Leider mehr schlecht als Brecht

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Konstanze Lauterbachs "Mutter Courage"-Regie war kein Spitzenbeitrag zum Brecht-Jahr.

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Konstanze Lauterbachs "Mutter Courage"-Regie war kein Spitzenbeitrag zum Brecht-Jahr.

Heiner Boberski

Lassen sich die Schrecken des Krieges "bühnenwirksam" darstellen? Der vielfache Tod, das Übermaß an körperlichem und seelischem Leid, die Verrohung der Menschen? Wenn ja, dann könnte Bertolt Brechts "Mutter Courage und ihre Kinder", diese "Chronik aus dem Dreißigjährigen Krieg", dafür eine hervorragende dramatische Vorlage bieten. Die Geschichte der geschäftstüchtigen, "Mutter Courage" genannten, Marketenderin Anna Fierling, die im Krieg - von dem laut Brecht der kleine Mann keinen Gewinn erwarten darf - ihre drei Kinder verliert, geht nahe. Besonders tragisch mutet an, daß die Hauptfigur am Ende noch ihren Sohn Eilif sucht, während dessen Tod dem Publikum längst bekannt ist.

Doch wie geht Konstanze Lauterbachs Inszenierung am Wiener Burgtheater mit dem Stück, das im Programmheft nachlesbar ist, um? Mehr schlecht als Brecht. Da wird mit einzelnen guten, aber weit mehr entbehrlichen Einfällen (ob nun einer brüllt, er sei "Deutschlands größter Torwart", oder als Musik "Wenn der weiße Flieder wieder blüht" erklingt) aufdringlich signalisiert, daß jemand Regie geführt hat. Das mögen gewollte Brechtsche "Verfremdungseffekte" sein, insgesamt wirkt es höchst befremdend. Daß auf der Bühne - im wahrsten Sinn des Wortes, die Zuschauer in den ersten Reihen kamen dabei sogar gehörig ins Husten - viel Staub aufgewirbelt wird, spricht noch nicht für Qualität. So lenkt vieles - ob Frühlingsstimmung mit Schneeglöckchen, Hantieren mit Bügeleisen oder Seifenschaum aus dem Feuerwehrschlauch - eher vom Wesentlichen ab. Am ärgsten ist der Schluß: Da läßt die Regie die Toten wieder erwachen und mit Hurra einer Fahne hinterherlaufen - als ob Kriegsbegeisterung ein ewiges Naturgesetz sei.

Die Akteure, die sich mächtig ins Zeug legen, aber manchen falschen Ton produzieren, scheint mitunter "Mutter Outrage" angeleitet zu haben, in einer Szene auch Josefin Platt (Yvette), die ansonsten neben Ute Springer (Kattrin) und Roman Kaminski (Feldprediger) die stärkste Leistung bietet. Therese Affolter (Mutter Courage) spricht sehr schön, versäumt aber ob des theatralischen Deklamierens ins Publikum und mancher Pose eine glaubwürdigere Gestaltung ihrer Rolle, während es Hanno Pöschl (Koch), der von einem "Schnitzeleck" träumt, anscheinend vom Wiener Naschmarkt in dieses Stück verschlagen hat. Mit der Zeit wundert einen nicht mehr, warum bisweilen eine von Karl Menrad dargestellte Hexe mit dem Ausruf "Katastrophe!" auf die Bühne stürzt...

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1948

Großes, bekennendes Theater

Das Theater der Courage am Luegerplatz macht seinem Namen alle Ehre. Es hat das Wagnis unternommen, auf seiner kleinen Bühne das meistdiskutierte Problemstück des jungen Deutschlands zur österreichischen Uraufführung zu bringen. Wolfgang Borcherts „Draußen vor der Tü r”. Drama, Tragödie einer jungen Generation. „Lost generation”, verlorene Generation, nannte man sie nach dem ersten Weltkrieg in England. Wie dieselbe nach dem zweiten Weltkrieg in Deutschland aussieht, zeigt Leben und W’ferk des Dichters. Hohes Symbol ihrer Einheit: Wolfgang Borchert stirbt,

