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Giovanni analysiert

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K. H. R

(Salzburger Osterfestspiele; Großes Festspielhaus, „Don Giovanni“ von" W. A. Mozart) Herbert von Karajan, Regisseur Michael Hampe und Bühnenbildner Mauro Pagano zelebrierten den 200. Geburtstag des „Don Giovanni“, der 1787 im Prager Ständetheater uraufgeführt wurde. Karajans musikalische Realisierung zählt zu den imponierendsten, aufregendsten „Don Giovanni“- Wiedergaben, die seit vielen Jahren zu hören waren. Ein Analytiker voll Lebensweisheit, voll Verständnis für Scherz, Satire, Ironie und die dämonischen Abgründe taucht in diese Musik ein und läßt sie sprühen und funkeln. In der Friedhofszene, im Bankett oder im Finale beschwört er die dämonischen Kräfte und steigert „Don Giovanni“ zum erschütternden Welttheater.

Karajan hat ein Weltklasse- Sängerensemble geholt: Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Julia Varady (Elvira), Kathleen Battle (Zerline), Paata Burchu- ladze (Komtur), Ferruccio Furla- netto (Leporello) und Alexander Malta (Masetto) brillieren mit Mozart-Gesangskultur, die an das legendäre Wiener Mozart- Ensembles nach 1945 erinnert. Aus dem Rahmen fällt nur Samuel Rameys Don Giovanni, er bleibt ein kleinbürgerlicher Verführer, dem das Raubtierhafte eines George London oder die erotische Würde eines Cesare Siepie fehlen. Hampe und Pagano schufen luxuriöse Szenenbilder: riesige schimmernd-schwarze Marmorhallen, Sevilla und der Park Giovannis träumen hinter einer Glashauswand. Wenn Giovanni zur Hölle fährt, bricht der Kosmos mit seinen Planeten auf. Hampes belangloses Personenarrangement nährt den Verdacht, daß Karajan selbst es gestellt haben könnte.

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1967

Don Giovanni — Dramma giocoso

Mit den Wiener „Don-Giovanni“-Inszenierungen nach 1945 waren wir nicht sehr glücklich. Weder die starre Einheitsbühne von Schuh und Neher noch die manierierten Dekorationen von Teo Otto für die Schuh-Karajan-Produktion konnten befriedigen. Otto Schenk hat sich für seine Neuinszenierung Luciano Damiani, den renommierten Mitarbeiter Georgio Strehlers, geholt, der eine der schönsten Ausstattungen der letzten Jahre für die Salzburger Festspiele schuf: die für Mozarts „Entführung“.Die Ausstattung des neuen „Don Giovanni“ der Wiener Staatsoper ist von aparter Schönheit. Die

1968

Verführung auf sevillanisch

Der Auftakt der diesmal premierenreichen Salzburger Fest- spiele mit Mozarts „Don Giovanni“ im Großen Festspielhaus war gewiß eines der außerordentlichem Ereignisse dieser vier Wochen: in musikalischer Hinsicht, im Juwelenglanz der Stimmen, die für diese Wiedergabe gewonnen wurden, als gesellschaftliche Attraktion. Nicht zuletzt durch Maestro Herbert von Karajan selbst, der der Aufführung die Aura des Kostbaren, Monumentalen, wenn auch mit starkem Akzent auf dem eher konventionellen Großen Operntheater, gab. Indes, beim großen Publikum im Grunde alles Atouts, über denen man freilich manche problematische Lösung dieser oder jener Szene durch den Regisseur Karajan nicht übersehen konnte.

1973

Folgerichtiges Konzept

Die Auffahrt der Gäste, die hohen Fahnenreihen, die herrlich duftenden Blumengestecke im Innern des Münchner Nationaltheaters, das war schon alles auf Festspielglanz poliert und ebenso waren die Vorbereitungen zu Mozarts „Don Giovanni“ mit größter Intensität aller Beteiligten getroffen worden. Nun ist ja „Don Giovanni“, dieses „Dramma giocoso“ mit dem Textbuch von Lorenzo da Ponte, eines jener Werke, die immer wieder interpretiert werden, aber wohl zu keiner Zeit und von keinem noch so bedeutenden Szeniker restlos erschöpfend zu realisieren sind. Wichtig ist, daß eine Konzeption vorliegt, die in ihren Grundzügen zwingend ist und die in ihrer Konsequenz zu überzeugen versteht.

Ohne Höllenfahrt?

