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Mozart neapolitanisch

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Lenore Rambosek

Als Gemeinschaftsproduktion von Wiener Staatsoper und Wiener Festwochen untermauert „Cosi fan tutte” den Anspruch der Staatsoper, das Theater an der Wien auch weiterhin als Aufführungsort nutzen zu können — gerade für dieses Werk Mozarts ist das Haus ideal. Rühnenbildner Mau-ro Carosi hat reizende Neapel-Sujets verwendet, die schon bei der Premiere dieser Neuinszenierung von Robert de Simone im Oktober 1994 ein absoluter Hit waren. Die Kostüme Odette Nicolettis haben Charme und zeigen opulente Fantasie.

Das gewagte Spiel um Frauentreue und faule, männliche Tricks gerät gegenüber den neckischen Ver-kleidungs- und Verführungskünsten beider Geschlechter ein wenig ins Hintertreffen.

Im Musikalischen, im strömenden Wohllaut von Barbara Frittolis lieblich-spröder Fiordiligi, in Angelika Kirchschlagers berührend hingebungsvoller Dorabella bleiben keine Wünsche offen. Ist Boje Skovhus ein stimmlich auftrumpfender männlicher Guglielmo, so bietet Michael Schade als Ferrando höchste tenorale Stimmkultur Mozartscher Prägung. Monica Bacelli ist eine resolute De-spina und gestaltet ihre Verkleidungsszenen hinreißend, gar nicht mieselsüchtig wirkt der Don Alfonso von Alessandro Corbelli. Dirigent Biccardo Muti ist mit dem Orchester der Wiener Staatsoper das Atout einer Aufführung, die Mozart feinziseliert, elegant, durchsichtig und „neapolitanisch ”-schwungvoll erleben läßt.

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1973

Mit Mozart, Rossini und Fioravante

Das sich über sechs Abende mit drei verschiedenen Werken erstreckende Gastspiel der Kammeroper von Buenos Aires hat Mißvergnügen ausgelöst. Bei den Gästen wohl nicht weniger als beim Publikum. Dieses hat sich unter der Qualitätsmarke „Teatro Colon“ mehr erwartet. Aber in Wirklichkeit handelt es sich um etwas Ähnliches wie unsere Wiener Kammeroper. Dieses Ensemble, das „aus disziplinaren Gründen“, wie es im Programmheft heißt, ausschließlich aus in Buenos Aires lebenden Künstlern gebildet ist, dieses „kleine Colon“ übers große Wasser nach Wien zu holen: hierfür bestand keinerlei Notwendigkeit. — Und die meist jüngeren Künstler, unsere Gäste? Sie sahen sich auf eine Art kritisiert, wie sie es sicher nicht gewohnt sind... F.

1974

Mozart regiert, brilliert

Zwei Mozart-Reprisen, die Wiederaufnahmen der nun schon drei Jahre alten Produktionen von Herbert von Karajans und Jean-Pierre Ponelles „Hochzeit des Figaro“ und der „Cosi fan tutte“ des Erfolgsteams Karl Böhm, Günther Rennert und Ita Mo-ximowna bestimmten den Spielplan der zweiten und dritten Woche der Salzburger Festspiele: zwei Aufführungen, die in ihrer Gegensätzlichkeit sehr wohl die Spannweite heute in Salzburg vertretener Mozart-Interpretationen zeigen, aber auch beweisen, daß Dr. Karl Böhm heute wohl der imponierendste Mozart-Dirigent überhaupt ist.Denn „Cosi“, diese

1994

Südlicher Liebreiz für Mozarts Bitterkeit

Als Gemeinschaftsproduktion der Staatsoper mit den Wiener Festwochen entstand diese Inszenierung von „Cosi fan tutte“

2003

Liebe im Kubus

Mozarts "Così fan tutte" in der Mozartwoche am Salzburger Landestheater.Angeschlossen an ein Schockgerät, verwirren sich die Herzen: Die Dottoressa Despina mit dem Blaulicht auf dem Kopf ist nach Don Alfonso, dem Verursacher aller Wirrungen, jene, die letztlich die Liebenden zum Partnertausch verführt - così fan tutte. Die ursprünglich scheuen, naiven Mädchen - zu Beginn der Oper in einen weißen Tüllberg verstrickt, der sich von der Nähmaschine Despinas höchst ästhetisch in den Raum ergießt - werden auf einmal vom jeweiligen Verehrer der Schwester fasziniert. Die Trenn- und

