Renaissance der dritten dimension

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| Matthias Greuling

3-D-Technik im Kino und daheim: Die Film- und Unterhaltungsindustrie versucht, das ewige Stiefkind der Filmbranche zu einem weltweiten Massenphänomen zu machen.

„Das war der schlechteste Film, an den ich mich erinnern kann, und die Beschwerden, die er bei mir verursachte, waren so schlimm, dass ich sofort in einen 2-D-Film ging, um Linderung zu erfahren“, schrieb der US-Filmkritiker Hollis Alpert. Das war 1952, als der erste abendfüllende Farbfilm in 3-D in den USA in die Kinos kam: „Bwana Devil“ läutete damals einen Boom an 3-D-Filmen ein, der allerdings nach drei Jahren schon wieder vorbei war.

Das 3-D-Kino ist wieder (einmal) in aller Munde, vor allem, weil es heute ohne rot-blau-gefärbte Brillen auskommt und in digitaler Perfektion über die Leinwand flimmert. Damals waren zwei Projektoren nötig, die unterschiedliche Filmstreifen synchron projizierten. Lief dabei etwas schief, war der Film unansehbar – und starke Kopfschmerzen garantiert.

Die Bemühungen, bewegte Bilder in drei Dimensionen zu zeigen, sind so alt wie das Kino selbst: Erste Versuche gab es bereits Ende des 19. Jahrhunderts. Doch erst die digitale Technik verhalf dem ewigen Kino-Stiefkind 3-D zum Durchbruch als Massenphänomen. Es war James Cameron, der zwar nicht den ersten, aber den erfolgreichsten und teuersten Film in dieser Technik drehte: „Avatar“ wird als Wegbereiter der modernen 3-D-Technik in die Filmgeschichte eingehen. Bis Jahresende werden etwa 15 neue 3-D-Filme in Österreichs Kinos anlaufen, darunter „Toy Story 3D“, der Tanzfilm „Step Up 3D“ sowie der neue „Harry Potter“.

Das Bild kommt heute von der Festplatte, und der hochauflösende Digitalbeamer wirft es auf die Leinwand. Die Brillanz der Bilder täuscht aber nicht darüber hinweg, dass die alten Probleme mit 3-D letztlich dieselben geblieben sind: Brillen werden nach wie vor benötigt, wenngleich sie heute mit farblosem Glas funktionieren. Durch die Abdunkelung der dabei zum Einsatz kommenden Polarisationsfilter verliert das Bild an Helligkeit, und es ist fast so, wie Hollis Alpert 1952 schrieb: „Der Polarisationsprozess verdunkelt das Bild derart, sodass man meint, jede Szene spiele an einem bewölkten Spätnachmittag.“

Bei vielen Zuschauern stellen sich auch heute Schwindel und Kopfschmerzen ein, weil das menschliche Auge an derlei extreme Erfahrungen nicht gewöhnt ist. Nach einer „Avatar“-Vorführung ist ein Mann in Asien an einem Schlaganfall gestorben – ein Zusammenhang mit 3-D ließ sich aber nicht sicher nachweisen.

3-D macht nicht immer Sinn

Wird die neue/alte Technik unsere Sicht auf die Welt verändern? Zumindest die Ästhetik ihrer Abbildung, meinen Medienwissenschaftler. Und auch die Art und Weise, wie Filme gedreht werden. „3-D funktioniert nur für gewisse Filmgenres“, meint Filmproduzent James Dudelson von Taurus Entertainment. „Horror und Animationsfilme zum Beispiel.“ Es mache keinen Sinn, gewöhnliche Dramen in 3-D herauszubringen. Die Filme müssten in erster Linie visuell außergewöhnliche Bilder bieten. Daher sind neue dramaturgische Herangehensweisen gefragt.

Großereignisse sorgen für zusätzlichen Schub: Insgesamt 25 Spiele der gerade zu Ende gegangenen Fußball-WM wurden in 3-D übertragen – jedoch mit bescheidenem Effekt: Denn die Totalen vom Spielfeld lassen nun mal keine große Tiefenwirkung zu – nur in Großaufnahmen standen die Fußballer plötzlich mitten im eigenen Wohnzimmer.

