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Die Mozart-Lawine rollt

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karlheinz roschitz

Für Österreichs und Europas Musikmanager ist das Jahr 1991 ein magisches: Geraten die einen mehr und mehr in Panik, welche Projekte sie bis zu diesem Termin zum Thema Mozart aushecken, woher sie dafür das Budget auftreiben sollen und ob ihre Pläne originell genug sind, lamentieren die anderen schon heute, welche Mozart-Lawine da ein Jahr lang über die Musikfreunde niedergehen wird. Außerdem fragen sich alle, woher die vielen erstklassigen Sänger, Dirigenten, Musiker, Regisseure kommen sollen, um diese Mozart-Hausse in Gang zu halten.

Nicht nur in Österreich, sondern weltweit wird am Mozart-Gedenken gebastelt. Die Salzburger Festspiele etwa feiern - um ihn 1991 parat zu haben - Mozart schon 1990 mit „Idomeneo", „Don Giovanni" und „Cosi" auf Vorrat. Die Wiener Staatsoper schlitterte soeben mit ihrer Neuinszenierung von „Cosi fan tutte" in ein Debakel, die Wiener Volksoper wartet mit einer brillanten Inszenierung von „Cosi fan tutte", einem nicht sonderlich gelungenen „Don Giovanni" und einem mäßig interessantem „Figaro" auf. Im Wiener Konzerthaus fanden eben im Rahmen eines opulenten kleinen Mozart-Festes reizvolle Aufführungen von Antonio Salie-ris „Grotta di Trofonio" oder von Mozarts „Davidde penitente" auf.

Mozart-Projekte aller Größenordnungen stehen aber erst bevor. Die Ausstellung „Mozart und seine Zeit" - Kosten sechzig Millionen Schilling - des Wiener Historischen Museums wird ab Dezember 1990 im Wiener Künstlerhaus zu sehen sein. Mit einem Mozart-Fest, einem Kompositionswettbewerb und einem musikwissenschaftlichen Kongreß wird die 200. Wiederkehr seines Todes in der Gesellschaft der Musikfreunde begangen. Zusagen der Wiener Philharmoniker, der Symphoniker, des Concentus Mu-sicus, der „English Baroque So-loists" und des Monteverdi-Chors, von Nikolaus Harnoncourt, von Eliot Gardener und vieler prominenter Künstler liegen bereits vor.

Zwischen Mozarts Geburtstag am 27. Jänner und dem 2. März sowie um den Todestag am 5. Dezember wird eine Reihe von Konzerten im Wiener Musikverein stattfinden. Für das Budgetloch von 3,5 Millionen Schilling werden allerdings noch Sponsoren gesucht. Einem internationalen Kompositionswettbewerb „Mozart 1991" für ein Werk in der üblichen Mozart-Orchesterbesetzung oder in Harmoniemusikbesetzung winkt ein mit 120.000 Schilling dotierter erster Preis. Eine Jury aus Musikerpersönlichkeiten wird die Manuskripte bewerten, für die Uraufführung wird gesorgt. Ein Symposion im Kongreßhaus Baden und eine Ausstellung im bis dahin renovierten Archiv der Musikfreunde werden sich Mozarts Weiterleben in Literatur und Wissenschaft und der Mozart-Pflege insgesamt widmen.

Ein internationaler Wettbewerb für junge Sänger wird ausgeschrieben: „Europa lädt die jungen Mozart-Sänger der Welt ein." Aus rund 120 erwarteten Talenten werden Sena Jurinac, Gundula Janowitz, Cesare Siepi, Walter Berry, Ernst Haeflinger und Erik Werba die besten herausfinden. Unter der Patronanz der UNESCO findet der erste Durchgang des Wettbewerbs in Venedig statt, die Semifinales in Prag und München, das Finale in der Wiener Staatsoper, in Paris ist ein Galakonzert und in Rom die Preisverleihung im Juni 1990 vorgesehen. Zwölf Preise - nach Sängern der Mozart-Uraufführungen wie Aloysia Weber, Catarina Cava-lieri, Emanuel Schikaneder und anderen benannt - sind mit je 100.000 Schilling dotiert.

Außer dem von Peter Weiser entwickelten Mozart-Ge- und Bedenk-Konzept plant in Wien die Staatsoper eigene Mozart-Wochen, bei denen unter anderem „Lucio Silla" Premiere hat. Erfreulicherweise beteiligt sich das Haus am Ring auch an der Reaktivierung Schönbrunns, wo im April 1991 Mozarts Jugendoper „La finta giardiniera" als Gemeinschaftsproduktion von Staatsoper und Musikhochschule im Schloßtheater produziert wird. Zu den Wiener Festwochen 1991 produziert die Staatsoper in der Schönbrunner Orangerie die Oper „Prima la musica" des Mozart-Konkurrenten Antonio Salieri.

Diese alles andere als vollständige Festbilanz erweckt den Eindruck des Spektakels. Das Mozart-Fest wird nur dann von wirklicher Bedeutung und nicht bloß ein glitzernder Basar sein, wenn es für den Mozart-Stil der Zukunft Auswirkungen hat, wenn es Werke neu hören und sehen gelehrt hat, wenn wissenschaftlich interessante Forschungsergebnisse zustande kamen. Nicht bloß die Produktion von Mozart-Souvenirs sollte angekurbelt werden, sondern das Mozart-Bild unserer Zeit müßte neue Akzente erhalten. Von wievielen Ereignissen wird man das sagen können?

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1946

Aus Konzertsaal und Oper

Es wirkte gleidinishafte Kraft, als die Gesell- schaft österreichischer Kulturfreunde ihre Feier-i stunde des Weltfriedens im großen Sofiensaal so reichlich musikalisch ausstattete und um die „Worte der Besinnung“ des Bundeskanzlers, um beredte Zeugnisse der Friedenssehnsucht großer Dichter und Denker vieler Nationen musikalische Dokumente gleicher Gesinnung rankte. Das sind ja die völkerverbindenden Bande der Musik: Das Verständnis eines Symphoniesatzes von Haydn, Mozart oder Tschaikowsky ist ebensowenig an irgendwelche Zollschranken gebunden, wie Beethovens Hymnus „Seid

1950

Die Salzburger Festspiele

Vor einigen Wochen gab eine für die künstlerische Gestaltung der Salzburger Festspiele bedeutende Persönlichkeit, Hofrat Dr. Bernhard Paumgartner, einen Rechenschaftsbericht vor der Öffentlichkeit über das künstlerische und materielle Ergebnis der Veranstaltungen im abgelaufenen Jahr. Mit schlagenden Beweisen entkräftete er jene Anwürfe in der inländischen Presse, denen zufolge die Festspiele 1949 ein ungeheures Defizit ergeben hätten und dadurch eine kaum tragbare Belastung für den Staat geworden seien. An Hand einiger weniger gewichtiger Zahlen und Erwägungen trat Hofrat

Mozart in Glyndebourne

Glyndebourne ist der Landsitz des Mäzens Mr. John Christie. Dieser beschloß in den dreißiger Jähren eine Stätte zu schaffen, wo man alljährlich für ein paar Sommerwochen unter idealen.Voraussetzungen dem Geiste der Oper, besonders dem Geiste Mozarts, huldigen könne. Er zog hiezu ein Triumvirat heran: Rudolf Bing als Intendanten (der inzwischen die Edinburgher Festspiele auf die Füße gestellt hat und jetzt bei der Metropolitan Opera, New York, gelandet ist); Fritz Busch als Dirigenten und Carl Ebert als Regisseur. Diese Männer arbeiten nach der Devise „Mozarts wußte, was er

1951

Soll wieder eine berühmte Musikstätte verschwinden?

Wie aus Zeitungsmeldungen hervorgeht, soll die in letzter Zeit so leidenschaftlich diskutierte Frage über die Wiederherstellung des im Kriege zerbombten Wohnhauses Mozarts in Salzburg insofern in ein entscheidendes Stadium getreten sein, als der „Assicura-zione Generali“, welche die Realität erworben hat, von Seiten der örtlichen Behörden gestattet wurde, dort ein Bürohaus zu errichten, das im Stile eines Alt-Salzburgerhauses erbaut werden muß und das Nachbargebäude an Höhe nicht überragen darf. Zur Begründung wird angeführt, daß der Wert einer reinen Kopie, wie sie die

Die erste Mozart-Aufführung auf einer Wiener Bühne

Als Leopold Mozart im Herbst 1767 mit seiner Familie zum zweitenmal nach Wien reiste, um Wolfgang diesmal nicht mehr wie im Jahre 1762 als klavierspielendes Wunderkind, sondern auch als komponierenden Wunderknaben der musikalischen Welt der Donaustadt vorzuführen, sollte eine Oper des Zwölfjährigen als Gipfelpunkt seiner Leistungen den Wiener Aufenthalt krönen. Nach den Briefen Leopolds nach Salzburg hatte der Kaiser selbst in dem ehrgeizigen Salzburger Kapellmeister den Gedanken wach werden lassen, „es einmahl auf etwas ganz außerordentliches ankommen zu lassen“; Joseph II. hatte, so

