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Kindesweglegung Brahms9 in der Musikmetropole Wien

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Irene Sucht

Ich habe mich aufgemacht, ich wohne hier... und kann meinen Wein trinken, wo ihn Beethoven getrunken hat!” Johannes Brahms, der sich oftmals zu Wien als seiner musikalischen Heimat bekannt hat, droht posthum eine Kindesweglegung.

„Wir sind daran, den Komponisten Brahms, der uns in die Wiege gelegt wurde, wieder aus ihr herauszuwerfen”, sagt Otto Biba, Leiter des Archivs der Gesellschaft der Musikfreunde Wien.

Als Hüter des Brahms-Nachlasses liegt ihm die Aufarbeitung und weitere Forschung am Herzen. Traditionellerweise begeht die Gesellschaft runde Geburts- und Todestage mit einem internationalen Kongreß. 1997 jährt sich der Todestag Brahms' zum 100. Mal. Unglücklicherweise zugleich mit Schuberts 200. Geburtstag.

Und weil das offizielle Österreich - der Subventionsgeber Wissenschaftsministerium - sich mit seiner Musiktradition finanziell überfordert sieht, wurde für das „teure” Doppeljubiläumsjahr 1997 die Weisung ausgegeben, Schubert mit einem Kongreß zu feiern, Brahms hingegen nicht.

Die Begründung, Brahms sei gebürtiger Hamburger, mag Biba nicht gelten lassen. „Wir können uns die Blamage nicht leisten”, bangt er patriotisch ums Image der österreichischen Musikwissenschaft. Sei schon die neue Brahmsausgabe in den Händen eines deutschen Verlages, hätte die verpaßte Gelegenheit, sich 1997 erneut als Zentrum und Koordinationsstelle internationaler Brahms-Forschung zu etablieren, fatale Folgen: nicht nur für das Archiv der Gesellschaft, sondern auch für die kleineren Brahms-Pflege-stätten, die sich - von Pörtschach bis Mürzzuschlag - pädagogisch und wissenschaftlich für Brahms einsetzen.

Was gibt es eigentlich an einem Komponisten zu erforschen, der jetzt schon Rückgrat des Musikrepertoires klassischer Konzertveranstalter ist? „Unsere Konzertprogramme lassen viele Werke aus: Duette, Quartette und andere Gesänge, die Bearbeitungen Brahms' für seine Symphonien so wie große Teile seiner Kammermusik. Erkenntnisse über die damalige Aufführungspraxis könnten unser Musikleben bereichern, beispielsweise die Vorstellung neuer Werke in privaten mriusikalischen Salons.”

Ein Rettungsanker - für einen durchaus publikumswirksamen Kongreß - bietet jetzt Gmunden an, in dessen Umkreis - dem Salzkammergut und besonders in Bad Ischl - Brahms sich aufgehalten hat.

Das Archiv der Gesellschaft der Musikfreunde würde Personal- und Sachleistungen einbringen, das Land Oberösterreich einen Teil der Kosten. Trotzdem appelliert Otto Biba an die ministerielle Unterstützung: „Es ist bereits fünf vor zwölf.”

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1947

Gaste und Feste im Streicherhof

Die nachfolgenden Erinnerungen aus Alt-Wien verdanken wir Frau Maria Streicher, der Witwe des Verfassers, der, ein Urenkel von Schiliers Jugendfreund, Andreas Streicher, im Vorjahre, 86 Jahre alt, in Wien gestorben ist. Ein ganz eigenartiger Reiz geht von diesen Plaudereien aus, die vom alten Streicherhof und seinen berühmten Gästen (von Grillparzer und Beethoven bis Liszt und Brahms, von Laroche und Laube bis zum Grandseigneur Graf Esterhazy und dem Biergewaltigen Dreher) im frischen, schlichten Ton des Tagebuches erzählen. Alt-Wiener Geselligkeit und Geistigkeit offenbart sich hier in

1951

Österreichs Musikstätten in Gefahr

Es ist schon lange her, daß mich ein Schweizer Musikfreund besuchte, der nach Wien gekommen war, nicht nur um hier das Konzertleben zu genießen, sondern auch um zu den Musikstätten zu pilgern, die mit dem Leben und Schaffen unserer großen Tondichter zuweilen verknüpft sind. Ich sollte ihm mit Rat zur Seite stehen. „Wo finde ich das Wohn-und Sterbehaus Beethovens, über das Gerhard von Breuning so interessante Erinnerungen hinterlassen hat, und Mozarts letzte Wohnstätte, in der die unsterbliche Musik der .Zauberflöte', des ,Don Juan' und des .Requiems' entstanden ist?“ lautete die