WM 2014 verstärkt in 3-D

Stichwort Wohnzimmer: Die Unterhaltungsindustrie versucht nun mit aller Kraft, auch im Heimkino den 3-D-Standard zu etablieren. Zahllose TV-Geräte, Blu-ray-Player und 3-D-Filme sind erschienen, doch ob aus dem Trend ein Boom wird, bleibt abzuwarten: Schließlich haben viele TV-Konsumenten erst kürzlich in einen Flachbildschirm investiert – eine 3-D-Heimkinoerfahrung würde aber die Anschaffung einer ganz neuen Gerätepalette voraussetzen. Die Gesamtinvestition schlüge sich mit 2000 bis 3000 Euro zu Buche.

Dennoch erwartet die TV-Branche, dass die nächste Fußball-WM 2014 in Brasilien bereits ausschließlich in HD und verstärkt in 3-D übertragen und konsumiert werden wird. Plus: Neue Hybrid-TVs liefern zusätzlich zum TV-Bild auch gleich die passenden Internet-Infos dazu. Die „Deutsche TV-Plattform“, eine Vereinigung von TV-Sendern und Geräteherstellern, erwartet, dass 2014 mehr als jeder zweite Haushalt ein solches Hybridgerät besitzt. Natürlich 3-D-fähig. „Die jetzigen 3-D-Übertragungen in Kinos haben gezeigt, dass 3-D-TV noch lange nicht ausgereift ist“.

Weitere Steigerungen möglich

Die Hersteller haben indes weitere Steigerungsformen im HD-Boom gefunden: Künftig wird es Fernseher mit 4-K-Auflösung geben: Full-HD-TVs schaffen derzeit 1920 mal 1080 Pixel, die 4K-TVs zeigen Bilder mit 4096 mal 2304 Pixel. Das Videoportal Youtube hat seit dieser Woche erste 4-K-Demovideos online. Nach oben hin gibt es eben keine Grenzen, und die Industrie will schließlich auch leben. Der Konzern Microsoft wiederum arbeitet an einer 3-D-Technik, für die keine Brille mehr benötigt wird: Mittels keilförmiger Linse können dem linken und rechten Auge unterschiedliche Bilder gezeigt werden – und Kopfschmerzen sollen dann endlich der Vergangenheit angehören.

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1946

Filmselien und Filmbeurteilen

“Wie kommt es, daß ein und derselbe Film von Kinobesuchern ebenso abfällig wie großartig beurteilt werden kann? Um das zu verstehen, muß man sich vor Augen hüten, daß nicht jedermann dasselbe im Film sucht. Meist wird der Film der Unterhaltung halber aufgesucht. Die Unterhaltungswerte selbst sind jedoch sehr verschiedenartig. Fern von dir Frage, wieweit eine Film k u n s t möglich ist, steht fest, daß eine ganze Anzahl künstlerischer Elemente im Film vorhanden ist.Zunächst ist es die B i 1 d w i r k u n g, das Photographische, das typisch in schönen Landschaftsaufnahmen zur

1947

Auf dem Weg zum totalen Kino

Ein schmales Büchlein, „C i n e m a t o t a 1“, von R e n i B a r j a v e 1 ist seinerzeit bei D e n o e 1 erschienen, hat aber, wie ein kurzer Rundblick auf die internationale Filmproduktion erweist, noch nichts von seiner Aktualität eingebüßt.Noch ist der größte Teil der Filme von der Verwirklichung all der Forderungen sehr weit entfernt, die sich aus dem eigentlichen Wesen des Kinos ergeben könnten und sollten, über das Barjavel mit Geist und Scharm sehr hellsichtige Untersuchungen anstellt. Er skizziert zunächst den Weg der einzigen Kunst, die vollständig von der Technik

