Digital In Arbeit

Wagner wird rar

19451960198020002020

T. G

(Staatsoper, Wien; „Parsifal" von Richard Wagner). Wagner-Auffüh- rungen, früher durchaus im Reper- toire möglich, werden rar. Sie wer- den zu Fest- und Weihespielereig- nissen. Nun zeigt die Staatsoper „Parsifal" in einer für das Japan- Gastspiel renovierten Version. Doch hört man diesem „Parsifal"-Ensem- ble zu, fehlt einem der Glaube an den wundertätigen Karfreitagszau- ber, von dem Gurnemanz singt.

August Everdings Inszenierung, vor allem der zweite Akt, ist zum Sandkastenspiel mystisch veran- lagter Damen und Herren gewor- den. Jürgen Roses Ausstattung hat man für die Japan-Tour verändert. Bescherte dieser „Parsifal" früher ein Spektakel mit Überraschungs- effekten, so ist die Produktion jetzt abgeräumt. Im Blumenmädchen- saal des Klingsor-Zauberschlosses gleiten längst keine Seidenbahnen mehr zu Boden, da ist der laszive Reigen der Blumenmädchen zu einem ratlosen Getanze voyeuristi- scher Choristinnen geworden. Eros verkommt im Zauberreich Kling- sors zum Kleinbürgerkränzchen.

Berislav Klobucar dirigiert Wag- ner zurückhaltend. Mit breiten Tempi betont er feierlich-kultische Stimmungen, die Dramatik der Begegnung Kundrys und Parsif als im zweiten Akt wirkt gebremst. Der Parsifal des in Bayreuth gefeierten Amerikaners William Pell ent- täuscht: linkisch im Spiel, ein Held, der keinen magischen Zauber aus- übt. Stimmlich klingt er immer wieder überfordert, die wunderba- re Läuterung bleibt er schuldig. Ein müder Gralsretter und -ritter. Da hat der Karfreitagszauber wohl versagt. Noch immer imponierend: Gwyneth Jones als Kundry. Solide Kurt Rydls Gurnemanz. Donald Mclntyre (Amfortas), Walter Berry (Klingsor) leben von ihren Namen. Aber letztlich fragt man sich: Wird Wagners „Parsifal" wegen des Mangels an großen Stimmen bald unaufführbar?

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1951

Das neue Bayreuth

Die Bayreuther Wagner-Festspiele feierten in diesem Sommer nicht nur ihr Wiedererstehen nach achtjähriger, durch Krieg und Nachkriegszeit bedingter Pause, sondern auch das Jubiläum ihres 75jährigen Bestehens. Alle 21 Aufführungen des diesjährigen Festspielsommers waren bi6 auf den letzten Platz ausverkauft, so daß sie rund 40.000 Besucher aus der ganzen Welt gesehen haben. Damit dürfte bewiesen sein, daß Bayreuth und Richard Wagner ihre Anziehungskraft nicht verloren haben.Wer die Bayreuther Festspiele 1951 gerecht beurteilen will, muß sich vor Augen halten, daß nach der

1957

Bayreuth: Wandlungen des Wagner-Bildes

Auf der alljährlichen Hauptversammlung der „Gesellschaft der Freunde von Bayreuth” registrierte Wieland Wagner in eigener Sache, daß es — im Gegensatz zu der regnerischen Trübheit außerhalb des Festspielhauses — auf der Bühne zusehends heller werde, was manchem Kritiker, der um das „revolutionäre” Neu- Bayreuth besorgt sei, sicherlich nicht gefalle. Er werde indessen in den nächsten Jahren überhaupt mit neuen Konzepten aufwarten, nachdem die „lebensgefährliche Lücke” zwischen der Inszenierungsweise von Wagners Werken und dem derzeitigen Stand der bildenden Kunst

1958

Orientierung an „Parsifal“

Ein Gemälde von Renoir zeigt Richard Wagner mit weichen, meditierenden Zügen, aber abweisend, fast trotzig zusammengekniffenen Lippen. Ein solches Bild von Wagner drängt sich auch angesichts der diesjährigen Festspiele auf: unversehens ist mancher strenge, objektivierende Zug aus den Inszenierungen geschwunden, und an seine Stelle sind leicht verschwommene Konturen getreten, die aber nicht immer mit dem Werkganzen kommunizieren. Die Revisionen, die Wieland Wagner von Jahr zu Jahr vornimmt, scheinen oft am Detail orientiert. Bruchstellen in den Werken selber treten jetzt stärker zutage.

