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Sind Impulse möglich?

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Auf den Kunstmärkten von Basel (im Juni), Köln-Düsseldorf (Oktober) und Paris (Jänner) sind die Bilanzen zwar längst nicht so „ungeheuer rosig“, wie noch etwa vor zwei, drei Jahren, als Kunst „um jeden Preis“ gekauft wurde, weil da alle am Boom teilhaben wollten. Der Verkaufsboom, die Flucht in die Kunst, die zu einer märchenhaften Lizitation führte, ist schon längst auf ein bescheidenes Maß zurückgegangen. „Die Käufer bestimmen den Preis“ meinte BRD-Kunsthandelsexperte Willi Bongart, da viele Händler sonst auf ihren Beständen sitzen bleiben.

Doch nun wird sich auch Wien in den internationalen Kunsthandel einschalten. Die Planung ist abgeschlossen, Vorbereitungsaiibeiten in vollem Gange: Vom 20. bis zum 23. Februar 1976 werden erstmals in- und ausländische Kunsthandelsunternehmer, Galeriechefs, Editeure, Verleger, ihre, Bestände an Kunst des 20. Jahrhunderts im Wiener Palais Liechtenstein in der Porzellangasse vorstellen.

Initiatoren dieses Projekts sind vor allem Bauzentruimchef Dipl.-Ing Ji-rosko und der Wiener Galeriechef Gras, der sich vom Kleinstgaleriebe-sitzer bereits zum soliden Mittel-standsunternehmen hochturnte. Veranstalter der auf mehr als 4000 Quadratmetern zusammengetragenen Kunstschau ist eine dem Bauzentrum angeschlossene Werbegesellschaft, die sich dafür drei Palaisetagen, zwei Gartenhallen und genügend Freigelände im Liechten-steinpark sicherte. Daß normalerweise kleinere Galerien auf Kunstmessen mit den enormen Mietkosten zu raufen halben, wird man in Wien umgehen: 300 Schilling pro Mietquadratmeter für Ausländer, 200 für Inländer (Stellwände und Lichtkosten inbegriffen) ist geradezu ein Anreiz, um sich das Interesse ausländischer Galerien in .großem Umfang ZU'sichern.

DäztrhiE =rnan auch-noch prominente Namen au verpfllcht'eri ver-“-standen, die für die Nationalauswahl sorgen werden: Karl Flinker fürs französische Angebot, Walfgang Fischer für das aus England, Schmela und Schmücking fürs deutsche,

Ziegler für die Schweiz, Carasco für Italien.

Ob dieser Wiener Kunstmarkt Wiens im Moment stagnierendes Handelsklima anheizen wird, ob hier schließlich ein reges Auslandstauschverfahren in Gang gesetzt werden kann und ob man vor allern auch den so sehr auf Wiener Kunst eingeschworenen österreichischen Sammler fürs Internationale interessieren kann, ist abzuwarten. Wie überhaupt der Erfolg dieser Kunstmesse nicht zuletzt von der Wirtschaftslage 1976 abhängen wird.

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1967

Kunst ohne Aushängeschild

WIEN IST ALS STADT DER MUSIK in jedem Reiseführer zu finden. Daß es auch eine der bildenden Kunst ist, wird meist in Abrede gestellt. Allerdings läßt sich hier ein entsprechendes Aushängeschild vermissen. Schon Hermann Bahr meinte, daß es echt österreichisch sei, „daß das Große, wenn es einmal geschieht, unter uns nur inkognito geduldet wird“. Trotzdem sehr bemerkenswert in einer Zeit, in der Reklame und Publicity das Zepter führen.Während es also im Ausland von Pop und Op, von Action Paintdng und Ashoan School (Mülleimermalerei), von Abc-Kunst und „Primary Structures“ in

1969

Ein Direktor wird gesucht

Einer im Moment ungewissen Zukunft entgegen geht das von Dr. Werner Hofmann mit Zähigkeit aufgebaute Wiener Museum des 20. Jahrhunderts. Wie bereits durch Vertrag und Antrittsrede fixiert, übernimmt Hofmann die Leitung der Hamburger kunsthalle am 1. Oktober 1969. Seine schriftliche Kündigung hat Hofmann an das Bundesministerium für Unterricht am vergangenen Montag abgesandt; die Ausschreibung für die vakante Stelle des Direktors des „Zwanz'ger-Hauses“ im Schweizergarten wird von Sektionschef Dr. Karl H a e r 11 sobald wie möglich, also noch im März, vorgenommen werden. Die Wahl unter den Bewerbern, in deren Reihen bereits jetzt einige prominente Fachleute des österreichischen Kunstlebens aufscheinen, wird man im Unterrichtsministerium wohl erst im Juni treffen. Wie sich indes Werner Hofmann selbst seinen Nachfolger vorstellt und was sich zum Beispiel Landeskonservator und „Neue-Kunst“-Experte Dr. Alfred Schmeller, Avantgardegalerieleiter Monsignore Professor Otto Mauer, Kunsthändler und „Wiener-Schule“-Vertreter Manfred Scheer und das Oberhaupt der Phantastischen Realisten, Ernst Fuchs, von dem neuen Museumschef wünschen, erfragte „Furche“-Mitarbeiter Karlheinz Roschitz. Weitere Gespräche mit bekannten Künstlern und Akademieprofessoren, Wiener Kunstkritikern und Museumsdirektoren folgen in der nächsten Nummer.