1950

Filmdokument und Illusion

Mit dem Kulturfilm begann vor mehr als fünf Jahrzehnten der Film. Damals hieß er ' Naturaufnahme und war einfach Abbild des bewegten Lebens, eine technisch oft noch unbeholfen im Bild gefaßte Wirklichkeit. Lumiere sprach der Frucht seiner Erfindungsgabe keine andere Zukunft zu, als Dokument zu bleiben, und Regisseure der Gegenwart wie G. W. Pabst seilen der Faszination des Illusionsfilms zum Trotz im Dokument die Zukunft der Filmkunst.Aber der Kulturfilm ist heute schlechtweg aus seiner Existenz gedrängt. Er hat keinen Weg zum Publikum. Das Stammpublikum der Kinos erwartet den Spielfilm

1956

Die Opern Auffuhrung Im Film

Ich dachte immer, wie schade es sei, daß große Bühnendarstellungen mit ihrer letzten Aufführung ein für allemal zu Ende seien und nie mehr gesehen werden können, nachdem der letzte Vorhang gefallen ist. Es sind von manchen großen Künstlern Filme vorhanden, aber nur Filme im Sinne der Filmindustrie. Nichts von der wesentlichsten und wertvollsten Seite ihrer künstlerischen Existenz und Größe, ihrer Darstellung in einem großen Stück, nichts von der Unmittelbarkeit ihrer Bühnengegenwart und -persönlichkeit, nichts von dem Fluß der Spontaneität, ihrer Gestaltungsabwicklung mit

1958

Filmkunst — nur außer Konkurrenz

AM VORTAG DER GROSSEN ENTSCHEIDUNGEN beherrscht eine große nervöse Ratlosigkeit den Lido von Venedig. Die wirklichen Filmfreunde, von denen nicht wenige dieses Festival als die letzte Bastion der aktuellen Filmkunst angesehen hatten, werden ebenso vergeblich wie verzweifelt nach einem würdigen Kandidaten für den ersten Preis (den „Goldenen Löwen von San Marco“) suchen und schließlich feststellen müssen, daß man sich wieder einmal auf eine unbefriedigende Kompromißlösung zusammengerauft hat.Bei allen relativen Maßstäben,' die man an Filmfestspiele auf Grund der. jeweiligen

Schmutz im Nest?

Es gehört heute schon fast zum guten Ton, über die allgemeine Filmmisere in der Welt zu wehklagen. Dies ist in Deutschland genau so wie in anderen Ländern. Wenn hier trotzdem' die allgemeine Filmmisere zuweilen besonders triste Formen angenommen hat, dann vielleicht deshalb, weil sich der deutsche Film in den letzten Jahren mehr als der anderer Länder von der Wirklichkeit entfernt hat. Er bediente sein Publikum besonders reichlich mit der gefühlvollen Trivialität der Heimatfilme, mit der faden Banalität der Heide-, Wald- und Wiesenschnulzen, mit der gefährlichen Heroisierung des

1960

Romantik, Vision, Realitat

DER FILM UNSERER TAGE, wie er sich vornehmlich, aber nicht ausschließlich in der demokratischen Abendfeier des Kinos kundgibt, ist ein Gemisch von zeitloser Romantik, Vision von gestern und Wirklichkeit von heute. Das Morgen ist völlig ungewiß.Das Abenteuer der zappelnden Leinwand, geweckt von spekulativen Erfindern und Kauf-' leuten, getragen von einer ganz bestimmten Zeitlage und erlebt und geliebt von einer dafür hochempfänglich gewordenen Masse, stellt die romantische Epoche des Filmzeitalters und seinen bis heute fortwirkenden bedeutendsten seelischen Untergrund dar. Das Gesicht der

Festival von Erstlingen

DIE INTERESSANTESTEN FILME des Jahres 1959 verspricht eine Festwoche des Verbandes österreichischer Filmjournalisten, die vom 5. bis 12. Februar im Wiener Künstlerhauskino abläuft. Nicht die besten, die interessantesten Filme versprechen die Veranstalter, und die Auswahl stellt tatsächlich nicht nur Filme, sondern auch ihre Schöpfer, ihre Regisseure zur Diskussion.Der reifste von ihnen ist der 50jährige Akiro Kurosawa, von dem wir bisher in Österreich im Kinoprogramm „Rashomon“, in einer Sondervorführung der Filmjournalisten „Die sieben Samurai“ und bei der III.

