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Ferner, vergessener Klang

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Die Kunst unserer Gegenwart analysierend — sei es die Dichtung, die Malerei, die Musik oder die bildende Kunst — kommt man immer wieder zu der Feststellung, daß die Wurzeln alles wirklich Neuen in den ersten eineinhalb Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts stecken. Von etwa 1918 bis 1933 wurden diese Errungenschaften fruktiflziert und neue Ordnungen geschaffen. In dieser so ungemein fruchtbaren Zeit schuf auch Franz Schreker sein umfangreiches, üppiges Werk: acht abendfüllende Opern, einen frühen Einakter sowie Ballette und Kammermusik, hauptsächlich Lieder.

Der Österreicher Franz Schreker, Sohn der Eleonore von Clossmann und des Isaak Schreker aus Mikolcz in Ungarn, der sich später Ignaz Schreker nannte, wurde 1887 zufällig in Monaco geboren. Denn der Vater widmete sich der damals neuen photographischen Kunst und reiste viel in Europa herum, wo er zahlungskräftige Kundschaft zu finden hoffte, bald in Spa, dann in Brüssel, Paris, Pola oder eben auch Monaco.

Franz Schreker wurde in Wien ausgebildet und lehrte von 1912 bis 1920 Komposition an der Musikakademie. 1920 wurde er als Leiter an die Staatliche Hochschule für Musik nach Berlin berufen, wo er bis zu seiner Zwangspensionierung im Jahre 1932 tätig war. 1934 ist er gestorben, ohne das Schlimmste erleben zu müssen. In den viel später geschriebenen „Erinnerungen“ charakterisiert

Schreker seine Jünglingsjahre in Wien: „Ich verdiente bereits 30 Gulden die Woche, das Schwerste ist überstanden, man schlägt sich durch, ißt sich sonntags satt... Ich komponiere wild. Und immer wieder verliebt, verlobt, abwechselnd. Damit zusammenhängend Halbheiten,

Depressionen, Entwicklung, Lebensdurst, nicht immer beste Gesellschaft. Aber Eindrücke über Eindrücke, brausend, erschütternd, flammend, ruhelos...“

Alle Voraussetzungen für seine erste Oper „Der ferne Klang“ waren gegeben.

An dieser arbeitete der junge Komponist neun Jahre, von 1901 bis 1910. Nach der triumphalen Uraufführung

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1960

DER FERNE KLANG

Fällt heute der Name Franz Schreker, so kann man fast sicher sein, daß nur ganz vereinzelte und auf die Zeit nach dem ersten Weltkrieg spezialisierte Kenner sich unter diesem Namen etwas vorzustellen vermögen. Dabei hat das Deutsche Operntheater kaum je Täuschendere Premierenerfolge erlebt als die von Schre-kers Opern „Der ferne Klang“ und „Die Gezeichneten“. Diese Werke gingen Anfang der zwanziger Jahre über alle großen Bühnen, sie faszinierten und fanatisierten ein Publikum, das Schreker wenige Jahre später völlig vergaß.Schon aus dieser historischen Feststellung wird

1963

ORPHEUS STATT WOTAN

In den siebziger Jahren des 19. Jahrhunderts kam aus der kleinen böhmischen Stadt Golc-Jenikau, kaum 30 Kilometer entfernt von Kalischt, dem Geburtsort Gustav Mahlers, der Photograph Ignaz Franz Schreker nach Wien und etablierte sich hier, in der Hauptstadt, die gerade durch die Initiative industrieller Revolution und beginnender Gründerzeit den mittelalterlichen Habitus abwarf und als Brennpunkt wirtschaftlicher Expansion sich in die Stadt der Repräsentationsbauten am Ring, der Fabriken und Zinskasernen in den Vorstädten verwandelte. — Die Photographie, noch nicht über die Pionierjahre

1972

Unterhaltend...

„Ein Felix Krull aus der Gosse“, so kündigt die Bauchbinde den neuen Roman des englischen Autors an, dem schon einige Bestseller gelungen sind. Das ist ein wenig zu hoch gegriffen, denn von der Ironie Thomas Manns findet man hier wenig, und gar so tief ist die Gosse nicht, aus der Sillitoes Held kommt, es handelt sich vielmehr um ein mittleres Ganovenmilieu, das die Randschichten verschiedener Gesellschaftssphären berührt. Die abenteuerliche Lebensgeschichte des jungen Michael Cullen ist interessant und nicht unsympathisch erzählt, wenn auch zuin Frankfurt 1912 folgten mehrere deutsche

1984

Aus verdämmernder Zeit

Die Experimente der Avantgarde sind passe, der Blick in den Rückspiegel europäischer Kunst ist Trumpf. Und jede Entdek-kungsreise in die überreiche Kulturlandschaft der Zwischenkriegszeit fördert neue Dokumente zutage, die der schillernden Kunstszene der zwanziger und dreißiger Jahre neue eigentümliche Farbwerte hinzufügt und mitunter sogar Sensationen beschert. Künstlerische Marksteine von einst, die zuerst der Feme der NS-Machthaber als entartete Kunst zum Opfer gefallen waren und dann, nach dem Zweiten Weltkrieg, durch den zukunftsschwangeren Optimismus der Avantgarde der fünfziger

2004

Musikvernichtungskrieg

Wieder entdeckt: Die Wiener Volksoper veranstaltete ein Symposium über die von den Nazis verfemte Musik und führt wichtige vergessene Werke auf.Eine berauschende Musik, von der ein unwiderstehlicher Sog ausgeht. Schlichte und eingängige Tonfolgen, die sich dem Zuhörer trotz des komplexen Klanges ohne den beschwerlichen Umweg über den Verstand erschließen. Eine packende Story über unterdrückte oder jäh hervorbrechende Triebe, endend in einer gewaltigen Feuersbrunst, die den kommenden Weltenbrand vorwegnahm. "Irrelohe", uraufgeführt 1924, gilt als der Höhepunkt im Schaffen des

2005

"Ich bin Klangphantast"

Franz Schreker, Opernkomponist zwischen Jugendstil und Neuer Sachlichkeit, ist im Wiener Jüdischen Museum zu entdecken.Ich bin Impressionist, Expressionist, Internationalist, Futurist, musikalischer Verist; Jude und durch die Macht des Judentums emporgekommen, Christ und von der katholischen Clique unter Patronanz einer erzkatholischen Wiener Fürstin gemacht' worden. Ich bin Klangkünstler, Klangphantast, Klangzauberer, Klangästhet und habe keine Spur von Melodie. Ich bin Melodiker von reinstem Geblüt, als Harmoniker aber anämisch, pervers, trotzdem ein Vollblutmusiker! Ich bin (leider)