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Lustige Landstreicher

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Paul Lorenz

1922 starb Karl Michael Ziehrer im Alter von 79 Jahren. Mit ihm ging ein noch der alten Wiener Generation zugehöriger Musiker dahin, der zu seinen Lebzeiten als österreichischer Militärkapellmeister, als Dirigent eines eigenen, in Amerika erfolgreich auftretenden Orchesters und schließlich als Hofball-Musikdirektor sehr populär, noch mehr aber als Komponist bekannt war. Vor allem war es seine typisch altwienerische Tanzmusik, die mit ihrer Melodik und zündenden Rhythmik die Wiener begeisterte und auf zahllosen Bällen gespielt wurde, aber auch heute noch oft zu hören ist. Auch schmissige Märsche gelangen dem Militärmusiker aufs beste.

Nicht gleich erfolgreich war Ziehrer mit seinen Operetten. Nach einigen Versuchen, darunter die Operetten „Wiener Kinder“ und „Die Deutschmeister“, gelang ihm der große Wurf mit den „Landstreichern“, dem „Fremdenführer“ und dem „Schätzmeister“, auch die „Drei Wünsche“ und „Fesche Geister“ konnten sich längere Zeit halten. Was der Komponist aber in der Zeit kurz vor dem ersten Weltkrieg schrieb, erwies sich als ein Fehlschlag nach dem anderen, nicht zuletzt auf Grund der miserablen Textbücher, aber auch der durch sein leichtes Schaffen begünstigten Vielschreiberei.

Nun hat sich das Raimundtheater mit der Wiedererweckung des erfolgreichsten Ziehrer-Werkes, der „Landstreicher“, einer dankenswerten Aufgabe unterzogen. Das von Krenn und Lindau herrührende Libretto (Neutextierung von Hans Fretzer) behandelt die Abenteuer der Landstreicher Berta und August Fliederbusch, die, zuerst wegen Schmuckdiebstahls eingesperrt, in der Verkleidung eines Fürstenpaares sich's in einem Hotel gut gehen lassen und schließlich durch allerlei Tricks sich gut aus der Affäre ziehen. Die Musik hat einen typisch wienerischen Einschlag und kommt am besten an in den Gesangsduetten der beiden Landstreicher, in einigen re-schen Märschen und in zwei Schlagerwalzern.

Dieser Halloh-Fröhlichkeit ist auch die Inszenierung Hons Fretzers angepaßt, er hat die Handlung in ein wienerisch-gemütliches Milieu des zu Ende gehenden 19. Säkulums versetzt. Seine Regie verbindet gute Einfälle mit einem den Solisten und dem Chor mitgegebenen, rasanten

Spieltempo. Vorzüglich das Ballett (Choreographie Avrantova), nett die schwarz-weißen Bühnenbilder Wind-bergers und die Kostüme Gerdagos.

Unter den Solisten dominieren die quicklebendigen Landstreicher Kurt Liederers und Inge Karstens, desgleichen die elegante Nana Goutos als Tänzerin Mimi. Als Komiker räumen Else Rambausefc und die Herren Dobravsky und Nowak gewaltig ab. Gut Hans Krasa und Peter Josch in kleineren Rollen. Das Orchester unter der Leitung Herbert Moggs musizierte mit Schmiß und Reschheit. Premierenjubel ä la Raimundtheater.

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1946

Aus Konzertsaal und Oper

Es wirkte gleidinishafte Kraft, als die Gesell- schaft österreichischer Kulturfreunde ihre Feier-i stunde des Weltfriedens im großen Sofiensaal so reichlich musikalisch ausstattete und um die „Worte der Besinnung“ des Bundeskanzlers, um beredte Zeugnisse der Friedenssehnsucht großer Dichter und Denker vieler Nationen musikalische Dokumente gleicher Gesinnung rankte. Das sind ja die völkerverbindenden Bande der Musik: Das Verständnis eines Symphoniesatzes von Haydn, Mozart oder Tschaikowsky ist ebensowenig an irgendwelche Zollschranken gebunden, wie Beethovens Hymnus „Seid

1960

Griff in die Archivkiste

Das Wiener Raimundtheater hat seine Spielzeit mit der Ziehrer-Operette „Die Landstreicher“ eröffnet und mit dem Griff in die Archivkiste, die im neuen Vorspiel auf der Bühne sichtbar war, keine schlechte Wahl getan. Von den mehr als ein Dutzend Operetten, die der einstige Hofballmusikdirektor geschrieben hat, sind „Die Landstreicher“ auch heute — dank der echt wienerischen Musik mit ihrer Melodienseligkeit und ihrem zündenden Rhythmus — wert, aufgeführt zu werden. Das Schwergewicht der Premiere (Bearbeitung des Librettos von Krenn und Lindau durch Ignaz Brantner, Einrichtung

