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ARGE-Festspiele

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K. H. R

Künstlerische Sensationen waren, wenn man von der international vielbeachteten Uraufführung von Luciano Berios „ Un Re in Ascolto" und Karajans ,JRo-senkavalier"-Reprise absieht, bei den Salzburger Festspielen heuer kaum zu registrieren. Dennoch melden die Festspielmacher neue Spitzenwerte an Besuchern, Einnahmen und Platzauslastung. Und man bemühte sich auf Salzburger Art, den kategorischen Sparermahnungen des Rechnungshofes nachzukommen.

So wurden Michael Hampes „Cosi fan tutte"-Inszenierung ebenso wie Otto Schenks .Zerrissener" endgültig zu Dauerbrennern, Jean-Pierre Ponelles „Zauber/löte" gehört bereits zu den Festspielveteranen, und wenn man's genau nimmt, ist Ponnelles .Jdomeneo" auch nicht mehr der Jüngste.

Sogar Karajan spielte auf der Klaviatur des Sparens und wiederholte seinen .Jtosenkavalier" in den — freilich sündteuer aufgefrischten — Fundusbühnenbildern Teo Ottos. Mit Händeis ,Jephta" begründete man eine Arbeitsgemeinschaft mit dem Landestheater, die ebenfalls sparen helfen soll.

Die Arbeitsgemeinschaft, .ARGE-Festspiele" sozusagen, ist für die kommenden Jahre überhaupt der Schlager: Hans Lietzau wird 1985 bei Heribert Sasse an den Berliner Staatlichen Schauspielbühnen Claudels ,JSeidenen Schuh" inszenieren und als Dreiviertelfertigprodukt nach Salzburg weiterreichen. Nach dem gleichen Prinzip werden Hans Werner Hernes Fassung derMon-teverdi-Oper .Jleimkehr des Ulisses" von Hampe in Köln vorbereitet.

Und so wie heuer wird John Neumeier sein 1980 in Hamburg herausgebrachtes und dann landauf, landab gezeigtes Ballett Matthäus-Passion" auch 1985 auf dem Domplatz präsentieren. Das Salzburger Landestheater wird Händeis „Saui" als Fertigprodukt liefern und auch ,Jeph-ta" weiter spielen. Karajans „Carmen" wird überhaupt gemeinsam mit den Osterfestspielen produziert___

Keine Frage, daß die Methode für Salzburg rationelles Arbeiten, geringere, weil geteilte Kosten und die Weiterverwertung der Millionenproduktionen bedeutet. Nur, vom schönen alten Festspielgedanken, daß Künstler sich zur einzigartigen Zusammenarbeit in Salzburg zusammenfinden, ist da nichts mehr übrig. Wenn der Kassenrapport halbwegs günstig ist, verzichtet

man zur Not auch auf das „unverwechselbar Salzburgische". Wer weiß, vielleicht tut's ein Tourneetheater mit Startverpflichtung in Salzburg auch?

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1950

Die Salzburger Festspiele

Vor einigen Wochen gab eine für die künstlerische Gestaltung der Salzburger Festspiele bedeutende Persönlichkeit, Hofrat Dr. Bernhard Paumgartner, einen Rechenschaftsbericht vor der Öffentlichkeit über das künstlerische und materielle Ergebnis der Veranstaltungen im abgelaufenen Jahr. Mit schlagenden Beweisen entkräftete er jene Anwürfe in der inländischen Presse, denen zufolge die Festspiele 1949 ein ungeheures Defizit ergeben hätten und dadurch eine kaum tragbare Belastung für den Staat geworden seien. An Hand einiger weniger gewichtiger Zahlen und Erwägungen trat Hofrat

1954

Salzburg vor einem Wendepunkt?

