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Theaterfreudiges Vorarlberg

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Hans Huebmer

Das Theater für Vorarlberg darf die Spielzeit 1966/67 mit einer Feststellung schließen, um die es von vielen Bühnen beneidet werden dürfte: die Zahl der Besucher hat sich gegenüber dem Vorjahr von 57.000 auf 64.000 gehoben und damit eine Entwicklung beendet, die seit 1961 unaufhaltsam schien.

Dabei ist eine Beobachtung besonders bemerkenswert. Der steigende Besuch betrifft vor allem Bregenz, das über ein hochmodernes Theater mit besten Ausstattungs-möglichkeiten verfügt. Dagegen ist die Teilnahme am Theaterleben in den kleinen Orten mit oft unzureichenden Sälen rückgängig. Einst war es umgekehrt gewesen; da war gerade auf dem Dorfe das Theater stärker Sensation als in der Stadt. Wenn heute eine Aufführung nicht erstrangig ist, wird das Zuhause vor dem Fernsehschirm vorgezogen. In Bregenz bietet das Kornmarkttheater immer noch mehr als das Fernsehen. Dazu kommt die Motorisierung; mit dem Kraftwagen kann man mit geringer Mühe in die Landeshauptstadt fahren, um dort eine bessere Aufführung zu erleben als im eigenen Orte.

Noch immer ist das Theater für Vorarlberg das „Theater auf Rädern“. Es legte in einer Spielzeit 11.000 Reisekilometer zurück. Neun Vorstellungen wurden in Liechten-

stein, fünf in der Schweiz, acht in Südtirol und 10 in Deutschland gegeben. Die Gastspiele in Bozen, Brixen, Bruneck, Meran und Ster-zing waren Dienst an Südtirol im besten Sinne des Wortes. Bewährt haben sich die Spiele vor dem Podium, während die literarischmusikalischen Abende wohl künstlerisch großer Erfolg waren, wegen des finanziellen Fiaskos aber aufgegeben werden müssen.

Für die Spielzeit 1967/68 hat Direktor Alex Freihart zehn Stücke eingesetzt. Unter ihnen befinden sich zwei österreichische Erstaufführungen. Der Franzose Georges Neveux entlarvt in seiner „Klage gegen Unbekannt“ die Sattheit unserer Zeit. In der „Achten Todsünde“ hat sich Yves Jamiaque die historische Begegnung der beiden Atomphysiker Niels Bohr und Werner von Heisenberg, die unter Umständen der Welt die Schrecknisse der Atombombe hätte ersparen können, zum Thema genommen.

Das Theater für Vorarlberg steht uhter der befruchtenden Konkurrenz der Stargastspiele des städtischen Kulturreferates Bregenz und der Bregenzer Festspiele. Immer wieder zeigt sich, daß der kleine Raum Vorarlberg für alle drei Unternehmungen groß genug ist und sie zu höchsten Leistungen anspannt.

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1949

Nach den Bregenzer Spielen

Das künstlerische Schwergewicht der 4. Bregenzer Festspiele lag auf den Konzerten der Wiener Symphoniker und den Aufführungen von Grillparzers „Medea“ durch Kräfte des Wiener Burgtheaters. Über beide Aufführungen zu sprechen, hieße Eulen nach Athen tragen. Das Bedeutsame war, daß durch die österreichische Bundeshauptstadt höchste Kunst Zuhörern vermittelt wurde, die normalerweise nicht nach Wien gelangen: nicht nur den Bewohnern des westlichsten und in der Hauptstadt oft vergessenen Bundeslandes, sondern auch den Gästen aus Westeuropa, die eben nur nach Bregenz kommen, nicht

1950

Die Salzburger Festspiele

Vor einigen Wochen gab eine für die künstlerische Gestaltung der Salzburger Festspiele bedeutende Persönlichkeit, Hofrat Dr. Bernhard Paumgartner, einen Rechenschaftsbericht vor der Öffentlichkeit über das künstlerische und materielle Ergebnis der Veranstaltungen im abgelaufenen Jahr. Mit schlagenden Beweisen entkräftete er jene Anwürfe in der inländischen Presse, denen zufolge die Festspiele 1949 ein ungeheures Defizit ergeben hätten und dadurch eine kaum tragbare Belastung für den Staat geworden seien. An Hand einiger weniger gewichtiger Zahlen und Erwägungen trat Hofrat

