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Max-Frisch Gedenken im Zürcher Schauspielhaus

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Elisabeth Orth

In Wien-Schwechat schüttet der Himmel sich aus, in Zürich-Kloten fällt noch kein Tropfen. Aber er wird bald fallen. Auch am nächsten Morgen während der Probe zu Max Frischs „Triptychon” lehnt mein Regenschirm trocken in der Ecke der Probebühne. Joachim Bissmeier und ich spielen die dritte Szene noch einmal ganz für uns. Frisch hat sie sich gewünscht.

Die Bank, die uns die Technik des Zürcher Schauspielhauses hingestellt hat, ist vielleicht etwas zu grün und wohl auch zu wenig lang für eine Pariser Parkbank... da, die ersten Tropfen. Sehr konzentriert sind wir zwei dann am Abend, sehr aufgeregt.

Die Bühne des Schauspielhauses Am Pfauen: Rettungsanker für verfolgte und emigrierte Kollegen im Zweiten Weltkrieg, Überlebensbühne.

Abends laufen wir ins Theater, es hagelt bereits. Ein voller Zuschauerraum, nachher im

„Keller” hören wir Stellen aus Frischs Tagebüchern, der ganze Tag hat ihm gehört, eine Stadt gedenkt, eigentlich hätte es sein 80. Geburtstag sein sollen...

Im Grunde bliebe der Widerstand, hat er hinterlassen.

Mitten zwischen den Vorlesenden wird plötzlich ein Transparent ausgespannt - Mittemacht ist vorüber - die Köpfe der Zuhörenden verdecken uns Spätergekommenen die Namen der Initiatoren, schon liest eine junge Frau in höchstem Diskant, denn Unwillig-keitsmurmeln erhebt sich, aus einem Flugblatt, Unverständlichstes erreicht uns, denn die Aktivistin kreischt natürlich Schweizerdeutsch und nach Frischs Prosa signalisiert die tönende Mischung zumindest für unsere ausländischen Ohren absolute Ungefährlich-keit...

„Was hätte Max Frisch wohl gesagt, daß in Zürich trotz Rosa-Grün immer noch die Spekulanten regieren?”

„Wir sind hier, um konkret Widerstand zu leisten gegen den sozialdemokratischen Repräsentanten dieser Stadt, der uns aus den Häusern Soundso-Straße Nr. X und Y räumen will. Wir sind hier, um den Auftritt... zu stören...”

Der Diskant wird ganz unverständlich, aber die Frau darf zu Ende lesen. Ein, wie sie sagt, Genosse hätte bei einem überraschenden Gummischroteinsatz der Polizei am 1. Mai ein Auge verloren, man wisse nicht, ob er, ein Kurde, ganz erblinden werde. Dann rollen sie ihr Transparent wieder ordentlich ein und sind weg.

Über den Zuhörerköpfen schaukelt schon mein Papierteller mit Salat, ach ja, wir haben noch nichts gegessen. Wo gehen sie mit dem Transparent hin? Wäre Max Frisch ihnen nachgegangen?

Er war ihnen kein bequemer Literat, den Schweizern, und nicht nur den Schweizern.

„Was verstehst du unter Macht?” „Kapital.” (Aus Frischs Tagebuch 1966-71)

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1954

"was ich geben habe"

Gestern in einem Dominikanerkloster au einer Einkleidung. André und ich kommen gegen halb sieben hin. Man läßt uns mit etwa zwanzig Personen im Sprechzimmer warten. Eine weit offene zweiflügelige Tür im Hintergrund gibt den Blick auf ein ziemlich geräumiges Gemach frei (den Kapitelsaal?), der wie ein zur Kapelle umgebauter Salon aussieht; weiße Wände und ein schmuckloser, von einem hohen Kruzifix überragter Altar. Vier Kerzen brennen. Stille. An den Wänden stehen zwei Reihen Mönche einander reglos gegenüber, manche beten wohl. Alle tragen den schwarzen Mantel über dem weißen

