der Universität Wien bei Guido Adler über den italienischen Opernkomponisten Giuseppe Bonno, einen Zeitgenossen Glucks. Mit "Studien zum Wiener Operntheater" erwarb er 1913 die Dozentur. Durch die Entzifferung der

von

H. A. F

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