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Sparaktion um jeden Preis?

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K. H. R

Viele stellen sich bereits die Frage: Ist Karajan seiner Salzburger Osterfestspiele überdrüssig? Zwar hat Herbert von Karajan für 1983 sein Programm unter Dach und Fach: Wagners .fliegender Holländer" wird dreimal gezeigt. Wagners ,£.ohengrin", über dessen Wiederaufnahme sich Karajan lange Zeit den Kopf zerbrach, ist allerdings vorerst ebenso abgesetzt wie das oft überlegte Projekt, „Tosca" zu spielen.Für 1984 steht einfach alles in den Sternen.

Der Grund ist eine merkbare Budgetverknappung der Osterspiele. Erst kürzlich bestätigte Hofrat Peter Krön, Salzburgs Oberster Landeskulturbeamter, daß Stadt und Land Salzburg nur sehr schwer in der Lage sein werden, Karajans Subventionswünsche für 1983 und 1984 restlos zu erfüllen: Um je 4J5 Millionen von Stadt und Land für 1983 und von 5,5 Millionen Schilling für 1984 hatte Karajan nämlich ansuchen lassen.

Keine Frage, die Kostenexplosion macht sich auch hier bemerkbar. Konnten die Osterfestspielkosten heuer noch auf 32 Millionen gedrückt werden, wobei Karajan selbst 16 Millionen einspielt, so drohen sie im nächsten Jahr bereits auf 35J> Millionen anzusteigen. Kosten doch die Berliner Philharmoniker für acht Tage 6 Millionen, der Wiener Staatsopernchor 5 Millionen (nach anderer Aussage auch nur 4J Millionen) und sofort.

Andererseits: Steuergeldverschwendung betrieb man hier nicht! ,J?arsifal" hatte 1980 und 1981 Stadt und Land Salzburg nichts gekostet, die Aufführungen wurden vom Verein der Freunde der Osterspiele mit angespartem Geld finanziert, wie das auch heuer noch einmal möglich war. Aber was geschieht in Zukunft?

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1962

Pegasus im Joche

Mit dem Demissionsschreiben, das Herbert von Karajan am 7. Februar 1962 an den Unterrichtsminister richtete, hat eine ebenso glanzvolle wie schwierige Ära der Wiener Staatsoper ihr Ende, zumindest aber eine einschneidende Zäsur erfahren. Der Anlaß für diesen die Öffentlichkeit überraschenden Schritt Karajans war eine ganz bestimmte Phase in dem nun schon seit mehr als fünf Monaten schwelenden Konflikt zwischen dem technischen Personal und der Bundestheaterverwaltung beziehungsweise der Operndirektion. Die Verhandlungen zur Behebung dieser Differenzen wurden — worauf wir schon im

1964

Ein Weg aus der Opernkrise

Immer noch und immer wieder steht die Wiener Staatsoper im Brennpunkt des öffentlichen Interesses, wird diskutiert und kritisiert und beschäftigt sogar jene, die das Haus noch nie von innen gesehen haben. Während der letzten acht. Jahre war das Schicksal dieses Hauses mit der Person Herbert von Karajans verknüpft. Von jeher umgab den Wiener Operndirektor ein besonderer Nimbus. Wie sehr erst in einer Zeit der Ersatzidole, da es keinen „Führer“ mehr gibt und Farah weit ist; in einer Stadt, die nicht einmal eine Romy und einen Alain in ihren Mauern beherbergt, an deren wechselvollen

Karaj ans Abgang

Nach seiner Demission als Direktor der Wiener Staatsoper vom 8. Mai dieses Jahres hat Herbert von Karajan am 23. Juni über die Austria-Presseagentur erklärt, daß er nach 18jä’nrigem Wirken im Konzertsaal, 16 Jahren in Salzburg und achtjähriger künstlerischer Leitung der Wiener Staatsoper ab 31. August 1964 seine Tätigkeit in Österreich zu beenden gedenkt. — Das ist ein bitterer Reis, von dem man nur hoffen kann, daß er nicht ganz so heiß gegessen wird, wie er gekocht wurde. Aber vorderhand haben wir uns jedenfalls mit dieser Kündigung abzufinden.Als Grund für seinen Entschluß

1967

Nach dem Fest

Seit Georg Friedrich Händel habe kein Musiker die materielle und künstlerische Verantwortung für eigene Opernspiele auf sich genommen ... Dieser Ausspruch eines deutschen Kollegen wurde in Salzburg wiederholt zitiert und auf die ersten Osterfestspiele bezogen, die Herbert von Karajan sich ausgedacht, die er ganz allein projektiert und programmiert hat und deren Organisator und künstlerischer Leiter er in einer Person ist. Gleichzeitig ging er dabei ein finanzielles Risiko in der Höhe von 10 bis 12 Millionen Schilling ein, und man sagt, daß er darauf vorbereitet war, einige Millionen aus

