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Kunstgeschichte wie sie sein soll

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Mit der Ankunft Vincent van Goghs in Paris im Jahre 1886 beginnt John Rewald seine außergewöhnliche Geschichte des französischen Nachimpressionismus. Im Mittelpunkt seiner Darstellungen und Analysen stehen Paul Cezanne, Paul Gauguin, Georges Seurat, Paul Signac und Henri de Toulouse-Lautrec.

Rewalds Methode ist beispielgebend. Er begnügt sich nicht damit, den kulturhistorischen Hintergrund aufzuhellen und die unterschiedlichen ästhetischen Standorte klar zu umreißen; er betrachtet wesentliche Einzelheiten der Biographien, zeigt auch die persönlichen Ursachen der Krisen und der Erfolge - ohne dabei das dankbare Thema des Pathologischen auszukosten. Seine

Sachlichkeit ist mitfühlend, seine Schilderung des Menschlichen achtet auf Diskretion.

Genaue Kenntnis der Lebensfülle ist die Vorbedingung dieser Art von Kunstgeschichte. Sie verwandelt den Leser gleichsam in einen Zeitgenossen der Künstler. John Rewalds Werk ist ein weiterer Beweis dafür, daß der trockene Positivismus ebenso wie die Neigung zu platten soziologischen Abstraktionen im Falle analoger Darstellungen vor allem dem Mangel an Kenntnissen entspringt. Rewald vermag die Wirklichkeit zu schildern und überläßt es dem Leser, nach eigenem Ermessen zu urteilen.

VON VAN GOGH BIS GAUGUIN. Die Geschichte des Nachimpressionismus. Von John Rewald. DuMont Buchverlag, Köln 1987. 400 Seiten, öS 296,40.

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1960

PAUL GAUGUIN

Es war erst das 19. Jahrhundert, das jenen Typ und jene Vorstellung vom Künstler entstehen ließ, die ihn als Außenseiter der Gesellschaft zum Menschen der Revolte machte. In einer auf der Vernunft gegründeten Gesellschaftsordnung bilden die Künstler ein irrationales Element, das dem ruhigen Genuß der durch die bürgerliche Revolution für eine breitere Masse gesicherten Güter in dem intransigenten Gefühl ihrer Mission entgegensteht, teils weil sie sich mit den vom Bürgertum geforderten Idealen nicht identifizieren können, da diese materialistischen Inhalts sind, teils weil sie aus

1990

Gauguins Phantasie

Man kann mit Robert Goldwater, dem Verfasser der Einleitung des vorliegenden Buches, einer Meinung sein und die vier Maler Paul Cezanne, Georges Seurat, Vincent van Gogh und Paul Gauguin als „die Väter der modernen Kunst" bezeichnen, man kann ihm in diesem Punkt auch widersprechen: Seiner erfrischend subjektiven, gleichwohl auf Fakten beruhenden Betrachtungsweise gelingt es jedenfalls, Persönlichkeit und Kunst Paul Gauguins (1848-1903) verständlich zu machen.Die sattsam bekannten Gauguin-Klischees bleiben unberücksichtigt; nicht „Fernweh", sondern Fragen der Ästhetik und des

2002

Ein Jahrhunderttreffen

Die Geschichte der zwei Monate, in denen Vincent van Gogh und Paul Gauguin gemeinsam malten.Vincent van Gogh und Paul Gauguin im "gelben Haus" in Arles: Staatsmänner, Geistesgrößen, gekrönte Häupter, Leuchten der Wissenschaft haben einander im 19. Jahrhundert zu Tausenden getroffen und die meisten ihrer Treffen sind vergessen, doch die Zusammenkunft zweier Maler, eines völlig Unbekannten und eines, über den man schon redete, ging in die Geschichte ein. Sie wurde zu einer Legende, die noch das übernächste Jahrhundert beeindruckt. Ob dieser Legende auch ohne Vincents verstümmeltes Ohr

2003

Aufgeladen mit Sonne

Er wollte "heilige Männer und Frauen" malen, die das "Gesicht unserer Jahrhunderte tragen, Bürger von heute, die trotzdem Beziehungen mit den ersten Christen" haben. Mit dieser Verschränkung erobert er für religiös motivierte Betrachter ein bis heute gültiges Terrain.Für die äußerst einflussreiche Malerei der Romantik im 19. Jahrhundert war eine der zentralen Fragestellungen jene nach der Beziehung zwischen der Welt und dem Geist. Ständig war man auf der Suche nach jenen Bildern, die jenseits der bewussten Steuerung unsere Existenz mitbestimmen. Die eine Richtung unter den

2008

Nur ein Jahrzehnt für die Kunst

Van Gogh in der Albertina: Nicht nur seine besten Bilder sind zu sehen, auch der Zeichner im Maler ist zu entdecken.Der vereinsamte und unverstandene Künstler ist eines der beliebtesten Leitmotive für den angenehmen Diskurs über vergangene Zeiten. Kaum einer erfüllt diese Gesprächsvorgabe derart perfekt bis in brutale Details wie Vincent van Gogh. Eine Biografie des beständigen Anfangs breitet sich aus: Scheitern, mit voller Kraft voraus, scheitern, wieder mit voller Kraft voraus, wieder scheitern. Ein Wechselbad der Extraklasse, das der Kunst bloß zehn Jahre Zeit einräumte und dennoch

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