Verzweifelt die Wände hoch

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| Walter Dobner

Die traditionelle Festwochen-Produktion der Wiener Volksoper gilt, szenisch behutsam, musikalisch durchwachsen, Mozarts „Entführung aus dem Serail“.

Knapp mehr als drei Stunden dauert die neue Volksopern-„Entführung“, zwei Pausen inbegriffen. Damit man am Ende des zweiten Aktes einen Regieeinfall von Helen Malkowsky besonders eindringlich mitbekommt? Sie lässt in die Freude über die scheinbar gelungenen Flucht-Vorbereitungen plötzlich Bassa Selim auftreten, mit dem Rücken zu Belmonte, Konstanze, Pedrillo und Blonde vor Wut und Verzweiflung die Wände hochklettern und dabei die Fenster seines Palastes einschlagen …

Entsprechend zertrümmert präsentiert sich im dritten Akt das Bühnenbild, nichts anderes als ein stilisierter Innenblick in Bassas Selims Palast (Ausstattung: Bernd Franke). Dort freilich geht es durchaus modern zu. Denn die Bediensteten können mit Fernbedienung Blumen hinauf- und hinunterexpedieren. Und auch Pedrillo nutzt diese Möglichkeit, um so den Wein für Osmin herbeizuschaffen. Die Choristen (Einstudierung: Michael Tomaschek) erinnern weniger an Türken, denn an Afghanen. Ein Hinweis der Regie, dass es auch dort längst angebracht wäre, dem humanen Vorbild Bassa Selims zu folgen? Das bleibt offen. Diese durchaus schlüssige Deutung wird nicht weiter verfolgt.

Epische Tempi, plakative Effekte

So liegt der Fokus dieser Inszenierung auf der Musik. Sascha Goetzel am Pult, für seine Deutung der Mozart’schen Da-Ponte-Opern in Innsbruck international hochgelobt, vermag diese Vorschusslorbeeren nicht einzulösen. Mit nicht selten epischen Tempi, dann wieder unerwartet aufgerauten, betont plakativ gesetzten Effekten durchmisst er Mozarts meisterhafte Partitur, versucht Spielerisches in unterschiedlich passende Dramatik umzudeuten. Die Spannung fördert es jedenfalls nicht. Um das orientalische Kolorit der Musik zu unterstützen, hätte es ebenfalls dieser Hinweise nicht bedurft.

Unterschiedlich erwies sich die Sängerbesetzung. Am eindrucksvollsten Daniel Behle als kultivierter Belmonte. Kristiane Kaiser blieb als Konstanze einiges an Koloraturensicherheit, selbstverständlicher Brillanz und Artikulationsklarheit schuldig. Andrea Bogner ist eine solide Blonde, Karl-Michael Ebner ein ebensolcher Pedrillo. Vom Gregory Franks Osmin wünschte man sich mehr Tiefenschärfe und weniger Tremolo. Gestisch souverän, sprachlich ausgefeilt und eindrucksvoll August Zirners Bassa Selim.

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1968

„Entführung” im Schloßtheater

Im Schönbrunner Schloßtheater veranstaltete die Opernklasse der Akademie für Musik und darstellende Kunst zwei Aufführungen von W. A. Mozarts „Entführung aus dem Serail” in möglichst originaler Klangfarbe des Orchesters mit alten Instrumenten. In der ersten dieser Aufführung boten Ileana Cotrubas (Konstanze) und Klaus Schürmann (Osmin) das Niveau weit überragende Leistungen sowohl in stimmlicher als darstellerischer Hinsicht. Neben ihnen sind mit Abstand noch David Kehoe (Pedrillo) und Klaus Gerboth (Belmonte) zu nennen, soweit hinter den „Rollen” auch menschliche Gestaltung

1970

Wie man Furcht abreagiert

Mozart bezeichnete „Die Entführung aus dem Serail“ im Untertitel als Singspiel in drei Akten. Aber er hat mit diesem Werk viel mehr geschaffen. In der Charakterisierung der einzelnen Personen, im Naturalismus der Schilderung von Liebesseufzern, Herzklopfen, angstvollem Gliederschlottern und anderer Gefühlsregungen geht seine Musik weit über das hinaus, was im deutschen Singspiel bisher geboten war. .Jede Nation hat ihre Oper — warum sollen wir Teutsche sie nicht haben? Ist die teutsche Sprache nicht so gut singbar wie die französische oder englische?“ — Eine rhetorische Frage, wenn man das Italienische ausläßt und wenn Mozart die Worte in Musik setzt...

