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Grundriß und Schaubild des ursprünglichen Projektes des Dipl.-Ing. Arch. EMIL LADEWIG

Der auf den Bildern dargestellte Neubau des Historischen Museums der Stadt Wien scheidet aus.

Wesentlich sind folgende Punkte:

1. Senkung des Straßengrundes rechts des Haupteinganges des Palais Trautson auf dessen Höhe bis zur Fahrbahn der Museumstraße.

2. Hebung des Gartengrundes vor dem nun zu entfernenden Stall neben der Hauptschauwand bis zur Lerchcnfelder Straße.

3. Lösung der Frage, welche Pegelhöhe dem wiederherzustellenden Garten vor der Gartenfront des Palais Trautson zu geben sein wird. Er stehen hierfür zwei Wege offen: a) Entweder man stellt den Zustand wieder her. den Fischer geschaffen hat und der im Stich J. E. Fischers von Erlach und J. A. Dedenbachs dargestellt ist (Max Eisler, Das barocke Wien, Tafel 187), abgebildet in der „Furche“ vom 3. Juni 1956. Darnach empfing der Gartensaal, die Sala terrena, ihr Licht durch ebenerdige Fenster und daruntergelegene „Keller“ fenster — gegen den Garten. Es war ein nach Norden gelegener Gartensaal, also kühl, ähnlich der mit Grotesken geschmückten Halle, der sogenannten Krypta, im Stift Attenburg. deren Fenster — im Innern — sehr hoch liegen, nach dem Vorbilde der Serdabs, der kühlen Sommer- (Keller-) Wohnungen in Persien. (Serdab heißt im Persischen kaltes Wasser.)

Dem Verfasser der „Historischen Architektur“ mag dieser Gedanke besonders nahe gelegen sein. Die in dem Stich links des Mittelbaues sichtbaren Scheinkellerfenster liegen in Wahrheit über der Scheitelhöhe eines vom ersten Hof belichteten langgestreckten Vorraumes zum Gartensaal. Zu beiden Seiten der Sala terrena zeigt der Stich zwei in der Höhe des Gartens gelegene Türen. Die rechte muß von einem neben der Sala terrena gelegenen Raum aus zugänglich gewesen sein, der durch eine große geehrte Tür vom ersten Hof des Palais aus betreten wurde, also offenbar als Repräsentationsraum gedacht war. Genaueres wird erst nach gewissenhafter Untersuchung gesagt werden können. Die heute unbeschadet der weiteren im Lichtgraben liegenden Fenster sehr mangelhaft belichtete Sala terrena muß seinerzeit verhältnismäßig heller belichtet gewesen sein, da nicht schattende Bäume vor und über ihr jenseits des (damals nicht vorhandenen) Lichtgrabens standen, sondern der im wesentlichen nur mit Blumenbeeten bedeckte lichte französische Garten lag. b) Die zweite, uns Heutigen näherliegende Lösung sehen die Dipl.-Ing. Arch. Lad ewig und Hans Gm ein er vor. Fischer mußte bei Erbauung des Palais den vom Ottakringer Bach, der heute unter der Neustiftgasse fließt, gegen die Lcrchenfelder Straße ansteigenden Grund „anfahren“. Der tief (3.80 Meter!) unter dem Gartengrund liegende Gartensaal liegt doch etwa gleich hoch wie der Haupteingang des Palais in der Museumstraße: der Fußpunkt der vom ersten Obergeschoß in den Garten führenden Freitreppen lag und liegt in gleicher Höhe wie der Eingang Lerchenfelder Straße 1.

Der Gartensaal würde unseren modernen Bedürfnissen weit besser dienen, wenn er gut belichtet wäre: mit einem Serdab könnten wir nicht viel anfangen. So senken die Architekten den Gartengrund vor dem Mittelbau mit dem Gartensaal bis zu dessen Fußbodenhöhe ab und belichten ihn nicht nur durch die oberen Fenster (und die darunterliegenden ,.Keller“fenster). sondern überdies durch Türen. Diese Lösung würde reizvollste Uebersrhneidungen bringen, die Wangen der Eintiefung könnten Bildwerke aufnehmen usw.

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1950

Die schönste Gestaltung des Stephansplatzes

In der Diskussion über die Gestaltung des Stephansplatzes ergreift heute Senatspräsident Dr. Kurt Frieberger, Präsident der Grillparzer-Gesellschaft und Vorstandsmitglied des .Verbandes der geistig Schaffenden“, der sich mit künstlerischen Fragen wiederholt befaßt hat, das Wort. Seine Ausführungen bewegen sich in einigem Gegensatz zu den früheren Darlegungen in der Furche“ (vgl. Furche“ Nr. 2 und 4/1950), müssen aber bei der Schwierigkeit des Gesamtfragenkomplexes gleichwohl gehört werden. Die österreichische Furche“Die stürmischen Auseinandersetzungen über die

1956

Stall, Park oder Hochhaus?