Neue Ergebnisse der Mozart-Forschung

Nach vieljähriger, zeitbedingter Pause war von der .Internationalen Stiftung Mozarteum“ für 1951 wieder eine musikwissenschaftliche Mozart-Tagung einberufen worden, die unter Teilnahme von Mozart-Forschern aus Deutschland, Österreich und der Schweiz in Salzburg vom 11. bis 14. August stattfand und sich der regen fördernden Anteilnahme der offiziellen Stellen von Land und Stadt erfreuen konnte. Uber die Wiederherstellung des persönlichen Kontakts unter den maßgebenden Mozart-Forschern und über die nunmehrige Reaktivierung des „Zentralinstituts für Mozart-Forschung“ unter dem

1952

,,Don Pedros Heimkehr“ nach Mozart

Zflridi, Ende Jänner 1952Während eines Salzburger Sommeraufenthaltes anno 1783 arbeitete Mozart an der Komposition zweier Textbücher. Vareßco, der nicht gerade erfolgreiche Librettist des .Ido- meneo“, hatte .L’oca del Cairo (.Die Gans von Kairo ) geliefert) .La sposo deluso (.Der gefoppte Bräutigam ) nannte sich der zweite szenische Vorwurf, dessen Verfasser Alfred Einstein mit da Ponte zu identifizieren glaubt. Acht Musiknummern des erstgenannten Werkes, fünf komponierte Einzelteile des zweiten opera-buffa-Buches 6ind vorhanden. Mozart verlor — augenscheinlich der Bücher wegen

1953

Mozart auf der Salzburger Festspielbühne

Der Akzent, mit dem die diesjährigen Salzburger Festspiele anhoben, war gewichtig, ja schwer. Dennoch stand er im Zeichen Mozarts. Das konnte geschehen, weil die künstlerische Interpretation, gleich welcher Richtung, nur von einem überragenden Kunstwillen getragen, gleichsam jenseits von Gut und Böse steht.„Don Giovanni“ in der Felsenreitschule! Clemens Holzmeister baute das ganze Sevilla, wie es da Ponte und Mozart von Szene zu Szene entwickelten, als eine architektonische Vision unter freiem Himmel. Es gibt nun also in der.Stadt Don Giovannis keine dramaturgischen Hemmnisse mehr, die

Mozart hat kopiert!

Das Leben und Schaffen großer Meister stellen sich viele Leute oft recht wirklich-keistfern vor. Wohl werden jedem Menschen gewisse Anlagen sozusagen in die Wiege gelegt, was namentlich bei künstlerischen Dispositionen von eminenter Bedeutung ist; aber auch sie müssen erst geweckt werden und können meist nur durch hingebungsvollen Fleiß zur Entfaltung gelangen. So mancher Kritiker oder Biograph würde vor Scham erröten, wenn ihm die Arbeitspensa bekannt wären, die das eine oder andere vielbewunderte Genie zu bewältigen hatte. Dabei wäre noch zu bedenken, daß wirkliche Künstler in

1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1955

Mozart ante Portas

Das Gesetz gegen den Mißbrauch des Namens Mozart, das anläßlich des Mozart-Jahres beschlossen werden soll, hat in gewissen Wirtschaftskreisen Erregung ausgelöst. Es soll sogar einige Unternehmen an den Rand des Ruins gebracht haben. Man will nun retten, was zu retten ist.Was soll nun etwa mit den zehn Waggons Modellierton, den fünfzehn Waggons Zement und den fünfzehn Waggons Gips geschehen, die auf einem Salzburger Lagerplatz warten? Der Zement ist von der allerfeinsten Sorte und sollte, zu Mozart-Köpfen verarbeitet, von einer Baustoffirma als Reklamesendung ausgeschickt werden. Ein

Musik im Burgtheater

In den zahlreichen Büchern, die vom alten und vom neuen Burgtheater handeln, ist kaum jemals davon die R.ede, welche bedeutende Rolle die Musik in der Geschichte des alten Hauses gespielt hat. .Lange bevor dort (1776) das „Deutsche Nationaltheater“ eingerichtet wurde, war es fast ausschließlich für die italienische Oper bestimmt gewesen, und noch lange darnach ist die Musik dort heimisch geblieben. — Es ist sonderbar, daß es noch niemand unternommen hat, die Musikgeschichte des alten Burgtheaters zu schreiben. Wie interessant ein solches Buch sein könnte, wird vielleicht eine

Zur Operneröffnung und zum Mozart-Jahr

Di Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper und die bevorstehenden Feiern von Mozarts 200. Geburtstag haben eine Springflut von Publikationen ausgelöst: an den Tag Gebundenes und Wertbeständiges, wissenschaftlich Fundiertes und Feuilletonistisches. Die Zahl der Bücher und Broschüren gestattet nur einige kurze Hinweise, wobei wir uns vorbehalten, auf einzelne Werke später ausführlicher zurückzukommen, so zum Beispiel auf die im Amalthea-Verlag erschienene Mozart-Biographie von Erich Schenk u. a. .Heinrich Kralik ist der Autor des stattlichen Leinenbandes „Das Opernhaus am Ring“ (Verlag

1956

Das Mozart-Fest in Salzburg

Ebenso, wie die geplante Mozart-„Woche“ auf sehn Tage gestreckt werden mußte, genügte'für die eigentlichen Geburtstagsfeierlichkeiten der eine Tag nicht, um das eifrig und umfangreich Geplante zu fassen. Mozarts 200. Geburtstag, von der gesamten Musikwelt festlich begangen, wurde in der Vaterstadt des Meisters auf zwei Tage ausgedehnt. *Der Vortag begann mit einer Festsitzung des Salzburger Gemeinderats, mit Reden und Medaillenverleihungen. Reden und Medaillen gab es auch am Nachmittag im schönrestaurierten „Wiener Saal“ des Mo zarteums. — Dann aber, zum guten Ende, betrat

Mozart in England

Bei der Feier zum 200. Geburtstag von Mozart in der österreichischen Botschaft, London, hielt eine der führenden Persönlichkeiten des englischen Kunstlebens eine Rede, die wir hier in Uebersetzung wiedergeben:

Mozart in Argentinien

Die späte Einführung der Musikwerke Mozarts in Argentinien ist auf die Tatsache zurückzuführen, daß Argentinien bis vor wenigen Jahrzehnten fast ausschließlich von Italien und Frankreich kultureile Anregungen geholt bzw. erhalten hat. Da auch in Europa der Musik Mozarts in den romanischen Ländern erst spät ein rechtes Verständnis entgegengebracht wurde, so hat sie in Argentinien noch später Boden fassen können.Vom Jahre 1827, als eine italienische Stagione „Don Giovanni“ in Buenos Aires aufführte, bis zur Gegenwart hat sich vieles geändert: die Ende 1955, also am Vorabend des

Das Unbehagen an der Oper

IN UNSEREM ERSTEN BERICHT über das Wiener Opernfest, in dem der Staatsakt und die beiden ersten Aufführungen im neuen Haus geschildert wurden, schrieben wir an dieser Stelle („Furche“ vom 12. November 1955): „Wer während der letzten Wochen und Monate die Vorbereitungen, Ankündigungen und programmatischen Erklärungen im Hinblick auf die Wiedereröffnung der Wiener Staatsoper aufmerksam verfolgte, den konnten wohl zuweilen Zweifel und Sorgen überkommen, ob das während der festlichen Wochen Dargebotene auch wirklich dem entsprechen werde, was sich Wien, was sich ganz Oesterreich und

Vier kleine Mozart-Bucher

Wolfgang Amadeus Mozart. Von Fritz H ö g 1 e r. Oesterreichischer Bundesverlag, Wien. SO Seiten.Dieses Büchlein wurde der österreichischen Jugend vom Bundesministerium für Unterricht zum Mozart-Jahr geschenkt. Der Verfasser, Professor an der Akademie für Musik, hat sich durch seine Geschichte der Musik gut eingeführt. Sein Mozart-Buch ist durchaus dem Zweck entsprechend ausgefallen. Die Zitate aus Briefen und Erinnerungen sind gut gewählt. Das Leben Mozarts ist einfach und klar erzählt, ohne Polemik und mit Vermeidung problematischer Einzelheiten. Der Stil ist schlicht und gut. Ein

Rechenschaftsbericht in Sachen Mozart

Am „idomeneo“ sollt Ihr ihn erkennen. Mozart und seine Entwicklung während der letzten zehn Jähre, der eigentlich dramatischen seines Lebens. Ein herrliches Relief breitet sich aus, aus dem die Figuren nur erst zaghaft hervortreten, noch kaum rebellieren gegen die Gesetze der guten alten seria. Noch gibt es die Rampe, an diie „man“ sich stellt, um die Bra-vouraria zu singen, günstige Gelegenheit, geläufige Kehlen und freilich auch anima zu zeigen. Schuh vertiefte noch seine Regieleistung vom Jänner dieses Jahres. Nun, zehn Jahre hatte auch das Salzburger Festspiel Zeit, sich zu

MOZARTS WERK GEGEN MOZARTS GEIST

Ausklang des Mozart-Jahres. Feierliche Verleihung der Mozart-Medaillen durch die Mozart-Gemeinde im Festsaal der Oesterreichischen Akademie der Wissenschaften an vier ausländische Körperschaften: die „Association Fran-caise des amis de Mozart“, das Boston Sym-phony Orchestra, die Stadt Mailand (für eine bedeutende und luxuriös ausgestattete Publikation über Mozart in Italien) und an die Deutsche Grammophon-Gesellschaft. Festreden und Mozart-Musik. Unter den Festgästen — die Botschafter und Vertreter Frankreichs, Amerikas, Italiens und der Deutschen Bundesrepublik. Eine