FERNSEHEN ALS KUNST

Fernsehen als Kunst? Dieser Titel kann mißverstanden werden. Es sei daher festgestellt, daß hier nicht das Fernsehen des vor dem Bildschirm sitzenden Zuschauers gemeint ist, dessen „Tätigkeit“ zur Kunst entwickelt werden soll — obwohl so etwas in unserer mit der Erlernung des Konsumierens so beschäftigten Welt durchaus denkbar wäre. Daß jedoch in der Bezeichnung „Fernsehen“ nur dessen Konsum berücksichtigt erscheint, ist symptomatisch für den jetzigen Entwicklungsstand dieses jüngsten Kommunikationsmittels: Fernsehen bedeutet heute in erster Linie immer noch und nur, daß

1961

LEBEN ALS KONSERVE

So bedeutungsvoll und grundlegend die Live-Sendung für das Fernsehen ist, so haben die vorproduzierten und „aufgezeichneten“ Sendungen doch ihren festen Platz innerhalb des Fernsehprogrammes. Solange daneben die Live-Sendung in einem ihrer Bedeutung entsprechenden Maße vertreten ist und solange durch aufgezeichnete Programme nicht Live-Sendungen vorgetäuscht werden sollen, ist dagegen nichts einzuwenden.Die scheinbare Bewegung des Bildes kommt auf dem Schirm unseres Fernsehempfängers und auf der Kinoleinwand im Prinzip auf die gleiche Weise zustande: durch die rasche Aufeinanderfolge

1962

DAS FURCHTEN ZU LERNEN...

T n einem französisch-deutschen Dictionnaire aus dem Jahre * 1882 wird das französische Wort „Festival“ noch mit „Musikfest“ — und nur mit diesem Begriff — übersetzt; im Langenscheidt (Deutsch-Englisch), Ausgabe 1927, steht für Festival bereits „Festspiel“ — während in einem französischen Wörterbuch des Vorjahres daneben schon als zweites Synonym in Klammer „Filmfestspiele“ steht... Vom Musikfest zum Filmfest ... Wie dem auch immer sei, jedenfalls denkt jeder, der dieses Wort im Zusammenhang mit Berlin oder Cannes hört, sofort an die Filmfestspiele, stellt sich.

1963

KANN MAN FILME LESEN?

Was heißt „lesen“? Im Lexikon wird dieser Begriff mit „den Sinn geschriebener oder gedruckter Zeichen erfassen“ definiert und vom „germanischen Stammwort .sammeln' abgeleitet“ ; Goethe schreibt vom Lesen, das dies „eine schwere Kunst sei, die Zeit und Mühe kostet. Das Geheimnis des richtigen Lesens ist: zu fühlen, was der Autor sagen will. T)tes ist nur möglich, wenn wir schöpferisch lesen, das heißt, wir müssen das, was in den Worten gesagt ist, durch unsere Phantasie ergänzen.“ Erst unsere Phantasie also schafft aus Buchstaben, Worten, Sätzen und Satzgebilden einen

FILM UND KINO: SOS!

Die säkularisierten Tempel beben.

