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Im Käfig

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Tg

(Staatsoper, „Don Carlo“ von Giuseppe Verdi) Die Weltelite der Verdi-Sänger war angetreten, um unter Claudio Abbado den „Don Carlo“ zu singen. Und Mirella Freni (Elisabeth), Agnes Baltsa (Eboli), Ruggero Raimondi (Philipp IL), Luis Lima (Don Carlos), Renato Bruson (Posa) und Anatolij Kotscherga (Großinquisitor) feierten in der fünf aktigen Fassung von 1886 mit dem selten gespielten Fontaine-bleau-Akt ihren Belcanto-Triumph. Die Wiener Philharmoniker lasen Abbado jeden Wunsch von den Augen ab: Eine Wiedergabe voll Feuer, Innigkeit, Melancholie und Schmerz, in der Abbado bald in scharfer Gangart und heftigen Aus-

brüchen, bald in feinen Farben schwelgend, alle Extreme der Partitur auszuloten versuchte.

Der Regisseur und Bühnenbildner Pier-Luigi Pizzi hat ihm allerdings keinen guten Dienst getan, als er den Hof König Philipps II. in einem Gitterkäfig ansiedelte. Zwischen häßlichen grauen Riesensäulen fährt schwarzes Eisengestänge hin und her. Keine effektvollen Auftritte, keine romantischen Parkbilder, keine Palastsäle, ja nicht einmal eine effektvolle Ketzerverbrennung. Die Figurenführung wirkt phantasielos, leer und dilettantisch. Doch die Stars, die bis auf Kotscherga mit diesem Werk r seit, vielen Jahren Triumphe feiern, spielten ihren „Don Carlo“, wie sie's immer tun!

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1979

„Don Carlos“ -Operntrumpf!

(Staatsoper, Wien) Die Ubersiedlung ist geglückt: Herbert von Karajans „Don Carlos“-Inszenie-rung, die fünf Jahre lang ein Trumpf der Salzburger Festspiele war und heuer bei den Osterfestspielen Zwischenstation machte, ist jetzt an der Staatsoper gelandet. Und das in keinem Moment zum Nachteil dieser immer mit Begeisterung aufgenommenen Verdi-Produktion. Im Gegenteil: Wo in Salzburg das Breitwandspektakel fast episch ausgebreitet wird, hat sich in Wien alles gestrafft. Die imposante Kathedrale im Autodafebild fällt zwar jetzt weg, aber sonst sind alle Szenenbilder Günther

1980

Karajan kam doch noch!

(Staatsoper Wien; „Don Carlos” von Giuseppe Verdi.) Seit vielen Jahren wird' diese „Don-Carlos”-Produktion Herbert von Karajans strapaziert. Bei den Salzburger Festspielen, beim Osterfestival, an der Staatsoper. Und dennoch hat sie noch immer viel von jener Ausstrahlung, Intensität und prachtvollen dunkel-tonigen Farbigkeit der ersten Tage. Das ist allerdings vor allem ein Verdienst dieses Sängerensembles, dessen „Carlos'Mnterpre-tation sich so weit zum perfekten Zusammenspiel gesteigert hat, daß man in vielen Momenten vergißt, in einer Opernaufführung zu sitzen. Streben,

1985

Vor allem große Sänger

Der Schallplattenmarkt bietet auf dem Sektor der Oper immer wieder auch das eine oder andere „Gustostückerl“ für den Kenner an. So greift für die neue Aufnahme des „Don Carlos“ Claudio Ab-bado die französische, fünfaktige Fassung von 1886 auf und bringt zudem auf einer zusätzlichen Platte von Verdi später selbst neu bearbeitete Szenen. In seiner Darstellung zeichnet der Dirigent ein Gemälde, in dem alle Farben von gleicher Bedeutung sind, ein einheitliches Ganzes also, in dem sich die Sänger nicht auf dem vom Orchester gebreiteten Klangteppich bewegen, sondern gleichsam in ihn

1990

System-Probleme

(Staatsoper, Wien; „Don Carlo" von Giuseppe Verdi) In der verun- glückten Regie und der geschmack- losen Ausstattung von Pier-Luigi Pizzi war „Don Carlo" nun auch von musikalischen Problemen be- lastet. Schuld daran ist vor allem das System, das vor dem Beginn der Opernsaison am ersten September keine Probentage ermöglicht. Die Philharmoniker, aus Salzburg so- eben zurückgekehrt und nicht ge- rade entspannt, brauchten zwei Akte lang, ehe sie Claudio Abbado konzentriert folgten. Luis Lima und Renato Bruson erkrankten. Und da der Einspringer Alberto Cupido die fünfaktige Fassung mit dem

2012

Großes Sängertheater in der Blackbox

Einen schließlich packenden Abend bescherte der von Franz Welser-Möst dirigierte und prominent besetzte neue "Don Carlo“ im Haus am Ring.Dreiundzwanzig Jahre liegt die letzte "Don Carlo“-Neuinszenierung an der Wiener Staatsoper zurück. Damals dirigierte Claudio Abbado in Bühnenbildern von Pier Luigi Pizzi, der auch für Regie und Kostüme verantwortlich zeichnete. Klingend die Namen der damaligen Premiere: Ruggero Raimondi als König Philipp, Luis Lima in der Titelpartie, Renato Bruson als Posa, Anatolij Kotscherga als Großinquisitor, die Freni als Elisabeth, die Baltsa als Eboli.

von

Tg