Mozart und die Gegenwart

Wir wissen viel über die Zeit, viel über die Begebenheiten des Lebens Mozarts, viel über die Praktiken der Werkwiedergabe und einiges über die Arbeitsweisen, die der Meister bei der Entstehung seiner Musik übte.Wir wissen viel Menschliches von diesem Meister, viel über seine Art, zu reagieren, über seine selbstverständliche Tapferkeit, zu tragen, über seine Freudebereitschaft, seinen Humor, seine Weise, sein Leben zu planen. Ueber das Hintergründige im Wesen des Menschen aber sagen auch die längsten Briefe wenig aus. Das Persönliche bleibt seiner Zeit verpflichtet, soweit es nicht

1958

Die Salzburger Mozart-Woche

Die Internationale Stiftung Mozarteum hält seit 1956 an der Veranstaltung einer Mozart-Woche rund um die Wiederkehr von Mozarts Geburtstag am 27. Jänner fest. War nun der Veranstaltungskreis vor zwei Jahren von internationalem Gepräge, so kam e's'1m 'VoTigeft Jahr und auch diesmal in erster Linie zu heimischen Manifestationen“ des Mozart-Kults, aus denen drei Veranstaltungen herausragten: das Gastspiel der anläßlich ihres Wiener Debüts bereits besprochenen Festival Strings Lucerne mit Wolfgang Schneiderhan, das Geburtstagskonzert des Klassischen Gulda-Orchesters mit seinem neuen

Importfestspiele?

Vor uns liegt ein Prospekt der Salzburger Festspiele 195 8. Er kündigt an: die Opern „Vanessa“ von Barber-Menotti, „Fidelio“, „Figaro“, „Cosi fan tutte“, „Don Carlos“ und „Arabella“; die Sprech stücke „Jedermann“, „Juarez und Maximilian“ von Werfel und ein „modernes Schauspiel“ (als welches inzwischen „Hiob“ von Archibald McLeish ausgewählt wurde); vier Abende des Grand Ballet du Marquis de Cuevas, schließlich neun Orchesterkonzerte und die traditionellen Solisten- und Liederabende, Kammerkonzerte, Serenaden und Mozart-Matineen. (Auf diese Programme

Wie es begann

Als Historiker und Direktionsmitglied will ich versuchen, durch Aufdeckung der großen geistigen Entwicklungslinie der Salzburger Festspiele zur immanent wirkenden Idee durchzudringen: Idee ganz im klaren platonischen Sinn als das hinter der Erscheinung, hinter Spiel und Schein tätige und belebende wahrhaft Wirkliche kultureller Ur-kräfte betrachtet, um festzustellen, ob, wann und wie sie sich hier erfüllt hat, zuletzt aber aus dieser Erkenntnis zu einigen, jener Idee tatsächlich entsprechenden programmatischen Leitgedanken für die Zukunft vorzudringen.Denn mir scheinen Gestaltung, Kraft

Mozart am Mittelmeer

Aix-en-Provence, die von dem Konsul Sextius gegründete römische Bäderstadt (Aquae Sextiae), war im 15. Jahrhundert unter dem „guten König Rene“ Hauptstadt der Provence und erhielt sein heutiges Gesicht im 17. und 18. Jahrhundert, als die vielen Adelspaläste gebaut wurden. Die schönsten flankieren, eng aneinandergereiht, den schattigen Cours Mirabeau mit seiner berühmten vierreihigen Platanenallee. Aix, die Heimatstadt Cezannes, liegt eine knappe Autostunde landeinwärts von Marseille und etwa ebenso nah von Arles, wo van Gogh zwei schaffenswütige Jahre verbrachte. Die brennenden

Festspielkonzerte

Die fünf Sommerwochen in der Mozart-Stadt umschlossen nicht nur sechs Operninszenierungen, drei Schauspiele und zwei Ballettprogramme (von denen — mit Ausnahme der neubesetzten „Cosi-fan-tutte“-Premiere, bei der lediglich die Verwässerung der bislang gültigen Schuh-Inszenierung festzustellen war — an dieser Stelle bereits die Rede war), sondern auch insgesamt nicht weniger als 38 Konzertveranstaltungen. Sie umfaßten neun Orchester-, drei Solisten- und fünf Kammerkonzerte, vier Liederabende, fünf Matineen, sechs Serenaden, fünf Sakralkonzerte und eine Veranstaltung elektronischer

1959

Die erste Konzertwoche

Daß das musikalische Programm der Salzburger Festspiele 1959 mit einem Konzert geistlicher Musik begann, war durchaus zu begrüßen. Mozarts „Zauberflöte“ in einer Neuinszenierung im Festspielhaus und seine „Cosi fan tutte“ in der Residenz waren schöne Zeugnisse bedeutsamen und notwendigen Mozart- Kults. Die Besetzung von Haydns heiterer Oper „Die Welt auf dem Monde“ (in der blitzgescheiten Ueber- setzung Hans Swarowskys) gab dem Nachwuchs Chancen, die nicht immer genützt werden konnten. Die ersten Abende der einzelnen Konzertreihen erwiesen sich qualitativ hochwertig: Dietrich

1960

Figaro und die Stachelschweine

Wiesbaden, die festliche Kur- und Kongreßstadt, veranstaltet auch heuer wieder Internationale Maifestspiele. Man zählt, bescheidenerweise, nur die nach 1945 abgehaltenen Opernwochen. In Wirklichkeit aber könnte die hessische Landeshauptstadt auf eine viel ältere Festival-Tradition verweisen: In den Jahren 1892 bis 1894 wurde das prächtige, ganz auf Repräsentation angelegte Hoftheater erbaut, und unmittelbar darnach proklamierte Wilhelm II. die hier alljährlich zu veranstaltenden Maifestspiele. Es gab Unterbrechungen, und die Darbietungen waren von unterschiedlicher Art. Seit 1954 sind

10 Jahre Wiener Festwochen

Es war keine schöne Zeit, als ich im Dezember 1949 in die Stadtverwaltung berufen wurde, das Amt des Stadtrates für Kultur und'Volksbildung zu übernehmen. Die Periode des „Schuttwegräumens“ war vorüber und damit auch die des Improvisierens in den Zweigen der Verwaltung. Die Industriebetriebe waren in der Lage, die ersten Gebrauchsartikel auf den Markt zu bringen, und es “war nur zu selbstverständlich, daß sich die Bevölkerung auf diese so lange entbehrten Konsumgüter mit der Leidenschaft der Ausgehungerten stürzte. Naturgemäß kamen dadurch unsere Kulturinstitute in arge

1961

Mozart-Fest ohne Festspielrummel

Wahrend der letzten Jannerwoche hat die Internationale Stiftung Mozarteum in Salzburg ein kleines Mozart-Fest veranstaltet. Diese winterliche Mozart-Woche hat weit zurückliegende Vorläufer und Vorbilder. Seit 1956, als man Mozarts 200. Geburtstag festlich beging, fand die Mozart-Woche alljährlich statt.Die heurige wurde mit einer Matinee in Mozarts Geburtshaus in der Getreidegasse eingeleitet, wo Kurt Neumüller (übrigens auf einem modernen Konzertflügel) Klavierwerke von Mozart vortrug. — Einen ersten Höhepunkt gab es dann gleich im ersten Konzert im Großen Saal des Mozarteums.

Musik in Salzburg

Das alltägliche Salzburger Musikleben, wenn man die Zeit außerhalb der Festspiel- und Festwochenzeit so nennen darf, ist ebenso belebt wie übersättigt durch die beinahe unüberschaubare Fülle der großen, kleinen und kleinsten Veranstaltungen. Dabei ist Größe und Qualität der Veranstaltung nicht immer identisch. Die Ringkonzerte der Kulturvereinigung sind trotz ihrem breiten Publikum vielfach bedeutend, die Orchester- und Solistenkonzerte der Internationalen Stiftung Mozarteum sind etwas exklusiver, aber nicht immer erstklasssig. Die Akademie Mozarteum veranstaltet beinahe täglich

Ein Reinhardt für Aix gesucht

Aix-en-Provence ist nicht die geringste unter den Festspielstädten Europas. Der südfranzösische Kurort ist zwar vom internationalen Tourismus noch kaum berührt. Es sind vor allem die Franzosen selbst, die dort ihre Ferien verbringen oder von Marseille, wohl auch von der nahe gelegenen Riviera herüberfahren, um sich eine Mozart-Oper oder ein Konzert unter freiem Himmel anzuhören. Denn das ist die Spezialität von Aix-en-Provence: Alle Veranstaltungen finden im-, Freien statt, und weil der Regen zu den Seltenheiten gehört, muß kaum jemals eine Aufführung abgesagt werden. Da überdies

1962

Zum zwölften Mal...