1964

VIENNALE DER HEITERKEIT

Nachdem nun Wien jahrelang auf dem Gebiet des Films geradezu einen „Dornröschenschlaf“ gehalten hat, scheint diese einer Kulturstadt unwürdige Situation — denn wer würde heute noch bezweifeln, daß der Film zum Kulturgut gehört? — seit dem Herbst des Vorjahres mit einem Schlag in ein anderes Extrem umgewandelt zu sein: Seit einigen Monaten entwickelt sich eine plötzliche Aktivität im Veranstalten von Filmsonderführungen, -zyklen und -wochen, die in einer Hinsicht schon beängstigend ist.Es kann nicht oft genug betont werden, daß jede Initiative, die dazu dient, den Film aus der

DER ZAUBERER DES FILMS

Anfang der zweiten Hälfte des vorigen Jahrhunderts begann ein Naturwissenschafter, der Franzose Auguste Marey, die Phasen des Vogelflugs, später dann auch anderer animalischer und menschlicher Bewegungen mit Hilfe der Photographie festzuhalten und zu studieren. Er war der eigentliche Erfinder des Films, eines Mediums, das ungeheure Bedeutung in der Dokumentation, der Unterhaltungsindustrie und der Kunst erhalten hat. Die Brüder Lumière, die Ende 1895 mit ihrem Kinematographen zum erstenmal lebende Bilder vorführten, wurden von ihm protegiert. Sie verwendeten ihre Erfindung nur zur

1965

IN DER ZWANGSJACKE

Cannes liegt an der C6te d'Azur und das ist ein Geschenk, kein Verdienst. Für viele Canneser, Cineasten aus aller Welt, scheint Cannes der Mittelpunkt der Erde zu sein. Obwohl es nicht auf dem Schnittpunkt von Null Meridian und Äquator liegt. Aber lassen wir die Vorstellung eines Filmmittelpunktes gelten, als Methode zur Prüfung und Würdigung eines Filmfestivals, das zum 18. Male Kritiker, Produzenten, Regisseure und natürlich auch Vedetten zu einem Treffen angelockt hat, dem der Ruf einer Weltschau dieses unbekannten und schwer begreifbaren Kindes Film voraus-aber nicht immer nachgeht.

BERLINALE-DISSONANZEN

Tedes Jahr schien die Berlinale dem fllmkritischen Besucher ein vielstimmiger Akkord von Film und Kunst und Mensch und Begegnung mit Berlin, dessen Dominante als ein Horn-ruf oder Trompetenstoß, für jedes gute Ohr vernehmbar, mit allen Ober- und Untertönen nach Freiheit und Weite rief.Heuer mischte sich in den gewohnten Klang eine schrille Dissonanz, die von neuen Mitspielern, der erweiterten Filmauswahlkommission, harmonieverderblich beigebracht wurde.Die Berliner Filmfestspiele, das gilt auch für die XV. vom 25. Juni bis 6. Juli 1965, bestanden ja nicht allein aus einem Zusammentreffen

DER FILM IM FERNSEHEN

Der Spielfilm, den Sie jetzt sehen werden, wurde uns nur in einer Breitwandkopie zur Verfügung gestellt, auf Ihrem Bildschirm tritt daher oben und unten ein schwarzer Rand auf; wir bitten um Verständnis — Den Spielfilm, den wir Ihnen nun senden wollten, können wir nicht ausstrahlen, da die Kopie zu spät eingetroffen ist — Der angekündigte Spielfilm wird zu einem späteren Zeitpunkt gesendet, wir bringen Ihnen heute..., da die eingelangte Kopie technisch nicht den Anforderungen entspricht; wir bitten um Ihr Verständnis! Diese und ähnliche Worte hört man immer wieder im

Vor dem Bildschirm

ZEHN JAHRE ist das österreichische Fernsehen alt. 1955 zählte man bei Programmbeginn runde 500 Besitztr von Fernsehgeräten. Niemand dachte damals an diesen rasanten Aufschwung des Fernsehens. Selbst die Techniker waren der Überzeugung, daß Österreich noch viel mehr Fernsehsender und Relaisstationen benötigte, um den Großteil der Bevölkerung dem Sendenetz anzuschließen. Fachleute oder zumindest solche, die sich dafür ausgaben, waren selbst Ende der fünfziger Jahre der Meinung, daß mit rund 350.000 bis 400.000 Fernsehempfängern in Österreich der Sättigungsgrad erreicht wäre. Nun

