Die Angst vor der Dunkelheit

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| Julia Danielczyk

Nestroys "Höllenangst" feierte bei den Salzburger Festspielen Premiere.

Zappenduster ist es auf der Bühne des Salzburger Landestheaters. Statt bissiger Couplets singt Louie Austen (als diabolischer Louis Cypher) satanische Songs in der Eröffnungspremiere der Salzburger Festspiele. Martin Kusej hat seinen ersten Nestroy inszeniert und mit "Höllenangst" eine brillante Apokalypse-Studie geliefert, die einen dennoch - wenn auch nicht ohne Bedingung - zum Lachen bringt.

1849 schreibt Nestroy ein Volksstück auf die Revolution von 1848 und setzt beim verarmten Schustersohn Wendelin (Nicholas Ofczarek) an. Nichts ist dem sozial Unterprivilegierten geblieben, selbst die Mutter (Barbara Petritsch) ist um ihre kleine Pension betrogen und der Vater (Martin Schwab) ertränkt seinen Kummer im Branntwein. Der Glaube an ein Schicksal ist Wendelins einzige Sicherheit, "I lass' mir mein Aberglauben durch ka Aufklärung raub'n".

Teuflisches Schicksal

Und so hält er den von seiner heimlichen Angetrauten heimwärts flüchtenden Oberrichter Thurming (Joachim Meyerhoff) für den Teufel; ein Kleider-Tausch, ein Sack Dukaten - kann ein armer Mann von den Mächtigen menschlich behandelt werden, ohne einen Pakt mit dem Teufel abzuschließen? Wendelins Schicksalsphilosophie bringt ihn in die aberwitzigsten Situationen.

Martin Zehetgrubers Bühne - eine variable Holzbox - bietet dafür den optimalen Raum. Wenige Verschiebungen nur, und aus der Optik des geschlossenen Zimmers gelangt der Blick auf eine Straße, einen Platz oder in geräumige Salons mit zahlreichen Schlupflöchern zum gekonnten Türe-auf, Türe-zu-Spiel.

Kusej zeigt sich wieder einmal als präziser Schauspieler-Regisseur, der mit intelligenten, einfallsreichen Konzepten zur allerersten Liga des deutschsprachigen Theaters zählt. Er betont die Ambivalenz der Figuren, der paranoide Stromberg (Johannes Krisch) etwa sieht wie ein Italo-Westernheld aus. Imaginären Pistolenkugeln hüpft er davon oder hält sie mit der bloßen Hand zurück. Ohne die Figuren lächerlich zu machen, stellt sie Kusej in ihren Ängsten als wahrhaft komische Käuze dar. Dass sich nebenbei mit den Wörtern Teufel und Hölle ganz famose Wortspiele auftun, ergibt sich bei Nestroy von selbst.

Kein Lachtheater

In dieser dynamischen Inszenierung wendet Kusej den Blick vom Individuum aufs Ganze, nach der Revolution bricht das Chaos aus, es gibt keine Ordnung mehr. Sein pessimistischer Blick passt treffsicher zu Nestroys Ton, der so gerne missverstanden als Lachtheater im Biedermeiergewand interpretiert wird. Scharf und klar ist diese Produktion, in der auch alle überzeugend sind. Dietmar König macht aus der fleischslosen Rolle des Reichthal einen unbeholfenen Sympathieträger, Barbara Petritsch zeigt als gottesfürchtige Mutter, wie schwierig es sein kann, im Stehen einen Socken anzuziehen und Alexandra Henkel gibt als adelige Adele von Stromberg zusammen mit Caroline Peters als Rosalie ein groteskes Paar. Allen voran steht Nicholas Ofczarek. Er wird dem Nestroy'schen Satz der "dämonischen Theaterblitze" wahrlich gerecht. Ja, man muss nach dieser Leistung sagen, dass Ofczarek ein Schauspieler von außergewöhnlicher Bandbreite ist. Hätte er den Nestroy-Preis nicht schon erhalten, für diesen Wendelin hätte er ihn verdient.

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1955

Es begann mit Nestroy

Ein Beginn mit Nestroy ist ein guter Beginn. Die Wiener Theatersaison begann mit zwei wenig gespielten Spätstücken von Nestroy — es widerstrebt uns, sie heute alle noch einheitlich als „Possen mit Gesang“ zu bezeichnen —, und das Publikum war es zufrieden. Gerade diese selten gespielten späten Spiele haben es in sich; die Tatsache, daß sie selten gespielt werden, läßt sich nur damit erklären, daß Nestroy eben 83 Stücke geschrieben hat und daß nicht lle in gleicher Weise aufgeführt werden können. Die Nestroy-Renaissance, die uns jetzt alljährlich einige Wiederentdeckungen

