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Zurechtgestutzt

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A. N

Für den normalen Opernbetrieb „zurechtgestutzt" hat nun die Wiener Staatsoper die überlange Festwochenaufführung des Jahres 1989 von Mozarts „Entführung aus dem Serail". Ohne Mitwirkung des darob erzürnten berühmten Regie-Duos Karl-Ernst und Ursel Herrmann. Die Wiedereinführung gewohnter Striche, die durch weniger „Einfälle" beschleunigte Handlung wären kein Nachteil, leider ist aber auch die musikalische Aussage geschrumpft. Man sehnt sich nach Nikolaus Harnoncourt. Zumal das Programm - unvorsichtigerweise - ein das Werk erhellendes Interview mit ihm bringt, wo zum Beispiel von „furchterregenden Einbrüchen" der türkischen Musik die Rede ist.

Beim Dirigenten Bruno Weil ist davon nichts zu spüren, die Sprache der Musik (sie ist es, die das drohende Unheil abwendet, den Bassa Selim zum Guten bewegt) klingt hübsch harmlos, nicht mehr. Die Sänger wären für eine in allen Belangen packendere Darstellung wohl zu haben: Elizabeth Carter ist eine gefühlvolle, allen Anforderungen tadellos gewachsene Konstanze, Barbara Kilduff ein ätherisches, sehr englisch wirkendes Blondchen, Laurence Dales Belmon-te hat sogar Metall in der Stimme, Walter Fink glänzt als Osmin, Heinz Zednik als eigenwilliger Pedrillo und Michael Degen ist ein Bassa, um den es der Konstanze noch leid tun wird.

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1970

Wie man Furcht abreagiert

Mozart bezeichnete „Die Entführung aus dem Serail“ im Untertitel als Singspiel in drei Akten. Aber er hat mit diesem Werk viel mehr geschaffen. In der Charakterisierung der einzelnen Personen, im Naturalismus der Schilderung von Liebesseufzern, Herzklopfen, angstvollem Gliederschlottern und anderer Gefühlsregungen geht seine Musik weit über das hinaus, was im deutschen Singspiel bisher geboten war. .Jede Nation hat ihre Oper — warum sollen wir Teutsche sie nicht haben? Ist die teutsche Sprache nicht so gut singbar wie die französische oder englische?“ — Eine rhetorische Frage, wenn man das Italienische ausläßt und wenn Mozart die Worte in Musik setzt...

1980

Konventionell und protzig

(Salzburger Festspiele, „Die Entführung aus dem Serail") Salzburgs Festspiele haben heuer kein Glück mit ihren Premieren. Nach einer danebengegangenen Produktion von „Hoffmanns Erzählungen" und einer höchst fragwürdigen Inszenierung von Shakespeares „Wie es euch gefällt" nun auch noch eine dritte Pleite.Mozarts „Entführung", im Kleinen Festspielhaus von Stardirigent Lorin Maazel und Filippo Sanjust herausgebracht, blieb in dürftigen Regieansätzen stecken, die Sanjust durch maßlosen Bühnenbild- und Ausstattungsaufwand auszugleichen versuchte. Ein im

1989

Aufgeputzt und aufgepumpt

(Theater an der Wien; „Die Entführung aus dem Serail“ von W. A. Mozart) Nikolaus Harnoncourt, der Mozart-Spezialist, das Regie-Ehepaar Ursel und Karl- Ernst Herrmann und ein Stab von Regie- und Licht-Helfershel- fern haben Mozart zum Luxusstück von Viereinviertelstunden Dauer aufgepumpt. Trotzdem weiß der Zuhörer kein bißchen mehr über die Figuren als in jeder „normalen“ Aufführung.Im Gegenteil. Die Verbissenheit, mit der Harnoncourt und die Herrmanns jeder Figur ins Seelenleben schauen, gibt der Aufführung eine Gedanken- und Bewegungsschwere, die Mozarts Komik fast völlig

1997

Arien im Internet

Stets war der Orient für Europäer eine Projektionsfläche für Ängste, Phantasien und Sehnsüchte; er stand für das Fremde, faszinierend und bedrohlich zugleich. Heute sind es die Weiten des globalen digitalen Datennetzes, die uns ebenso begeistern und zugleich beängstigen, wie einst • das Morgenland die Zeitgenossen Mozarts. Daher hat Regisseur Hubert Lepka Mozarts „Entführung aus dem Serail” - eine Produktion des Avantgarde-Festivals Szene Salzburg in Zusammenarbeit mit den Salzburger Festspielen - kurzerhand in das Internet verlegt: Konstanze (Susanna Pütters), ihre Freundin

2001

Bassa Selim kriegt Konstanze

Volksoper, Wien

2003

Musik als lästige Nebensache

Mozarts "Entführung" als erste Opernpremiere der Salzburger Festspiele: ein missglücktes Regieexperiment.Zwei zum Preis von einem! Obwohl das Publikum der ersten Musiktheaterpremiere der Salzburger Festspiele derartige Diskontangebote nicht nötig hat, gingen letzten Sonntag zwei Darbietungen parallel über die Bühne des Kleinen Festspielhauses: Akustisch die bekannte Oper "Die Entführung aus dem Serail" von Mozart, in welcher der Edelmann Belmonte seine Geliebte Konstanze aus den Fängen des Bassa Selim befreit; szenisch hingegen eine von Regisseur Stefan Hartheim dem Singspiel gewaltsam

2009

Kaum Sonne im Serail

Mozarts Singspiel "Die Entführung aus dem Serail" am Landestheater Salzburg als letzte Inszenierung des scheidenden Intendanten Peter Dolder: Kein Glücksfall. Dem Regiekonzept des Intendanten, im Programmheft-Interview vorgestellt, könnte man folgen. Das Problem liegt in der Umsetzung. Die "Entführung" ist ein Singspiel Mozarts, ist nicht "Hänsel und Gretel" und auch nicht "Die lustige Witwe". Das heißt: Die beiden von Dolder hinzuerfundenen und -geschriebenen Figuren einer Schauspielerin und eines Schauspielers, genannt Erzähler, im modernen Partydress, summen wie lästige Mücken vor

2010

Verzweifelt die Wände hoch

Die traditionelle Festwochen-Produktion der Wiener Volksoper gilt, szenisch behutsam, musikalisch durchwachsen, Mozarts „Entführung aus dem Serail“.Knapp mehr als drei Stunden dauert die neue Volksopern-„Entführung“, zwei Pausen inbegriffen. Damit man am Ende des zweiten Aktes einen Regieeinfall von Helen Malkowsky besonders eindringlich mitbekommt? Sie lässt in die Freude über die scheinbar gelungenen Flucht-Vorbereitungen plötzlich Bassa Selim auftreten, mit dem Rücken zu Belmonte, Konstanze, Pedrillo und Blonde vor Wut und Verzweiflung die Wände hochklettern und dabei die

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A. N

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