Digital In Arbeit

Theaterstadt Bregenz

19451960198020002020

Dr. Hans Huebmer

Als vor einem Jahr das „Theater am Kornmarkt“ in Bregenz eröffnet wurde, mochte mancher Zweifel hegen, ob die Bewohner von Bregenz und seiner Umgebung das schöne Haus immer füllen würden. Als das erste Spieljahr zu Ende ging, hatten die kühnsten Optimisten recht behalten. In zehn Monaten fanden 83 .Vorstellungen statt, die von insgesamt 44.582 Personen besucht wurden,- dem Doppelten der Einwohnerzahl von Bregenz.

Hauptbenützer war das Theater für Vorarlberg mit 35 Vorstellungen und 17.016 Personen. Dazu kamen 18 Vorstellungen der Festspielgemeinde, von denen drei außerhalb der Festspiele lagen. Insgesamt brachte die Festspielgemeinde 11.440 Personen ins Theater.

Hiezu kamen Konzerte der Gesellschaft der Musikfreunde und des Bregenzer Männerchors, Veranstaltungen der Katholischen Bewegung, der Arbeiterkammer usw.

Von besonderem Wert waren die Gastspiele. Durch das Theater am Kornmarkt hat Bregenz die Möglichkeit, erste Bühnen zu Gaste zu laden. Im letzten Winter kamen das Theater in der Josefstadt mit Ibsens „Gespenstern“, das Landestheater Württem-berg-HohenzoIlern, die Münchner Kammerspiele, das Bayrische Staatsschauspiel, die Bayrische Staatsoperette, die Städtische Bühne Augsburg u. a.

Einladender war die Landeshauptstadt Bregenz, die sich damit trotz der Schwere der wirtschaftlichen Aufgaben, die auf ihr lasten, ihrer kulturellen Verpflichtungen bewußt zeigte. Vor allem ist der Beweis geliefert, daß Bregenz auch außerhalb der Festspielzeit ein Theater braucht und seine Reihen füllen kann. Zieht man die Besucher aus der Stadt Bregenz selbst ab, so sind die Gäste des Theaters am Kornmarkt zum geringeren Teile Vorarlberger, da das Theater für Vorarlberg selber in die einzelnen Städte und größeren Ortschaften kommt. Es ist vielmehr das neue Bregenzer Theater ein kultureller Anziehungspunkt über die beiden Landesgrenzen hinaus geworden. Damit wirkt es auf einen größeren Raum im Sinne der österreichischen Kulturmission.

Es ist besonders erfreulich, daß sich die Zusammenarbeit zwischen dem Theater am Kornmarkt und dem Theater für Vorarlberg so glücklich gestaltet hat. Letzteres hat nun endlich für seine Studien- und Probenarbeit den festen Sitz gewonnen. Daneben wurde die Pflicht, edles Kunstgut ins Land hinauszutragen, keineswegs vernachlässigt; das Theater am Kornmarkt sollte das Theater für Vorarlberg zu keiner Bregenzer Stadtbühne machen. So besuchte das Theater für Vorarlberg in der Spielzeit 1955/56 insgesamt 19 Gemeinden mit 185 Vorstellungen, welche insgesamt 61.592 Gäste zählten. Diese Ziffer bedeutet eine Steigerung von 8 Prozent gegenüber dem Vorjahr.

Damit hat sich die Befürchtung, der Bregenzer Theaterbau könne zu einer Benachteiligung der anderen Städte Vorarlbergs führen, als abwegig erwiesen. Zwar muß sich das Theater für Vorarlberg nun auf verschiedene Bühnengrößen einrichten, was die Arbeit erschwert, die Städte und anderen Orte, welche Säle besitzen, wurden nicht nur ebenso stark besucht wie vordem; die Zahl der Vorstellungen der Wanderbühne hat sogar von 183 auf 185 zugenommen. Dies heißt, daß während der winterlichen Spielzeit fast jeden Tag eine Theatervorstellung an irgendeinem Platze Vorarlbergs stattfindet. Direktor W e g e I e r hat sich wieder nicht nur als großer Künstler, sondern auch als geschickter Organisator erwiesen.

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

1946

Das österreichische „Provinztheater gestern Und morgen

In der letzten Zeit wurde sehr viel über den Neuaufbau der Theater in den österreichischen Bundesländern geschrieben. Berufene und weniger Berufene, Fachleute und Nichtfachleute sind mit Vorschlägen in die Öffentlichkeit getreten, ohne dem Ziel näherzukommen. Keiner konnte die Frage befriedigend beantworten: Wie wird es möglich sein, die Theater wieder auf eine künstlerische Höhe zu bringen, die der Tradition und dem Werte der österreichischen Kultur würdig ist.Für den Fachmann und Liebhaber scheint diese Frage müßig. Und doch ist ihre Beantwortung wichtig, denn immer wieder

Künstlerischer Aufbauwille in Vorarlberg

Vorarlberg ist daran, eine Kulturstätte zu schaffen, die berufen ist, am äußersten Westpfeiler unseres Vaterlandes unser geistiges Leben würdig zu repräsentieren. Im Zuge der Planung zum Neuaufbau der Stadt B r e g e n z wird das alte Kornhaus zu einem großen Theater mit Konzerthaus umgebaut. Damit entsteht das erste ständige Theatergebäude Vorarlbergs und Bregenz wird künftig nicht nur die politische Hauptstadt, sondern auch das Kulturzentrum des Landes sein. Infolge der günstigen Verkehrsverbindungen wird das Bregenzer Theater auch dam Industriegebiet von Dornbirn und Lustenau zur

Salzburg und sein Landestheater

Die kulturelle Visitkarte einer Stadt ist ihr Theater. Es gibt große Städte, deren Kulturbedürfnis so gering ist, daß sich nie ein vollwertiges Theaterleben entwickeln kann, während manchmal Orte, die vorher höchstens ein geographischer Begriff waren, durch Aufsehen erregende, bahnbrechende Vorstellungen einen unsterblichen Namen in der Theatergeschidite errungen haben; so wurde zum Beispiel Mannheim zu einer Zeit, da es kaum 46.000 Einwohner zählte, zum Inbegriff deutscher Theaterkunst. Salzburg verdankt seinen Ruhm als Kunststadt zwei glücklichen Umständen: Mozarts Genius, der Stadt