1956

Theaterstadt Bregenz

Als vor einem Jahr das „Theater am Kornmarkt“ in Bregenz eröffnet wurde, mochte mancher Zweifel hegen, ob die Bewohner von Bregenz und seiner Umgebung das schöne Haus immer füllen würden. Als das erste Spieljahr zu Ende ging, hatten die kühnsten Optimisten recht behalten. In zehn Monaten fanden 83 .Vorstellungen statt, die von insgesamt 44.582 Personen besucht wurden,- dem Doppelten der Einwohnerzahl von Bregenz.Hauptbenützer war das Theater für Vorarlberg mit 35 Vorstellungen und 17.016 Personen. Dazu kamen 18 Vorstellungen der Festspielgemeinde, von denen drei außerhalb der

1958

Das Theater fUr Vorarlberg

Vorarlberg kannte zwar in Bregenz eine jahrhundertealte, jedoch oft unterbrochene Thcat-tradition Als kleines,;,gebirgiges Landi.mit, seh/ fleißigen, meist bäuerlichen Bewohnern kam es erst mit der beginnenden Industrialisierung gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu einem größeren und fundierten Wohlstand. Infolge seiner landschaftlichen Struktur und seiner geschichtlichen Entwicklung besitzt es kein eigentliches gesellschaftliches und kulturelles Zentrum, vielmehr nur vier Kleinstädte, die erst in letzter Zeit durch die Eingemeindung umliegender Ortschaften die Einwohnerzahl von 20.000

1962

Ist das Publikum durchgefallen?

Nach vielen Jahren einer erfreulichen Theaterentwicklung A ~ mehren sich plötzlich in Hamburg zur Mitte der Spielzeit Stimmen der Kritik. Dabei hat sich nichts ereignet, was als Grund für die Auslösung dieser Vorwürfe angesehen werden könnte. Die Spielpläne der wichtigsten Bühnen sahen für die Spielzeit 1961/62 in ihrer Grundstruktur nicht anders aus als in den Vorjahren. Es wurde eine bunte Mischung von Klassikern und Modernen, von heiteren und ernsten Stücken programmiert, und beim Ensemble der einzelnen Häuser gab es kaum einen nennenswerten Wechsel. Trotzdem war man plötzlich

1972

Wenig Impulse

Das Theater vermag wesenhaft die menschliche Situation zu erfassen, sie dem unmittelbaren Erlebnis darzubieten. Wer dies für notwendig, von besonderer Bedeutung erachtet, muß wohl wünschen, daß die Wirkung der Bühnen eine möglichst weitreichende sei. Ihre lebendige Kraft erweist sich an den Impulsen, die von ihnen ausgehen. Hat das Wiener Theater diese lebendige Kraft? — Was die Musik, das musikalische Theater betrifft, ist in der Lausanner „Gazette litteraire" zu lesen, Wien sei von erstickender Tradition, sei erstarrt, sieche dahin. Stimmt das? Trifft es auf das gesamte Theater

1978

Nein zum Experiment - zurück zur Tradition

Jahrhunderte hindurch waren die Bühnen der zweitgrößten Stadt Österreichs das Sprungbrett zum Ruhm für Schauspieler, Sänger und Dirigenten. Brockmann, der spätere erste Direktor des Burgtheaters hat hier gewirkt, Emanuel Schikaneder, Sonnenthal, Mitterwur-zer, Alexander Girardi, Aslan, Lie-wehr, die Sallocker, Walther Reyer hatten in Graz begonnen ebenso wie Karl Muck, Josef Manowarda und Franz Völker. Graz war - lange vor den Salzburger Festspielen - die zweite musikalische Metropole Österreichs.Aber während dieses Theater noch vor 130 Jahren auch ein politischer Ort war - im März

Ohne Geld, ohne Haus und ohne Risiko

Eigenwillig ist die Position des Theaters für Vorarlberg, eigenwillig seine Struktur und beides Resultat seiner Geschichte in einem Land, das lange Zeit der darstellenden Kunst kaum Spielraum ließ. Wohl gab es entsprechende mittelalterliche Bräuche, wirkte später barockes Jesuitentheater ein, zogen mit der Nationaltheaterbewegung des 19. Jahrhunderts deutsche Komödiantentruppen durchs Land und spielten in den Räumen des Bregenzer Schlachthauses, aber auf ein eigenes, ständiges Theater mußte Vorarlberg lange warten. Erst im Herbst 1945 hat der Wiener (!) Kurt Kaiser die „Vorarlberger

von

Hans Huebmer

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