Zwei Jahre nach den glanzvollen Jubiläumsfestwochen 1960, als die zehnjährige Wiederkehr dieser Kulturmanifestation gefeiert wurde, wird ganz Wien wieder zur Bühne und zum Zentrum künstlerischer Ausstrahlungskraft in die Welt. Auch die Festwochen 1961 mit dem 10. Internationalen Musikfest, dem Richard-Strauß-Zyklus, der „Jakobsleiter“, dem Europagespräch über die „voraussehbare Zukunft“ sind noch in allgemeiner Erinnerung. Die Erwartungen, die daher in die Festwochen 1962 gesetzt werden, sind allerorts hoch und fordern den vollen Einsatz aller daran Beteiligten.Zwei besondere

Versuch einer Bilanz

Wer Salzburg kennt, weiß nun schon, daß die Festspiele ausklingen. Noch immer sind die schmalen Gassen und die weiten Plätze der Altstadt voll von Fremden mit Photoapparaten und leider auch in Buschhemden und Shorts, in denen 6ie partout die Kirchen besuchen wollen, noch eilen Herren in Schwarz und Damen in kleinen Abendkleidern von ihren schwer errungenen Parkplätzen in die Festspielstätten. Aber die großen Auffahrten, das Abend-vergnügen der Salzburger als Zaungäste, sind vorbei, und das Wagenchaos der Mitwirkenden vor dem Festspielhaus hat ich •tark gelichtet. Dirigenten, Sänger,

1963

International und extravagant

Die vorletzte Opempremiere ließ Abschied von der nun den vierten Festspiel- ommer beherrschenden Rennert- Inszenierung der Mozartschen „C o s i fan t u ll e” nehmen. (Sie wird im nächsten Jahr durch eine neue Schuh-Regie ersetzt.) Wieder war das Publikum hingerissen von dieser „sekundiösen” Auflösung der musikalischen Phrase durch eine durchgearbeitete Personal- und Bewegungsregie, wiederum darf der Mozartianer seine Bedenken gegen die Umwertung der musikalischen Charakteristik — die Selbsrironie der Fiordiligi beispielsweise ist angesichts des musikalischen Gehalts der beiden

MOZART — ITALIENISCH?

In den letzten Jahren ist es an einigen Bühnen des deutschen Sprachraumes üblich geworden, die auf italienische und französische Texte komponierten Opern in der betreffenden Fremdsprache zur Aufführung zu bringen. So waren an der Wiener Staatsoper in der Spielzeit 1962/63 fünfundfünfzig Prozent aller Aufführungen fremdsprachig. Es ist dies ein außerordentlich hoher Prozentsatz angesichts eines Publikums, von dem bestenfalls fünf bis zehn Prozent diese Fremdsprachen so beherrschen, daß sie den Bühnentext miterleben können.Sicherlich liegt beste Absicht vor, man will mit der

1964

Die erste Woche

Über der hohen Zeit des Salzburger Jahres herrscht heuer neben dem Sternbild des Genius loci ein zweites, dessen verführerischer Glanz in der ersten Festspielwoche jenes zu überstrahlen schien. Nicht durch die Größe in einer absoluten Wertordnung zwar, immerhin aber durch vollkommene Erfüllung der Idee eines Werkes im Raum der Bühnenwirklichkeit. Großartiger als mit dieser „Ariadne auf Naxos”, die den Opernreigen der Festspiele 1964 eröffnete, und mit diesem „Rosenkavalier” konnte Richard Strauss zu seinem 100. Geburtstag nicht gefeiert werden. Hätte man die gleiche

Salzburger Capriccio

Daß die Salzburger Festspiele sich im Kreuzfeuer der Kritik abspielen, sind wir seit vielen Jahren gewohnt. Heuer wurde die kritische Welle noch vor Beginn ausgelöst — noch ehe sich ein Vorhang hob und ein Ton erklang. Und zwar durch die Rundfrage einer in Deutschland erscheinenden Theaterzeitschrift. Unter dem provozierenden Titel „Salzburg — ein Trauerspiel?” exponierte der bekannte Theaterwissenschaftler und -kritiker Siegfried Melchinger seine Thesen und Vorschläge. Könne man achselzuckend zuschauen, so fragte er einleitend, „wie eine der großartigsten Schöpfungen des

1965

Wieder Wiener Staatsoper

Mit Beginn dieser Spielzeit am 1. September 1964, trat die Wiener Staatsoper in eine neue Phase. Jetzt, am Anfang des neuen Jahres und nach Ablauf der ersten Saisonhälfte, kann festgestellt werden, daß die Wiener Staatsoper, dieser ungelenke „Ackergaul“ (wie sie der Exdirektor in einem deutschen Nachrichtenmagazin nannte), in bester Form über die schwierigen Übergangshürden hinweggekommen ist. Auch die Wohlmeinenden und vernünftig Denkenden haben diesem Start nach der jahrelangen improvisatorischen Gebarung und nach der sich über viele Wochen hinziehenden akuten Direk-tionskrise mit

Festwochen der Staatsoper

Pläne sollte man erst veröffentlichen, wenn sie keine mehr sind, wenn sie zur Realität werden. Dennoch will ich dem Ersuchen der „Furche“ nachkommen und auf der Basis unserer Vorhaben für die Zeit der Wiener Festwochen die Bilanz im vorhinein ziehen, im Vertrauen darauf, daß die Beziehungen dieser Zeitung zur „Macht des Schicksals“ hinreichend gut sind, um mein Unterfangen nicht als leichtsinnige Hypothek auf die Zukunft erscheinen zu lassen.Die Wiener Staatsoper beabsichtigt, während der Wiener Festwochen und darüber hinaus bis zum Ende dieser Spielzeit einen möglichst

MUSIKSTADT PRAG — HEUTE

Die durch Prag fließende Moldau heißt Vitava. Aber das an ihrem Ufer liegende Rudolflnum, offiziell an „Haus der Künstler“ umbenannt, heißt immer noch „Rudolflnum“. Hier ist der Sitz der Tschechischen Philharmonie und damit eines der musikalischen Zentren Prags. In dem großen amphi-theatralischen Saal wurde am 28. Oktober 1918 die Republik ausgerufen. Von 1918 bis 1938 tagte hier das tschechische Parlament. Heute finden im Rudolflnum wieder Konzerte statt. Der größere Saal ist freilich der des „Obecni dum“, des Gemeindehauses, auch Repräsentationshaus genannt. Es liegt in

Salzburger Dilemma

Seit dem vergangenen Jahr werden die Salzburger Festspiele mit der Ansprache eines Dichters, Philosophen oder Kulturhistorikers von internationalem Rang eröffnet. Nach Salvador de Madariaga hatte man heuer Gabriel Marcel um ein „Geleitwort“ gebeten. Seine sehr bedeutende, sehr persönliche Ansprache kulminierte in dem Gedankengang: die Musik sei in gewisser Hinsicht die Heimat der Seele, und es sei die höchste Mission der Salzburger Festspiele, diese dem Auge und dem Ohr zugänglich zu machen. Ist doch diese „Heimat“ nur ein tröstlicher Widerschein jener anderen, jenseitigen Heimat,

MAURIAC UND MOZART

Beethoven und Wagner haben vor einem Jahrhundert die Sensibilität der musischen Franzosen derart angesprochen, daß Baudelaire und Mallanme, E. Bourges, Claudel und Romain Rolland in deren Musik ein Ideal des Humanismus und beinahe eine Art Mystik gesucht und gefunden haben. Das geistige Frankreich der letzten dreißig Jahre des 19. Jahrhunderts kann unmöglich verstanden werden, wenn man diesen Kristallisationspunkt nicht berücksichtigt. Beethovens Prometheisraus und Huimanitätsgefühl, Wagners Pessimismus und dumpfe Religiosität sind von der Geistes-geschichte der „belle epoque“

1966

Der Beitrag der Bundestheater

Die Wiener Festwochen unterscheiden sich grundsätzlich von den diversen Festivals, wie man sie in ganz Europa zwischen Frühling und Spätsommer in kaum noch überschaubarer Fülle zu feiern gewohnt ist. Die heute schon klassischen Salzburger- wie auch die Bregenzer Festspiele sind, um bei den markantesten österreichischen Beispielen zu bleiben, ihrer Struktur nach durch musik- und kunsthistorische Gegebenheiten sowie durch den nirgendwo sonst vorhandenen Zauber der sie umrahmenden Kulturlandschaft bedingt. Sie konzentrieren ein Maximum an außerordentlichen, der erlesensten Weltklasse

WIE EIN PHÖNIX

In ehrfurchtsvoller Trauer um den am 18. November des vergangenen Jahres verstorbenen Stifter und Gründer der Forschungs- und Ausbildungsstätte „Accademia Chi- giana“ und der Musikwochen von Siena, Conte Guido Chigi Saracini, ist mit Konsequenz und Energie der künstlerische Leiter der „Chigiana“ und der „Settimane Musicali Senesi“, Prof. Dr. Mario Fabbri, an die schwere Aufgabe herangetreten, das kostbare Erbe des großen Mäzens zu bewahren und dieses in ständigem Kontakt mit dem Leben der Gegenwart zu halten. Immer wieder soll Neues aufgefunden und dem Leben wiedergeschenkt