Musik und Theater am Bodensee

Bregenz, Ende Juli 1946 Österreich hat den lange zu wenig gewürdigten Vorteil, in Vorarlberg eine „Rheinprovinz“, im weiteren Sinne Anteil am europäischen Westen zu haben — wirtschaftlich und kulturell. Hier strömt gedankliches Gut aus dem ganzen alemannischen Raum in unser Land ein, hier kann man besser als anderswo österreichische Schöpfungen in die Lande am rrlittleren und unteren Rhein verströmen lassen. Welcher Brückenkopf Bregenz ist, wo man fast von jedem Hause aus in drei Staaten sieht, das ist vielleicht in der Vergangenheit zu wenig gewürdigt worden.Nun tritt

1947

Theater und Musik in Salzburg

Daß das Kunstleben in Salzburg krankt, kommt jetzt auch dem Publikum allmählich zum ^Bewußtsein. Das Forschen nach dem Keim des Erschlaffens, die Frage nach der Wiederbelebung werden immer lebhafter. Viele machen Zeiterscheinungen dafür verantwortlich. Selbstverständlich wird Kunstschaffen durch , die Misere des Alltags gehemmt, aber der eigentliche Grund für das Nachlassen in allen künstlerischen Belangen Salzburgs ist nicht in diesen äußeren' Dingen zu suchen. Das Mozarteum, die traditionelle und weltbekannte Musikstätte, entbehrt seit vielen Monaten eines. Künstlers, der die

Sommertage in Graz

Der leider viel zu früh verstorbene Dichter Bruno E r 11 e r sprach wiederholt von Graz als einem Krankheitszustand, an dem man leidet, ohne jedoch von ihm loskommen zu können. Und ein hochbegabter Musiker prägte während einer Pause im Theater die Formel, daß Graz wie eine bittersüße Leidenschaft berühre. Man verwünscht sie, um ihr doch unentwegt treu zu bleiben. Es ist wohl die eigenartige Mischung von Landschaft und Großstadt, von ehrwürdigem Alter und moderner Entfaltung, die eine seltsame Zwiespältigkeit des Lebensstiles hervorruft. Ein Spötter bezeichnete die Gartenstadt als

1948

Bregenzer Festspielwochen

Zum drittenmal ruft Bregenz seine Gäste zu Festspielwochen., die in diesem Jahre vom 25. Juni bis 8. August stattfinden. Das Programm gipfelt in dreierlei Aufführungen. Wie alljährlich, werden Berg und See eine eigenartig schöne Freilichtbühne für die nächtlichen Aufführungen bieten, für die heuer Johann Strauß’ „Eine Nacht in Venedig” vorgesehen ist. Erste Künstler konnten für diese Vorstellungen geworben werden. Das Wiener Staatsopernballett wird, wie im Vorjahr, sein Können unter Beweis stellen, und für die Freunde ernster Musik sind die Orchesterkonzerte der Wiener

Bregenzer Festspielwochen

Bregenz, Anfang AugustZum drittenmal hatte heuer die Stadt Bregenz zu ihren Festspidwochen eingeladen. Sie hielten sich streng an den durch die Möglichkeiten gegebenen Rahmen, steigerten aber ihr Niveau derart, daß auch der kritische Beobachter nicht von einer lokalen Angelegenheit ohne afllgemeine kulturelle Bedeutung sprechen konnte. Bewußt waren die ausübenden Künstler Vorarlbergs selbst im Hintergrund geblieben, wie übigens schon voriges Jahr. Man wollte in erster Linie Wiener in den äußersten Westen östereichs ziehen. Und diese Wiener sollten nicht nur dem Vorarlberger Publikum

1949

Nach den Bregenzer Spielen

Das künstlerische Schwergewicht der 4. Bregenzer Festspiele lag auf den Konzerten der Wiener Symphoniker und den Aufführungen von Grillparzers „Medea“ durch Kräfte des Wiener Burgtheaters. Über beide Aufführungen zu sprechen, hieße Eulen nach Athen tragen. Das Bedeutsame war, daß durch die österreichische Bundeshauptstadt höchste Kunst Zuhörern vermittelt wurde, die normalerweise nicht nach Wien gelangen: nicht nur den Bewohnern des westlichsten und in der Hauptstadt oft vergessenen Bundeslandes, sondern auch den Gästen aus Westeuropa, die eben nur nach Bregenz kommen, nicht

1950

Theater- und Musikleben in Westdeutschland

Ob München, Stuttgart oder Frankfurt: in den Straßen der westdeutschen Großstädte herrscht ein geschäftiges Treiben, das beängstigend ist. überall der gleiche erste Eindruck: Menschen in fieberhafter Eile, irgendeinem fernen Ziel entgegen. Die Straßen sind von den Trümmern blank geputzt, und nun ragen Gerüste gen Himmel. Die Städte ändern ihr Antlitz von Tag zu Tag.Die Gegensätze sind groß. Und überall wachen Regierungen der Länder, die viel mehr Eigenleben haben als früher. Das ruft eine Konkurrenz auf den Plan, die nirgendwo so positiv sich auswirken kann wie im Kulturleben.