1963

Von der List des Denkens

Bernard Shaws Gesamtwerk, in dem sich der Wandel vom 19. zum 20. Jahrhundert wie kaum in einem zweiten widerspiegelt, war der Ratio verpflichtet. Er glaubte an den gereiften Intellekt, an den Segen einer von rationalistischen Argumenten und wissenschaftlicher Planung gelenkten Welt. Alle seine Extravaganzen, Übertreibungen und Entstellungen waren diesem Glauben unterstellt. Er war überzeugt, daß das wahre Drama ein Konflikt der Ideen und nicht der Leidenschaften ist. Seine revolutionäre Tat als Dramatiker bestand nun darin, diesen Konflikt im modernen Drama auf die Ebene des Intellekts und

1974

Am Leben bleiben

Wer ist nicht gegen den Krieg? Für ihn sind stets nur gewisse Machthaber, woher sie auch kommen, welcher Couleur sie auch angehören. Sie anzuprangern wäre die Aufgabe eines Antikriegsstücks. Aber in der Chronik aus dem 30jäh-rigen Krieg „Mutter Courage und ihre Kinder“ von Bertolt Brecht, die derzeit im Burgtheater gegeben wird, sollen wir nach dem Willen des Autors statt dessen ein armes Weibsstück, die Titelgestalt, verachten. Weshalb? Weil sie sich in Kriegszeiten durch kleine Geschäfte mit den Landsknechten am Leben erhält, nicht verhungern will.Brecht selbst arrangierte sich

Die Hatheyer als Mutter Courage

„Mutter Courage”, das zu de: stärksten Stücken Brechts gehört, wenn es nicht sein bedeutendstes ist, wurde mitten im Krieg am Zürcher Schauspielhaus uraufgeführt. Das Manuskript war auf Mikrofilmen durch den Diplomaten eines neutralen Landes — die Schweiz war ja von Hitler sozusagen eingekreist — nach Zürich gelangt. Damals inszenierte Lindtberg und die Hauptrolle spielte die Giehse.Jetzt hat der Direktor des Theaters, Harry Buckwitz, die Regie übernommen. Es ist nicht seine erste Inszenierung dieses Stückes, sondern seine dritte. Aber jede dieser Inszenierungen war „ganz

1977

Schlechtes Zeugnis fürs Publikum?

Die Salzburger Regiearbeit von Lutz Hochstraate an Bertolt Brechts Chronik aus dem Dreißigjährigen Krieg „Mutter Courage und ihre Kinder“ ist - vorweggesagt - im großen und ganzen insoweit gelungen, als kein Bruch, kaum eine schwache Stelle auffällt. Nun ist dieses Stück eines von jenen, mit denen man ein Ensemble und Protagonisten vorführen kann.Vorbeugend hat man deshalb schon in den letzten „Theatemachrichten“ gesagt, als man über die Probenarbeit zu diesem Brecht-Stück berichtete, Frau Barbara Rütting betrachte sich als zum Ensemble gehörig. Das spricht durchaus für Frau

1986

Mutter Orth

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2004

Vom Elend der Schlachtfelder

Maria Bill als überzeugende "Mutter Courage" am Wiener Volkstheater.Die Handlung läuft unter einer Brücke ab - der passende Ort für "kleine Leut'", die sich in schweren Zeiten über Wasser halten müssen. Michael Schottenbergs Inszenierung des Brecht-Klassikers "Mutter Courage und ihre Kinder" im Wiener Volkstheater macht das ganze Elend des Krieges vorstellbar.Bertolt Brecht hat der vom Barockautor Johann Jakob Christoffel von Grimmelshausen beschriebenen "Erzbetrügerin und Landstörzerin Courasche" aus dem Dreißigjährigen Krieg eine neue Note gegeben. Sie kommt allein aus dem nebligen

2013

Theater in Zeiten der Unruhe

Vor kurzem feierte das Wiener Burgtheater sein 125-Jahr-Jubiläum mit einem denkwürdigen Kongress. Schauspieler, Regisseure und ehemalige Direktoren des Hauses am Ring wurden eingeladen, renommierte Wissenschaftler ließen die wechselvolle Geschichte und seine weltweit einzigartige Bedeutung weit übers Künstlerische hinaus Revue passieren. "Von welchem Theater träumen wir?“ war die titelgebende Frage, die vom Hausherrn Matthias Hartmann gestellt wurde, und der sein Appell an Politik und Gesellschaft für mehr Aufmerksamkeit und Ressourcen fürs Theater folgte. Der außerplanmäßige

von

Heiner Boberski

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