1961

Backhaus, Karajan und die Musici

In einem von der Gesellschaft der Musikfreunde veranstalteten Brahms-Gedächtniskonzert kam es zum Zusammenwirken zweier der bedeutendsten Interpreten unserer Zeit mit einem hervorragenden Orchester: Wilhelm Backhaus spielte, von Herbert von Karajan begleitet, das 2. Konzert für Klavier und Orchester, B-Dur von Brahms. Von allen Pianisten seiner Generation hat Wilhelm Backhaus vielleicht die leichteste Hand. Sein Anschlag wurde mit zunehmenden Jahren immer klarer, geistiger, immaterieller. Diese Art „verfremdet“ die Musik vo Brahms zwar ein wenig (die durchaus kräftigere Farben und

1962

Beginn mit drei großen B

Das Wiener Publikum hat schöne und anregende, der Kunstkritiker vor allem anstrengende Wochen vor sich. Schwere Wochen nicht nur im Hinblick auf die „Bewältigung“ des Dargebotenen, wie es in dem von der Intendanz der Wiener Festwochen herausgegebenen, 60 Seiten umfassenden Dünndruckprogramm aufgezählt ist, sondern auch — und vor allem — was die Unterbringung selbst nur des Wichtigsten auf unserer Referatseite betrifft. Wir bitten daher Veranstalter und Leser um Verständnis dafür, daß wir auswählen müssen und daß wir einen Monat lang dem Neuen und den Gästen vor unseren

1967

DAS VERMÄCHTNIS DES HERRN VON MILLER

In seinem Vorwort zum zweiten Band der großen Brahms-Biographie schrieb Max Kaibock im Jahre 1907, also zehn Jahre nach dem Tode des Meisters: „... Mit dem gewaltigen Aufschwünge, den der Kultus der allmählich ins Volk dringenden Brahmsschen Musik gerade in den letzten Jahren genommen hat, steigerte sich naturgemäß auch das Interesse für die Persönlichkeit des Meisters, und diese tritt, je mehr wir von ihr erfahren, immer herrlicher hervor in den hohen Tugenden seines lauteren, untadeligen Mannescharakters ...“ In den fast 60 Jahren, die seit damals vergangen sind, ist Johannes

1983

Altdeutsche Würde, moderner Geist

G. B. Shaw hielt ihn für altmodisch, Schönberg nannte ihn progressiv: die Diskussion über Brahms zeigt immer neue Facetten in dem von vielen geliebten, von wenigen verstandenen Werk des norddeutschen Meisters.

1997

„Das Grab ist meine Freude”

Er ist heute ein Eckpfeiler unseres modernen Musikbetriebs wie der Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, ein bewundertes Denkmal der Wiener Musikkultur der Ringstraßenzeit. Eine Konzertsaison ohne seine vier Symphonien, ohne sein „Deutsches Requiem”, ohne seine Kammermusik- und Orgelwerke, ohne sein Liedschaffen ist undenkbar. Sein QLuvre, einst von den „Neutönern” als erzkonservativ abgekanzelt, wirkt heute wie eine Apotheose der Wiener Klassik. Und doch weist sie zugleich voraus bis zu Arnold Schönberg, der ihn als Vorbild musikalischer Satzkunst pries: Johannes Brahms, der

2008

Der Kanon der Konzertsäle

Warum sich das Repertoire seit Jahrzehnten kaum geändert hat und die Programme weltweit immer einheitlicher werden.Wer sich die Mühe macht, im bis ins Jahr 1913 zurückreichenden Online-Archiv der Wiener Konzerthausgesellschaft zu recherchieren, wie oft in den erfassten 94 Jahren Beethovens Neunte Symphonie gespielt wurde, kommt auf die stattliche Zahl von 204 Aufführungen, wohlgemerkt nur im Wiener Konzerthaus. Kein Wunder, ist doch Beethoven der unumstrittene König des Konzertrepertoires, und das schon sehr lange. Nachdem Ende des 18. Jahrhunderts die Verbürgerlichung des Konzertlebens

von

Irene Sucht

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