Zum Beginn der neuen Theatersaison

Die Leitung des „Theaters für Vorarlberg steht vor einer schwierigen Aufgabe. Bis auf wenige Schauspieler bekamen alle bisherigen Kräfte bessere Verträge an den Bühnen Innerösterreichs. Die für Vorarlberg neuverpflichteten Schauspieler kommen teil direkt aus den Seminaren oder haben teils erst die Bühnentaufe erhalten.Der 12. Oktober bringt mit dem „Kaufmann von Venedig“ von Shakespeare die erste Premiere. Dann folgt im November Hebbels „Maria Magdalena“ und in der vorweihnachtlichen Zeit „Der zerbrochene Krug von Kleist. Im Februar folgt Cronins „Jupiter lacht“, ein

1952

Bregenzer Festspiele 1952

Zum 6iebentenmal liegen die Bregenzer Festspiele hinter uns und ermöglichen ein Urteil über den Verlauf und ihre Bedeutung.Der Vergleich mit Salzburg liegt nahe und wird auch immer wieder gemacht. Er geht natürlich am Wesen der Bregenzer Festspiele völlig vorbei. Bregenz besitzt weder musikalisch noch baugeschichtlich die stolze Tradition der Erzbischofstadt an der Salzach. Daran ändert auch die Tatsache nichts, daß die beiden großen Gestalter von Salzburg, Wolfdietrich und Marcus Sitticus, geborene Vorarlberger waren.Bregenz ist vor allem bestrebt, die Natur in den Rahmen der

1954

Bregenzer Festspiele 1954

Zum neunten Male gehen heuer die Bregenzer Festspiele in Szene. Sie gehören zu den wenigen Veranstaltungen der ersten Nachkriegszeit, die sich durchgesetzt haben und heute aus dem Reigen der Festivals in Mittel-’ und Westeuropa nicht mehr wegzudenken sind. Die Ausstrahlung österreichischen, auch typisch Wiener Kulturgutes in den europäischen Westen, die durch Bregenz vermittelt wird, ist von unschätzbarem Werte. Die Zeit der Bregenzer Festspiele (24. Juli bis 15. August) schließt die Tage der Dornbimer Export- und Mustermesse ein und fällt damit in jene Wochen, da Vorarlberg zum

1957

WIENER DRAMATURGIE

Vor einigen Wochen erschien in einer Wiener Tageszeitung eine teils allgemeinkritische, teils selbstkritische Betrachtung der Wiener Theatersituation, mit welcher der Autor der nachfolgenden Ausführungen eine Autodiagnose zu stellen versuchte, mit dem Ziel, eine Therapie für den „Patienten”, das Wiener Theater, zu finden. Die Krankheitssymptome (fieberhafte Spielplangestaltung, krampfartige, dem Ensemble-Gedanken widersprechende Starengagements und blutleere Theaterabende) wurden aufgezeigt und die Aktionen des Theaterleiters sowie die Reaktionen von Publikum und Presse analysiert.Um

1958

Schauspiel ohne Schauspielhaus

Während die meisten deutschen und österreichischen Theater dem Krieg zum Opfer gefallen waren, hatte Graz das große Glück, daß sein altes Schauspielhaus, schon als Gebäude eine kleine Kostbarkeit und durch seine vorzügliche Akustik berühmt, unversehrt geblieben war. Als es die Engländer, die es als Kino benützt hatten, freigaben, bedeutete dies einen besonderen Festtag für die kunstfreudige Stadt. Um so unerklärlicher war es, als wenige Jahre darauf das Haus aus baupolizeilichen Gründen geschlossen und keine Anstalten zu einer Wiedereröffnung gemacht wurden. Während in anderen

Das Theater fUr Vorarlberg

Vorarlberg kannte zwar in Bregenz eine jahrhundertealte, jedoch oft unterbrochene Thcat-tradition Als kleines,;,gebirgiges Landi.mit, seh/ fleißigen, meist bäuerlichen Bewohnern kam es erst mit der beginnenden Industrialisierung gegen Ende des 19. Jahrhunderts zu einem größeren und fundierten Wohlstand. Infolge seiner landschaftlichen Struktur und seiner geschichtlichen Entwicklung besitzt es kein eigentliches gesellschaftliches und kulturelles Zentrum, vielmehr nur vier Kleinstädte, die erst in letzter Zeit durch die Eingemeindung umliegender Ortschaften die Einwohnerzahl von 20.000

THEATERSTADT HAMBURG

Die Vorstellung von Hamburg verbindet sich in aller Welt mit Schiffen, Werften, Kaufmannshäusern — schlechthin mit dem Welthandel. Die kulturellen Werte dieser Stadt treten nach außen hin kaum in Erscheinung, was letzten Endes auch daran liegt, daß ihre Einwohner wenig Aufhebens von der kulturellen Seite ihres Daseins machen. Hamburg ist aber nicht nur die größte Hafen- und Industriestadt Deutschlands, sondern beherbergt in seinen Mauern auch mehr Bühnen — unter denen sich die älteste deutsche Oper befindet — als jede andere deutsche Stadt. Die zehn Sprechbühnen bieten ein

Gastspiele genügen nicht

In den Vorarlberger Zeitungen und in den beteiligten Kreisen Vorarlbergs werden seit Beendigung der heurigen Bregenzer Festspiele ernsthaft selbstkritische Betrachtungen angestellt, ob man mit der bisherigen Entwicklung dieser wichtigsten künstlerischen Veranstaltung des alemannischen Oesterreich auf dem richtigen Wege sei. Bs hat sich nämlich herausgestellt, daß ein ziemlich großer Teil der Bevölkerung dieses Jahr nicht so mitgegangen ist, wie es den Veranstaltern erwünscht gewesen wäre, und es werden Stimmen laut, die einerseits eine stärkere finanzielle Unterstützung durch die

1960

10 Jahre Wiener Festwochen

Es war keine schöne Zeit, als ich im Dezember 1949 in die Stadtverwaltung berufen wurde, das Amt des Stadtrates für Kultur und'Volksbildung zu übernehmen. Die Periode des „Schuttwegräumens“ war vorüber und damit auch die des Improvisierens in den Zweigen der Verwaltung. Die Industriebetriebe waren in der Lage, die ersten Gebrauchsartikel auf den Markt zu bringen, und es “war nur zu selbstverständlich, daß sich die Bevölkerung auf diese so lange entbehrten Konsumgüter mit der Leidenschaft der Ausgehungerten stürzte. Naturgemäß kamen dadurch unsere Kulturinstitute in arge

Perspektiven der Festwochen

ALLJÄHRLICH IM FRÜHLING erseheint der gtoße Sammelprospekt der „Europäischen Vereinigung der Musikfestspiele“, die ihren Sitz in Genf hat, und zu deren Mitgliedern 22 Festspielstädte aus 12 Ländern gehören. In dem Geleitwort des Heftes für die Saison 1960 hat Denis de Rougemont die folgende Definition gegeben:„Bin Festival ist zunächst ein Fest, etwas Außergewöhnliches, das sich aus der Programm-Routine des Winters heraushebt und eine ganz besondere Atmosphäre zu bilden . hat, zu der nicht nur die Qualität der einzelnen Werke und die ihrer Wiedergabe beitragen, sondern auch