1967

Mozart mit 15, Atzmon und Karajan

Im Residenzhof, bei Schlechtwetter im Caraibinieri-Saal, wird dem Festspielpulblikum eine Ausgrabung von Bernhard Paumgartner präsentiert. Wüßte man nicht, daß der 15jährige Mozart die Serenata tea-trale „Ascanio in Alba“ zur Hochzeitsfeier von Maria Theresias drittem Sahn, Generalstatthalter der Lombardei, geschrieben hat, man müßte nach dem Anhören dieser Musik von Routine, beim Betrachten der Handlung von einem erfahrenen Opernpraktiker (natürlich im Geschmack der damaligen Zeit) sprechen. Dem Erlebnis dieser Aufführung ist ein Element des Unheimlichen beigemischt, das einem

Salzburger Perspektiven

„Gott gibt die Nüsse, aber er knackt sie nicht auf.“ Das von Hofrat Professor Paumgartner zitierte drastische Goethe-Wort gewinnt erst jetzt, da die Salzburger Festspiele 1967 zu Ende gehen und die Pläne für das kommende Jahr bekanntgegeben wurden, seine ganze „kritische“ Bedeutung. Die „Nüsse“ — wir kennen sie alle, denn sie sind jahrzehntelang in leuchtenden Farben gemalt und in den höchsten Tönen gepriesen worden. Das ist Salzburgs einzigartige Lage, seine vielen großen und kleinen Spielplätze, das ist das berühmte Barock und Mozart als Genius loci. Das ist

1968

Das Opernjubiläum 1969

Mit dem Handschreiben Franz Josephs vom 20. Dezember 1857, dem „kaiserlichen Weihnachtsgeschenk“, das mit den Worten beginnt „Es ist mein Wille“, wurden die Voraussetzungen zur Via trium- phalis, der Ringstraße, geschaffen, an deren Scheitelpunkt man in den Jahren 1863 bis 1869 das neue Opernhaus errichtete.35 Architekten, darunter auch viele aus Deutschland, England und anderen Staaten, hatten insgesamt 350 Profilentwürfe eingereicht, von denen die Pläne unter dem Motto „Fais ce que dois, advienne que pourra“ den ersten Preis erhielt. An dieses heroische und fatalistische Motto

1969

Rappresentatione“ und Mozart

Nach viertägigem Präludieren und Abwarten — bei subtropischen Temperaturen — gab es bei den Salzburger Festspielen einen ersten Höhepunkt, der während der folgenden Wochen kaum übertroffen werden wird: die Aufführung der „Rappresentatione di Anima e di Corpo“ in der Kollegienkirche. Wir haben über das Werk Emilio de Cavalieris (1550—1602), der zusammen mit Peri und Caccini einer der Väter der modernen Oper und der Schöpfer des ersten religiösen Dramas war, anläßlich der Salzburger Premiere in der Felsenreitschule vor genau einem Jahr ausführlich berichtet. Nun ist das bedeutende Werk, das im Februar 1600 unter der Leitung des Komponisten im römischen Oratorio delle Vallicella uraufgeführt wurde, an den Ort seines Ausgangs und seiner Bestimmung zurückgekehrt, nämlich in den sakralen Raum. — Herbert G r a f als Regisseur, die beiden Römer Colosanti und Moore, der Dirigent Ernst Märzendorfer und der Choreograph Kurt J o o s haben die bestens geglückte Transferierung durchgeführt und damit den Sälzbürger Festspielen ein neues, echtes Fest- und Weihespiel geschenkt, von dem das Publikum merkbar beeindruckt war.

Feste der Peripherie

Die Festspiele der südfranzösischen Stadt Aix-en-Provence, ein Festival sozusagen an Europas Peripherie, sind längst zu einer liebenswerten Institution geworden: sie ruhen auf dem Fundament der Mozart-Opern und auf der nicht weniger sympathischen Institution eines ewig wolkenlosen Sommerhimmels, der Freilichtaufführungen ohne Regenversicherung gestattet. Sie finden im Hofe neben der Kathedrale statt, der freilich durch die massive, auch einen Schnürboden besitzende Bühne und entsprechende Tribünen so verbaut ist, daß seine Architektur nicht zum integrierenden Bestandteil der Szenerie

1973

Mozart und Zeitgenossen

Wer winters nach Salzburg fährt, hat nichts zu befürchten. Und dies trotz Mehrwertsteuer. Zum „Schröpfen" der Gäste, die im Jänner ohnedies alljährlich mit wäßrigem Schnee, Föhnwinden und schmutzigem Eiswasser unter den Schuhen die Stadt durchwandern, mit vielen unfreiwilligen Sprüngen, wenn Autos oder gar Busse die dreckige Gischt meterweit durch die Straßenlandschaft und auf Wintermäntel verspritzen — fürs „Ausnehmen" solcher Sonderlinge, die. um des Mozart-Festes willen an die Salzach reisen, hat der Einheimische nur ein Kopfschütteln übrig. Ein an Verachtung grenzendes Mißtrauen, was hinter solchem Fanatismus, zu dem früher oder später strafweise Husten jind Grippe kommen müssen, wohl stecken kann.

Ein Kartenhaus um 55 Millionen?

Prominententrubel in Salzburgs Festspielbezirk, wo die Regisseurelite Strehler, Noelte, Haeussermann, Schenk für ihr gigantisches Theaterfest wohl alle verfügbaren Stars deutscher Zunge zusammengetrommelt hat. Festesfreude bei den Hoteliers, deren Häuser trotz der seit der Schiillingaufwertung zum Teil maßlos hohen Preise ab dem 26. Juli, dem Tag der Festspieleröffnung, ausgebucht sein sollen ... Sorgen plagen wohl nur die „Mächtigen“, Stadt, Land und Fremdenverkehrsförderung, denen beim Spiel mit den Subventionsgeldern allmählich schwarz vor den Augen wird: Ist doch der

Bernhard Paumgartner

Vor kurzem kam Band 5 der „Schriftenreihe der Internationalen Stiftung Mozarteum“ heraus, der Vorträge und Essays Bernhard Paumgartners zum Inhalt hatte. Beim Durchlesen des 137 Seiten starken Bandes taucht in dem Verfasser dieser Buchbesprechung wieder einmal die Erinnerung an Bernhard Paumgartner, an gemeinsam verlebte Gymnasial jähre, häufiges damaliges Zusammenmusizieren, späteres gemeinsames Wirken bei den Salzburger Festspielen, sowie an Gespräche mit dem großen Mozart-Forscher und -Dirigenten, Komponisten, Schriftsteller, Lehrer und langjährigen Präsidenten der Salzburger

1974

Absage ans Klischee

Bei der Programmierung der Salzburger Festspielkonzerte zeichnen sich erfreuliche Tendenzen ab: Liederabende, Orchester-und Solistenkonzerte enthalten jetzt immer wieder selten gespielte Werke, die den oft schon erstarrt wirkenden Konzerten neue Impulse, ein neues Gesicht geben. Das wenig Gängige, Rare, ja sogar richtige Außenseiterwerke werden ins Programm integriert, und der Festspieldirektion ist damit endlich bewiesen, daß eine Janowitz, ein Abbado, ein Gedda oder Muti sich auch ohne die üblichen „Schlager“ im Programm zu Höchstpreisen verkaufen lassen. Ja sogar neue und neueste Musik wird bereits bejubelt, wie die Aufführung von Ligetis „Lontano“ mit den Wiener Philharmonikern unter Claudio Abbado zeigte.

1975

Viel Mozart, aber kein Mozart-Stil

Mit Ausnahme von Verdis „Don Carlos“ spielen die Salzburger Festspiele heuer ausschließlich Reprisen. Die nun vier Jahre alte „Hochzeit des Figaro“, die „Entführung aus dem Serail“, die sogar schon ihr zehnjähriges Jubiläum begeht, die zwei Jahre alte „Frau ohne Schatten“, „Cosi fan tutte“, die drei Saisonen absolviert hat. Das Diktat des budgetären Engpasses, der Einsparungen auf allen Sektoren bedeutet, und die Notwendigkeit, jede Produktion in Hinkunft bis zur Altersgrenze aus-und abzunützen, bestimmen nun für die nächsten Jahre das Gesicht des Festivals.

1977

Korrektiv einer Entfremdung

Die Salzburger Mozartwochen boten unter anderem eine ima- - ginäre Bühne der frühen Opern Mozarts: Vorurteile wurden getilgt, falsche Etiketten beseitigt, aber auch falsche Erwartungen korrigiert. Der musikalische Gewinn war reich; es gab kaum irgendwo eine Serie gleichgearteter Einstudierungen von derart kontinuierlicher Qualität. Die Entscheidung über ihre Zukunft fallt derzeit nicht in Salzburg allein: ohne Mitwirkung der Schallplatten-Industrie - der bisherige Partner, die BASF, stellte die Musikproduktion überhaupt ein - wäre der Veranstalter, die Internationale Stiftung Mozarteum in Zusammenarbeit mit dem österreichischen Rundfunk, Studio Salzburg, auf die Dauer überfordert. Die zur Stunde geführten Gespräche lassen indes eine Lösung erwarten.

1978

Uber Mozart will jeder mitreden ..