1966

PROBLEM „FILM“ IM FERNSEHEN

Seitdem das Fernsehen seinen Einzug in diese Welt gehalten und damit eine Reihe der Massenkommunikationsmittel um ein beachtliches Glied erweitert hat, ist, der Eigenart polarer Kräfte ähnelnd, die sich anziehen und abstoßen zugleich, das Ringen zwischen ihm und seinem nächsten Artverwandten, dem Medium „Film“, nicht mehr aus der öffentlichen Diskussion wegzudenken. Sah die Filmindustrie zuerst in dem gigantisch und mit beängstigender Schnelligkeit anwachsenden Geschwisterkind seinen „Erbfeind Nr. 1“, so wandelte sich im Laufe der Zeit, zumindest in den Bereichen der

KRISE DER KRITIK?

Gibt es überhaupt ein Filmfestival, über das ein nach Hause zurüokgekehrter Filmjoumalist oder -kritiker nachher jemals gesagt hätte oder sagen würde: „Es waren zwar nicht lauter Filmkunstwerke, aber im großen und ganzen habe ich doch viel Interessantes und Neues gesehen. Es tut mir nicht leid, dort gewesen zu sein... ?“ Mir ist keines bekannt — dafür lese oder höre ich immer nur, daß dies Festival wieder einmal das Letzte war, jenes eine unglaubliche Zumutung und schließlich und endlich alle Filmfestspiele zum endgültigen Begräbnis der Filmkunst beitragen würden. Doch

1967

ZUKUNFT: SCHON BEGONNEN

Den herkömmlichen Vorwurf, Wissenschaft registriere nur tote Vergangenheit, hat das Thema der jüngsten Internationalen Filmwissenschaftlichen Woche in Wien glänzend widerlegt; es hieß: „Zukunftstendenzen von Film und Fernsehen.“Die Hauptsorge der Veranstalter, die Fülle von Fachtagen werde dem Besuch an die Arme fallen, war unbegründet: Thema und Filme lockten tausende Inländer und gegen 40 ausländische Gäste an. Glückliche Umstände halfen dabei mit: Die filmarchivalischen und filmwirtschaftlichen Fragen waren ausgeschaltet; für die ersteren war bereits vor dem Sommer eine

1972

Monströse Mostra

Die ältesten Filmfestspiele der Geschichte, die Internationale Filmkunstschau von Venedig — stets und beharrlich falsch als „Filmbiennale“ bezeichnet, obwohl „biennal“ ja zweijährig bedeutet und Venedig seine Filmfestspiele alljährlich veranstaltet —, sind auch die konsequentesten geblieben: Als im „Revolutionsjahr 1968“ die Filmfestivals arg bedrängt, teilweise sogar abgebrochen wurden (werden mußten) und die völlig ungerechte und nach kommerziellen und politischen Richtlinien vergebenen Preise massiver Kritik ausgesetzt waren, wandelte die Filmschau am Lido ihr Gesicht; die Goldenen und Silbernen Löwen wurden rigoros abgeschafft — und so blieb es auch bis heute, während Cannes und Berlin (im totalitären Moskau hat es selbstverständlich niemals Kritiken und Unzufriedenheiten mit dem Festivalreglement gegeben) nach Verebben der Protestaktionen schnell wieder zu ihren früheren industriellen Methoden zurückkehrten.

1973

Äther-Wirrwarr mit Zukunft

Ist das Audiovisionsabkommen Österreich-Springer-Ferenczy gescheitert? Oder ist es noch immer „praktisch unterschriftsreif“? Wurde aus dem Dreieck Wien-München-Hamburg in der Zwischenzeit etwa eine Achse? Und wenn „die Sache gemacht*' wird, wozu wird sie gemacht, wie wird sie gemacht, für wen wird sie gemacht? So viele Fragen, so wenige Antworten. Aber nicht nur das Dunkel um die vieldiskutierte Österreich-Sprin-gersche Kooperation ist undurchdringlich und bar jeder Transparenz. Die Zukunft der großen Hoffnungsbranche, namens elektronische Audiovision überhaupt ist in dichten Nebel gehüllt.