1961

BEGRENZTE LIBERALITÄT

Man hat in der CSSR so deutlich wie in keinem anderen Satellitenstaat das Gefühl, daß hier ein Parteiplan mit technischer Präzision verwirklicht wird. Um so mehr überrascht die verhältnismäßig große Freizügigkeit auf dem Gebiet des Theaters. Man konnte in Prag sehr viele wesentliche Stücke aus dem Westen sehen, beinahe scheint nur Warschau darin noch weiter zu sein. Zu den stärksten Erfolgen zählten Arthur Millers „Der Tod des Handlungsreisenden" und Osbornes „Entertainer", beide im Nationaltheater. Von Anouilh gab man „Die Lerche“, „Antigone“, „Das Rendezvous in

1962

Ist das Publikum durchgefallen?

Nach vielen Jahren einer erfreulichen Theaterentwicklung A ~ mehren sich plötzlich in Hamburg zur Mitte der Spielzeit Stimmen der Kritik. Dabei hat sich nichts ereignet, was als Grund für die Auslösung dieser Vorwürfe angesehen werden könnte. Die Spielpläne der wichtigsten Bühnen sahen für die Spielzeit 1961/62 in ihrer Grundstruktur nicht anders aus als in den Vorjahren. Es wurde eine bunte Mischung von Klassikern und Modernen, von heiteren und ernsten Stücken programmiert, und beim Ensemble der einzelnen Häuser gab es kaum einen nennenswerten Wechsel. Trotzdem war man plötzlich

OPERETTE UND MYSTERIENSPIEL

Den Platz begrenzen schönbrunnergelbe Bürgerhäuser aus der Kaiser-Franz-Zeit. In der Mitte der Bau des Theaters, in noblem, blassem Steingrau. Die Fassade säulengeziert, dezente Andeutung eines hehren „Musentempels“. Die Herren Fellner und Hellmer, die das „Kaiser-Jubiläums-Stadttheater Baden“ bauten (Grundstein 1908, Eröffnung 1909), verstanden ihr Metier. (Aus ihrem Architektenbüro stammten die Entwürfe und Pläne für etwa dreißig Theater im ganzen deutschsprachigen Raum.) Im Bereich der Baukunst waren sie ungefähr das, was die Operettenlibrettisten im Bereich der

Zum zwölften Mal...

Zwei Jahre nach den glanzvollen Jubiläumsfestwochen 1960, als die zehnjährige Wiederkehr dieser Kulturmanifestation gefeiert wurde, wird ganz Wien wieder zur Bühne und zum Zentrum künstlerischer Ausstrahlungskraft in die Welt. Auch die Festwochen 1961 mit dem 10. Internationalen Musikfest, dem Richard-Strauß-Zyklus, der „Jakobsleiter“, dem Europagespräch über die „voraussehbare Zukunft“ sind noch in allgemeiner Erinnerung. Die Erwartungen, die daher in die Festwochen 1962 gesetzt werden, sind allerorts hoch und fordern den vollen Einsatz aller daran Beteiligten.Zwei besondere

Theater aus Bregenz

Das Theater für Vorarlberg hat wieder ein erfolgreiches Arbeitsjahr hinter sich. 192 Vorstellungen mit 71.000 Besuchern sind unter den hier gegebenen Umständen eine gewaltige physische Anstrengung, wenn man bedenkt, daß das Theater für Vorarlberg fast jeden Abend an einem anderen Ort und in einem anderen Saal spielt. Erfolgreiche Gastspiele in Deutschland und in Südtirol runden die Leistung dieser Bühne ab.Direktor Richard Wegeier hat wieder seinen Wagemut bewiesen. Dies gilt sowohl vom „Kaufmann von Venedig“, der seit dreißig Jahren besonderes Taktgefühl fordert, wie vom „Tod

DIE BÜHNEN ÖSTERREICHS

Uberall schöpft Theater aus Tradition. Für Osterreich gilt dies in besonderem Maße. Wieweit sich die Hereinnahme überkommener Formen mit einer aus unserer Zeit erstandenen Thematik zu einem harmonischen Ganzen vereinbaren läßt, scheint einer höheren Betrachtung wert. An Hand einiger Fragen soll der Versuch gemacht werden, einen knappen, in keiner Weise abgeschlossenen Querschnitt durch die Situation des Theaters heute und im besonderen des Theaters in Österreich zu legen.Wir leben in einer Zeit der Auflösung der traditionellen Gesellschaftsform und des Übergangs in ein

1963

Sommer an gesegneten Ufern

Sicher nicht umsonst wird unser Bregenz oft eis Österreichs Empfangsstube im Westen be-eichnet. Es liegt ja nahe an der Grenze der Deutschen Bundesrepublik und der Schweizeri-chen Eidgenossenschaft. Die Straßenlinien von Ulm im Norden und Mailand im Süden, von München im Osten und Genf im Westen schneiden sich hier, und als Landeshauptstadt kommt ihm eine besondere Repräsentationsrolle von vornherein zu. Die Bregenzer freuen sich dieser Ausgabe und gehen ihr mit Hingebung, manchmal sogar mit Opferbereitschaft nach.Sie sorgen sich darum, ihre kommunalen Pflichten zu erfüllen, den Verkehr,

1964

Bregenzer Festsommer

In diesen Wodien wird Bregenz, Vorarlbergs Landeshauptstadt, wieder im Mittelpunkt des kulturellen Interesses von In- und Ausland stehen, weil die 19. Bregenzer Festspiele stattfinden. Viele Gäste und alte Freunde werden sich in der kleinen Stadt am Bodensee versammeln. Erfahrungsgemäß kommen von rund eineinhalb Millionen internationalen Gästen, die während des Sommerhalbjahres in den verschiedensten Urlaubsorten rund um den Bodensee logieren, fast die Hälfte nach Bregenz. Sie wollen damit Österreich besuchen und etwas von seiner Lebensart kennenlernen; sie wollen auf den Pfänder