1961

Der neue Parsifal — Höllenrose in Grau

Auf die Frage: „Wie war der Tristan?" soll ein respektloser Kritiker geantwortet haben: „Wieder eine Stunde länger.“ Nach der letzten „P a r s i f a 1“-Inszenierung der Wiener Staatsoper befragt, könnt er resümierend sagen: „Dunkelf Dunkel vor allem.“Dunkel wie der Sinn dieser pseudosakralen Dichtung, über deren wichtigste Quelle, das mittelalterliche Versepos „P a r- zival", Wagner am 30. Mai 18 59 an Mathilde vo Wesendonck geschrieben hat: „Wolfram ist eine durchaus unreife Erscheinung, worin allerdings wohl sein großenteils barbarisches, gänzlich konfuses, zwischen

1973

Alltag des szenischen Repertoires

Ohne großen Premierenglanz gingen Auffahrt, Pausenritual sowie die Vorstellungen der „Meistersinger“, des „Tannhäuser“, „Parsifal“ und des „Ring“ in Bayreuth vorüber. Es fehlte nicht nur die Zugkraft einer Neuinszenierung, auch in den Wiederaufnahmen herrschte vielfach gehobenes Stadttheaterniveau, und zu guter Letzt waltete auch noch ein Unstern über den Premieren, der, mit Ausnahme der „Walküre“, in allen Werken Umbesetzun-gen notwendig machte.

1976

Playmobil-Männchen und Stöckelschuhe

Seit 1951 fehlte die große Alternative zu Wialand Wagners epochalem „Parsifal“. Bayreuth blieb sie schuldig, als dort im letzten Sommer nach 25jährtger Spielzeit der klassischen Inszenierung ein neuer Anlauf zum Sprung über den Schatten Wielands genommen wurde. Das gravierende Ereignis fand jetzt statt, fast zehn Jahre nach dem Tod des Wagner-Enkels, auf der Bühne seines „Winter-Bayreuth“, in Stuttgart. Götz Friedrich realisierte den „Parsifal“ des neuen Maßstabs, an dem kein Regisseur mehr vorbeikommen wird, einen „Parsifal“ der großen Herausforderung zur neuen

1991

Mit Beiläufigkeit

(Staatsoper, Wien; „Parsifal" von Richard Wagner) „Parsifal"-Auf-führungen sind rare Feste, die vom Publikum mit Jubel gefeiert werden. Szenisch bleibt die Produktion August Everdings in den sen-sualistischen Bildern Jürgen Roses viel schuldig: Von der Personenführung bis zum Licht beiläufiger Theaterkrampf. Dirigent Horst Stein brauchte einen Akt lang Anlaufzeit, um Ensemble und Orchester einzustimmen, schlampig der Staatsopernchor.Doch internationale Spitzensänger sorgten für Dramatik und Atmosphäre: Stimmlich hervorragend disponiert Siegfried Jerusalems Parsifal, die

2004

Der zerbrochene Gral

"Parsifal"-Premiere an der Wiener Staatsoper: Starke Bilder, aber auch der Hang zur Überfrachtung kennzeichnen die Regie von Christine Mielitz.Erlösung findet nicht statt: wie schon beim "Fliegenden Holländer" (im Dezember) verzichtet Regisseurin Christine Mielitz auch bei der Neuproduktion von Richard Wagners "Parsifal" an der Wiener Staatsoper (trotz gen Luster bzw. Himmel schwenkender Scheinwerfer) auf apotheotische Verklärung - und nicht nur darauf: sie lässt auch weitgehend die christlichen Symbole des Bühnenweihfestspiels beiseite.Die Gralsritter ihrer Deutung sind eine

