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Schlechter Abgang

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Statt bei einer groß angekündigten Pressekonferenz in Wien das Wort zu ergreifen, hat es der abgedankte Operndirektor Karajan für richtig gehalten, die „wahren“ Gründe und Hintergründe seiner Demission zwei bundesdeutschen Presseorganen anzuvertrauen: dem deutschen Nachrichtenmagazin „Der Spiegel“ und der in München herausgegebenen illustrierten Wochenschrift „Quick“. Zu den (wenigen) sachlichen Argumenten werden wir zu einem späteren Zeitpunkt kritisch Stellung nehmen. Heute und an dieser Stelle sollen nur einige Pointen der beiden Karajan-Interviews festgehalten werden. (Das in „Quick“ erschien in einer Nummer unter dem Titel „Benimm-Schule 1964 für Monokini- Mädchen“ und war mit sieben großen Photos des Maestros und seiner Familie zu Lande, zu Wasser und in der Luft garniert.)

In der Stadt, wo sich mit Hilfe ergebener Helfer und Freunde seit 1946 nach stattgehabter Rehabilitierung Karajans Wiederaufstieg vollzog, wo er sein dankbarstes Publikum und ein Jahresbudget von 124 Millionen Schilling zur Verfügung hatte, in dieser Stadt, be - klagt sich Karajan, „nicht mehr die Luft zum Atmen“ gehabt zu haben. Die Wiener Staatsoper sei „kein Pferd mehr, sondern ein Ackergaul“. Aber hat nicht er selbst während der letzten acht Jahre diesen „Ackergaul“ geritten — er und kein anderer? Der österreichische Unterrichtsminister, der mit ihm wochenlang geduldig verhandelt hat, wird kurz und unhöflich als „der Herr Piffl“ apostrophiert, und Karajans Ko- direktor, der ehemalige Leiter der Bundestheaterverwaltung und Intendant der Wiener Festwochen, erscheint in dem Spiegel-Interview als „diese Person" und „ein Herr Hilbert“. — Das sind nur einige wenige Proben aus einer ganzen Reihe von Niveau- und Taktlosigkeiten, deren sich der „König der Dirigenten“, wie er im Vorspruch zu dem „Quick“-Interview bezeichnet wird, schuldig gemacht hat.

Nach-seiner Demission bestand dis Gefahr, daß phantasiebegabte Leute, einer Karajan-Legende Glauben schenken würden. Um so mehr kann davon wohl kaum die Rede sein. Karajan hat selbst für seinen schlechten Abgang gesorgt.

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1962

Pegasus im Joche

Mit dem Demissionsschreiben, das Herbert von Karajan am 7. Februar 1962 an den Unterrichtsminister richtete, hat eine ebenso glanzvolle wie schwierige Ära der Wiener Staatsoper ihr Ende, zumindest aber eine einschneidende Zäsur erfahren. Der Anlaß für diesen die Öffentlichkeit überraschenden Schritt Karajans war eine ganz bestimmte Phase in dem nun schon seit mehr als fünf Monaten schwelenden Konflikt zwischen dem technischen Personal und der Bundestheaterverwaltung beziehungsweise der Operndirektion. Die Verhandlungen zur Behebung dieser Differenzen wurden — worauf wir schon im

1964

Ein Weg aus der Opernkrise

Immer noch und immer wieder steht die Wiener Staatsoper im Brennpunkt des öffentlichen Interesses, wird diskutiert und kritisiert und beschäftigt sogar jene, die das Haus noch nie von innen gesehen haben. Während der letzten acht. Jahre war das Schicksal dieses Hauses mit der Person Herbert von Karajans verknüpft. Von jeher umgab den Wiener Operndirektor ein besonderer Nimbus. Wie sehr erst in einer Zeit der Ersatzidole, da es keinen „Führer“ mehr gibt und Farah weit ist; in einer Stadt, die nicht einmal eine Romy und einen Alain in ihren Mauern beherbergt, an deren wechselvollen

Staatsoper oder Arena?

Am vergangenen Donnerstag fand In der Wiener Staatsoper die Premiere der „Frau ohne Schatten“ statt. Und zwar als Festaufführung, worüber man im Programmheft der Staatsoper las: „Der 100. Geburtstag des Meisters Richard Strauss wird von der gesamten musikliebenden Menschheit als Gedenktag einer Sternstunde gefeiert. Nur wenige Größen der Musik durften schon zu Lebzeiten sicher sein, daß ihr Werk ihr irdisches Leben überdauern wird: Richard Strauss war unter ihnen sichtbar mit der Corona des Genies ausgezeichnet.“Schöne, nicht nur „goldene“, sondern auch würdige Worte, die

Karaj ans Abgang

Nach seiner Demission als Direktor der Wiener Staatsoper vom 8. Mai dieses Jahres hat Herbert von Karajan am 23. Juni über die Austria-Presseagentur erklärt, daß er nach 18jä’nrigem Wirken im Konzertsaal, 16 Jahren in Salzburg und achtjähriger künstlerischer Leitung der Wiener Staatsoper ab 31. August 1964 seine Tätigkeit in Österreich zu beenden gedenkt. — Das ist ein bitterer Reis, von dem man nur hoffen kann, daß er nicht ganz so heiß gegessen wird, wie er gekocht wurde. Aber vorderhand haben wir uns jedenfalls mit dieser Kündigung abzufinden.Als Grund für seinen Entschluß

Kunst, Redit und Ehre

Es ist nicht meine Absicht, zum Gesamtproblem der letzten Krise an der Wiener Staatsoper Stellung zu nehmen. Nur so viel will ich hier bemerken, daß eine der tiefsten und bedeutungsvollsten Wurzeln dieser Krise sicher in dem Widerstreit der Meinungen über die Frage Ensemble- Oper oder Star-Oper und über Sinn- haftigkeit oder Sinnlosigkeit eines Versuches der Harmonisierung beider Formen zu finden ist. Ich will von diesen und anderen Aspekten hier nicht sprechen, sondern nur zu jener Erscheinungsform der Krise Stellung nehmen, die mir unmittelbar und konkret entgegentrat. Ich möchte dies

1978

Karaj ans vermarktete Kunst

Lobpreisungen aller Art, Jubelworte in Salzburg: Der „große Sohn der Stadt“, Herbert von Karajan, feiert am 5. April seinen „Siebziger“. Und die Lawine der Ehrungen rund um die 12. Osterfestspiele rollt. Während etwa in Holland Fans sich den Maestro in Wachs leisteten, was ihn sicher wenig begeisterte, zeigt er sich von Salzburgs Beitrag bewegt: „Ich kann mich hier realisieren wie nirgends sonst“ dankte er anläßlich der Eröffnung der imponierenden Karajan-Ausstellung der Max-Reinhardt-Forschungsstätte im Schloß Arenberg.Einen Wermutstropfen steuerte allerdings die

2008

Klangmagier Karajan

Am 5. April wäre der Dirigent 100 Jahre alt. Ein Porträt von Walter DobnerAhnte Herbert von Karajan, dass es zu Ende ging? Von seiner letzten Tournee mit den Wiener Philharmonikern im Februar 1989 in New York wird berichtet, dass er nach einer umjubelten "Achten Bruckner" gesagt haben soll, dieses Stück habe nicht er, sondern ein anderer dirigiert. Am 23. April traf er mit den "Wienern" nochmals zusammen: für Bruckners "Siebente", die er auch für Platte einspielte. Ein packendes, erschütterndes Dokument.Davor lag sein letzter Auftritt mit "seinen" Berliner Philharmonikern: am 21. und 27.