LAIENSPIEL UND AVANTGARDE

Das Theater nimmt heute in der Publizistik seinen Platz ein — auch in Österreich, das noch immer auf diesem Kunstsektor zu den führenden Ländern zählt. Aber nur dann kann so eine Stellung gehalten und ausgebaut werden, wenn ein entsprechender gesunder „Humus” im Land selbst vorhanden ist und gepflegt wird. Sonst würden große Leistungen, wie etwa der Staatstheater, bestimmter Festspiele und so weiter, nur zur schaufensterartigen Fassade, deren Rückseite und Gerüst morsch und nahe dem Zerfall ist. Von diesem „Humus” aber, dem Schulspiel, Laienspiel und Amateurtheater wie auch

1965

THEATER IN ISRAEL - HEUTE

“p\as moderne israelische Theater hat seinen Ursprung in *~r einem Fronttheater der Jüdischen Brigade, die eine selbständige Einheit in der englischen Armee darstellte; nach der Entlassung der Mitglieder dieses Fronttheaters aus dem Militär beschlossen einige, sich zusammenzutun und ein junges, unternehmungslustiges Theater zu gründen. Der Leiter und Regisseur dieser Gruppe wurde Josef Milo, der sich früher mit einem Puppentheater beschäftigt hatte. Dieses neue junge Unternehmen, Kammertheater genannt, konnte nach etwa zwei Jahren seines Bestehens, während des israelischen

Das Bauen am Menschen

Gerne komme Ich der Einladung der Redaktion der „Furche“ nach, einen Überblick über die geistige und wirtschaftliche Lage unseres westlichsten Bundeslandes zu geben.Wenn wir Vorarlberg trotz Industrialisierung und trotz Auflösung alter Bindungen ein katholisches Land nennen, so ist dies keineswegs ein billiges Selbstlob. Wenn wir von der Teilnahme am sonntäglichen Gottesdienst und am pfarrlichen Leben ausgehen, kommen wir auf Prozentziffern, die weit über dem österreichischen Durchschnitt liegen. Dies heißt nicht, daß wir auf kirchlichem Gebiete keine Sorgen hätten. Vor allem

1966

Kulturrepräsentation im Westen

Selten hat eine Veranstaltung in nur 21 Jahren eine so entscheidende kulturelle, wirtschaftliche und werbemäßige Bedeutung für ein Bundesland, ja für ganz Österreich gewonnen wie die Bregenzer Festspiele. Sie wurden zur kulturellen Repräsentation am westlichen Eingangstor Österreichs, zu einer kulturellen Brücke mit der Bundes- und Kunsthauptstadt Wien und zu einem kulturellen Mittelpunkt in dem weiten Raum zwischen München, Stuttgart und Zürich. Die Bregenzer Festspiele haben aber auch als „Werbeaufhänger“ den Namen von Bregenz, Vorarlberg und Österreich immer weiter nach

1967

Züge, Autobahn, Flugplatz!

In verschiedenen Berichten und Veröffentlichungen wird immer wieder festgestellt, daß Vorarlberg das industrieintensivste Gebiet Österreichs — nach Wien — ist. Das ist ohne Zweifel richtig, doch folgt die Fremdenverkehrswirtschaft in beachtlich kurzem Abstand der Textilindustrie. So hat laut Angaben der Handelskammer in Vorarlberg die Industrie Vorarlbergs im Jahre 1965 einen Exporterlös von 1,9 Milliarden Schilling erreicht, gefolgt von den Eingängen aus dem Fremdenverkehr mit 1,3 Milliarden Schilling. In diesen Zahlen ist deutlich das Bemühen des Landes um eine Verbreiterung seiner

Festspielstadt Bregenz

Es wird mit Recht gesagt, daß die Bregen-zer Festspiele in eine unendliche Raumbühne gestellt sind. Die Stadt Bregenz liegt am Ostufer des Bodensees an jenem Ort, an dem der Pfänder als Aussichtsberg dieses Raumes nahe an den See selbst herantritt. Wenn der Besucher in der lebenserfüllten Landeshauptstadt Vorarlbergs die künstlerischen Darbietungen der Festspiele im Juli/August erlebt, kann er trotzdem in wenigen Minuten auf dem Pfänder sein und dort die Ruhe weiter Wälder und Wiesen mit stets wechselnden Ausblicken auf den Bodensee, die Schweizer Berge, den Bregenzer Wald und das

Bestimmung des Standortes

Das Wachstum der Bevölkerung Vorarlbergs hält unvermindert an. Während es heute noch zirka 263.000 Einwohner gibt, soll diese Zahl bei einer jährlichen Zunahme von 2 Prozent im Jahre 1980 die Höhe von 300.000 erreichen. Welche Probleme dieser Zuwachs von Menschen an die Landes- und Kommunalverwaltung stellt, kann man nur annähernd ermessen. Die Entwicklung des Vorarlberger Rheintales zu einer lockeren Bandstadt, ähnlich den amerikanischen „sufourfos“, versuchen die Raumplaner in den Griff zu bekommen und in vernünftige Bahnen zu lenken. Selbst der nicht an der Stadtregion

Theaterfreudiges Vorarlberg

Das Theater für Vorarlberg darf die Spielzeit 1966/67 mit einer Feststellung schließen, um die es von vielen Bühnen beneidet werden dürfte: die Zahl der Besucher hat sich gegenüber dem Vorjahr von 57.000 auf 64.000 gehoben und damit eine Entwicklung beendet, die seit 1961 unaufhaltsam schien.Dabei ist eine Beobachtung besonders bemerkenswert. Der steigende Besuch betrifft vor allem Bregenz, das über ein hochmodernes Theater mit besten Ausstattungs-möglichkeiten verfügt. Dagegen ist die Teilnahme am Theaterleben in den kleinen Orten mit oft unzureichenden Sälen rückgängig. Einst war