1963

ICH SCHREIBE NACH DIKTAT

Seit den Kindertagen und den Abfahrten von Mutter und Vater zur Theatervorstellung bin ich mit dem rot-goldenen Fieber behaftet. Nie wird es mir zur Gewohnheit werden. Jeder aufrauschende Vorhang versetzt mich in den feierlichen Augenblick zurück, als im Chätelet-Theater die Reise um die Welt in achtzig Tagen anhob und die von der Rampe getrennten Abgründe aus Schatten und Licht sich vereinten. Die Rampe überflammte den Fuß der Mauer aus Leinwand. Und da diese schwebende Mauer nicht den Bühnenboden berührte, erriet man durch die Spalte ein Kommen und Gehen und eine große Glut. Außer

MENSCHEN UND UNMENSCHEN

Das Werk des Schweizer Nonkonformisten Max FrischLängst macht „Andorra“ die Runde um die Welt. Während das Drama in der Schweiz begeisterte Zustimmung oder wenigstens eindeutige Ablehnung erweckt, hat es im ferneren Westen bis jetzt sehr schwachen Widerhall gefunden. Vielleicht ist daran Frischs Eigenart schuld, an den brennenden Problemen der Gegenwart, der modernen Gesellschaft seines Landes individuelles Schicksal darzustellen. Denn das große Thema, das den Dichter heute wie vor 20 Jahren im Bann hält, ist die Selbstverwirklichung des Menschen. An ihm vor allem entfaltete er seine

1964

AUS DER NACHT ZUM MORGEN

Zum ersten Todestag von August Maria Knoll am 24. Dezember 1964. Tagebuchblätter

1969

Albert Einstein-zu Hause

„Mein Herr, da fehlt noch'n Sechser“, sagte der Berliner Straßenbahnschaffner nicht ohne Vorwurf zu dem anscheinend allzu Verwegenen im wallenden grauen Haar, dessen salopper Anzug immerhin auf eine Fahrgeldhinterziehung schließen ließ. Dieser in tiefes Denken Versunkene kehrte leicht erschrocken in die Wirklichkeit des peinlichen Augenblicks zurück, ohne zu ahnen, daß er bereits über seine Zahlgrenze hinausgefahren war. „Da fehlt doch noch'n Sechser!“ wiederholte der Schaffner nun ungeduldiger. Ein wenig verlegen ob des Verdachts suchte der Angeredete den fehlenden Sechser hervor, indem er mit dem Zeigefinger gegen die Stirn wies. „Ja, ja, Kopfrechnen schwach.“ — Es war Albert Einstein, der große Physiker.

1973

Wie vertreibt man das Publikum aus dem Theater?

Die sozusagen klassischen Methoden, ein Publikum vom Besuch von Vorstellungen abzuhalten und es wenn möglich ganz aus dem Theater zu vertreiben, haben eigentlich im Laufe der Jahrtausende alle versagt, wenn man sich auch immer wieder darin versucht hat. Man hat es zuerst einmal mit der Grausamkeit probiert, die gerade wieder einmal so im Schwange ist, mit abschreckenden Greueln, denken wir hier nur an einige alte Griechenstücke, an die Blendung des ödipus etwa, oder an die gar schröcklichen Schlachtenszenen und an das breit ausgewalzte Kampfgetümmel des elisabethanischen Theaters, an diese Höhepunkte auch in den Stücken Shakespeares zu seiner Zeit — und zugleich Gustostückerl für das Publikum, mit denen englische Wandertruppen auf dem ganzen Kontinent herumgezogen sind und riesigen Erfolg hatten (man muß sich das etwa in der Art der Pradler Ritterspiele denken) — aber, wie die Theatergeschichte uns belehrt, die Grusialitäten wurden immer beliebter, lockten das Publikum erst recht ins Theater. Wenn es heute dennoch manchmal gelingt, mit angeblicher Grausamkeit zu schocken, dann stellt man es meist so an, daß es unappetitlich wirkt, wie gewisse Happeningleute es mit Tierkadavern, mit obszöner Nacktheit, Fäkalismus, mit viel Farbe und viel Gekröse, mit enormer Schmierage also, zuwege gebracht haben. Dennoch, wo diese Theatraliker ihre Spielchen machen, kommen einigermaßen normale Theaterbesucher ja gar nicht hin, denn sie spielen ja auch nicht — zumindest noch nicht! — in Theatern, sondern in Kellern und Hörsälen. Doch hier ist die Rede vom Theater und seinem Besucher, der für diesen Besuch eine Eintrittskarte bezahlt hat, weil er ein Stück zu sehen wünscht.