Parsifal im neuen Gewand

Ein Bericht über Christoph Schlingensiefs Werk und den "Tannhäuser" in Bayreuth.Nun ist sie also vorüber, die mit einiger Spannung erwartete und von zahlreichen Skandalgerüchten begleitete "Neudeutung" von Richard Wagners "Parsifal" durch Christoph Schlingensief bei den Bayreuther Festspielen. Und was ist bei der ganzen Sache herausgekommen?Das Regiekonzept des "Aktionskünstlers" Schlingensief scheint sich darauf zu beschränken, den Schauplatz der Geschichte in ein südafrikanisches Elendsquartier zu verlegen und alle Handlungselemente, die Sinn und Geist des Bühnenweihfestspiels

2008

"Dies alles - hab' ich nun geträumt?"

Bayreuth 2008: Führungswechsel und ein umstrittener "Parsifal".Seine Frist ist um! Es sind seine letzten Spiele: Ende August, mit 89 Jahren tritt Wolfgang Wagner ab. Seit 1951(!) hat der Enkel von Richard Wagner die Geschicke der Bayreuther Festspiele gelenkt, vorerst gemeinsam mit seinem Bruder Wieland, nach dessen Tod 1966 allein. Nachdem in den letzten Jahren immer wieder Stimmen laut wurden, Bayreuth wirke müde und sei nicht auf der Höhe der Wagner-Rezeption, gibt er die Führung im Haus am Grünen Hügel ab. Vom Stiftungsrat wird im Herbst eine neue Doppelspitze mit den beiden

2013

Augen zu, Ohren auf

Einstand für die Staatskapelle Dresden und Christian Thielemann bei den Osterfestspielen mit "Parsifal“. Die Inszenierung war eine Altlast.Kaum ein Wechsel geht konfliktlos über die Bühne. Das mussten auch die neuen musikalischen Herrscher der Salzburger Osterfestspiele, die Staatskapelle Dresden und ihr Chefdirigent Chris-tian Thielemann, bei ihrer Einstandspremiere im Großen Festspielhaus erfahren. Was ein glänzender Erfolg hätte werden können, wurde durch eine provinzielle Regie vereitelt. Dafür zeichnet Sir Simon Rattle, der mittlerweile mit seinen Berliner Philharmonikern von

2014

Parsifal von der Realität eingeholt

In Kaiserslautern, wo die Vertreter der Religionsgemeinschaften deutschlandweit einzigartig gemeinsam die Erklärung "Religionen gegen Gewalt“ unterzeichnet haben, inszenierte Johannes Reitmeier 2012 Richard Wagners christlich geprägten "Parsifal“. Nun hat er die Produktion nach Innsbruck transferiert und auch weitergedacht, aber die Realität holte seine Interpretation ein. Reitmeier wählte den nicht ungefährlichen Weg der Konkretisierung und siedelte die schwächelnden Gralsritter mit ihrem leidenden König Amfortas und dessen Vorgänger Titurel - also zwei Päpsten - im Herzen des

2017

Wagner umjubelt und heftig umstritten

Die Osterfestspiele Salzburg feiern ihr 50-jähriges Jubiläum und erinnern mit "Walküre" an ihre erste Musiktheaterproduktion. An der Wiener Staatsoper wurde der neue "Parsifal" unter der Regie von Alvis Hermanis sehr kontrovers beurteilt.

2021

Parsifal - © Foto: Wiener Staatsoper / Michael Pöhn

"Parsifal", "Solaris" und "Saul": Befreiung statt Erlösung

Die Häuser sind zu, das Musikleben aber geht weiter: Die Wiener Staatsoper lädt zu einem neuen „Parsifal“ ein, die Neue Oper Wien zu Fujikuras Oper „Solaris“ und das Theater an der Wien zu Händels „Saul“.

von

T. G

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

In Kürze startet hier der FURCHE-Navigator.

T. G