Pantheon unserer Zeit

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In Cartier-Bressons Porträts spielt stets die Umgebung mit.

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In Cartier-Bressons Porträts spielt stets die Umgebung mit.

Hellmut Butterweck

Der arme Jude, den Henri Cartier-Bresson 1931 im Warschauer Ghetto fotografierte, der Mexikaner in Oaxaca, der Revolutionär Che Guevara, der Herzog und die Herzogin von Windsor: Sie alle sind Teil jenes Pantheons des 20. Jahrhunderts, als welches man das porträtistische Werk von Henri Cartier-Bresson mit vollem Recht bezeichnet hat. Doch vor allem haben ihn die Schriftsteller, Künstler und Wissenschaftler interessiert. Ein besseres Camus-Porträt als jenes mit dem Zigarettenstummel im Mund und dem aufgestellten Mantelkragen, ein rätselvolleres Bild Samuel Becketts als das, auf dem er auf etwas ihn äußerst ambivalent Faszinierendes zu blicken scheint, ein sprechenderes von Jean Genet als das mit der Zigarre und dem listig-ironischen Lächeln im Pariser Straßencafe, wird man schwer finden. Doch Cartier-Bresson verstand es auch, das großbürgerliche Ambiente eines Komponisten oder Malers, beispielsweise in den Porträts von Igor Strawinsky oder Giorgio de Chirico, als zur Persönlichkeit gehörig erkennbar zu machen - ohne einen erkennbaren Hauch von Ironie. Es ist ja das Milieu, dem auch er selbst entstammt.

Der Bildband "Tete a Tete" ist, wie man sieht, überaus anregend. Neben einer Auswahl der fotografischen Porträts enthält er auch eine Reihe von Porträtzeichnungen: Gekonnt, begabt, aber Cartier-Bressons Metier war das nicht. Die Bilder sind so gedruckt, daß erkennbar ist, daß es sich um vollständiger Negative und nicht Ausschnitte handelt: Ein legendäres Statussymbol Cartier-Bressons, der heuer 90 wird. Das Buch ist auch kulturhistorisch eine Fundgrube.

TETE A TETE Von Henri Cartier-Bresson Essay: Ernst H. Gombrich Verlag Schirmer/Mosel, München 1998 144 Seiten mit 142 Duotone-Abbildungen, geb., öS 715,

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1981

Es springt einen an

(Museum des 20. "Jahrhunderts, Wien 3, Schweizergarten, bis 18. Oktober) Zunächst einmal, so meint Henri Cartier-Bresson, muß man schnell sein. Und - abgesehen vom Photoapparat - man braucht nicht viel: zwei Beine, die stillstehen, einen Finger zum Abdrücken und dann auch noch Empfindlichkeit und viel Bewußtsein. Bei Millionen Menschen macht der Finger gerade noch mit. Aber wer hat schon das Empfinden und den Blick für jene Momente, die die Nahtstellen des Lebens sind? Denn, so weiß und demonstriert überzeugend Cartier-Bresson: in jeder Minute fällt die Welt in Stük-ke.Splitter dieser

1985

Lebenswerk eines großen Fotografen

Unter den namhaften Fotografen Europas gehört der 78jährige Henri Cartier-Bresson zu den Klassikern. Er hat in Paris Malerei studiert, hat sich als Regieassistent Jean Renoirs mit Filmästhetik befaßt, hat in New York mit einigen anderen Berufskollegen die legendäre Fotoagentur „Magnum“ gegründet. Er war Weggefährte der Künstler des französischen Surrealismus und fühlte sich von den Idealen, die man in der Zwischenkriegszeit für progressiv hielt, angezogen.Sein Engagement vermochte allerdings nicht, seinen Blick zu trüben. Eine reiche Auswahl seiner Bilder, die nun als

1994

Paris über die Jahre gesehen

Henri Cartier-Bresson, Altmeister der Fotografie, legt hier seine Arbeit aus sechs Jahrzehnten über Paris vor.