1974

Mozart - phantastisch

Zwar kann die neue Grazer „Entführung aus dem Serail“ die Sereni-tät und den Einklang mit Mozarts Musik nicht erreichen, die Strehlers unvergeßliche Salzburger Arbeit auszeichnete — indes, sie ist mindestens ebenso originell.Axel Corti als Regisseur hat im Verein mit dem Maler Wolfgang Hutter und dessen Gattin Birgit das Geschehen der drei Akte auf einen Nenner gebracht, der weniger aus der Partitur, sehr leicht jedoch aus dem Libretto abzuleiten ist: nämlich die Sinnlichkeit. Die Geschichte von Konstanze und Belmonte, von Blondchen und Pedrillo wurde aus dem üblichen erotischen

1975

Viel Mozart, aber kein Mozart-Stil

Mit Ausnahme von Verdis „Don Carlos“ spielen die Salzburger Festspiele heuer ausschließlich Reprisen. Die nun vier Jahre alte „Hochzeit des Figaro“, die „Entführung aus dem Serail“, die sogar schon ihr zehnjähriges Jubiläum begeht, die zwei Jahre alte „Frau ohne Schatten“, „Cosi fan tutte“, die drei Saisonen absolviert hat. Das Diktat des budgetären Engpasses, der Einsparungen auf allen Sektoren bedeutet, und die Notwendigkeit, jede Produktion in Hinkunft bis zur Altersgrenze aus-und abzunützen, bestimmen nun für die nächsten Jahre das Gesicht des Festivals.

1980

Konventionell und protzig

(Salzburger Festspiele, „Die Entführung aus dem Serail") Salzburgs Festspiele haben heuer kein Glück mit ihren Premieren. Nach einer danebengegangenen Produktion von „Hoffmanns Erzählungen" und einer höchst fragwürdigen Inszenierung von Shakespeares „Wie es euch gefällt" nun auch noch eine dritte Pleite.Mozarts „Entführung", im Kleinen Festspielhaus von Stardirigent Lorin Maazel und Filippo Sanjust herausgebracht, blieb in dürftigen Regieansätzen stecken, die Sanjust durch maßlosen Bühnenbild- und Ausstattungsaufwand auszugleichen versuchte. Ein im

1992

Zurechtgestutzt

Für den normalen Opernbetrieb „zurechtgestutzt" hat nun die Wiener Staatsoper die überlange Festwochenaufführung des Jahres 1989 von Mozarts „Entführung aus dem Serail". Ohne Mitwirkung des darob erzürnten berühmten Regie-Duos Karl-Ernst und Ursel Herrmann. Die Wiedereinführung gewohnter Striche, die durch weniger „Einfälle" beschleunigte Handlung wären kein Nachteil, leider ist aber auch die musikalische Aussage geschrumpft. Man sehnt sich nach Nikolaus Harnoncourt. Zumal das Programm - unvorsichtigerweise - ein das Werk erhellendes Interview mit ihm bringt, wo

1993

Lessing grüßt

Harry Kupfer hat sein Berliner Regiekonzept auf das Salzburger Landestheater übertragen, keineswegs aber eine Doublette erzeugt: Seine Inszenierung (mit zwei gleichwertigen Besetzungen) läßt Mozarts Singspiel „Die Entführung aus dem Serail” als Parallele zu Lessings „Nathan” sehen - eine Idee, der man vieles abgewinnen kann, zumal das Salzburger Mozarteumorchester mit Caspar Richter offensichtlich einen Dirigier-Gast erhalten hat, der sich durchzusetzen vermag und das Ensemble keinen Schwachpunkt aufweist. Hilde Leidland (Konstanze), Caroline Stein (Blonde), Clemens Bieber