1985

Horror, Porno und Gewalt

Der Siegeszug des Videorecorders öffnet Schmuddelfilmen den Weg ins häusliche Wohnzimmer. Mit gesetzlichen Verboten alleine ist der tägliche Horror nicht zu bannen.

Perforation macht noch keinen Film

An den Langfilmen lag es nicht, daß das Programm der Filmtage nur im Laufschritt zu bewältigen war. Für Bewegung sorgte das wuchernde Angebot an Kurzfilmen und Videos.

1987

Eintauchen in die Traumwelt

Die 56,Wiener Kinobetriebe mit ihren 96 Sälen sind ein bedeutender Kulturfaktor der Stadt. Das Kinosterben der vergangenen Jahre dürfte endlich aufgehört haben.Während in den Schlaf silos der Wiener Vorstädte die Lichter verlöschen und die Menschen im blauen Schimmer der Fernsehapparate den Abend verbringen, strömt die Jugend vielfach in die Kinos der Innenstadt.Nicht ganz unbeschadet von Fernsehen und Videoboom trotzt das Großstadtkino hartnäckig den neuen Medien. Vor allem für viele Jugendliche ist es nach wie vor ein gesellschaftliches Ereignis.Verändert hat sich freilich seine

1988

Die Spitzenfilmer

Federico Fellini, Altmeister des Kinos, meinte einmal über die Intentionen seines Schaffens: „Ich mache Filme, weil es mir Spaß macht, Lügen zu erzählen und Märchen zu erfinden.“ Das Gesamtwerk des Regisseurs stand als eine vom österreichischen Filmmuseum veranstaltete und bis 4. April laufende Retrospektive am Programm der diesjährigen „Viennale“ (13. bis 25. März). Eigentlicher Schwerpunkt des Festivals war mit mehr als vierzig Beispielen „Made in Britain“ -der britische Film von 1985 bis heute, die bisher weltweit größte Schau dieser Art. Damit reagierte man — so

1989

Revolution in der Zeitungswelt

Noch vor wenigen Jahren schien die Zeitung am Ende ihrer technischen Möglichkeiten zu sein. Doch Elektronik und Telekommunikation schaffen neue, aufregende Bedingungen. Auch zum Vorteil der Leser.

1991

REIZVOLLE SYMBIOSE DER MEDIEN

Die Medien Text, Film und Computer wachsen zusammen. Kaum eine EDV-Messe, Präsentation oder Demonstration vergeht, ohne daß irgendwann die Rede davon wäre: „MultiMedia" heißt das EDV-Schlagwort der Stunde. Was steckt hinter diesem Begriff?

1995

Bildschirm als Partner beim Spiel

Kein neuer Megatrend wie jener der Dinos war bei der Spielwarenmesse in Nürnberg, die vergangene Woche zu Ende gegangen ist, in Sicht.

Mit unverwechselbarer Handschrift

Ein Kommunikationsexperte gab der FURCHE zum 50-Jahr-Jubiläum im Wiener Cafe Griensteidl folgende Gedanken mit auf den weiteren Weg.

1999

Trends für das nächste Jahrhundert

Daß viele Entwicklungen überhaupt nicht vorhersehbar sind, wird durch den Ausspruch des Präsidenten einer bekannten großen Computerfirma vor nun rund 30 Jahren deutlich, der meinte, er könne überhaupt keinen Grund dafür sehen, warum es in jedem privaten Haushalt einen Computer geben sollte. Heute findet man das komisch", meint der Physiker Anton Zeilinger, "Vater des Beamens" (siehe Interview Seite 15) zum Thema Zukunft. "Was das einfach bedeutet, ist, daß man sich die Entwicklungsmöglichkeiten offener halten muß, als man meist glaubt. Über die Zukunft kann man wahrscheinlich nur

