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Krenek privat

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Herbert Müller

Wer Ernst Krenek einmal persönlich begegnen durfte, wird bei der Lektüre seiner amerikanischen Tagebücher' aus den Jahren 1937 bis 1942 verblüfft sein: Als Mann um die 50 zeigt er sich hier als ein von Selbstzweifeln und Lebensangst gepeinigter emigrierter Künstler auf der Suche nach einem gesicherten Wirkungsfeld.

Der Komponist von „Jonny spielt auf war im Deutschland der Nazis untragbar geworden, und als man auch in Österreich von ihm abrückte und seine Oper „Karl V." nicht aufführte, trieb es ihn in die Neue Welt, die ab 1938 (ein Jahr nach dem ersten Aufenthalt) seine Heimat wurde.

Der Leser wird vom Gedankenreichtum dieses Tagebuches bald fasziniert. Kreneks „kompositionstechnischen Bemerkungen" - er hat das vorausgesehen - sind das Wichtigste daran. Einige erläuternde Notenbeispiele wären allerdings zum besseren Verständnis sehr hilfreich. Die Kommentare von Claudia Maurer Zenck aber sind von respekteinflößender Fülle und Genauigkeit.

DIE AMERIKANISCHEN TAGEBÜCHER 1937-1942. Dokumente aus dem Exil. Von Emst Krenek. Herausgegeben von Claudia Maurer Zenck. Böhlau Verlag, Wien/Köln/ Weimar 1992. 298 Seiten, öS 392,-.

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1960

VON „TONNY“ ZU „JEREMIAS“

Der Typus des universell gebildeten, an Zeitfragen interessierten und im sprachlichen Ausdruck gewandten Künstlers ist in unseren Tagen nicht gerade selten. Auch im deutschsprachigen Raum beginnt das Mißtrauen gegen den „intellektuellen“, den denkenden, sich über sein Tun theoretisch Rechenschaft gebenden Künstler erfreulicherweise zu schwinden. Ja, man konzediert ihm allmählich auch, sich über seine Zeit, ihre Erscheinungen und Probleme Gedanken zu machen, und ist sogar bereit, diese mit Respekt zur Kenntnis zu nehmen. Bei Ernst Krenek, der so alt ist wie dieses Jahrhundert und vor

1964

Eine Krenek-Woche in Wien

Ernst Krenek, 1900 in Wien geboren, folgte als 20jähriger seinem Lehrer Franz Schreker nach Berlin. 1926 kehrte er, nach vielerlei praktischer Betätigung, wieder in seine Vaterstadt zurück, wo er bis 1937 lebte. In diese Jahre fiel der triumphale Erfolg seiner „romantischen“ Jazzoper „Jonny spielt auf“, die 1927 in Leipzig uraufgeführt und ein Jahr später auch in Wien gegeben wurde (insgesamt wurde sie an über hundert Bühnen gespielt) . Aber in der Zwischenzeit hatte sich Krenek der Zwölftontechnik zugewandt, in der fast alle Werke der folgenden Jahre komponiert wurden. Mit

1975

Oper muß kein Museumsstück sein

Ort der Handlung: Minoritenplatz, in einem der schönen Sitzungssäle des Unterrichtsministeriums. Zeit: Vor etwa 20 oder 25 Jahren. Beratung der Jury über die Zuerkennung des Großen österreichischen Staatspreises für Musik. Schon in den ersten Minuten fällt der Name Ernst Krenek. Zustimmung von mehreren Seiten. Aber der die Sitzung leitende Ministerialrat belehrt die Juroren: der österreichische Staatspreis könne nur einem österreichischen Staatsbürger verliehen werden, und Krenek sei Amerikaner. Worauf ich mir die Frage erlaubte: wo denn da die Logik bleibe? Krenek hat 1938 freiwillig (nicht als rassisch Verfolgter) seine Heimat verlassen. Er hatte sich zur Ersten Republik in zahlreichen Artikeln in der „Wiener Zeitung“ und in Vorträgen bekannt und war eine Art Ideologe des christlichen • Staatswesens. — Dann, als Österreich wieder frei war, hat man es versäumt, ihn zur Rückkehr einzuladen und ihm das Amt des Präsidenten der Akademie für Musik oder zumindest das eines Kömpositionslehrers anzubieten. Und zur Strafe gewissermaßen für dieses Versäumnis bekommt er jetzt auch keinen Staatspreis. Zugleich teilte ich mit, daß ich mich bei allen weiteren Abstimmungen des Votums enthalten würde, da ich mich einer solchen Argumentation nicht gewachsen fühle. (Ich war zum ersten und letzten Mal in dieser Jury...)

von

Herbert Müller

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Eine Krenek-Woche in Wien

Oper muß kein Museumsstück sein

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