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Intellektuelle

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Herbert Müller

(Musikverein, Wien) Ein analytischer Verstand und ein Musikerherz machen Maurizio Pollini zum idealen Interpreten der Moderne. Sein erstes Festwochenkonzert stand vor allem in ihrem Dienst bei Klavierstücken von Schönberg (op. 23, op. 33a, b und als Zugabe op. 19) und Bartök („Im Freien”): Intensive, lockere Deklamation, Nachgestaltung der postromantischen Faktur galt dem Österreicher, differenzierter Anschlag und volle Entfaltung des tonmalerischen Könnens'dem Ungarn. Pollini, der Weltmeister!

Das lettische Geigergenie Gidon Kremer hingegen droht seiner Intelligenz zu erliegen, tötet den melodiösen Duktus bei der Analyse (F-A-E-Sonate von Dietrich, Schumann, Brahms, a-Moll-Sonate von Beethoven) mit brüchigen, gesäuselten Tönen.

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1953

Meisterleistungen und Gesellenstücke

„Zwischen Beethoven und der Sonatenform bestand eine prästabilierte Harmonie“, schrieb Romain Rolland in seinem Beethoven-Buch. Wenn jemand ein besonderes Gefühl für diese prästabilierte Harmonie mitbringt und Beethoven einmal objektiv aus dem strengen Geist der Form zum Klingen bringen kann, dann ist es Friedrich Gulda, der an seinem zweiten Beethoven-Abend im Großen Musikvereinssaal die Sonate op. 7 Es-dur sowie die drei Sonaten aus op. 10 — die c-moll-, F-dur- und die herrliche D-dur-Sonate mit dem berühmten „Largo e mesto“ — spielte und damit den einen Weg beschritt, der

1962

Vorwiegend Beethoven

Im Zyklus „Die große Sympho-n i e“ spielten die W i e n e r Symphoniker unter Carlo Maria G i u 1 i n i die 1888 erstandene Symphonie d-Moll von Cesar F r a n c k, deren Glanz immer noch leuchtet und deren musikalische Substanz immer noch besticht, wenn auch die bei ihrer, Erstaufführung entfachte Turbulenz nicWwehr?versränaßeB ti£ Wesentlich näher'steht uns allerdings die R h a p so-die e“s p a g n o 1 e von Maurice Ravel mit ihrem Rhythmen- und Farbenzauber und ihrer durch Verhaltenheit und temperamentvolle Entladungen bedingten Spannung. Zwischen beiden stand das 1.

1971

Pollini am Klavier

In einem Philharmonischen Konzert unter Abbado während der vergangenen Festwochen hat Maurizio Pollini in Bartoks zweitem Klavierkonzert vor allem durch seine grandiose Technik fasziniert. In seinem Soloabend im Großen Konzerthaussaal beeindruckte er jetzt aber ebenso stark durch seine sensible Musikalität, die er vornehmlich in Werken der Romantik offenbarte. Schuberts a-Moll-Sonate erhielt eine spannende, von großem Atem getragene, mit richtigen Akzenten versehene Darstellung, vielleicht nicht immer in der gewohnten, wienerischen Überschwenglichkeit. Aber Pollini müßte nicht der Sohn

1977

Konzerte

Von den Pianisten der mittleren Generation ist Maurizio Pollini der wichtigste und interessanteste. Und es gibt auch genug Musikliebhaber in Wien, die sich durch Unbekanntes und Neuestes nicht ab- schrecken lassen, denn der Große Konzerthaussaal samt Podium war bis auf den letzten Platz gefüllt. Als kompetenter Beethoven-Interpret bewährte sich Pollini auch diesmal, und zwar an schwierigsten Werken, den Sonaten e-Moll, op. 90, deren gegensätzliche Teile man als Porträts auffassen kann, und in der großen, ebenfalls zu einer zweiteiligen Form tendierenden Sonate E-Dur, op. 109. Eine echte

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Herbert Müller

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Vorwiegend Beethoven

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