2003

Kino-Umbruch

In wenigen Jahren wird auch das Kino völlig - Dreh, Schnitt, Projektion - digital sein. Die Filmbranche wird sich dadurch gewaltig verändern - aber nicht nur zu ihrem Vorteil.Die Vision einer nicht allzuweit enfernten Zukunft: Ein Filmregisseur dreht seinen Spielfilm mit einer digitalen Videokamera, das Material wird digital nachbearbeitet und geschnitten, ein Datendienst speichert den fertigen Film auf einer Festplatte und schickt ihn digital via Satellit an die Kinos, die ihn mittels digitaler Projektoren an die Leinwand werfen.So stellt sich die Filmindustrie das digitale Kino der Zukunft

2005

Zukunft: hoch auflösend?

Fernsehen - von den Anfängen bis zur kommenden Digitalisierung.Es gab einmal eine Zeit, da konnten die Österreicher nur wenige Stunden täglich Fernsehprogramme empfangen, mussten sich mit einem schwarz-weißen Bild zufrieden geben und ließen den Tag mit der Bundeshymne ausklingen. Wen untertags die Langeweile quälte, der konnte sich mit dem Zählen der Linien des berühmten Testbilds die Zeit vertreiben. Als das Fernsehen vor 50 Jahren auch in Österreich eingeführt wurde, war keine Rede von Satelliten- oder Kabel-tv mit bis zu 500 Fernsehkanälen.Dass das einst neue Medium gar nicht so

2007

Ohne TV: kein Film

Das österreichische Wunder. Dokumentarfilm und Fernsehen im Land der begrenzten Möglichkeiten.

2008

Tom Hanks bald ins Ausgedinge?

Von den schrägen Filmen der Pixar-Studios ("Findet Nemo", "Ratatouille") bis zur Trickkiste der DreamWorks-Studios: Ein Streifzug durch die Welt der - mittels Computer entwickelten - Animationsfilme.Traditionen schafft sich die Filmindustrie bestenfalls eigene. So wundert es nicht, dass der chinesische Kalender das Jahr der Erd-Ratte anzeigen mag - im Kino jedoch waren die Nager schon letzten Herbst dran. Dort schreiben wir gerade den Sommer des Pandas. Die Zeitrechnung der Animationsfilme ist ein Rhythmus aus Ostern und Ferienbeginn, den ersten kühleren Tagen Ende September und dem

2010

Fernsehen als Handelsware

In Cannes wie in Santa Monica geht es für die Fernsehleute rund. Zumindest wenn dort die Einkäufer der TV-Anstalten Programmnachschub für ihre Sender suchen.Zwei Küstenstädte an der US-Pazifikküste und am Mittelmeer sind der Umschlagplatz für Fernsehprogramm: Cannes und Santa Monica. Hier treffen sich Tausende Händler, die Programme anbieten und ebenso viele, die auf der Suche nach dem goldenen Sandkorn sind.Vor wenigen Tagen ist der vielleicht wichtigste Termin im Jahreskalender von Filmhändlern zu Ende gegangen, der American Filmmarket im kalifornischen Santa Monica. Die Zimmer des

2015

MÄCHTIG wie die Götter

Mit 3D und anderen Technologien steht die Menschheit vor einer Revolution, die unser Leben radikal ändern wird. Ein Ausblick.

Abschied vom POPANZ QUOTE

Es war einmal, vor gar nicht allzu langer Zeit, da gab das Fernsehprogramm den Tages- und Wochenrhythmus vieler Österreicher vor. Fast jeder, der die Siebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts noch erlebt hat, kann sich an das typische Samstagsprogramm auf FS1 - so hieß ORF 1 damals -erinnern: Am Nachmittag eine Musikkomödie, ein Heimatfilm oder eine Karl-May-Verfilmung und um 20.15 Uhr eine große Show wie "Am laufenden Band" oder "Wetten, dass..?". Das waren Fixpunkte für jeden, der sich dem Medium Fernsehen nicht verweigerte.Diese Zeiten sind vorbei -und das nicht nur, weil "Wetten,

2020

| Matthias Greuling

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