1995

Henri Cartier-Bressons Mexikanisches Tagebuch

Er habe die Ewigkeit Mexikos fotografiert, bescheinigte Carlos Fuentes seinem Freund Henri Cartier-Bresson, dem großen französischen Fotografen. Zweimal bereiste der 1908 geborene Cartier-Bresson Mexiko, weitere dreißig Jahre später stellte er Bilder beider Reisen, Schwarzweißfotografien auch in höchster technischer Vollendung, zu einem „Mexikanischen Tagebuch 1934 - 1964" zusammen. Der Umstand, daß es auf Anhieb kaum möglich ist, zu sagen, welche Rilder 1934, welche 1964 entstanden seien, gibt Fuentes recht: Der Großmeister der Reportagefotografie hat das zeitlose Mexiko, und

1997

Ein Fotograf der exklusiven Szene

Er fotografierte Federico Fellini und Bobert Bresson beim Blick durch die Kamera - die Großen des Films mit dem Auge an der kleinen Öffnung, geradezu voyeuristische Schnappschüsse von voyeuristisch anmutenden Momenten bei der Entstehung von Kunst.Francois-Marie Banier hat den voyeuristischen Blick des auf Prominente spezialisierten Porträtfotografen, zugleich aber auch den Blick für das Unscheinbare, für das im Alltäglichen verborgene Typische, den Schnappschußblick der großen französischen Fotografen die ganze Leiter von Cartier-Bresson hinauf und hinunter, in deren Tradition er

Henri Cartier-Bresson

Jetzt ist es endlich doch passiert. Henri Cartier-Bresson, der Unsterbliche im Olymp der Fotografie, der sich dem Ansinnen, an einer Biographie mitzuwirken, so lange erfolgreich widersetzte, wurde sozusagen am Vorabend 'seines neunzigsten Geburtstages (immerhin wird er am 22. August 89!) doch von so etwas Ähnlichem wie einer Biographie ereilt. Höchste Zeit!Bei allem Respekt vor seinem bekannten Argument „Alles, was ich zu sagen habe, steckt in meinen Photos”: Auch ein Cartier-Bresson kann den Menschen nicht ändern und gerade er wollte dies auch nie, mußte sich also damit anfreunden,

2002

Der Meister des blitzschnellen Blicks

Welches Glück, dass sich der Dissertant Jean-Pierre Montier vom Jahrhundert-Fotografen Henri Cartier-Bresson nicht abwimmeln ließ!Es gibt da eine Freude am Fotografieren, die es immer geben wird. Das ist die Freude des Blicks, den Bruchteil der Sekunde festzuhalten, das ist der Schuss, der intuitive Schuss." Was für Henri Cartier-Bresson zählt, ist die Wirklichkeit, das Leben mit all seinen Facetten, das sich in seinen Licht-Bildern spiegelt: "Der fotografische Akt bringt einen stummen Bezugspunkt mit einer Tranchierapparatur in Verbindung, die in das pulsierende Leben einschneidet". Und

2004

Die Formen der Stadt

Henri Cartier-Bresson, der Star des Fotojournalismus, im Wien Museum.Mich interessieren weder meine Fotografien noch die anderer Leute." Man würde diese Aussage einem eingefleischten Maler zutrauen, der durch das Aufkommen der Fotografie sein ureigenstes Metier bedroht sieht; der Fotografie auf beiläufige Schnappschüsse reduzieren möchte, die niemals an die Malerei heranreichen können. Tatsächlich stammt der Ausspruch von einem der berühmtesten Fotografen des 20. Jahrhunderts, von Henri Cartier-Bresson. Und dennoch liegt die Annahme, ein Maler könnte da reden, nicht ganz falsch. Denn

Pioniere des Blicks

Warum das Wien Museum nicht nur die eigenen Stadt -Bilder dokumentiert. Ein Gespräch mit Direktor Wolfgang Kos.Die Furche: Warum zeigt das Wien Museum nicht eine Wiener Fotoausstellung, sondern das Paris von Cartier-Bresson?Wolfgang Kos: Das Wien Museum zeigt sehr viele Wiener Fotografien im Rahmen der Ausstellung "Alt-Wien: Die Stadt, die niemals war" im November im Künstlerhaus. Das ist eine so intensive Wien-Auseinandersetzung, dass es sehr viel Sinn macht, in dieser Zeit auch andere Aspekte unserer Arbeit in den Vordergrund zu stellen.Die Furche: Und warum Paris?Kos: Es hat sich die

von

Hellmut Butterweck

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