100 Jahre "Brücke"

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Ein kleiner Bildband über große Künstler.

Vor hundert Jahren, im Juni 1905, gründeten vier Studenten der Technischen Hochschule in Dresden die Künstlergruppe Brücke. "Schmidt-Rottluff sagte, wir könnten das Brücke nennen - das sei ein vielschichtiges Wort, würde kein Programm bedeuten, aber gewissermaßen von einem Ufer zum anderen führen. Wovon wir weg mußten, war uns klar - wohin wir kommen würden, stand weniger fest", berichtet Erich Heckel später über die Anfänge. Zu den bedeutenden Künstlern, die sich auf die Suche nach dem Neuen machten und den Schaffensdrang als wichtigsten künstlerischen Impuls verstanden, zählten neben den Begründern Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl und Karl Schmidt-Rottluff bald auch Max Pechstein oder Emil Nolde.

Zu Beginn reflektierten die Werke ein Nebeneinander vieler Richtungen, von Jugendstil bis Japanismus, von Symbolismus bis Neoimpressionismus, bis über die Rezeption von Vincent van Gogh der Aufbruch zum Eigenständigen, dem Expressionismus, gelang. Magdalena M. Moellers Buch beleuchtet anhand einiger Hauptwerke von Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff, Pechstein, Mueller und Nolde die Geschichte ihrer Arbeit. bsh

Künstlergruppe Brücke

Von Magdalena M. Moeller

Prestel Verlag, München 2005

140 Seiten, mit Abb. in Schuber.,

geb., e 41,10

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1948

Kunst im Polizeistaat

In den Heften der vom Münchener Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München herausgegebenen „Kunstchronik“ (Verlag Hans Cart, Nürnberg) ist kürzlich zum erstenmal eine ausführliche Bilanz der Verluste erschienen, die 1938 im Bildersturm der damaligen deutschen Machthaber angerichtet worden sind. Unter dem Titel „Entartete Kunst“ verschwand damals fast aus allen deutschen Museen nahezu der gesamte Bestand an moderner Kunst. So wurden dem Landesmuseum in Hannover rund 270 Werke deutscher und ausländischer Künstler entführt. Die Moderne Galerie in München-Gladbach verlor etwa

1958

Brücke im Krieg

Von den Künstlern der „Brücke“ war der Architekturstudent und Autodidakt Karl Schmidt-Rottluff, der dieser 1905 sich bildenden Gruppe von Künstlern den Namen gab, selber der Stillste. Er ist es geblieben, nachdem er als allgemein anerkannter deutscher Meister den ihm innerlich vorgezeichneten Weg bis zur Vollendung gegangen ist und heute in der Berliner Hochschule für bildende Künste wirkt.Es ist eine einmalige Erscheinung in der Geschichte der deutschen Malerei, daß junge Studenten eine Gemeinschaft bildeten mit dem besessenen Ziel, dieser Kunst völlig neue Bahnen zu erschließen.

1970

Malerparadies am See

Im Jahr 1905 wurde von vier Archi-tekturstudenten der Dresdner Technischen Hochschule — Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Erich Heckel und Karl Schmidt-Rottluff — die Vereinigung „Die Brücke“ gegründet, in der Gleichgesinnte sich zusammenschlössen. Ihr Ideal war eine un-reflektierte, impulsive Malerei, breitflächig und farbig. Sie liebten die französischen „Fauves“, Gauguin und van Gogh vor allem, aber auch Edvard Münch. Seit 1906 gaben sie, nachdem ihre erste Ausstellung so gut wie unbeachtet geblieben war, eine Jahresmappe mit Lithographien heraus. Wie überhaupt die

1984

Geschnitten, geätzt

(Künstlerhaus, Wien 1., Karlsplatz 5; bis 2. Juli) Was zur Zeit im Künstlerhaus präsentiert wird, gehört eindeutig zum Besten und Interessantesten, was man in Wien je an Kunst des 20. Jahrhunderts zu sehen bekommen hat: Druckgraphik des Deutschen Expressionismus, ausgewählt vom New Yorker Kunsthändler Serge Sabarsky.Der Deutsche Expressionismus ist im höchsten Maße gesellschaftskritisch und politisch und konnte so, vergleichbar einem wirklich guten beißenden Kabarett, nur in einem Ambiente, in dem Kunst mit Intellekt verknüpft war, entstehen. Auch die Zeit politischen Umbruchs kam

1985

Autodidakten als Bahnbrecher

Ein paar junge Männer, der älteste 25, der jüngste keine 22, voll sozialem Engagement und Begeisterung für die Kunst. Nur einer hat in die Akademie hineingerochen, die handwerklichen Voraussetzungen müssen erst erobert werden. Trotzdem wird aus ihnen eine Künstlergruppe, die noch vor dem Ersten Weltkrieg die wichtigsten Weichen für die Entwicklung der Malerei in der Weimarer Republik stellt.Weil es in der Stadt ihrer Anfänge, Dresden, so viele Brücken gibt und weil's ein so schön symbolträchtiges Wort ist, fällt ihnen „Brücke” ein. Als „Brücke” machen Erich Heckel und

1987

Radikal subjektiv und emotional

(Osterreichische Galerie, Wien 3., Prinz Eugen-Straße 27; bis 26. Oktober) Nicht für alle Menschen können die Begriffe emotional, radikal und subjektiv positiv besetzt sein, stellen sie doch immer die spontane gefühlsorientierte Reaktion auf ein eher allgemeingültig erscheinendes Vorher dar.Dieser Neuansatz der Kunst kam 1905 in Dresden von einer Gruppe akademisch unvorbelasteter, doch umso leidenschaftlicherer Autodidakten: Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff und Fritz Bleyl. Inspiriert von Nietzsches „Zara-thustra“ („Was groß ist am Menschen, das ist, daß

1997

Schmidt-Rottluff, ein Wegbereiter der Moderne

Von mir weiß ich, daß ich kein Programm habe, nur die unerklärliche Sehnsucht, das zu fassen, was ich sehe und fühle, und dafür den reinsten Ausdruck zu finden. Ich weiß nur noch, daß das Dinge sind, denen ich mit Mitteln der Kunst nahe kommen kann, aber weder gedanklich noch durch das Wort". So beschreibt 1914 der damals dreißigjährige Künstler Karl Schmidt-Rottluff in der Zeitschrift „Kunst und Künstler" seine Arbeitsweise.Impulsiv aufgetragene Komplementärfarben und formale Vereinfachung kennzeichnen die Ölbilder Karl Schmidt-Rottluffs genauso wie eine

2001

Vom Idyll zu Zerfall und Chaos

Vom frühen Expressionismus bis in die achtziger Jahre - die Kunsthalle Krems versammelt die Creme de la Creme der Moderne: "Von Macke bis Picasso".

2007

Auf brüchigen Brücken wandeln

Die Wiener Albertina zeigt die Dresdner Kunstrevolution zu Beginn des 19. Jahrhunderts.Irgendwann, wohl spät im Jahr 1904, bemerkten vier Studenten der Architektur an der Technischen Universität Dresden, dass sie sich im falschen Fach bewegten. Ernst Ludwig Kirchner, Fritz Bleyl, Karl Schmidt-Rottluff und Erich Heckel beschlossen daraufhin, sich ihrer Begeisterung für Malerei und Grafik mit jeder Faser ihrer Existenz hinzugeben. Mit jugendlicher Selbstverständlichkeit ging es dabei nicht darum, ein bisschen herumzupinseln oder die Konturen der einen oder anderen schönen Frau in einen

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