Neun Tage Mozart - reines Glück, immer neue Entdeckungen: Das Köchelverzeichnis enthält 626 Werke; mit Programmnot ist nicht zu rechnen (was sollen da die Bayreuther Festspiele sagen!). Die „Zeitgenossen Mozarts“ waren in den kleinen „Tanzmeistersaal“ verbannt; warum eigentlich? So schlecht sind sie nicht, und Mozart hat von vielen gelernt und viele aufrichtig geschätzt. Als Beispiel einer Mozart-Rezeption des 19. Jahrhunderts gab es nur, von Rudolf Buchbinder in die Tasten gedonnert, die Liszt-Paraphrase von zwei „Figa-ro“-Themen, und die ist durchaus kein „Verbrechen an Mozart“, sondern ein sehr interessantes, spannungsreiches Dokument, das man sich freilich schattierter, lockerer, spielerischer hätte vorstellen können. Und schließlich: denkt hier noch jemand an die Neue Musik, die einstmals ein Programmpunkt war, so sie in Beziehung zu Mozart stand?

1985

Aber nicht ohne Hoffnung

Noch pendelt er zwischen Zürich, wo er bis Juli 1986 das Opernhaus leitet, und Wien, wo er sein Amt als Opernchef im August 1986 antritt. Obwohl er sich in Zürich noch penibel um den Betrieb kümmert, hat er für Wien bereits gründliche Vorarbeit geleistet. Claus Helmut Drese, zwei-undsechzigjährig, aus Aachen gebürtig, leitete zuerst die Staatstheater Wiesbaden, führte dann die Bühnen von Köln und Zürich zum Erfolg. Ein Weltmann, der auf Form und Stil Wert legt, ein brillanter, kritischer Formulierer, der sich im Gespräch gern an Goethe hält und seinen Partnern gegenüber

1986

Armer Amadeus

„Mozart heute“ — ein kühnes Unternehmen! Darin waren sich alle einig, als Wiens Festwochenintendantin Ursula Pasterk vor mehr als einem Jahr ihr Festwochenkonzept 1986 vorstellte und als zentrales Ereignis eine Mozart-Bilanz ankündigte. Wo steht die Mozart-Operrt-Interpretation heute? Eine Bilanz, die umso bedeutsamer und gewichtiger schien, als wir in fünf Jahren den200. Todestag Mozarts feiern und Opernhäuser und Konzertveranstalter überall auf der Welt schon jetzt für das Monsterfest rüsten.Die Wiener Festwochen und die Mozart-Bilanz sind inzwischen an uns vorbeigezogen. Und

Denkpause in Salzburg

So glanzlos und arm an Novitäten wie heuer haben sich die Salzburger Festspiele seit Jahren nicht präsentiert. Und mögen auch die Verantwortlichen im Festspielkartenbüro stolz ihre Verkaufsbilanz ziehen, so fällt das künstlerische Resümee doch recht bescheiden aus. Denn in diesem Programm-Sammelsurium von 1986 war von einem Festspielkonzept, von einer Festspieldramaturgie schlechthin nichts zu bemerken. Das fast zufällige Nebeneinander einer neun Jahre alten „Zauberflöte“, einer vierzehn Jahre alten „Hochzeit des Figaro“, einer seit den Osterfestspielen 1985 ziemlich

1987

Ein Fest aus dem Depot ?

Das Wettrüsten für 1991, zur 200. Wiederkehr des Todesjahres Wolfgang Amadeus Mozarts, ist überall, in Operndirektionen, bei Konzertveranstaltungen und Festspielen, in vollem Gang. Auch Salzburgs Festspiele planen Mozart-Projekte. Franz Willnauer, seit Jahresbeginn Generalsekretär, will in Hinkunft weniger in Reprisen schwelgen —15 Jahre alt ist Jean-Pierre Pon-nelles vergagter „Figaro”, bald ein Jahrzehnt hat seine „Zauberflöte” auf dem Buckel. Gesichert sind Herbert von Karajans und Michael Hampes klischeehafte „Don Giovanni”-Inszenierung und Johannes Schaafs vom

1988

Mozart-Jahr & Un-Kultur

Es hat uns erwischt. Einst gab es in Salzburg eine Landesvorschrift zum Denkmalschutz in Sachen Mozart und Festspiele. Wo sind die Zeiten?Jetzt steigt der größte US-Werbekonzern voll in den Mozart ein. Und das Land Salzburg hat zwar eine „ethische“ Kommission nominiert, doch was nützt's?Schon der Amadeus-Rummel ging an die Grenze des Ge-schmacks. Mozart war mißbraucht als musikalischer Hintergrund für Reklame aller Art; es tat so weh wie täglich das Schubert-Zitat in den Radio-Journal-Sendungen.Doch nun wird sich eine akustische Mozart-Lawine über die Welt wälzen, wird ein

Star-Aufmarsch zum Fest

Getümmel herrscht in der internationalen Opernszene: Operndirektoren laufen um die Wette, um ihren Konkurrenten die interessantesten Regisseure und Dirigenten wegzuschnappen. Und hinter den Kulissen rangeln sie mit Agenten, Managern, Plattenfirmen, um die besten Mozart-Sänger zu ergattern und die Wünsche der Regisseure und Dirigenten zu befriedigen.So mancher Direktor hat dabei schon die leidvolle Erfahrung gemacht, daß es in der gesamten Opernwelt nicht einmal halb so viele bedeutende Mozart-Sänger gibt, wie Festivals, Mozart-Wochen und große Opernhäuser ihrer bedürften, um zum 200.

1990

Neues Spiel vor

B ald also ist es soweit. Die Monate der räumlichen und or- . ganisa torischen Provisorien sind für sie vorbei, die Zeit der Rechtferti. gung. für übertragene Kompetenz Und Autorität.in künstlerischer und kaufmännischer Hinsicht über die Grazer Vereinigten Bühnen beginnen. Zunächst noch im Verborgenen, ab dem Herbst vor dem_ auf-grund etlicher Ungeschicklichkei- .. ten wahrscheinlich überkritischen Auge und Ohr des Grazer Publikums: die vorerst einmal auf fünf } ahre begrenzte Ära des neuen Irite'n danten Gerhard Brunner und sei fies Teams Marc Günther (Schauspiel), Gundula

Mozarts Andante als Droge

„Deine Droge, das war das An- dante des Klavierkonzertes Nr. 21, welche Du die ganze Zeit in Dir getragen hast." Mit diesen Worten greift Marie Caldor, Adoptivtoch- ter des berühmtesten Pianisten der Welt die junge Michele Cormeil, ihre Rivalin um dessen Gunst, vor Gericht an, in jener Verhandlungs- serie vor dem Genfer Richter, wo sie sich wegen des Mords an ihrem Adoptivvater verantworten muß, durchgeführt in der Konzertpause, bevor der alternde Künstler, nach über dreißig Jahren, erstmals wie- der das ihm als Gipfel der Klavier- literatur geltende Klavierkonzert Mozarts (=

Schuld an Mozart

Was Salzburg glaubt, Wolf- gang Amadeus Mozart schul- dig zu sein, wollen Stadt und Land nun zur 200. Wiederkehr seines To- destages ein wenig abtragen. Wo- bei der touristische Nutzen nicht zu kurz kommen soll - zumal ja Mo- zart selbst ein Drittel seines Lebens auf Reisen verbracht hat.Das Mozart-Jahr 1991 wird aber, nach mannigfachen Planungs- und Finanzierungspannen, so wohl ge- plant auch wieder nicht über die Stadt Salzburg als Bühne gehen können. Denn just vor wenigen Tagen, als man sich anschickte, die endgültige Mozart-Jubiläumsmi- schung vor Medienvertretern - der

Mozarts Milieu

Gewaltige gesellschaftliche Umwälzungen hat er miterlebt, den Aufbruch der Naturwissenschaften im Gefolge der Aufklärung: Mikroskop und Planetarium, die Elektrisiermaschine zu medizinischen Zwecken. Auch das war die Zeit Wolfgang Amadeus Mozarts, dem die Ausstellung „Zaubertöne - Mozart in Wien" im Wiener Künstlerhaus (bis 15. September 1991) gewidmet ist.Der am 27. Jänner 1756 in Salzburg Geborene reiste bereits im Alter von vierzehn nach Rom (1770) und Neapel. Machte Konzertreisen nach Paris (1764) und London (1765). München und Prag, Berlin, Dresden und Frankfurt - mit

Feuerwerk für Mozart

Prag gilt Mozart-Biographen als geheime Mozart-Stadt. Haben doch die Prager das Genie Wolfgang Amadeus Mozarts und die Schönheit seiner Musik früher als die Salzburger und die Wiener erkannt. Und wenn man 1991 an Salzach und Donau mit ihm prunke, dürfe man es nach Meinung der Tschechen auch an der Moldau. Denn hier war er glücklich, hier behandelte ihn während seiner fünf Aufenthalte der Adel als seinesgleichen, und die Bürger ließen ihm schon bei der Prager Premiere von „ Die Hochzeit des Figaro" einen bislang nicht erlebten Jubel zuteil werden, der sich sogar steigerte, als er drei