Stabiles Vorarlbers

Die Regierung des jungen Landes Hauptmannes Dr. Herbert Kessler darf einen Erfolg buchen, mit dem selbst berufsmäßige Optimisten kaum noch gerechnet hatten, die „Rückeroberung“ der Vorarlberger Iiiwerke. Das Riesenunternehmer mit einem Reinvermögen von drei Milliarden Schilling, die fünftgrößte Aktiengesellschaft Österreichs, das Vorarlberg der Planung des Landeshauptmannes und späteren Bundeskanzlers Dr. Otto Ender verdankt befand sioh gegen Ende des zweiten Weltkrieges zu 89,225 Prozent ir deutschen Händen. Die deutscher Aktien fielen auf Grund des Potsdamer Abkommens zunächst

1968

Festspielgemeinde Bregenz

Die immer mehr wachsende Bedeutung der Festspielstadt Bregenz als Fremdenverkehrszentrum für Vorarlberg ging in der vergangenen Saison vor allem aus zwei Tatsachen hervor. Trotz allgemeiner rückläufiger Tendenz im Fremdenverkehr konnten die Bregenzer Festspiele 1967 10.000 Besucher mehr als im Vorjahr verzeichnen und konnte Bregenz eine erhebliche Steigerung der Touropa- Gäste mit mehrwöchigen Aufenthalten erreichen. Neben der Anziehungskraft der internationalen Festspiele und der günstigen Verkehrslage an der westlichsten Dreiländerecke Österreichs waren hier sicher der schöne Sommer

Kulturzentrum im Westen

Mit dem zunehmenden Einfluß der Massenmedien und der Entwicklung der Verkehrsmittel, kurz gesagt mit dem Kleinerwerden der Welt, verschwimmen immer mehr die kulturellen Gegensätze zwischen „Metropole“ und „Provinz“. Die „Provinz“ wird anspruchsvoller, sie wehrt sich gegen ein geographisches Kulturgefälle und will teilhaben an den Möglichkeiten der Großstadt. Dies bedeutet eine erhöhte Verpflichtung für die Kulturträger der von einem großen Kulturzentrum weiter entfernten Gebiete, insbesondere für die Landeshauptstadt Bregenz.Für Österreichs westlichstes Bundesland,

Das große Wassertheater

Mit den Bregenzer Festspielen hat Vorarlberg auch in kultureller Hinsicht einie eigene, unverwechselbare Tat gesetzt. Dem internationalen Theater schenkten die Bregenzer Festspiele zwei neue Aufführungsarten: Das Spiel auf dem See und das Ballett auf dem See. Viel weniger aus theatergeschichtlichen Reminiszenzen zur Barockzeit als aus der Harmonie des weiten Bodensees mit dem bis zum Pfänder anstrebenden Bregenzer Ufer wurde das große Wassertheater geboren. Von dem kleinen, im Gondelhafen verankerten Bühnenfloß dies ersten Spiels auf dem See („Bastien und Bastienne“ von Mozart) bis

Arbeitstage modernen Theaters

Erstmals verändert zeigte sich das Publikum. War es bei den Aufführungen des Theaterwettbewerbs im Mai noch aufgeregt gewesen, störend und aktiv teilnehmend, so blieb es jetzt, bei vereinzelten „Buhs“, im ganzen sehr ruhig, sehr gemäßigt, sehr festlich. Auch in der Kleidung. Manche Abende wurden nahezu zur Gala: Dallapiccolas „Odysseus“ in der Oper, Macbeth zum Abschluß der Festwochen, die Gastspiele der amerikanischen Tänzer und der Comedie Frangaise. Manchmal blieb das Publikum auch fern: beim italienischen Gastspiel etwa, bei den holländischen Tänzern, bei Brittens

1969

Eine Welt im Kleinen

Nur wenige Wochen noch, und in der Fest-spielstadt Bregenz am Bodensee erklingen wieder wie seit 23 Jahren die Instrumente der Wiener Symphoniker, um die Festspiele 1969 unter Anwesenheit von Bundespräsident Jonas feierlich zu eröffnen. Das Programm dieses Jahres ist wieder überaus reichhaltig. Als Spiel auf dem See ist eine Welturaufführung vorgesehen. Prof. Robert Stolz, der Altmeister der Wiener Operette, hat eigens für die Bregenzer Festspiele die Operette „Hochzeit am Bodensee“ komponiert. In diesem Stück kommt nicht nur die beschwingte Wiener Musik, sondern auch die Folklore

1970

Kein Interesse am Schauspieler

Hat die heutige Jagend überhaupt noch eine innere Beziehung zum Theater? Die Meinungen sind geteilt. Laut Statistik des Deutschen Bühnenvereins ist der Anteil der Jugendlichen und Studenten am Theaterbesuch 8,5 Prozent: Von einer Flucht der jungen Menschen aus dem Theater kann also nicht die Rede sein. Meint man. Nimmt man aber gleiche Prozentzahlen in den sechs Jahrzehnten, etwa vom 16. bis zum 76. Lebensjahr, so müßte da schon die Zahl bei den Jugendlichen mindestens doppelt so hoch sein. Eine ausführliche Befragung der Schuljugend in Berlin, die Schulrat Dr. Joachim Kramarz durchführen ließ, ergab, daß zwei Drittel der jungen Menschen vom Theater nicht berührt werden. Eine alarmierende Feststellung. Das stimmt mit den Klagen so mancher Intendanten überein, die behaupten, in den Zuschauerräumen viel zuwenig junge Gesichter zu sehen. Ist es aber von entscheidender Bedeutung, ob die jungen Menschen Theater besuchen oder nicht? Zweifellos hängt die Zukunft des Theaters davon ab, daß sie früh genug eine innere Beziehung zur Bühne finden. Indes kommt dieser Konnex aber nicht zustande, wäre das nicht nur für das Theater zu bedauern. Junge Leute, denen sich die Bereiche des Lebens noch nicht erschlossen haben, können durch das Theater viel Erfahrung gewinnen. Natürlich kommt es da nicht auf ein Wissen an, sondern auf einen erlebnismäßigen Einblick in die heutige Situation des Menschen, in die gesellschaftliche Lage, in das Wirken erfaßbarer und oft nur erahnbarer Kräfte.

