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WILLKOMMEN, MOSES!

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Zwei Zeitungsmeldungen, die eine vom Dienstag, die andere vom Mittwoch der vergangenen Woche:

„Die Intendanz der West-Berliner Städtischen Oper teilte gestern überraschend mit, daß sie das projektiert gewesene Gastspiel bei den Wiener Festwochen („Moses und Aron“ von Schönberg) absagen müsse, weil kein den Anforderungen und der Würde dieses Werkes entsprechender Raum zur Verfügung stehe.“

Und am Tag darauf:

„Der künstlerische Leiter der Wiener Staats-opet, Herbert von Karajan, hat die Städtische Oper in Berlin nach dem Scheitern der Verhandlungen mit den Wiener Festwochen eingeladen, im Herbst Arnold Schönbergs „Moses und Aron“ an der Staatsoper aufzuführen.“

Über die Verweigerung des entsprechenden Raumes schrieben wir bereits in der „Furche“ vom 6, Februar 1960 unter dem Titel „Kein Platz für Moses?“ Die Intendanz der Festwochen hatte, nachdem in der Staatsoper während des Monats Juni angeblich kein Termin mehr frei war, die Absicht, das schwierige Werk in der Stadthalle zu geben. Ein gewagtes Projekt, von dem man lieber abgeraten hätte. Denn das Werk gehört in ein richtiges Opernhaus. Und da kommt es ja jetzt wohl auch hin. Aber freilich auf Umwegen. Und die Staatsoper wird das nicht gerade billige Gastspiel bezahlen müssen, während — falls „Moses und Aron“ im Juni nach Wien gekommen wäre — die W i e-ner Festwochen den Großteil der Kosten zu tragen gehabt hätten ...

Erst war kein Platz für „Moses“; jetzt heißt es plötzlich: Willkommen „Moses“! Wenn zwei dasselbe tun, so ist es eben nicht dasselbe...

Nun, über diesen Punkt wollen wir uns nicht anderer' Leute Köpfe zerbrechen, sondern uns vielmehr darüber freuen — oder zumindest der Hoffnung Ausdruck''geben <ö, daß das g'epläMe“ Gastspiel überhaupt zustande kommt.

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1954

Musik in biblischer Urlandschaft

Die Uraufführung der von Schönberg schon im März 1932 ifn Particell Vollendeten ersten zwei Akte der dreiaktigen Oper „Moses und Aron" als Oratorium in der Hamburger Musikhalle war wohl das interessanteste musikalische Ereignis der jüngsten Zeit. Schon die Fertigstellung der Dirigierpartitur und des Klavier- tuszuges sowie die sich über viele Monate erstrek- kende Einstudierungsarbeit gestalteten sich höchst aufregend Und wären wohl ohne das großzügige Mäzenatentum des Nordwestdeutschen Rundfunks nicht möglich gewesen. Nach Feststellung des mit einmütiger Begeisterung zustande

1957

TANZ UMS GOLDENE KALB

Im Rahmen eines Weltmusikfestes fand am Ende der ersten Juniwoche in Zürich eine aufsehenerregende Aufführung statt: die szenische Premiere von Schönbergs nachgelassener Oper „Moses und Aron“. Die musikalische Welt sprach davon: anerkennend und rühmend. Am Ort der Handlung wurde ebenfalls darüber gesprochen — und geschrieben. Freilich eher inMoll. Die „Basler Nationalzeitung“ veröffentlicht soeben unter dem Titel „Zürcher Anmerkungen zu ,Moses und Aron'" den folgenden Kommentar:„Was in monatelangem Frondienst dem Personal des Zürcher Stadttheaters und seinen Hilfskräften

1959

Großes Musiktheater in Berlin

Die Berliner Festwochen, mit ihren über 200 Veranstaltungen dem Wiener Juni-Festival vergleichbar, haben auf dem Gebiet der Oper, des Balletts und des Konzerts keinen Leitgedanken, kein bestimmtes Konzept. Aber man sieht und hört hier, Jahr für Jahr, das Ungewöhnliche, das für unsere Zeit Bedeutsame und Interessante. Hierfür hat der Berliner Intendant, Dr. Gerhart von Westerman, der seit neun Jahren das Programm betreut, ein sicheres Gefühl. Freilich wird er bei der Realisierung seiner Absichten, besonders was das Musiktheater betrifft, von einem Mann unterstützt, der einen ebenso

1960

10 Jahre Wiener Festwochen

Es war keine schöne Zeit, als ich im Dezember 1949 in die Stadtverwaltung berufen wurde, das Amt des Stadtrates für Kultur und'Volksbildung zu übernehmen. Die Periode des „Schuttwegräumens“ war vorüber und damit auch die des Improvisierens in den Zweigen der Verwaltung. Die Industriebetriebe waren in der Lage, die ersten Gebrauchsartikel auf den Markt zu bringen, und es “war nur zu selbstverständlich, daß sich die Bevölkerung auf diese so lange entbehrten Konsumgüter mit der Leidenschaft der Ausgehungerten stürzte. Naturgemäß kamen dadurch unsere Kulturinstitute in arge

„Moses und Aron“ in der Staatsoper

Künstlerischer Höhepunkt der Berlin-Woche in Wien war das Gesamtgastspiel der Städtischen Oper Berlin in der Wiener Staatsoper. Die Gäste waren, 240 Mann stark, in Sonderflugzeugen gekommen und hatten das schwierigste Stück ihres Repertoires, eines der anspruchsvollsten der Bühnenliteratur überhaupt, mitgebracht: Arnold Schönbergs unvollendet nachgelassene biblische Oper „Moses und Aron“. Wir haben an dieser Stelle, anläßlich der Berliner Premiere vor einem Jahr, ausführlich über das Werk, seinen IdeengehaltArnold Schönberg Zeichnung von B. F. Doblin und die Berliner

1961

Ziel und Zweck

Ich möchte an dieser kulturpolitisch so wichtigen Stelle keineswegs die Gedanken und Perspektiven wiederholen, welche voriges Jahr anläßlich der Beendigung des ersten Dezenniums der Festwochen in der Zweiten Republik nicht nur von mir, sondern auch von anderer berufener Seite aufgezeigt worden sind. Daher soll heute nicht über die Geschichte deT Wiener Festwochen gesprochen werden, nicht über Genesis und Entwicklung, sondern vielmehr über Ziel und Zweck dieser Festwochen und damit über die Zukunft.Es ist kein Zweifel, daß in Europa eine allgemeine Inflation an Festspielen und

1973

Nach den Teufeln - Moses

In Wien hat man sich während der vergangenen Wochen, vor allem kritischerseits, so heftig mit der „Aida“-Premiere beschäftigt, daß die Wogen'der Erregung bis ins Parlament hinüberschwappten, und das bald danach folgende Gastspiel der Württembergischen Staatstheater blieb nicht gerade unbemerkt, erfolgte aber gewissermaßen im Windschatten des „Aida“-Sturmes. Und doch hätte man sich auch bei diesem Gastspiel fragen müssen, ob die Operndirektion richtig, in voller Kenntnis der Materie gehandelt hat, als sie nach so langer Zeit der Enthaltsamkeit von jeder Art modernen