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Konventionell und protzig

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R. W

(Salzburger Festspiele, „Die Entführung aus dem Serail") Salzburgs Festspiele haben heuer kein Glück mit ihren Premieren. Nach einer danebengegangenen Produktion von „Hoffmanns Erzählungen" und einer höchst fragwürdigen Inszenierung von Shakespeares „Wie es euch gefällt" nun auch noch eine dritte Pleite.

Mozarts „Entführung", im Kleinen Festspielhaus von Stardirigent Lorin Maazel und Filippo Sanjust herausgebracht, blieb in dürftigen Regieansätzen stecken, die Sanjust durch maßlosen Bühnenbild- und Ausstattungsaufwand auszugleichen versuchte. Ein im Dekorationsaufwand sonst so bescheidenes Werk wie die „Entführung", die gewöhnlich in einem einzigen Bühnenbild gespielt wird, mit Hilfe der Drehbühne in acht verschiedene Kolossalbilder zu zerlegen, kostet nicht nur viel zu viele Millionen, es grenzt auch an sinnlose Gigantomanie. Gewonnen hat Sanjust dadurch nichts.

Die konventionelle Aufführung hängt langweilig durch; die Lawine der unpassenden kleinen Gags und Mätzchen, mit denen das Werk überfrachtet ist, als ob es ohne all diesen Unfug zu langweilig wäre, erdrückt viele der schönsten Passagen.

Maazels Mozart-Stil ist dramatisch effektvoll, aber etwas artistisch und kühl. Den ersten Akt benützte er sozusagen als Anlauf: langsame, überdehnte Tempi! Ab dem zweiten sorgte er für eine schärfere Gangart, für mehr Intensität, für leuchtende Farben.

Die Besetzung war vom Idealbild einer „Entführung" um einiges entfernt: „Konstanze" Ileana Cotru-bas fand erst mit der prachtvoll gesungenen „Martern"-Arie in die Partie; „Belmonte" Peter Schreier ist ein edler Mozart-Tenor, wie stets, aber wirkte müde. „Blondchen" Carol Malone erfüllte kaum die Ansprüche der Partie, Norbert Orth sang einen braven, nicht sonderlich pfiffigen Pedrillo. Martti Tafelas Osmin war schön gesungen, aber völlig humorlos. Frank Hoffmann ein attraktiver Bassa Selim. Für eine Festspielpremiere mit Kartenpreisen bis zu 2000 Schilling wars doch etwas bescheiden!

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1965

Zurück zu Mozart

Durch die Monsterproduktionen der Salzburger Festspiele, heuer vor allem durch den gewaltigen „Boris“, ist die Stimme des Genius loci übertönt worden. Nun erst, da sie in einem seiner anmutigsten Werke aufklingt, wird man wieder an die eigentliche Aufgabe, an die zentrale Idee unserer Festspiele erinnert: die bedeutendste Pflegestätte Mozartischer Kunst zu sein und dem Geist ihres Schöpfers durch beispielhafte Aufführungen zu huldigen.Eine geglückte Huldigung dieser Art ist die Neuinszenierung der „Entführung aus dem Serail“ von Giorgio Strehler und unter der musikalischen

Die Entführung“ in der Staatsoper

„Bauen und Gärtnerei sind seine Steckenpferde“, sagt Pedrillo im ersten Aufzug zu seinem Herrn Bel-monte über Selim Bassa. Das gilt auch von Werner Düggelin und seinem Bühnenbildner Jörg Zimmermann, der ein vorzüglicher Architekt au sein scheint und einige sehr minutiös ausgeführte Bauten, etwa im Stil einer „türkischen Renaissance“, auf die Bühne gestellt hat. Ihr gleichmäßiges, aber nicht blendendes Weiß ist nur durch einige schmale Goldleisten belebt. Hinzu kommen die sehr geschmackvollen, eher in gedämpften Farben ausgeführten Kostüme, so daß ein freundlicher

1967

Reprisen mit Schönheitsfehlern

War die Salzburger Aufführung der „Carmen“ schon im Vorjahr das große gesellschaftliche Ereignis der Festspiele, so darf ihr auch heuer wieder ein solcher Rang zugesprochen werden. Dies um so mehr, als die Karajan-Inszenierung in ihrem Repräsentationsstil erst bei der Reprise ihre gültige Gestalt gewonnen zu haben scheint. Im Detail differenzierter, dennoch einheitlicher im Ganzen, ist sie konziser, dramatischer und spannungsreicher geworden. Die Wiederaufnahme in das Programm ist also nicht allein durch den großen Aufwand für Bühnenbild und Kostüme gerechtfertigt.Uber Karajan als

1970

Wie man Furcht abreagiert

Mozart bezeichnete „Die Entführung aus dem Serail“ im Untertitel als Singspiel in drei Akten. Aber er hat mit diesem Werk viel mehr geschaffen. In der Charakterisierung der einzelnen Personen, im Naturalismus der Schilderung von Liebesseufzern, Herzklopfen, angstvollem Gliederschlottern und anderer Gefühlsregungen geht seine Musik weit über das hinaus, was im deutschen Singspiel bisher geboten war. .Jede Nation hat ihre Oper — warum sollen wir Teutsche sie nicht haben? Ist die teutsche Sprache nicht so gut singbar wie die französische oder englische?“ — Eine rhetorische Frage, wenn man das Italienische ausläßt und wenn Mozart die Worte in Musik setzt...