1962

NESTROY, DER ÖSTERREICHER

Ein echter Österreicher, das war Johann Nestroy schon kraft seiner Herkunft. Die Familie seines Vaters stammt aus dem Dorfe Pogrzebin; sie war als kräftiges Bauerngeschlecht in der dortigen sprachpolnischen, politisch bis Mitte des 18. Jahrhunderts zu Österreich, dann zu Preußen und heute wieder zu Polen gehörenden Gegend sehr verbreitet. Noch zur habsburgischen Zeit wanderte ein Zweig der Nestroy, Nestruy, Niestroj, Nietsruj, Nestrog — alle dieses Schreibweisen finden sich in den Kirchenbüchern — hinüber in den nahen tschechischen Raum, in die Gegend von Troppau-Opava. Dort treffen

1968

Figaro im Original Nestroy auf slowakisch

Georg Brandes nennt Beaumarchais den geistigen Erben Voltaires, er sei „in höherem Sinn sein einziger Sohn”. Dieser Pariser, der Voltaires Werke in siebzig Bänden herausgab und dadurch vom Millionär zum armen Mann wurde, ist eine der facettenreichsten Persönlichkeiten nicht nur unter den Literaten. Die Gestalt des Figaro in der Komödie „Der tolle Tag oder Figaros Hochzeit”, die derzeit im Burgtheater gegeben wird, ist in Andeutungen er selbst.Goethe sagt von diesem Stück, daß die Situationen, die aus solchen gutmütigen, edlen Zwecken dienenden Schalks- und Halbschelmenstreichen

1972

Dreimal heiter

Aufpeitschung zum „Heroismus“ hatte in den vierziger Jahren zu grauenvollen Katastrophen geführt. Eine Abwertung dieser Haltung war die Folge. So ist es zu verstehen, daß die Nestroysche Posse mit Gesang „Der Färber und sein Zwillingsbruder“, die derzeit im Theater in der Josef Stadt gegeben wird, vor zwanzig Jahren vor allem durch das Lächerlichmachen des Heldischen wirkte. Der ebenso schüchterne wie ängstliche Färber Kilian spielt die Rolle seines Zwillingsbruders, des Sergeanten Hermarm, wird als Held gefeiert, dekoriert, befördert, obwohl es nur sein Pferd war, das ihn

1977

Kein schwacher Nestroy

Wer glaubt an den Teufel als leibhaftige Erscheinung? Das nehmen wir hin in einem Stück, das im Mittelalter spielt, aber bei Begebnissen im vorigen Jahrhundert? Und doch glauben wir dem armen Teufel Wendelin in der Posse „Höllenangst“ von Nestroy, die derzeit im Volkstheater großen Erfolg hat, seine Angst vor den Folgen eines vermeintlichen Teufelspakts.Es stimmt nicht, daß dies ein schwaches Stück ist, mag es auch bei der Uraufführung 1849 durchgefallen sein, mag es, einer französischen Vorlage folgend, in Unwichtigem Ansatz zur Kritik bieten, es wird zu Unrecht so selten gespielt.

1978

Krähwinkel spielt Nestroy

Man darf es sich mit der „Freiheit in Krähwinkel“ von Johann Nestroy nicht leichtmachen, denn dieses Stück macht es uns in mehrfacher Hinsicht nicht leicht. Herwig S e e b ö c k hat es sich mit seiner Volkstheater-Inszenierung leichtgemacht.

1997

Wenn es mit dem Teufel zugeht

Die Uraufführung von Johann Nestroys „Höllenangst" im November 1849 war ein Mißerfolg. Nach nur fünf Vorstellungen verschwand das Stück vom Spielplan. Der Neuinszenierung im Theater in der Josefstadt wird es viel besser gehen, denn seit der Rearbeitung durch Karl Paryla im Jahr 1948 hat diese Posse Erfolg. Damals kam erstmals der von Nestroy einst aus Rücksicht auf die Zensur unterdrückte Schicksalsmonolog auf die Bühne -sicher einer der ältesten Theatertexte, in denen das Wort „Communist" fällt.Die Refrains der Couplets fassen zusammen, worum es geht: „Meiner Seel,

2001

Dynamit in Watte gewickelt

Zum 200. Geburtstag Johann Nestroys, des mehr vormärzigen denn biedermeierlichen Brückenheiligen der heimischen Theatergeschichte.Studenten der Theaterwissenschaft betreten ihr Institut in der Wiener Hofburg, das auch einen Nestroysaal beherbergt, über die Batthyánystiege. Eine kuriose Fügung, trug doch 1827 ein Graf Batthyány nicht unwesentlich zu einer Zäsur in Johann Nestroys Privatleben und damit zu dessen negativer Einstellung zur Ehe bei. "In diesen heiligen Hallen kennt man die Rache nicht" singt Sarastro, doch Nestroy, der am Beginn seiner Karriere als Opernbass in dieser Rolle

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