1997

Arien im Internet

Stets war der Orient für Europäer eine Projektionsfläche für Ängste, Phantasien und Sehnsüchte; er stand für das Fremde, faszinierend und bedrohlich zugleich. Heute sind es die Weiten des globalen digitalen Datennetzes, die uns ebenso begeistern und zugleich beängstigen, wie einst • das Morgenland die Zeitgenossen Mozarts. Daher hat Regisseur Hubert Lepka Mozarts „Entführung aus dem Serail” - eine Produktion des Avantgarde-Festivals Szene Salzburg in Zusammenarbeit mit den Salzburger Festspielen - kurzerhand in das Internet verlegt: Konstanze (Susanna Pütters), ihre Freundin

1998

Achtung, Touristenfalle!

Mozart in Schönbrunn" - schon der Name läßt erahnen, daß es sich bei diesem Festival um gefälliges Sommertheater handelt, das sich zu einem guten Teil an Wien-Besucher aus dem In- und Ausland wendet. Das ist völlig legitim. Daß die, "Die Entführung aus dem Serail" nicht empfehlenswert ist, hat andere Gründe: Erstens bleibt die Inszenierung von Robert Herzl sich selbst nicht treu: Bis kurz vor dem Ende ist die Regie konventionell und unauffällig, dann jedoch verdoppelt sich plötzlich die Figur des Bassa Selim (Franz Josef Koepp) und die Befreiung erscheint rückwirkend als

Die Damen zeigen, wo's lang geht

Eineinhalb Mozart-Wiederaufnahmen: "Le Nozze die Figaro", "Die Entführung aus dem Serail".

2000

Vom Kaiserhof in die DDR-Halle

Vom prachtvollen Kaiserhof des Stiftes Klosterneuburg in das DDR-Ambiente der Babenbergerhalle: Diesen schweren, regenbedingten Gang mussten Publikum und Mitwirkende kurz nach Beginn von Wolfgang Amadeus Mozarts "Entführung aus dem Serail" antreten. Im muffigen Ausweichquartier aber zog das erprobte Erfolgsrezept von Intendant Michael Garschall - junge Sänger, eine konventionelle, aber spritzige Regie, klassische Kostüme - nicht mehr. Alexander Hauers Inszenierung - ein Rudiment, das draußen vielversprechende Bühnenbild (Elisabeth Binder-Neururer) - drinnen eine Andeutung.Zwangsweise

2001

Bassa Selim kriegt Konstanze

Volksoper, Wien

2003

Musik als lästige Nebensache

Mozarts "Entführung" als erste Opernpremiere der Salzburger Festspiele: ein missglücktes Regieexperiment.Zwei zum Preis von einem! Obwohl das Publikum der ersten Musiktheaterpremiere der Salzburger Festspiele derartige Diskontangebote nicht nötig hat, gingen letzten Sonntag zwei Darbietungen parallel über die Bühne des Kleinen Festspielhauses: Akustisch die bekannte Oper "Die Entführung aus dem Serail" von Mozart, in welcher der Edelmann Belmonte seine Geliebte Konstanze aus den Fängen des Bassa Selim befreit; szenisch hingegen eine von Regisseur Stefan Hartheim dem Singspiel gewaltsam

2006

Mozart ins Theater entführt

Das Burgtheater als Opernbühne: 'Entführung aus dem Serail" als Koproduktion mit der Staatsoper.Wolfgang Amadeus Mozart, 'Die Entführung aus dem Serail", Singspiel in drei Aufzügen, uraufgeführt am 16. Juli 1782 im Burgtheater zu Wien - so steht in Lexika geschrieben. Wenn aber jetzt Mozarts Oper im Burgtheater in einer Neuinszenierung als Koproduktion mit der Wiener Staatsoper gespielt wird, kann man das Werk dennoch nicht am Ort seiner Uraufführung erleben. Der Prachtbau an der Ringstraße wurde nämlich erst 1888 eröffnet, 106 Jahre nach der ersten Aufführung der Mozart-Oper. Diese