1971

Edda Moser, Catarina Ligendza

Deutliche Pluspunkte der letzten Aufführung von Mozarts „Entführung“ in der Staatsoper waren die im mozartschen Geist gestaltete, die Singspielf reudigkeit des Werkes hervorhebende, ausgezeichnete musikalische Leitung Heinz Wallbergs, welche sich mit den Segnungen eines trefflichen Tempogefühls innig vertraut zeigte, und die kultivierte gesangliche Leistung Edda Mosers, die als Gast die Constanze sang. Der warm timbrierte, weich ausschwingende Sopran der Künstlerin wird den lyrischen Stellen der Partie ebenso gerecht wie den schwierigen Anforderungen der Fiorituren und der Koloratur,

Festbeginn mit Mozart

Mit einigem Stolz blickt das Tiroler Landestheater auf den 125jährigen Bestand seiner trotz des großen Umbaues von 1961 bis 1967 noch imverändert erhaltenen Grundmauern und der klassizistischen Fassade von Segusini: Ein Geburtstag, den Hausherr Intendant Wlasak in seiner ausgeprägten Begabung für „Public Relations” zum Anlaß einer „Theaterfestwoche” nahm.

1972

NurMozartwirdüberleben

Bergs „Wozzeck“, yerdis „Othello“ und Mozarts „Entführung“, drei große Operninszenierungen der letzten Jahre, wurden noch einmal bei den Salzburger Festspielen gezeigt. Doni-zettis „Don Pasquale“ folgt in dieser Woche. Nur eine dieser Opernproduktionen wird 1973 „überleben“: Giorgio Strehlers Inszenierung der „Entführung“, vom Regisseur auch heuer wieder behutsam aufgefrischt, erhält vorläufig einen festen Platz in Strehlers für mehrere Jahre geplantem Mozart-Zyklus, den er gemeinsam mit Herbert von Karajan 1974 mit der „Zauberflöte“ eröffnen will.

1975

Viel Mozart, aber kein Mozart-Stil

Mit Ausnahme von Verdis „Don Carlos“ spielen die Salzburger Festspiele heuer ausschließlich Reprisen. Die nun vier Jahre alte „Hochzeit des Figaro“, die „Entführung aus dem Serail“, die sogar schon ihr zehnjähriges Jubiläum begeht, die zwei Jahre alte „Frau ohne Schatten“, „Cosi fan tutte“, die drei Saisonen absolviert hat. Das Diktat des budgetären Engpasses, der Einsparungen auf allen Sektoren bedeutet, und die Notwendigkeit, jede Produktion in Hinkunft bis zur Altersgrenze aus-und abzunützen, bestimmen nun für die nächsten Jahre das Gesicht des Festivals.

Paradeensemble für Verdi

Verdis „Don Carlos“, langerwartete und einzige große Premiere der Salzburger Festspiele 1975, zugleich eine der aufwendigsten Opernproduktionen des Jahres in Europa, war auch einer der größten Erfolge, die Salzburg seit langem verbuchen konnte: Scharte doch Herbert von Karajan Spitzensänger um sich, wie wir sie in dieser Vollzähligkeit etwa in einer Wiener Staatsopernaufführung seit Jahren vergeblich suchen und wie sie auch in Paris, an der Scala, der Met oder in Covent Garden als Verdi-Ensemble kaum zu finden sind. Und dementsprechend ging aller Glanz dieser beispielhaften Aufführung vor allem von den Sängern und von der musikalischen Leitung aus ...

1992

Zurechtgestutzt

Für den normalen Opernbetrieb „zurechtgestutzt" hat nun die Wiener Staatsoper die überlange Festwochenaufführung des Jahres 1989 von Mozarts „Entführung aus dem Serail". Ohne Mitwirkung des darob erzürnten berühmten Regie-Duos Karl-Ernst und Ursel Herrmann. Die Wiedereinführung gewohnter Striche, die durch weniger „Einfälle" beschleunigte Handlung wären kein Nachteil, leider ist aber auch die musikalische Aussage geschrumpft. Man sehnt sich nach Nikolaus Harnoncourt. Zumal das Programm - unvorsichtigerweise - ein das Werk erhellendes Interview mit ihm bringt, wo

2003

Musik als lästige Nebensache

Mozarts "Entführung" als erste Opernpremiere der Salzburger Festspiele: ein missglücktes Regieexperiment.Zwei zum Preis von einem! Obwohl das Publikum der ersten Musiktheaterpremiere der Salzburger Festspiele derartige Diskontangebote nicht nötig hat, gingen letzten Sonntag zwei Darbietungen parallel über die Bühne des Kleinen Festspielhauses: Akustisch die bekannte Oper "Die Entführung aus dem Serail" von Mozart, in welcher der Edelmann Belmonte seine Geliebte Konstanze aus den Fängen des Bassa Selim befreit; szenisch hingegen eine von Regisseur Stefan Hartheim dem Singspiel gewaltsam