1972

Wenig Impulse

Das Theater vermag wesenhaft die menschliche Situation zu erfassen, sie dem unmittelbaren Erlebnis darzubieten. Wer dies für notwendig, von besonderer Bedeutung erachtet, muß wohl wünschen, daß die Wirkung der Bühnen eine möglichst weitreichende sei. Ihre lebendige Kraft erweist sich an den Impulsen, die von ihnen ausgehen. Hat das Wiener Theater diese lebendige Kraft? — Was die Musik, das musikalische Theater betrifft, ist in der Lausanner „Gazette litteraire" zu lesen, Wien sei von erstickender Tradition, sei erstarrt, sieche dahin. Stimmt das? Trifft es auf das gesamte Theater

1973

Gemma bodn

Das Volk von Bregenz soll wählen können — Spiel auf dem Wasser oder baden im Wasser. So kann man es wenigstens einem Flugblatt samt Fragebogen entnehmen, den ein „Mach-mit“-Büro den Bürgern der Ländle-Zentrale ins Haus schickte. — Womit es einen Kulturkampf am Bodensee entfachte.

Nur wenig Faszinierendes

Zum 23. Male versuchten heuer die Verantwortlichen der Berliner Festwochen einen Monat lang die kulturelle Potenz der herbstlich gestimmten Stadt an der Spree einer Öffentlichkeit zu präsentieren, die eigentlich nur verhältnismäßig wenig von diesem Bemühen Notiz nimmt. Mit international besetzten Konzerten, Tanz- und Theateraufführungen, Literaturveranstaltungen unterschiedlichster Art sowie zahlreichen Ausstellungen ist man bemüht, ein aus der Vergangenheit, vor allem aus der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen stammendes Image möglichst progressiv-experimentell aufzumöbeln. Halbleere Theater und Konzertsäle — wenn es sich nicht gerade um ein Philharmonikerkonzert unter Karajan oder Böhm handelt — bezeugen dabei verhältnismäßig geringe Gegenliebe für das Bestreben der Kulturmanager, deren jüngster Sproß, Dr. Ulrich Eckhardt, heuer als Nachfolger des bisherigen Festspielleiters, Walther Schmieding, seine vieldiskutierte Feuertaufe erlebte.

1975

Mit oder ohne Casino?

Der Bregenzer Bürgermeister Diplomingenieur Fritz Mayer hat knapp vor den Gemeindewahlen vom 13. April an die Bürger der Landeshauptstadt einen zweifellos interessanten Bericht über den Stand der Erbauung eines neuen Bregenzer Festspiel- und Kongreßhauses hinausgegeben. Gleichzeitig hat der Feldkircher - Bürgermeister Dr. Heinz Bilz einen ganz ähnlichen Bericht zum Neubau der Stadthalle hinausgegeben. Natürlich haben beide Berichte auch den Nebenzweck, die Leistungen der betreffenden politischen Partei, für Bregenz also der SPÖ, für Feldkirch der ÖVP, herauszustreichen, obwohl alle

1976

Lob der kleinen Festspiele

Unlängst waren im Bregenzer-wald, in der Ortschaft Egg, Men-sohenscharen versammelt, um über die Zukunft der Religion zu diskutieren. Seit Jahren bereits werden dort oben von ein paar opferbereiten, interessierten Personen „Bregenzerwälder Kulturtage“ veranstaltet — und freilich wind dadurch nebenbei auch der Fremdenverkehr gefördert, und vielleicht wird da und dorrt auch Prestige gewonnen, doch wichtiger ist die Stoßrichtung des Versuches. Man will gemeinsam nachdenken. Das heißt: Man will gemeinsam Gedanken entwickeln, und zwar durch die Begegnung zwischen Fachleuten und den

1978

Fruhling in den Kellern

Was fur ein Theaterland ist eigentlich Osterreich? Und vor allem: Was für eine Theaterstadt ist denn nun Wien? Das bei Reclam erschienene Buch „Deutsches Theater seit 1945“ von Hans Dai-ber gibt Anlaß, darüber wieder einmal nachzudenken.

Nein zum Experiment - zurück zur Tradition

Jahrhunderte hindurch waren die Bühnen der zweitgrößten Stadt Österreichs das Sprungbrett zum Ruhm für Schauspieler, Sänger und Dirigenten. Brockmann, der spätere erste Direktor des Burgtheaters hat hier gewirkt, Emanuel Schikaneder, Sonnenthal, Mitterwur-zer, Alexander Girardi, Aslan, Lie-wehr, die Sallocker, Walther Reyer hatten in Graz begonnen ebenso wie Karl Muck, Josef Manowarda und Franz Völker. Graz war - lange vor den Salzburger Festspielen - die zweite musikalische Metropole Österreichs.Aber während dieses Theater noch vor 130 Jahren auch ein politischer Ort war - im März

Ohne Geld, ohne Haus und ohne Risiko

Eigenwillig ist die Position des Theaters für Vorarlberg, eigenwillig seine Struktur und beides Resultat seiner Geschichte in einem Land, das lange Zeit der darstellenden Kunst kaum Spielraum ließ. Wohl gab es entsprechende mittelalterliche Bräuche, wirkte später barockes Jesuitentheater ein, zogen mit der Nationaltheaterbewegung des 19. Jahrhunderts deutsche Komödiantentruppen durchs Land und spielten in den Räumen des Bregenzer Schlachthauses, aber auf ein eigenes, ständiges Theater mußte Vorarlberg lange warten. Erst im Herbst 1945 hat der Wiener (!) Kurt Kaiser die „Vorarlberger

Kunst auf Nummer Sicher

Tradition wird in Tirol großgeschrieben und hochgehalten. Das hat seine Vorteile: Als es darum ging, die klassizistische Fassade des Tiroler Landestheaters aus dem Jahr 1846 ab- zubrechea oder zu erhalten, fiel Clemens-Holzmeisters Ansicht; sie müsse unbedingt ‘gerettet werden? • entscheidend in die Waagschale und der Ensemblewirkung des Rennwegs mit Hofkirche und Hofburg blieb eine schwere Einbuße erspart.Eine besonders starke Traditionsverhaftung hat aber auch Nachteile - vor allem für jene, die ein modernes, lebendiges Theater möchten. Ein sol-ches kann in der Tiroler