Visionen — getanzt und musiziert

Gäbe es eine Zeittafel, eine Art synchronistischer Tabelle, auf der die maßgeblichen Werke der Dichtung, des Theaters, der Oper und der bildenden Künste verzeichnet sind, so müßte man wohl feststellen, daß die Oper, das Musiktheater, infolge seines luxuriösen und sehr komplexen Charakters, das „konservativste“ Genre ist. Das durch die moderne Naturwissenschaft, die Tiefenpsychologie im besonderen, die neuere Philosophie und die Dichtung (sowohl in der Lyrik als auch in Roman und Sprechstück) erarbeitete und dargestellte neue Menschenbild findet auf der Opernbühne nur zögernd und

1964

Unbekannte Opern und neue Ballette

Man muß die Feste feiern, wie sie fallen. Das geplante (und infolge einer Erkrankung Herbert von Karajans abgesagte) Gastspiel der Wiener Staatsoper mit Straussens „Elektra“ an der Scala hat uns nicht nur ein interessantes Gesamtgastspiel der Belgrader Oper, sondern auch die Bekanntschaft mit einer Reihe teils unbekannter, teils neuer Werke des Musiktheaters beschert.Modest Mussorgskys musikalisches Volksdrama in fünf Akten, „Chowan-schtschina“, in den Jahren 1872 bis 1880 — also nach dem „Boris“ — geschrieben, lag beim Tod des Komponisten nur als Klavierauszug vor, nach dem

Festival der Reprisen

Von der Stadt und vom Land auffallend heftig gefördert, von beiden Koalitionspartnern gleichermaßen mit Wohlwollen überhäuft, fristeten die Grazer Sommerspiele 1964 vier Wochen hindurch ihr reichlich farbloses Dasein. Zwei Sätze Egon Hilberts sollten den Grazern zu denken geben: „Das Außerordentliche allein rechtfertigt Festspiele” und „Festspiele sollen mehr sein als die Summe der Konzerte und sonstigen Veranstaltungen: Festwochen müssen ein Profil haben!”Es ist nicht zu leugnen, daß die Grazer Sommerspiele, die sich zwar nicht mehr „Festspiele” nennen, es letztlich aber

1965

Wieder Wiener Staatsoper

Mit Beginn dieser Spielzeit am 1. September 1964, trat die Wiener Staatsoper in eine neue Phase. Jetzt, am Anfang des neuen Jahres und nach Ablauf der ersten Saisonhälfte, kann festgestellt werden, daß die Wiener Staatsoper, dieser ungelenke „Ackergaul“ (wie sie der Exdirektor in einem deutschen Nachrichtenmagazin nannte), in bester Form über die schwierigen Übergangshürden hinweggekommen ist. Auch die Wohlmeinenden und vernünftig Denkenden haben diesem Start nach der jahrelangen improvisatorischen Gebarung und nach der sich über viele Wochen hinziehenden akuten Direk-tionskrise mit

MODERNES MUSIKTHEATER

Nach den positiven Erfahrungen, die man mit der szenischen Darbietung von „Moses und Aron“ machte, lag der Versuch nahe, auch die drei frühen Einakter Schönbergs auf die Bühne zu stellen. „Erwartung“, „Die glückliche Hand“ und „Von heute auf morgen“ wurden erstmals gemeinsam 1963 im Landestheater Hannover gegeben, im vergangenen Frühjahr folgte Florenz (im Rahmen des Maggio musicale) — und nun die Intendanz der Wiener Festwochen, die die drei Einakter an einem denkwürdigen Abend als Eigenproduktion zeigte.„Erwartung“, auf eine „Dichtung“ der Dilettantin Ilse

1971

Von Boris zu Natascha

Die Berliner Festwochen 1971, vom 12. September bis 10. Oktober, sind ein Großstadtfestival ähnlich den Wiener Festwochen und umfassen ein überreiches Angebot von etwa 30 Konzerten, insgesamt etwa 400 Schauspielaufführungen und zahlreiche Ausstellungen. Wir konzentrierten uns auf die Deutsche Oper Berlin, die mit Beginn der nächsten Spielzeit Professor Dr. Egon Seefehlner als Generalintendant leiten wird und wo wir innerhalb von zehn Tagen insgesamt acht neue Werke sehen konnten.

1975

Einzelgänger auf dem „dritten Weg“

Vielen kritischen Beobachtern des Musikgeschehens, etwa während der letzten drei Jahrzehnte, mag es so scheinen, daß es zwischen Epigonentum und modischem Avantgardismus keinen „dritten Weg“ mehr gibt. Aber wir haben hier ein Exemplum anzubieten, das unserer Meinung nach viel zu wenig beachtet wurde und künftig größerer Aufmerksamkeit und Förderung empfohlen sei. Denn er ist wirklich ein kompositorisches Phänomen, eine Rara avis, dieser seit mehreren Jahrzehnten in Wien lebende, allerdings auch viel in der Welt umherreisende Theodor Berger.

von

Paul Lorenz

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