1991

Ein Bild zu korrigieren

Das Mozart-Jahr hat begonnen. Mozart-Feste in Wien, Salzburg und in allen Musikzentren der Welt jagen einander, Dutzende Symposien und Kongresse versuchen, letzte Grauzonen und Legendenbildungen im Leben Mozarts aufzuspüren. Die Musikwissenschaft hat Details zutage gefördert, die für unser Mozart-Bild wenn schon nicht kühne Korrekturen, so doch wenigstens kleine Richtigstellungen bringen.Eine wichtige solche bringt die Ausstellung „Zaubertöne", was in den Kritiken kaum zur Kenntnis genommen wurde. Für die „Zaubertöne" hat das Historische Museum der Stadt Wien Mozarts

Mozart-Fest

(Musikverein, Wien) Die Mozart-Lawine rollt, der österreichische „Mozart-Verbund" hat 1991 Hochbetrieb. So betreute nun der Engländer John Eliot Gardiner mit seinen English Baroque Soloists und dem Monteverdi-Choir die Salzburger Mozart-Woche und eröffnete danach auch gleich das Mozart-Fest der Wiener Gesellschaft der Musikfreunde. Gardiner, der wie Nikolaus Harnoncourt zu den Querdenkern und Neuerern in Sachen Mozart-Interpretation zählt, kann stets mit enormem Zulauf rechnen, denn er versucht seit einem Viertel-jahrhundert, nicht nur Partituren in authentischen Klang zu

Mozarts Reisen

Viele Städte hat Wolfgang Amadeus Mozart während seines kurzen Lebens bereist. 26 europäische Städte schlössen sich nun unter der Patronanz der UNESCO zum Projekt „Mozarts europäische Reise” zusammen, mit Konzerten, Opernaufführungen, Gesangs-und Kompositionswettbewerben.In Pavia fand im September 1990 ein Symposion über „Musik, Kultur und Gesellschaft in der Lombardei zur Zeit Mozarts” statt, das inhaltlich mit dem für Oktober 1991 vorgesehenen Mannheimer Symposion über „Mozart in Mannheim” koordiniert wurde. Zürich organisierte im Jänner 1991 eine Tagung über den

Mozart-Gedenken rund um Wien

Unumstritten gelten Salzburg und Wien als die Mozart-Metropolen, wenn es um die Feierlichkeiten anläßlich des 200. Todestages geht. Und doch lohnt es sich, Gedenkausstellungen anderswo zu besuchen oder Orten einen Besuch abzustatten, an denen der Komponist sich des öfteren aufgehalten hat.Da ist zum einen Rosenau im Waldviertel: Das Barockschloß unweit von Zwettl beherbergt das einzige Freimaurermuseum der Welt, das in den Originalräumen einer Loge aus der Mitte des 18. Jahrhunderts untergebracht ist.1784 wurde Mozart bekanntlich als Mitglied einer Wiener Freimaurerloge aufgenommen, ab

Rainer zu Mozarts Requiem

Salzburg hatte nie eine besondere Freude an „seinem” W. A. M. -zumindest das offizielle Salzburg nicht, auch heute noch nicht. Denn zum Jahr der 200. Wiederkehr des Todestages Mozarts rückt das Land seine sechste Landesausstellung aus dem Zentrum der Altstadt, wo Mozart gelebt und komponiert hat, vor die Tore der Stadt hinaus, in jenes Schloß Kleßheim, in dem er nachweisbar nie musiziert hat.„Mozart-Bilderund Klänge” hat man Sich als Titel der Schau einfallen lassen. Und in der Tat, Bilder sind zu sehen, die noch in keiner Ausstellung gezeigt wurden, Bilder aus der Zeit Mozarts aus

Mozarts Profit heute

Im Jahr 1989 ermittelte das Fessel & GfK-Institut in einer Repräsentativbefragung, daß 53 Prozent der Österreicher Wolfgang Amadeus Mozart „sehr lieben". Damit ist die Zahl der Bewunderer Mozarts größer als der Kreis der „klassisch" Musikinteressierten. Das braucht niemanden zu wundem, wenn man weiß, daß den meisten Österreichern beim Stichwort „Mozart" zuerst Salzburg, Mozartkugeln und dann erst seine Musik einfällt.Wieviel Geld wird mit Mozartprodukten „gemacht" und, wenn Mozart heute noch leben würde, welchen Profit könnte er aus der Vermarktung

1994

Ein Komponist als Symbol fur Prestige

Mehr als hundert Jahre ist Japans Mozart- A Tradition alt. Die # Tonträgerindustrie ' des Landes leistete % daslheezur Verbreitung seiner ^ Werke, und ^ Japanische Sponsoren M sind in Österreich ^įį vielfach vertreten.

1997

Genauigkeit mit dem Feuer des Liebenden

Er steht heuer im Mittelpunkt der Wiener Festwochen: Nikolaus Harnoncourt, einer unserer berühmtesten Originalklang-Spezialisten, stellt mit den Regisseuren Jürgen Flimm und Marco Ärturo Marel-li drei exemplarische Opernproduktionen vor: Im Theater an der Wien führt er zwischen 10.Maiundl3. Juni „Alfonso und Kstrella" und „Des Teufels Lustschloß" seines Lieblingskomponisten Franz Schubert und die wenig bekannte Oper „Alcina" von Georg Friedrich Händel auf. Eine Koproduktion und zwei Gastspiele aus Zürich, wo man Harnoncourt für solche Ausgrabungen stets

Auf der Höhe unserer Zeit

Das verjüngte Salzburger Publikum ist über vom zeitgemäßen Umgang mit der Kunstgattung Oper begeistert.

2004

Unterwegs im Opernland Österreich

Ein Streifzug durch die Programme der nächsten Musiktheatersaison verlockt zu Städtereisen.Als durch eine Indiskretion bekannt wurde, dass Anna Netrebko bei den nächsten Salzburger Festspielen die Violetta in Giuseppe Verdis La traviata singen wird, war die Freude der Opernliebhaber groß. Auch wenn die Begeisterung über die stimmlichen Qualitäten der atemberaubend schönen russischen Sopranistin nicht ungeteilt ist, wird es um die Karten wohl ein enormes Gedränge geben. Wer das Warten bis nächsten Sommer nicht aushält, der kann den Superstar schon vorher an der Wiener Staatsoper

2005

"Von Mozart nicht genug kriegen"

Das dreitägige Fest von 27. bis 29. Jänner 2006 wird ein erster Höhepunkt des Wiener Mozartjahres sein. Im Vorfeld gab es ein wichtiges Symposium über Komponistinnen zur Zeit Mozarts und heute. Impulsgeber und Koordinator des Mozartjahres ist der ehemalige Kulturstadtrat Peter Marboe. Mit der Furche sprach er darüber, was er mit Mozart bewegen will.Die Furche: Herr Marboe, Mozart ist immer präsent - warum noch ein Mozart-Jahr? Besteht nicht eher die Gefahr eines Mozart-Overkills?Peter Marboe: Wenn man da nicht aufpasst, ist sicher die Gefahr des Zuviel in der Luft, aber nicht, was die

2006

Mythos Mozart

An Mozarts 250. Geburtstag führt kein Weg vorbei. Der Komponist wurde zur österreichischen Identifikationsfigur schlechthin und zur Verkörperung des Anspruchs, eine Kulturnation zu sein. Wie sind die Mozart-Mythen entstanden? Wie hielt es der begnadete und nachhaltig wirkende Kirchenmusiker mit der Religion? Wie komponiert er die Wort-Musik in seinen Briefen? Was soll man lesen im Mozart-Bücherdschungel? Das furche-Dossier gibt Antwort. Und fragt: Lässt sich die Vermarktung noch weiter pervertieren? Redaktion: Cornelius Hell Seine Entstehung und Zertrümmerung. Und warum Mozart nicht

Mozart-Bücher

Ein kritischer Blick auf die endlose Literatur über den Komponisten.M ozart füllt die Buchhandlungen. Eine kaum überschaubare Flut an Neuerscheinungen überschwemmt im Mozartjahr den Buchmarkt, dazu kommen noch Neuauflagen, bearbeitet oder unbearbeitet. Biografien en masse, aber auch Werke, die sich dem großen Komponisten auf originellerem Wege nähern.Abschied von LegendenEin Klassiker der Mozart-Literatur wurde in einer preisgünstigen Taschenbuchausgabe neu herausgebracht: Wolfgang Hildesheimers "Mozart", das 1977 für großes Aufsehen sorgte und sich seither 250.000-mal verkauft hat.