2004

Triumph der Jugend

"Cosi fan tutte" bei den Salzburger Festspielen: Applaus für eine im Sti Dalís inszenierte Oper.Ein Fenster. Bewölkter Himmel. Vollmond. Nein, keine Wolke schiebt sich über den Mond wie eine Rasierklinge, schließlich ist das nicht "Der Andalusische Hund", sondern "Così fan tutte". Doch Ursel und Karl-Ernst Herrmanns Inszenierung der Mozart-Oper für die Salzburger Festspiele hat optisch starke Anleihen bei Salvador Dalí genommen. In der endlosen Einöde auf der Bühne des Großen Festspielhauses liegt einsam ein angesprungenes Ei, als ob es aus einem Bild des spanischen Surrealisten

2006

Sex in Neapel

Die zu Recht umjubelte "Così fan tutte"-Produktion der Wiener Festwochen.Große Kunst bedürfe zuweilen eines oder zweier Jahrhunderte, um anerkannt zu werden. Dieser Ausspruch Lorenzo da Pontes scheint wie gemacht für "Così fan tutte", die letzte jener drei Opern von Wolfgang Amadé Mozart, zu denen er das Libretto beisteuerte. Den Moralvorstellungen des 19. Jahrhunderts nicht entsprechend, wurde das Werk bis zur Unkenntlichkeit bearbeitet, bis ins vorige Jahrhundert hinein blieb die Oper anrüchig, so dass sich Reclams Opernführer noch 1962 fragte, was Mozart bloß an diesen "Menschen

Mozart-Marathon

Salzburg zeigte alle 22 Opern des Jahresregenten -ein kritischer Rückblick von Michael Blees.Man kennt sie nur noch aus der Musikliteratur: jene tief greifenden Bearbeitungen von Mozarts Werken durch nachfolgende Generationen. Gilt heute das Schaffen des Salzburger Meisters weitgehend als unantastbar, so schreckte man bis ins 20. Jahrhundert hinein nicht vor kruden Eingriffen zurück, vor allem, wenn es sich dabei um Opern handelte, die damals nicht zum Standardrepertoire gehörten. Auch diese uns heute fremd gewordene Praxis präsentierten die Salzburger Festspiele in ihrer Werkschau der

2009

So macht's nur der Peter Konwitschny …

Wolfgang Amadeus Mozarts "Così fan tutte" feierte als Import von der Komischen Oper Berlin in Graz Premiere, wo der scheidende Grazer Intendant Jörg Koßdorff 2005 die Szene entworfen hat. Von Lorenzo da Pontes exemplarischem Libretto aufklärerischer Partnerschaftskunde ist in der deutschsprachigen Fassung wenig übriggeblieben.Dem fleißig applaudierenden Grazer Premierenpublikum bereitet die "Scuola degli amanti" unter dem Behelfstitel "So machen's alle" offenbar einen launigen Abend. Auch wenn von Lorenzo da Pontes exemplarischem Libretto aufklärerischer Partnerschaftskunde wenig übrig

Junges Ensemble im Designerambiente

Der große Wurf blieb aus: Regisseur Claus Guth vollendete in diesem Jahr mit „Così fan tutte“ seinen Mozart-da-Ponte-Zyklus bei den Salzburger Festspielen, der 2006 mit „Le Nozze di Figaro“ begann. In seiner jüngsten Arbeit finden sich nur wenige bewegende und intensive Momente. Ein überzeugendes Gesamtkonzept ist kaum erkennbar.Nach „Le Nozze di Figaro“ 2006 und „Don Giovanni“ 2008 hat Regisseur Claus Guth in diesem Jahr seinen Zyklus der Mozart-da-Ponte-Opern bei den Salzburger Festspielen mit „Così fan tutte“ vervollständigt – auf eher bescheidene Art und Weise:

2015

Wenn aus Spielen Wirklichkeit wird

Eine durchwachsene "Così fan tutte" hatte an der Wiener Volksoper Premiere, inszeniert von Bruno Klimek. Im MuseumsQuartier gab es mit Sciarrinos "Luci mie traditrici" unter der Leitung von Achim Freyer einen poetisch-hinreißenden Auftakt der Wiener Festwochen.

von

Lenore Rambosek

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