1968

HERBERT VON KARAJAN: LEITER DER SALZBURGER OSTERFESTSPIELE

Von der Faszination des Dirigenten und von Klangmagie wird seit Nikisch gesprochen, der damit wohl der eigentliche Vorfahr Karajans war. Zynischen dem flammenden Pathos der subjektiven Werkdeutungen Furtwäng- lers und Toscaninis Versuchen einer objektiven, strengen Werktreue zielt Karajan mitten hindurch: Er verkörpert ein neues Musizierideal.Dafür hat er sich seine eigenen Gesetze geschaffen. Sie sind beherrscht von dem unbändigen Willen, ein höchstmögliches Maß an Intensität und Schönheit jeder einzelnen Note abzugevainnen. Die Ergebnisse seiner Bemühungen haben stets eine

1973

Fünfmal Wagners „Ring“ auf Platten

Ein Wunschziel in weiter Ferne: Das war Anfang der sechziger Jahre Richard Wagners Musikdramentetralogie „Der Ring des Nibelungen“ als Gesamtaufnahme auf Langspielplatten. Als Georg Solti 1966 mit einer „Walküre“-Produktion seinen 1958 begonnenen „Ring“-Zyklus bei „Teldec“ komplettierte, bestaunten Publikum und Fachwelt dieses „Wunder“ an Präzision, akustischer Vollkommenheit. Und welche Prominenz war da vereinigt: Birgit Nilsson, Kirsten Flagstad, Christa Ludwig, Jean lVtön^1fa,P Hgw^mith JÜm?S, r?erit Lindholm, Helga Dernesch, Gejorg _ jlondön, Hans.„Hotter^ Set. Svanholm, Wolfgang. Windgassen, James King, Dietrich Fischer-Dieskau, die Wiener Philharmoniker, kurz: die Wagner-Prominenz eines Dezenniums hatte sich zusammengefunden ...

1974

Explosionen

Salzburgs Osterfestspiele, das Privatfestival Herbert von Kara-jans, war mit seinen rund 26-Mil-lionen-Schilling-Kosten das bisher teuerste Pest, das durch Stadt und Land Salzburg mit rund sieben Millionen Ausfallshaftung gestützt werden muß. Aller Kritik im Gemeinderat, der in seine Attacke auch gleich Giorgio Strehlers 8-Millionen-Spektakel „Spiel der Mächtigen“ einbezogen hatte, war Karajan mit seinen Argumenten des „größeren Aufwands für .Meistersinger', der steigenden Materialkosten und höheren Gagen“ begegnet. Und Festspielpräsident Kaut hatte sich prinzipiell schützend

1975

Durchschnittliches -zu Spitzenpreisen

Auf neun Tage hat diesmal Herbert von Rarajan seine Salzburger Osterfestspiele ausgedehnt, um eine maximale Auslastung der Produktion zu ermöglichen und damit die finanziellen Schwierigkeiten, in denen sein Privatfestival steckt, wenigstens teilweise aufzufangen. Denn seit 1967, als er die Osterfestspiele mit Plattenfirmenhilfe startete, hat sich das Unternehmen trotz Kartenpreisen bis zu 1500 Schilling rapid als subventionsbedürftig erwiesen, um weiterbestehen zu können: Rund eine Million Schilling Tageszuschuß, das sind insgesamt 7,6 Millionen jährlich, die sich Stadt und Land Salzburg teilen, sind 1974 notwendig geworden

1976

Geht Karajan?

Salzburgs Osterfestspiele sind noch einmal mit einem blauen Auge davongekommen, von Karajan mit. G'walt um die Runden gebracht worden. Schlechte Stimmung, gefährliches Knacken im Osterfestspielgebälk, ein Hauch von Krise: Das bestimmte die Atmosphäre in der Festival-Walhalla. Sängerprominenz, wie Rene Kollo und Karl Ridderbusch, revoltierten gegen ihren künstlerischen Chef, Herbert von Karajan, und schieden aus dem Festivalbetrieb, aus der „Firma“ aus. Denn Karajan versuchte mit Gewaltleistungen nachzuholen, was er durch seine Krankheit an Zeit verloren hatte. Im Rekordtempo wurde