Mozart-Chaos

Jede Epoche macht sich ihr eigenes Mozartbild - eine Konstruktion, die stets mindestens ebensoviel mit der jeweiligen Zeit zu tun hat wie mit dem großen Komponisten. Der zackige arische Mozart, der vom Plakat der "Mozart Woche des Deutschen Reiches" 1941 herabblickt, ist ein in seiner völligen Ignoranz der historischen Figur besonders schlagendes Beispiel dafür. Doch kein wirklich ungewöhnliches. Denn auch die offizielle Ausstellung der Stadt Wien zum Mozartjahr 2006, fußt auf einem Mozartbild, das nichts weiter ist als ein Spiegel des beginnenden 21. Jahrhunderts.Die Schau über Mozart

Eros und Konvention

Mozarts Musikdramen bei den Salzburger Festspielen:Faszinationen und Flops.Das gesamte Bühnenschaffen Wolfgang Amadeus Mozarts: Dieses Geschenk machen die Salzburger Festspiele ihrem Publikum zum 250. Geburtstag des Genies. Alle 22 Opern, Frühwerke und Fragmente eingeschlossen, kommen diesen Sommer an Mozarts Geburtsort zur Aufführung. Diese Kraftanstrengung erlaubt auf einzigartige Weise, die künstlerische Entwicklung des Komponisten nachzuvollziehen - und nicht nur die. In Mozarts individuellem künstlerischen Reifeprozess spiegelt sich auch ein Stück Operngeschichte wider, die hier wie

"Keine Spur von Neugierde"

Otto Biba, Herr über das Archiv der Wiener Gesellschaft der Musikfreunde, war im heurigen Mozart-Jahr als Ausstellungsgestalter, Leihgeber und Vortragender naturgemäß besonders gefordert. Seine Bilanz fällt indes ziemlich ernüchternd aus.Die Furche: Herr Professor Biba, das Mozart-Jahr ist in wenigen Wochen zu Ende. Trügt der Schein, dass es weniger spektakulär verlaufen ist als vielfach erwartet?Otto Biba: Vielleicht ist es für die Eventgesellschaft sogar spektakulär verlaufen. Der Mozart-Liebhaber, der Mozart-Kenner, ich will gar nicht vom Mozart-Wissenschafter reden, hat sich

2012

Acht Tänzer und vier Musiker suchen Mozart

Mit Mozart wird man nie fertig. Das bestätigten auch die ersten Eindrücke der Salzburger Mozartwoche 2012. Ab nächstem Jahr fungiert Originalklang-Spezialist Marc Minkowski als künstlerischer Leiter des Festivals.Spätestens nach seinem spannenden "Mitridate“ bei den Salzburger Festspielen im Mozartjahr 2006 ist Marc Minkowski vom Geheimtip zum international bejubelten Star aufgestiegen. Dominique Meyer hat ihm in seiner ersten Saison als Direktor der Wiener Staatsoper Händels "Alcina“ - und damit die erste Barockoper im Haus am Ring - anvertraut. Demnächst wird Minkowski - ebenfalls

"Für mein Metier der beste Ort der Welt“

"Zwischen Angst und Hoffnung“ ist der Titel einer Ausstellung im Mozarthaus Vienna, die Mozarts Aufstieg und Fall in der Wiener Gesellschaft dokumentiert.Auch heute würde er polarisieren, die einen vor den Kopf stoßen, bei anderen mit seiner Art Dinge anzusprechen, Respekt, gewiss auch Bewunderung hervorrufen. Die Rede ist von Wolfgang Amadeus Mozart, dem ersten Komponisten, der sich aus der damals für Künstler typischen Leibeigenschaft lossagte, mit seinem Dienstherrn - in diesem Fall der Salzburger Fürsterzbischof - brach, von Salzburg los und nach Wien, für sein "Metier der beste

"Und eine neue Welt entspringt auf Gottes Wort“

Nicht - wie bisher üblich - mit einer Oper und einem Schauspiel begannen die ersten Salzburger Festspiele unter Alexander Pereiras Ägide - sondern mit einer "Ouverture spirituelle“. Haydns "Schöpfung“ wird auch nächstes Jahr, dann dirigiert von Nikolaus Harnoncourt, diese Perspektive eröffnen. Diesmal galt der Jubel Sir John Eliot Gardiners Interpretation.Schon in Alexander Pereiras Bewerbungsunterlagen für den Generalsekretär der Wiener Konzerthausgesellschaft findet sich die Idee für ein Festival geistlicher Musik. Möglichkeiten dies zu verwirklichen, gab es weder in Wien noch

2013

"Nicht in Schönheit erstarren“

Matthias Schulz, Geschäftsführer der Stiftung Mozarteum Salzburg, über das Erbe Mozarts, Mozart im Wagner-Jahr und den künstlerischen Leiter der Mozartwoche Marc Minkowski. Das Gespräch führte Walter DobnerTraditionell eröffnet die Salzburger Mozartwoche den Reigen der österreichischen Musikfestspiele. Ein um das Schaffen Mozarts programmiertes, international hoch-geschätztes Festival, das sich in den letzten Jahren stärker zeitgenössischen Entwicklungen geöffnet und seit Herbst mit Matthias Schulz einen neuen Leiter hat.DIE FURCHE: Herr Schulz, seit dieser Saison sind Sie

Alles Mozart - und noch einiges mehr

Marc Minkowski und seine Musiker aus Grenoble sorgten mit Mozarts "Lucio Silla“ für einen temperamentvollen Auftakt der Salzburger Mozartwoche.Unter den Festspielen an der Salzach ist die alljährlich rund um Mozarts Geburtstag veranstaltete Mozartwoche das einzige, bei dem der genius loci explizit im Mittelpunkt steht. Trotzdem dreht sich dieses von der Stiftung Mozarteum ausgerichtete Festival nicht ausschließlich um Wolfgang Amadeus Mozart. Man braucht nur einen Blick auf die Veranstaltungen dieser Woche werfen, um zu sehen, wie sehr längst auch hier die Gegenwart eine wichtige Rolle

"Klein, mit dickem Kopf und fleischigen Fingern“

Im Mozart-Wohnhaus in Salzburg sind echte und vermeintliche Mozart-Porträts ausgestellt. Das Wiener Mozarthaus konfrontiert unterdessen mit Reflexionen zu Mozart und Goethe.Da es von Wolfgang Amadeus Mozart keine Fotografien gibt, ist man auf zeitgenössische Porträts angewiesen. Wie sehr bilden diese die Wirklichkeit ab? Die Nachwelt neigte immer wieder zu idealisierten Bildern. Man denke nur an die im wahrsten Wortsinn "süßen“ Porträts auf dem von mehreren Firmen vertriebenen Mozart-Konfekt wie Mozart-Kugeln oder Mozart-Taler.Anlässlich der Salzburger Mozartwoche hat die Stiftung

Nicht nur "tutte" - auch "tutti"

Mit "Così fan tutte" beginnt Christoph Eschenbach, im Herbst mit einer neuen "Zauberflöte" an der Wiener Staatsoper, seinen Mozart-da Ponte-Zyklus bei den Salzburger Festspielen.

Viel Klamauk, kein Tiefgang

"Così fan tutte“ bildete den Abschluss, aber alles andere als den Höhepunkt der Musiktheaterproduktionen dieses Salzburger Festspielsommers. "Giovanni“ und "Figaro“ folgen 2014/15 …Werke entsprechend zu besetzen ist stets eine Herausforderung. Erst recht, seit in den letzten Jahrzehnten unverwechselbare Persönlichkeiten - und das bezieht sich nicht nur auf Sängerinnen und Sänger - rarer geworden sind. Spätestens seit Beginn der Staatsopernära Dominique Meyers weiß man von den Schwierigkeiten, einen erstklassigen Mozart/Da-Ponte-Zyklus aufzustellen. Im Haus am Ring hat man die

2017

Und ein weiteres Mal: Pferde!

Mit einem edlen Pferdeballett des Choreografen Bartabas verabschiedete sich Marc Minkowski als Intendant der Salzburger Mozartwoche, die neben dem genius loci vor allem Joseph Haydn galt.

Mozart mit Marter aller Arten

Höchste Qualität, ausgesuchte Themen - was eine Wiener Festwochen-Produktion ausmachen sollte, gelingt Benedikt von Peters Inszenierung basierend auf der "Entführung aus dem Serail" an keiner Stelle.

2018

Mozart ist kein Experimentierfeld

"Was hat das mit Mozarts tiefgründiger Parabel über Humanität und Toleranz zu tun, wenn beides in dieser Deutung ausgespart wird?"Zuerst hat ihn die Stiftung Mozarteum zum Mozart-Botschafter gekürt, nun übernimmt Rolando Villazón die Intendanz der Mozartwoche. Ob er alle fünf Jahre bleiben wird, wie es sein Vertrag vorsieht? Kurz-Intendanzen scheinen, wie die jüngere Vergangenheit lehrt, an der Salzach in Mode zu kommen. Jedenfalls will er dieses Festival um Mozarts Geburtstag durch mehr Veranstaltungen, die Erweiterung von Veranstaltungsorten, vor allem durch eine ausschließliche

Berühmter als zu Lebzeiten

Gedichte, Hommagen, Werkausgaben, Legenden -all dies formte das Mozartbild nach dem frühen Tod des Komponisten. Das Mozarthaus Vienna zeigt diese Entwicklung in ihren vielfältigen und erstaunlichen Facetten.

2019

Only Mozart? Intendant Villazón setzt auf thematische Reduktion.

Im Vorjahr war er noch Mozart-Botschafter. Mittlerweile ist Rolando Villazón zum Intendanten der Salzburger Mozartwoche aufgestiegen. Fünf Jahre läuft sein Vertrag, so er diesen Posten nicht vorzeitig verlässt, wie zahlreiche seiner Vorgänger. Ein Konzept für diese Zeit hat er. Er will in diesen Jahren ausschließlich auf Mozart setzen. Programme mit Beziehungen zu anderen Zeitgenossen, gar Zeitgenössisches oder Kompositionsaufträge, was frühere Mozartwochen so spannend machte, sind damit Vergangenheit.Dieser selbst auferlegten thematischen Einschränkung des einstigen Sängerstars,

karlheinz roschitz

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