1955

Ballett und Konzert in Salzburg

Es ist immer schade, wenn eine Chance vertan, ein interessantes Projekt mit unzulänglichen Mitteln realisiert wird. Erstklassige und repräsentative Ballettaufführungen könnten das Salzburger Programm wirklich bereichern, und nicht nur erweitern. Will man partout mit dem Ballett in der Felsenreitschule bleiben, dann wird hierdurch die Zahl der in Betracht kommenden Werke sehr wesentlich eingeschränkt. Und der Choreograph, der vor diesem düster-massiven Hintergrund agieren läßt, muß genau bedenken, was hier gespielt werden kann und was nicht. Aber auch das Bedenken genügt nicht, wie

1960

Figaro und die Stachelschweine

Wiesbaden, die festliche Kur- und Kongreßstadt, veranstaltet auch heuer wieder Internationale Maifestspiele. Man zählt, bescheidenerweise, nur die nach 1945 abgehaltenen Opernwochen. In Wirklichkeit aber könnte die hessische Landeshauptstadt auf eine viel ältere Festival-Tradition verweisen: In den Jahren 1892 bis 1894 wurde das prächtige, ganz auf Repräsentation angelegte Hoftheater erbaut, und unmittelbar darnach proklamierte Wilhelm II. die hier alljährlich zu veranstaltenden Maifestspiele. Es gab Unterbrechungen, und die Darbietungen waren von unterschiedlicher Art. Seit 1954 sind

1964

Salzburger Capriccio

Daß die Salzburger Festspiele sich im Kreuzfeuer der Kritik abspielen, sind wir seit vielen Jahren gewohnt. Heuer wurde die kritische Welle noch vor Beginn ausgelöst — noch ehe sich ein Vorhang hob und ein Ton erklang. Und zwar durch die Rundfrage einer in Deutschland erscheinenden Theaterzeitschrift. Unter dem provozierenden Titel „Salzburg — ein Trauerspiel?” exponierte der bekannte Theaterwissenschaftler und -kritiker Siegfried Melchinger seine Thesen und Vorschläge. Könne man achselzuckend zuschauen, so fragte er einleitend, „wie eine der großartigsten Schöpfungen des

1965

Salzburger Dilemma

Seit dem vergangenen Jahr werden die Salzburger Festspiele mit der Ansprache eines Dichters, Philosophen oder Kulturhistorikers von internationalem Rang eröffnet. Nach Salvador de Madariaga hatte man heuer Gabriel Marcel um ein „Geleitwort“ gebeten. Seine sehr bedeutende, sehr persönliche Ansprache kulminierte in dem Gedankengang: die Musik sei in gewisser Hinsicht die Heimat der Seele, und es sei die höchste Mission der Salzburger Festspiele, diese dem Auge und dem Ohr zugänglich zu machen. Ist doch diese „Heimat“ nur ein tröstlicher Widerschein jener anderen, jenseitigen Heimat,

1967

Salzburger Perspektiven

„Gott gibt die Nüsse, aber er knackt sie nicht auf.“ Das von Hofrat Professor Paumgartner zitierte drastische Goethe-Wort gewinnt erst jetzt, da die Salzburger Festspiele 1967 zu Ende gehen und die Pläne für das kommende Jahr bekanntgegeben wurden, seine ganze „kritische“ Bedeutung. Die „Nüsse“ — wir kennen sie alle, denn sie sind jahrzehntelang in leuchtenden Farben gemalt und in den höchsten Tönen gepriesen worden. Das ist Salzburgs einzigartige Lage, seine vielen großen und kleinen Spielplätze, das ist das berühmte Barock und Mozart als Genius loci. Das ist

1976

Was Karajans Wonnemonat bringt Karajans Pfingstfesüval,

Tschaikowsky-Reißer in Luxusverpackung, sind vorbei. Im Salzburger Starlager denkt man bereits an die Vorbereitungen für die Reprisen des Sommerfestivals. Nur, all das, was die Karajan allzeit getreuen Fans, die Abonnenten, die schließlich seit 1966 die finanzielle Basis für Karajans Privatspektakel aufbrachten, so gern gewußt hätten, haben sie auch diesmal nicht erfahren: Wird es ein Osterfestival 1977 geben? Wird „Lohengrin“ wiederaufgenommen werden? Wird es einen „Troubadour“ mit den bereits schmollenden Berliner Philharmonikern oder mit den Wienern geben, die sich als so gut

von

K. H. R

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