Was Karajans Wonnemonat bringt Karajans Pfingstfesüval,

Tschaikowsky-Reißer in Luxusverpackung, sind vorbei. Im Salzburger Starlager denkt man bereits an die Vorbereitungen für die Reprisen des Sommerfestivals. Nur, all das, was die Karajan allzeit getreuen Fans, die Abonnenten, die schließlich seit 1966 die finanzielle Basis für Karajans Privatspektakel aufbrachten, so gern gewußt hätten, haben sie auch diesmal nicht erfahren: Wird es ein Osterfestival 1977 geben? Wird „Lohengrin“ wiederaufgenommen werden? Wird es einen „Troubadour“ mit den bereits schmollenden Berliner Philharmonikern oder mit den Wienern geben, die sich als so gut

1978

Karaj ans vermarktete Kunst

Lobpreisungen aller Art, Jubelworte in Salzburg: Der „große Sohn der Stadt“, Herbert von Karajan, feiert am 5. April seinen „Siebziger“. Und die Lawine der Ehrungen rund um die 12. Osterfestspiele rollt. Während etwa in Holland Fans sich den Maestro in Wachs leisteten, was ihn sicher wenig begeisterte, zeigt er sich von Salzburgs Beitrag bewegt: „Ich kann mich hier realisieren wie nirgends sonst“ dankte er anläßlich der Eröffnung der imponierenden Karajan-Ausstellung der Max-Reinhardt-Forschungsstätte im Schloß Arenberg.Einen Wermutstropfen steuerte allerdings die

1980

Wenn Maestro net will. . .

Karajans Privatjestival. die Salzburger Osterfestspiele, sind wieder vorbei. Sie sind heuer endlich aus der leidigen Phase der Wiederholungen herausgekommen. Nach den Reprisenjahren, die dem Publikum den eineinhalb Jahrzehnte alten ,,Troubadour”, den häßlichen „Fi-delio” und den auch nicht mehr ganz laufrischen „Don Carlos” bescherten, kehrte Karajan zu seinem Konzept zurück, Wagners Werke in -zumindest musikalisch - exemplarischen A ufführungen zu zeigen.1967 startete er mit der „ Walküre” und machte das Salzburger Osterfest zum sensationellsten Festival, zum exklusivsten

1981

„ Kleiner Zuschuß“

„Es kommen schwere Zeiten. Auch um geringe Zuschüsse muß ich kämpfen. Aber solange es geht, wollen wir Zusammenhalten!" Also sprach Herbert von Karajan, Motor und Zugpferd der Salzburger Osterfestspiele, vor dem versammelten Clan der Stifter und Förderer des Festivals. Bereits zum 15. Mal konnte er heuer zu dieser exklusivenPlauderstunde ins Große Festspielhaus bitten. Und auch für 1982, wenn er erstmals Wagners „Fliegenden Holländer" seiber'inszenieren und natürlich auch dirigieren wird, ist sein Privatfestival finanziell gesichert.Allerdings wurde in den letzten Jahren immer

1989

Er setzte Maßstäbe

Es gab und gibt nur wenige Dirigenten, die wie er im allgemeinen Bewußtsein klassische Musik verkörpert haben: Wie Gustav Mahler und Artūro Toscanini hat Herbert von Karajan als Künst- lervon epochaler Bedeutung die Musikszene geprägt, in manchen Fragen sogar Entwicklungen eingeleitet und musikalische Konsequenz diktiert. Von jahrelangen schweren Leiden gezeichnet, hatte er bis zuletzt Konzerte von unvergleichlicher Qualität dirigiert. Penibel, wie er in Musiktheaterfragen ein Leben lang war, wollte er auch jetzt bei der Salzburger Eröffnungspremiere mit Verdis „Maskenball“ nichts

1999

Ruhm, der erschreckt

Herbert von Karajan, charismatischer Dirigent und Geschäftsgenie, starb vor zehn Jahren.

2008

Klangmagier Karajan

Am 5. April wäre der Dirigent 100 Jahre alt. Ein Porträt von Walter DobnerAhnte Herbert von Karajan, dass es zu Ende ging? Von seiner letzten Tournee mit den Wiener Philharmonikern im Februar 1989 in New York wird berichtet, dass er nach einer umjubelten "Achten Bruckner" gesagt haben soll, dieses Stück habe nicht er, sondern ein anderer dirigiert. Am 23. April traf er mit den "Wienern" nochmals zusammen: für Bruckners "Siebente", die er auch für Platte einspielte. Ein packendes, erschütterndes Dokument.Davor lag sein letzter Auftritt mit "seinen" Berliner Philharmonikern: am 21. und 27.

von

K. H. R

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