Für Leute, die gerne vergleichen, für Opern-Fans oder gar Mozart-Kenner, denen jede Partitur vertraut ist, sind aufregende Zeiten angebrochen — in Berlin zumindest. Gibt es doch gleich zu Saisonbeginn in der geteilten, doch an der Zonengrenze mit offiziellen Durchgängen ausgestatteten Viermillionenstadt zwei „Don-Giovanni“-Neuinszenierungen zu bestaunen, zu bewundern — zu „kontrollieren“ ...

1987

Ein Biedermann

(Salzburger Festspiele, Mozarts „Don Giovanni”) Hatte Herbert von Karajan seinen „Don Giovanni” zu den Osterfestspielen noch mit den Berliner Philharmonikern herausgebracht, so ist er nun, zur Eröffnung der Salzburger Festspiele, auf die Wiener „umgestiegen”. Und das gibt der Aufführung völlig anderen, diskreteren, mehr verhaltenen Charakter. Denn Karajan und seine Lieblingssänger — Anna Tomowa-Sintow (Donna Anna), Julia Varaday (Elvira), Fer-ruccio Furlanetto (Leporello), Kathleen Battie (Zerlina), Alexander Malta (Masetto) und Paata Burchuladze (Komtur) — entfalten ein

1990

Giovannis Elend

(Wiener Festwochen, Theater an der Wien; „Don Giovanni" von W. A. Mozart) Intellektuell, vergrübelt, als vom Erfolg verwöhnter altern- der Weiberheld, dem seit dem fre- chen Mord am Komtur alles schief geht und der in eiskalte Brutalität flüchtet: So präsentiert sich Mo- zarts „Don Giovanni" in Luc Bon- dys Inszenierung und unter Clau- dio Abbados musikalischer Leitung.Der Analytiker Abbado verstrickt sich bei seinem „Don Giovanni"- Debüt in eigenwillige Tempi, be- reitet das Werk sozusagen kleintei- lig auf, läßt aber den kühnen Bogen vermissen. Das Dramma giocoso ist minuziös

1999

Das Programmheft ist interessanter

Vielleicht waren die Erwartungen zu hoch gesteckt: Der Wiener Festwochen-"Don Giovanni" geriet zu einer Enttäuschung.

Wenn die Zeit zu rasen beginnt

Keine "Jahrhundertaufführung", aber ein sehr guter - musikalisch und szenisch ungewöhnlicher - "Don Giovanni" in Salzburg.

2002

Der Tod als ultimativer Kick

"Don Giovanni" in hartem Neonlicht bei den diesjährigen Salzburger Festspielen.Viva la libertà": Selten klangen diese Worte so bitter. Wenn die Gäste in Don Giovannis Trinkspruch einstimmen, so klingt das, als ob eine der gebeutelten Figuren Michel Houellebecqs gezwungen wäre, ein Loblied auf die sexuelle Befreiung zu singen. Des Lüstlings Hochzeitsgäste kennen mittlerweile die Schattenseiten der Freiheit. Und das hört man.Salzburg hat seinen Jahrhundert-"Don Giovanni". Was Dirigent Nikolaus Harnoncourt, Regisseur Martin KuÇsej und einem perfekten Sängerensemble bei den diesjährigen

2011

Underdog mit Stars & Stripes

Sollte das Sujet des Werbeplakats und des Abendprogramms - ein Flugkapitän, eingerahmt von drei Stewardessen und im Hintergrund ein Flugzeug - schon von vornherein nahelegen, dass man zur Aufführung dieses "Don Giovanni“ im Landestheater Salzburg eigentlich in einen Transatlantik-Flug steigen muss, um den Kontinentwechsel Europa-Amerika mitzuvollziehen?Man wird wohl daran festhalten, dass die Geschichte des Don Giovanni, die Auseinandersetzung mit dem reichen Adel und der Perspektivlosigkeit der Bauern, europäisch geprägt ist. Die Salzburger Inszenierung von Jacopo Spirei verschiebt dies

2014

Ein historisches Opernprojekt

Mit "Don Giovanni“ und "Così fan tutte“ in ziemlich gleich bleibender Besetzung komplettierte Nikolaus Harnoncourt sein semikonzertantes Mozart-Da Ponte-Projekt im Theater an der Wien.Es hätte sich so ideal gefügt. Zuerst "Così fan tutte“ mit dem Leading Team Nikolaus Harnoncourt und Martin Kusej. Wenige Wochen später - gleichfalls im Theater an der Wien - anlässlich der "Wiener Festwochen“ die schon in Madrid bejubelte Michael Haneke-Version dieses Mozart. Eine exzellente Einladung zum Vergleich. Nicht nur aus Regie-Perspektive, sondern auch von der musikalischen Seite. Denn die

von

K. H. R

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