1970

Geschäfte mit alter Kunst

Es ist wieder Mode, antike Nippes aufzustellen, den Bücherkasten mit ein paar hübschen alten Einbänden zu dekorieren, da einen Biedermeierleuchter und dort eine schlanke Jugendstilvase zu postieren. Und gleich macht sich im kältesten, unpersönlich eingerichteten Eigenheim ein Hauch Romantik aus Großmutter Tagen bemerkbar. Und man schenkt auch wieder Antiquitäten (oder zumindest antike Souvenirs!). Mehr noch: besonders schöne Objekte sind eine Kapitalanlage geworden. Das weiß heute auch schon fast jeder Bauer, der früher noch seine Barocktruhen als „altmodisches Gerumpel“

1974

Sichere Aktien an der Wand?

Seit Jahren leben wir mit der Krise: schleichende Inflation, eine beängstigende Ausweitung der im Umlauf befindlichen Geldmenge; 1972 gerade noch aufgefangene dramatische Krachs in den Nervenzentren europäischer und amerikanischer Wirtschaft, an den Börsen in Frankfurt, London, New York ... Die Erschütterung der Weltwirtschaft ist Tagesgespräch geworden. Das Risiko der Aktienspekulation stieg und stieg. Europas Rentenordnungen waren längst unter die Räder gekommen. Selbst der Immobilienmarkt steckte voll von Überraschungen und Rückschlägen. Und nun noch eine Ö1-. ja eine Energieversorgungskrise, eine Erpressung Europas und der USA, die die letzten stabilen Grundfesten der Wirtschaft zu erschüttern droht. Wen wundert es, daß da jeder, der über Kapital verfügt, dafür nach Rettungsmöglichkeiten Ausschau hielt und hält; und daß sich viele dem Kunsthandel zuwandten, der, gegen solche Erschütterungen weniger empfindlich, zum todsicheren Supergeschäft mit riesigen Zuwachsraten wurde.

Das Banken-Mäzenatentum

Fast wäre man versucht zu sagen: Zürich ist eine Stadt der Bildenden Künste nicht etwa deshalb, weil es hier so viele Künstler, sondern vielmehr darum, weil es hier šp viėle Banken gibt.

1975

Grosz, der Anti-Militarist

Um die bildende Kunst bemüht gibt man sich in Salzburg während der Festspielzeit: Museen, Ausstellungspavillons, Privatgalerien ... Jeder hat sein Programm. Und dennoch ergibt sich in Salzburg nicht so etwas wie Kunstszene; denn die Ausstellungsprojekte, die hier verwirklicht werden, sind mit wenigen Ausnahmen lokale Anliegen, schlagen keine Brücke zur internationalen Kunstszene, geschweige .denn, daß sie als Schrittmacher Neues zeigen oder alte Kunst in neuer Sicht präsentieren und in neue Zusammenhänge rücken. Eine große Chance also, die man sich da Jahr für Jahr entgehen läßt, indem man die internationalen Ausstellungen verschläft.

1976

Ein Umschlagplatz neuer Kunst?

Wiens erste Kunstmesse, die „Interkunst“, die vom 20. bis 23. Februar im Gartenpalais Liechtenstein stattfindet, steckt zwar noch in den Vorbereitungsarbeiten. Vorerst 48 Galerien und Editionschefs, und zwar 20 aus Österreich, 14 aus der BRD, fünf Italiener und eine französische Galerie, müssen erst auf den 3500 Quadratmetern Ausstellungsfläche mit ihren Kojen „verteilt“ werden. Und man macht sich auch letzte Gedanken, wie man außerhalb kommerzieller Interessen ein repräsentatives Rahmenprogramm, mit Fritz-Wotru-ba-Gedenkpersonale, Plastikenschau und Video-Kunstprogramm,

1977

Wächst der Wiener Kunsthandelszwerg?

Eigentlich hatten es die meisten geahnt, daß dieses Konkurrenzspektakel nur so und nicht anders ausgėhen konnte: daß da nämlich nach der Spaltung der Wiener Kunstmesse des Jahres 1976 heuer eines der beiden neuen Unternehmen Pleite machen müßte. Eine geistige Pleite!Sie folgte denn auch prompt all jenen Galeriechefs auf dem Fuß, die sich da in den heiligen Marmorhallen des Palais Liechtenstein zum kunterbunten Treffen des Kunsthandels scharten und auf eigene Faust drauflospräsentierten. Ohne geistige Leitlinien, ohne programmatische Ideen, ohne strenge Qualitätsmaßstäbe und

1988

Dolmetsch zwischen den Blöcken

Als Anfang der achtziger Jahre der Kunstmarkt in immer rasantere Bewegung kam, erfaßte dieser Boom auch Österreich. Ein neuer Kunstausdruck brachte auch mehr Aufmerksamkeit für die Galerien, häufigere Präsenz in den Medien, mehr Verkäufe. Die österreichischen Galerien konnten sich durch Beteiligungen an Ausstellungen und Messen in der Bundesrepublik Deutschland und der Schweiz, später auch in anderen Ländern, gut entwickeln.Die neuen Regeln im Kunstmarkt forderten jedoch immer größeren Werbeaufwand, immer häufigere Präsenz auf Messen. Obwohl sich auch in Österreich das Interesse

2016

Kunst auf der Messe

Die Art Cologne fand heuer zum 50. Mal in Köln statt. Für den Kunstmarkt sind Messen wie diese - weltweit gibt es mittlerweile mehr als 250 - von großer Bedeutung.

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