Eros und Konvention

Mozarts Musikdramen bei den Salzburger Festspielen:Faszinationen und Flops.Das gesamte Bühnenschaffen Wolfgang Amadeus Mozarts: Dieses Geschenk machen die Salzburger Festspiele ihrem Publikum zum 250. Geburtstag des Genies. Alle 22 Opern, Frühwerke und Fragmente eingeschlossen, kommen diesen Sommer an Mozarts Geburtsort zur Aufführung. Diese Kraftanstrengung erlaubt auf einzigartige Weise, die künstlerische Entwicklung des Komponisten nachzuvollziehen - und nicht nur die. In Mozarts individuellem künstlerischen Reifeprozess spiegelt sich auch ein Stück Operngeschichte wider, die hier wie

Mozart-Marathon

Salzburg zeigte alle 22 Opern des Jahresregenten -ein kritischer Rückblick von Michael Blees.Man kennt sie nur noch aus der Musikliteratur: jene tief greifenden Bearbeitungen von Mozarts Werken durch nachfolgende Generationen. Gilt heute das Schaffen des Salzburger Meisters weitgehend als unantastbar, so schreckte man bis ins 20. Jahrhundert hinein nicht vor kruden Eingriffen zurück, vor allem, wenn es sich dabei um Opern handelte, die damals nicht zum Standardrepertoire gehörten. Auch diese uns heute fremd gewordene Praxis präsentierten die Salzburger Festspiele in ihrer Werkschau der

2009

Kaum Sonne im Serail

Mozarts Singspiel "Die Entführung aus dem Serail" am Landestheater Salzburg als letzte Inszenierung des scheidenden Intendanten Peter Dolder: Kein Glücksfall. Dem Regiekonzept des Intendanten, im Programmheft-Interview vorgestellt, könnte man folgen. Das Problem liegt in der Umsetzung. Die "Entführung" ist ein Singspiel Mozarts, ist nicht "Hänsel und Gretel" und auch nicht "Die lustige Witwe". Das heißt: Die beiden von Dolder hinzuerfundenen und -geschriebenen Figuren einer Schauspielerin und eines Schauspielers, genannt Erzähler, im modernen Partydress, summen wie lästige Mücken vor

2018

Mozart ist kein Experimentierfeld

"Was hat das mit Mozarts tiefgründiger Parabel über Humanität und Toleranz zu tun, wenn beides in dieser Deutung ausgespart wird?"Zuerst hat ihn die Stiftung Mozarteum zum Mozart-Botschafter gekürt, nun übernimmt Rolando Villazón die Intendanz der Mozartwoche. Ob er alle fünf Jahre bleiben wird, wie es sein Vertrag vorsieht? Kurz-Intendanzen scheinen, wie die jüngere Vergangenheit lehrt, an der Salzach in Mode zu kommen. Jedenfalls will er dieses Festival um Mozarts Geburtstag durch mehr Veranstaltungen, die Erweiterung von Veranstaltungsorten, vor allem durch eine ausschließliche

2020

Zauberflöte - © Foto: Wiener Staatsoper / Michael Pöhn

Verquere Mozart-Spiegelungen

Eine aus Stuttgart importierte „Entführung“ an der Staatsoper, eine neue „Zauberflöte“ an der Volksoper: Wiens neueste Mozart-Facetten.

2021

"Macbeth": Mystische Paarbeziehungen - © Foto: Philine Hofmann

„Macbeth“ an der Staatsoper: Mystische Paarbeziehungen

Ein neuer „Macbeth“ an der Staatsoper, eine märchenhafte österreichische Erstaufführung durch die Volksoper im Kasino am Schwarzenbergplatz – beklemmende Tunnelenge, unerfüllte Liebessehnsucht.

von

| Walter Dobner

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