2006

Mozart ins Theater entführt

Das Burgtheater als Opernbühne: 'Entführung aus dem Serail" als Koproduktion mit der Staatsoper.Wolfgang Amadeus Mozart, 'Die Entführung aus dem Serail", Singspiel in drei Aufzügen, uraufgeführt am 16. Juli 1782 im Burgtheater zu Wien - so steht in Lexika geschrieben. Wenn aber jetzt Mozarts Oper im Burgtheater in einer Neuinszenierung als Koproduktion mit der Wiener Staatsoper gespielt wird, kann man das Werk dennoch nicht am Ort seiner Uraufführung erleben. Der Prachtbau an der Ringstraße wurde nämlich erst 1888 eröffnet, 106 Jahre nach der ersten Aufführung der Mozart-Oper. Diese

Eros und Konvention

Mozarts Musikdramen bei den Salzburger Festspielen:Faszinationen und Flops.Das gesamte Bühnenschaffen Wolfgang Amadeus Mozarts: Dieses Geschenk machen die Salzburger Festspiele ihrem Publikum zum 250. Geburtstag des Genies. Alle 22 Opern, Frühwerke und Fragmente eingeschlossen, kommen diesen Sommer an Mozarts Geburtsort zur Aufführung. Diese Kraftanstrengung erlaubt auf einzigartige Weise, die künstlerische Entwicklung des Komponisten nachzuvollziehen - und nicht nur die. In Mozarts individuellem künstlerischen Reifeprozess spiegelt sich auch ein Stück Operngeschichte wider, die hier wie

Mozart-Marathon

Salzburg zeigte alle 22 Opern des Jahresregenten -ein kritischer Rückblick von Michael Blees.Man kennt sie nur noch aus der Musikliteratur: jene tief greifenden Bearbeitungen von Mozarts Werken durch nachfolgende Generationen. Gilt heute das Schaffen des Salzburger Meisters weitgehend als unantastbar, so schreckte man bis ins 20. Jahrhundert hinein nicht vor kruden Eingriffen zurück, vor allem, wenn es sich dabei um Opern handelte, die damals nicht zum Standardrepertoire gehörten. Auch diese uns heute fremd gewordene Praxis präsentierten die Salzburger Festspiele in ihrer Werkschau der

2009

Kaum Sonne im Serail

Mozarts Singspiel "Die Entführung aus dem Serail" am Landestheater Salzburg als letzte Inszenierung des scheidenden Intendanten Peter Dolder: Kein Glücksfall. Dem Regiekonzept des Intendanten, im Programmheft-Interview vorgestellt, könnte man folgen. Das Problem liegt in der Umsetzung. Die "Entführung" ist ein Singspiel Mozarts, ist nicht "Hänsel und Gretel" und auch nicht "Die lustige Witwe". Das heißt: Die beiden von Dolder hinzuerfundenen und -geschriebenen Figuren einer Schauspielerin und eines Schauspielers, genannt Erzähler, im modernen Partydress, summen wie lästige Mücken vor

2010

Verzweifelt die Wände hoch

Die traditionelle Festwochen-Produktion der Wiener Volksoper gilt, szenisch behutsam, musikalisch durchwachsen, Mozarts „Entführung aus dem Serail“.Knapp mehr als drei Stunden dauert die neue Volksopern-„Entführung“, zwei Pausen inbegriffen. Damit man am Ende des zweiten Aktes einen Regieeinfall von Helen Malkowsky besonders eindringlich mitbekommt? Sie lässt in die Freude über die scheinbar gelungenen Flucht-Vorbereitungen plötzlich Bassa Selim auftreten, mit dem Rücken zu Belmonte, Konstanze, Pedrillo und Blonde vor Wut und Verzweiflung die Wände hochklettern und dabei die

2018

Mozart ist kein Experimentierfeld

"Was hat das mit Mozarts tiefgründiger Parabel über Humanität und Toleranz zu tun, wenn beides in dieser Deutung ausgespart wird?"Zuerst hat ihn die Stiftung Mozarteum zum Mozart-Botschafter gekürt, nun übernimmt Rolando Villazón die Intendanz der Mozartwoche. Ob er alle fünf Jahre bleiben wird, wie es sein Vertrag vorsieht? Kurz-Intendanzen scheinen, wie die jüngere Vergangenheit lehrt, an der Salzach in Mode zu kommen. Jedenfalls will er dieses Festival um Mozarts Geburtstag durch mehr Veranstaltungen, die Erweiterung von Veranstaltungsorten, vor allem durch eine ausschließliche

2019

Mythen als Versuchslabor

Ein neuer „Idomeneo“, Cherubinis „Médée“, eine brillante  Anna Netrebko und ein altersweiser Herbert Blomstedt prägten den Beginn der 99. Salzburger Festspiele.

von

R. W

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