Drehbühne schief - Spielplan im Lot

In der kommenden Spielzeit feiert das Linzer Landestheater sein 175jäh-riges Bestehen. 1803 wurde das „Große Haus“ als intimes dreirängiges Logentheater auf der oberen Linzer Promenade, unweit vom Hauptplatz, erbaut. Nach grundlegenden Umbauten in den fünfziger Jahren hat es mit Sicherheit nur eines dazugewonnen, nämlich Plätze.Ansonsten ist man mit der von Clemens Holzmeister geschaffenen Lösung nicht recht glücklich. Außer der bereits 1940 erneuerten Bühne, dem Orchestergraben und dem Portal wurde alles verändert (die Logen wichen zwei freitragenden Baikonen),-die Chance, ein

„Erheben, erschüttern, erheitern...“

„Zur 100jährigen Jubelfeier des k. k. Theaters zu Salzburg“ im Jahr 1875 schrieb der Chefredakteur des Salzburger Volksblattes, Rudolf von Frei-sauff:„Erzbischof Hieronymus, dessen Regierungsepoche in der vaterländischen Geschichte unstreitig einen Eh-renpla1,z;£innimmt, mochte wohl in der weisen Fürsorge für sein Volk Schon längst äaratif hedacht gewesen'sein, dasselbe von dem wüsten Treiben in Tabagien und Trinkstuben, das von Tag zu Tag mehr zunahm, abzuziehen, und betrachtete als bestwirkendes Mittel hiezu das Theater, das bei richtiger Leitung und sorgsamer Auswahl der

1979

Land der Amateure

In Vorarlberg wurde schon von alters her Theater gespielt, meist von Kolpings- und Arbeitervereinen, Jugendgruppen, in Schulen und gelegentlich auch bei verschiedenen Vereinsveranstaltungen anderer Art, die einen „Eintakter“ zur Füllung ihres Programmes brauchten oder mißbrauchten. Hier muß erwähnt werden, daß die Marktgemeinde Götzis Sitz eines sehr fleißig spielenden Theatervereines war, der Jahr für Jahr volkstümliche und klassische Schauspiele aufführte und durch seine „Passionsspiele“ im ganzen Land berühmt wurde.Nach dem Zweiten Weltkrieg erkannte man, daß das

1986

Zum Überleben zuwenig

Lange hat es so ausgesehen, als müßten die durch eingefrorene Subventionen in den letzten Jahren in arge Finanznöte geratenen Bregenzer Festspiele ausgerechnet zum Jubiläum ihres vierzigjährigen Bestehens 1986 mit einem auf das Notwendigste reduzierten Sparprogramm auskommen. Durch ein Zugeständnis der Sub-ventior^sgeber Bund, Land Vorarlberg und Stadt Bregenz, das dem Festival durch optisch elegant gelöste Budget-Umschichtungen ab heuer vier Millionen Schilling pro Jahr mehr an Geld-mittein sichert, konnte die bereits angedrohte Streichung einer Schauspielproduktion (mit dem Wiener

1988

Kultur für Regentage ?

Kultursommer in Österreich - Steigerung der Besucherzahlen, Subventionssummen, Nächti-gungsziffern. Eine Allianz der Kultur- und Fremdenverkehrsverantwortlichen?

1994

Neue Töne am Bodensee

Musikalisches Volkstheater mit künstlerischem Anspruch - das ist das Credo für die Bregenzer Festspiele.

1995

Dramaturgie der neuen „Seh-Spiele”

Am Beginn standen Pioniergeist und die Verbindung von Kunst und Natur in dieser besonderen Landschaft.

1997

Landschaft als Lehrmeister

Der Boden ist hart, aber die Rede von der Kulturwüste bleibt doch nur eine leere Behauptung. Ein Streifzug durch das vielfältige Angebot.

1998

Ein Städtle mausert sich

Die Stadt am Bodensee wird zunehmend offener. Städtebaulich, verkehrstechnisch und auch durch seine Einwohner. Das war nicht immer so.

2002

Theaterbluff

Erfahrungen eines Österreichers in der deutschen Theaterwelt.Sie lesen die Romane von Dostojewski, Philip Roth und Michel Houellebecq, sie hören Musik von Monteverdi bis Tocotronic. Bei der Documenta in Kassel stehen sie Schlange, um wirklich alle Video-Installationen sehen zu können. Sie haben auch keine Mühe, in Den Haag vier Stunden auf den Einlass in eine total überfüllte Vermeer-Ausstellung zu warten, und in Amsterdams Rijks-Museum gehen sie an drei Tagen hintereinander für mehrere Stunden rein. Über die Trends der afrikanischen Fotografie wissen sie dank teurer Zeitschriften

2007

"Betreten erwünscht!"

Andreas Beck, der neue Leiter des Schauspielhauses in Wien, im furche-Gespräch.Im November startet der neue Leiter des Schauspielhauses, Andreas Beck, mit einem Programm, das zeitgemäß an die erfolgreichen Jahre Hans Gratzers anschließt. 1978 hatte Gratzer, damals Leiter der Theatergruppe "Werkstatt", ein ehemaliges Kino zum Theaterraum umfunktioniert und eröffnete das Haus am 4. Mai desselben Jahres mit Jean Genets "Der Balkon". Gratzer setzte den großen Bühnen aktuelles Regietheater entgegen. Diese Phase gilt als die erste große des Schauspielhauses.1987 bis 1990 stand das

2009

„Kunst finanziert Kunst“

Der Bregenzer Festspielpräsident über sein Festival, Programmpolitik, Finanzen typische Gäste, Theater und mangelnde Präsenz der Kulturrepräsentanten.Günter Rhomberg erklärt den schwierigen Spagat zwischen „mutiger“ Programmierung und ökonomischen Gegebenheiten. Das gilt nicht nur für die Bregenzer Festspiele, sondern generell für die „Kulturnation Österreich“: „Wir müssen Neues schaffen, leben aber vom Alten.“DIE FURCHE: Herr Präsident Rhomberg, erstmals steht in Bregenz Verdis „Aida“ auf dem Programm, will man damit Verona Konkurrenz machen?Günter Rhomberg: Das

von

Dr. Hans Huebmer

Ein Thema. Viele Standpunkte. Im FURCHE-Navigator weiterlesen.

In Kürze startet hier der FURCHE-Navigator.

Dr. Hans Huebmer