Heuer im Juli jährt sich zum 300. Male der Geburtstag Johann Bernhard Fischer von Erlachs. Viele Gedenkaufsätze werden aus diesem Anlaß erscheinen, viele große Worte werden fallen. Sie werden bloße Worte bleiben, wenn wir uns nicht Gedanken darüber machen, wie wir etwas zurErhaltung seines Werkes tun können Ein solcher Anlaß, sich Gedanken zu machen, ist jetzt gegeben.Eines der Meisterwerke Fischer von Erlachs, ja vielleicht der bedeutendste Profanbau überhaupt, den er schuf, ist das Palais Trautson in der Museumstraße im siebenten Wiener Gemeindebezirk, das in den Jahren 1710—1712

Mehr Ehrfurcht vor Fischer von Erlach

Am 10. Juni wurde nach kurzer Laufzeit die nur wenig beachtete Ausstellung der 38 Entwürfe geschlossen, die zur Ausschreibung eines Wettbewerbes des Bundesministeriums für Handel und Wiederaufbau eingelangt waren, ausgeschrieben „zur Erlangung von Entwürfen für den Neubau eines Amtsgebäudes für das Statistische Zentralamt und das Bundesamt für Eich- und Vermessungswesen...“. Das heißt, aus dem Amtsdeutsch in Alltagssprache übersetzt, zur Vernichtung des herrlichsten Palastes des älteren Fischer von Erlach und mit ihm des Palais Auersperg und der Altstadtreste um das

Die Wiedererweckung des Trautson-Palais

Ueber das Trautson-Palais Heben dem V olkstheatei und den einst dazugehörigen Park an der Nordseitt des Palastes sind in der letzten Zeit Mehrfach i ßer Presse Stimmen laut geworden. Das Handelsministerium plant auf dem ehemaligen Parkgeländt die Errichtung eines dringend notwendigen Amtsgebäudes für das Statistische Zentralamt und für das Bundesamt für Eich- und Vermessungswesen. Zu diesem Zweck wurde ein Wettbewerb veranstaltet, nachdem das Bundesdenkmalamt der Verbauung zugestimmt und nur, die Forderung gestellt hatte, daft der Neubau mindestens 15 Meter von der Parkfront des Palais

1957

Modellfall Trautson

Johann Bernhard Fischer von Erlach ist am 20. Juli 1656 geboren worden. Also hätte eigentlich das abgelaufene Jahr seinem Andenken gewidmet werden sollen. Aber dieses Jahr ist durchaus im Zeichen Mozarts gestanden; die Feier unseres größten Baumeisters in der neueren Zeit hätte daneben verblassen müssen. So hat man sich entschlossen, die im Herbst in Schloß Eggenberg in Graz gezeigte große Gedenkausstellung erst heuer nach Salzburg — leider nicht während der Festspiele — und endlich, während der Musikfestwochen, auch nach Wien zu bringen.„Viele Gedenkaufsätze werden aus diesem

1963

Der Skandal Trautson

Man hat sich daran gewöhnt: halbe Entscheidungen, Ignoranz, Resignation, Mangel an Rückgrat oder Wurstigkeit, engstirnige Interessen und Geschmacklosigkeiten beherrschen das Bauen. Die importierten Klischees sorgen für einen gewissen äußeren Rahmen, und der allge-meine Hang zur Repräsentation liefert die gemeinsame Politur. So ist man gerade so skrupellos, wie es die herrschenden Spielregeln erlauben. Manj kann über einzelne Bauwerke wettern oder auch über die allgemeine Situation — den Kem trifft man doch nicht. Aber es gibt auch Momente, in denen das Geschwür aufbricht. Dann

1968

AUF DEN SPUREN VINCENTS

Es hat mich oft gewundert, ln den besten Museen der Welt die Gemälde der Expressionisten in dickvergoldeten barocken Schnörkelrahmen zu sehen. Ich stand davor und dachte: welch ein Widersinn! Dann, mit der Zeit, begriff ich, welche Dienste solche Rahmen dem Beschauer leisten, und war den Museumsdirektoren für ihre Unvernunft dankbar. Was aber dem einen sein goldener Rahmen, ist dem ändern ein gepflegter Reiseführerstil. Nun denn man verläßt Saint-Rémy-de-Provence und gelangt am südlichen Stadtausgang zu einem Ort, wo sich Vergangenheit und Gegenwart, Landschaft und Geschichte, Natur

1992

Eine stille Straße am Rande von Wien

Das Wasser des Bisamberges hat sie ausgeschwemmt, bevor die Menschen sie zu nutzen begannen, „meine" Straße, die ungewöhnlichste Straße in Wien, von der ich nicht ahnte, daß es sie gibt, und doch ist sie sofort mit allen Zeiten anwesend, kaum bin ich einige Schritte weit gegangen. Irrte ich mich, oder irrte sie sich?Ich betrat die Straße von oben. Am Anfang, der eigentlich ihr Ende ist, tarnt sie sich mit einigen häßlichen Häuschen, dann aber verbirgt sie nichts mehr von ihrer Schönheit. Leicht abfallend zieht sie sich zur Stadt hinunter, ist hier tief eingeschnitten, links und

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