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Musiknotizen

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Ein Musikfest ganz besonderer Art ist der Internationale Orgel - Improvisations- Concours, der heuer wieder im Juli in Haarlem (Holland) stattfand. Organisten aus verschiedenen Ländern trafen einander dort zu friedlichem Wettstreit und improvisierten auf der berühmtesten Orgel Hollands, der prächtigen Christian-Müller-Orgel, in der St.-Bavo-Kirche in Haarlem, die seit jeher ein besonderer Anziehungspunkt für alle Musikliebhaber war (so schreibt Zelter an Goethe am 4. Oktober 1823 u. a.: „Die Haarlemer Orgel ist in der Tat. wenn nicht das größte, doch das schönste Werk, das ich vernommen und gesehn habe... Ich werde zeitlebens an diese glückliche Stunde zu denken haben, denn das war der wesentliche Zweck meiner Reise nach Holland, das sonst kein Aufenthalt für mich ist.”) Der erste Preis fiel an Piet Kee (Holland), der zweite an Dr. Hans Hasel- b ö c k. Organist der Dominikanerkirche in Wien, der dritte an Heinz Orlinsky (Deutschland).

Nach der Aufführung der Oper von Hans Werner Henze „Boulevard Solitude" in Rom wurden in vielen deutschen Zeitungen Besprechungen veröffentlicht mit Ueberschriften, wie „Henze durchgefallen", „Boulevard Solitude ausgepfiffen" usw. Diese Urteile entsprechen nicht ganz den Tatsachen. Die Demonstration in Rom war eine wohlorganisierte Opposition der römischen Opernabonnenten, hatte zum Teil politische Hintergründe (Rauschgiftprozeß und Neofaschismus) und betraf nicht Henzes Werk, sondern überhaupt den Versuch, die alten Spielpläne durch moderne Werke zu erneuern. Das organisierte Trillerpfeifenkonzert begann bereits mit dem Anfang des Vorspiels. Die einsichtigen künstlerischen Kreise brachten dem Werk bei der 2. und 3. Aufführung einen demonstrativen Beifall. Igor Strawinsky, dem man den Zutritt zur Premiere verweigerte, schrieb nach Besuch der zweiten Aufführung: „Trotz der unverständlichen Haltung eines Teiles des Publikums fand ich die Auffüh rung von Henzes .Boulevard Solitude' sehr eindrucksvoll und voller Talent." Und ;,T i- moignage Chretien" schreibt: Hier ist es wieder einmal die alte Geschichte der Genialschöpfung, die die Zeitgenossen im Namen der unantastbaren Tradition zurückweisen. Wie der getanzte Lebensausdruck sich mit dem Gesangsausdruck zusammen zu einer packenden Gesamtheit bildet, bleibt hier das Geheimnis des Genies von Henze.

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1946

Joseph Mebner

Wer in der Zeit von 1938 bis 1945 jenes musikalische Salzburg suchte, das vorher in der ganzen Welt einen bekannten und geadi-teten Namen besaß und das untrennbar mit dem Begriff österreichischer Musik verbunden ist, der fand es — freilich seltener als sonst und ein beinahe verborgenes Dasein führend — im Salzburger Dom bei Joseph Meßner.Es gab Fremde, die ihre Liebe zur österreichischen Musik, in der einzigartigen Darbietung Salzburgs verkörpert, so tief im Herzen trugen, daß sie auch zwischen 1938 und 1945, ja selbst unter den bedeutenden Erschwernissen des Krieges, Jahr für Jahr

1960

Wird die moderne Oper verdrängt?

Ein gutes Dutzend Uraufführungen und nicht viel weniger Reprisen von Opernwerken aus den „goldenen Jahren“ der modernen Musik in einem Zeitraum von zwölf Monaten: das ist eine stattliche Bilanz. Die Opernkunst — ihrem Wesen nach ein Paradoxon — floriert wieder, die Verbindung mit der hohen Literatur hat sich bezahlt gemacht.Will man freilich dem Resultat der VIII. Dramaturgentagung glauben, die vom 14. bis 19. Juni in Wien stattgefunden hat, so trügt (wie viele andere auch) diese Statistik. Ein ganzer Konferenztag war dem Thema „Krise der Oper“ eingeräumt, und wer geglaubt

1964

DAS KÖNIGLICHE SPIEL

Es kommt bei historischen Betrachtungen stets darauf an, wo man anfängt, wo man die Geschichte beginnen läßt. Die der Orgelmusik müßten wir bis ins graue Altertum zurückverfolgen, das im Hinblick auf Dichtung und bildende Kunst keineswegs „grau“ war, wohl aber für den Musik-forscher infolge mangelhafter und fragwürdiger Quellen recht dunkel ist. Damals schon erklang Orgelmusik. Aber nicht beim Gottesdienst, sondern bei Gelagen und im Zirkus. Im Spätmittelalter drang Orgelmusik nur gegen Widerstände in die Kirche ein, und auf den Konzilien und Synoden mußte man sich immer wieder

1966

WIE EIN PHÖNIX

In ehrfurchtsvoller Trauer um den am 18. November des vergangenen Jahres verstorbenen Stifter und Gründer der Forschungs- und Ausbildungsstätte „Accademia Chi- giana“ und der Musikwochen von Siena, Conte Guido Chigi Saracini, ist mit Konsequenz und Energie der künstlerische Leiter der „Chigiana“ und der „Settimane Musicali Senesi“, Prof. Dr. Mario Fabbri, an die schwere Aufgabe herangetreten, das kostbare Erbe des großen Mäzens zu bewahren und dieses in ständigem Kontakt mit dem Leben der Gegenwart zu halten. Immer wieder soll Neues aufgefunden und dem Leben wiedergeschenkt

2012

Geboren für die Oper

Das Schicksal hätte nicht besser Regie führen können: Am Morgen des 27. November starb Hans Werner Henze in Dresden, wo er an der Semperoper noch die Premiere seines Antikriegsdramas "Wir erleben den Fluss“ miterleben konnte. Am Abend wurde in München "Babylon“, die neueste Oper seines international arriviertesten Schülers, Jörg Widmann, uraufgeführt. Der Abend wurde damit auch zur Hommage für Henze."Alles bewegt sich auf das Theater hin und kommt von dort zurück“, formulierte der junge Henze. Tatsächlich hat sich keiner der Komponisten der jüngeren Vergangenheit derart dem