1974

Die verschwundene Pieta

Gibt es Stifters „Rosenhaus“ und Thomas Bernhards „Kalkwerk“, Kafkas „Schloß“ und Barbara Frischmuths „Klosterschulc“ in der Wirklichkeit? Sind Joseph Roths „Hotel Savoy“ und ödön von Horväths „Pension zur Schönen Aussicht“ Phantasiegebilde oder haben die Dichter sie realen Modellen nachgestaltet? Wo spielt Handkes Roman „Die Angst des Tormanns beim Elfmeter“, was ist aus Roseggers ..Wahlheimat“ und Doderers Strudlhofstiege geworden, wie hat sich Molnärs Liliom-Welt verändert? Hat es einen Sinn, die Suche nach Georg Trakts „Grodek“ aufzunehmen, nach Musils „Grigia“-Landschaft und nach Wildgans' „Übelbach“? Dietmar Grieser, Wahlösterreicher seit vielen Jahren und Literaturtourist aus Leidenschaft, hat sein Gastland und die angrenzenden Gebiete — vom heute sowjetisch verwalteten ehemaligen Galizien bis zur deutschen Sprachinsel in der Bergbauerneinöde der italienischen Dolomiten — nach jenen Plätzen durchforscht, die die Schriftsteller in ihren Werken zum „Ort der Handlung“ bestimmt haben, und er ist dabei — mit journalistischem Spürsinn und dichterischem Einfühlungsvermögen — zu den erstaunlichsten Ergebnissen gelangt. Seine Reisebilder sind nicht nur eine fesselnde Lektüre für jeden Literaturfreund, sondern zugleich Modell für einen neuen, anspruchsvollen Typ von Hobbytourismus — etwa von der Art: Südtirol — Hofmannsthal inbegriffen, Burgenland ä la Werfel, mit Altenberg nach Altenberg. Eine faszinierende Welt jenseits der ausgetretenen Fremdenverkehrspfade tut sich auf, und Dietmar Grieser lädt seine Leser dazu ein, auf eigene Faust und je nach Neigung weitere Teile dieser Welt zu erschließen. Sein Buch mit dem Titel „Schauplätze österreichischer Dichtung“ wird im Herbst 1974 im Langen-Müller-Verlag, München, erscheinen.

2011

"Schreiben heiSSt: Sich SelbSt leSen"

Vor 100 Jahren wurde Max FriSch geboren. der auSgebildete architekt Stellte in Seinen werken die identitätSFrage. Seine Figuren Sind Migranten in einer globaliSierten welt.

2021

Briefmarken - © Collage: Rainer Messerklinger Fotos: privat, dpa, Bild: iStock/ traveler1116, Foto: APA / AFP / Pool / G.V. Wijngaaert Foto: APA / Hans Punz

Stille Post: Fünf Briefe zu Weihnachten

An einen Menschen schreiben, was es zu sagen gibt: Die Schriftstellerin Katharina Tiwald hat genau das getan. Ob die Botschaft die Adressaten erreicht, ist irrelevant. Fünf Weihnachtsbriefe als Konfrontation.

von

Elisabeth Orth

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