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Mit viel Engagement gegen Ungerechtigkeit

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Eine Frank-Wedekind-Revue hat am 20. Oktober in der Freien Bühne Wieden von Topsy Küppers Premiere.

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Eine Frank-Wedekind-Revue hat am 20. Oktober in der Freien Bühne Wieden von Topsy Küppers Premiere.

Doris Schleifer-höderl

Die in Aachen geborene Schauspielerin Topsy Küppers gründete 1976 in Wien die Freie Bühne Wieden, eine musikalisch-literarische Kleinkunstbühne. Neben Stella Kadmon war sie damit nach 1945 die erste Direktorin eines Privattheaters. Erst eineinhalb Jahre nach Eröffnung des Theaters langte eine Subvention ein: „Wir waren von Anbeginn an immer gut besucht und hatten keine Schwierigkeiten. Finanzielle Probleme traten erst mit der Amtszeit von Unterrichtsministerin Hawlicek auf, unsere Subventionen wurden sukzessiv gekürzt. Auch unter Minister Schölten hält dieser Zustand vor an. Schade, beide Minister haben keine Beziehung zu unserem Theater, beide haben es bis heute nicht betreten.“

Topsy Küppers läßt sich trotzdem nicht unterkriegen, mit Courage nimmt sie in ihren Programmen konsequent gegen Ungerechtigkeiten Stellung, gegen Antisemitismus, Faschismus, Frauenfeindlichkeit in unserer Gesellschaft: „Jeder Mensch ist ein politischer Mensch. Frauen, die von sich sagen, sie seien unpolitisch, sind manchmal viel politischer als ich. Weil sie nämlich einfach durch ihre Passivität Dinge verhindern. Selbstverständlich kämpfe ich gegen Antisemitismus und Faschismus. Wir sind die einzige

deutschsprachige jüdische Bühne, wir haben regelmäßig die besten Leute aus Israel zu Gast und wir haben regelmäßig jüdische Theater aus Bukarest, Lemberg, Warschau, Krakau bei uns. Mit diesen Gastspielen zeigen wir auf, welch ungeheures Kulturgut verlorengegangen ist. Ich sehe meine primäre Aufgabe darin, dieses jüdische Kulturgut zu hegen und zu pflegen.“

Im neuen Stück zeigt Topsy Küppers die frauenfeindliche Position der Männer. „Lust und Liebe“ skizziert Frank Wedekinds erotische Eskapaden: „Frank Wedekind war unbestritten ein hervorragender Dichter, ein Liedermacher von damals, er hat auch das Theater grundlegend verändert. Aber er war abscheulich Frauen gegenüber! Aus seinen Tagebüchern hat Bernd Walcjmann eine Revue zusammengestellt, in der verschiedene Frauen auftreten und Wedekind begegnen. Jeder gesprochene Satz ist authentisch, manchmal ist es unglaublich, was er über Frauen gesagt hat, aber auch sehr frivol und erotisch!“ Das Stück geht dann auf Deutschlandtoumee. Auf die Frage, welche Wünsche sie für die Zukunft hat meint Topsy Küppers lachend: „Wir bekommen zur Zeit 1,5 Millionen Schilling Subvention im Jahr, das bekommen andere Theater an einem Tag! Ein warmer Regen zum Zwanzig-Jahr-Jubiläum 1996 wäre nicht schlecht!“

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1967

FRISCHE LUFT INS BURGTHEATER

Das Burgtheater beansprucht ungleich mehr zu sein als andere Bühnen. Jedenfalls bildet es die sichtbarste Bastion des kulturellen Österreich, auch für das Ausland. Die geistige Kraft, die von ihm ausgestrahlt oder nicht ausgestrahlt wird, ist ein Wertmesser Österreichs. Es kann uns nicht gleichgültig sein, welchen tatsächlichen — nicht eingebildeten — Rang diese repräsentativste Bühne einnimmt.Da nun ist es bitter, von Ausländern, die über unser Theater sprechen, das Wort von der „schönen lauen Donau“ zu hören. Es ist bitter, ihnen recht geben zu müssen. Weder das

1968

KLEINBÜHNEN IN PENSION?

Wien hat derzeit rund ein Dutzend Kleinbühnen mit mehr oder weniger regelmäßigem Spielplan. Diese Bühnen wären an sich nicht nur das Zeichen einer erfreulichen Aktivität, sondern auch notwendig. Über die Existenzberechtigung von kleinen und Kleinsttheatem ist so lange nicht zu diskutieren, als sie ihrer Aufgabe nachkommen, Neues zur Diskussion zu stellen, zu experimentieren, Stücke zu zeigen, die anderswo nicht gezeigt werden könnten, und so überhaupt dazu beitragen, die Beziehung der künstlerischen Tradition zur „Revolution“ nicht abreißen zu lassen. Kleinbühnen,

SCHEIN UND WIRKLICHKEIT

Für die Welt des Scheines, genannt Theater, muß man sich nicht nur begeistern, sondern man muß sie auch lieben. Wenn sie mich von Jugend her auch begeisterte, so stieß ich doch verhältnismäßig spät beruflich auf meine alte Liebe. 1946 aus der Gefangenschaft zurück, hielt mich der damalige stellvertretende Leiter der Bundestheaterverwaltung, Ministerialrat Dr. Kosak, buchstäblich auf der Straße auf und fragte mich, ob ich zu ihm kommen wolle. Ich kam. — Meine erste Zeit war hart. Nicht nur, daß der damals schon legendäre Leiter der Bundestheater, der noch aus der Monarchie

1970

Die Zukunft der Bühne liegt in der Vergangenheit

Da streiten sich die Leut' herum, ob das Burgtheater nach den Grundsätzen der schauspielerischen Mitbestimmung geführt werden, also eine Art von Rätesystem erhalten soll, ob es eine rein künstlerische oder eine bürokratische Leitung braucht — es ist wie in Raimunds Hobellied: am End* weiß keiner nix. Es kommt nämlich gar nicht darauf an, ob man mit Neuerungen oder durch Festhalten an der alten Struktur die Bühne über die vielberufenen siebziger Jahre in eine neue Zeit und vielleicht ins nächste Jahrtausend hinüberrettet, es ist mehr denn je die Frage, ob sich die Einzigartigkeit und Einmaligkeit des Burgtheaters in einer Zeit der Zerstörung der überlieferten Bühnenkunst bewahren läßt. Hätte es das gegeben, was man so oft den „Burgtheaterstil“ nannte, so wäre der Ubergang aus einer Stilperiode in die nächste kaum ein Froblem. Mit Recht hat aber schon Erhard Buschbeck gesagt, es habe nie einen „Burgtheaterstil“ gegeben: „Es gab das Bürgtheater.“

1976

Ein Theater für Topsy Küppers

Topsy Küpperfe, die gegenwärtig mit erfolgreicher! One-Woman-Show in der Josefstadt im Konzerthaus gastiert, möchte im November ein eigenes Theater eröffnen. „Ich habe“, sagt sie dazu, „diesen Gedanken schon lange mit jmir herumgetragen, weil man als freier Produzent sehr unerfreulichen Situationen ausgesetzt ist.“ Das heißt: in Terminfragen vom Intendanten abhängig sein,zu Bedingungen arbeiten, die vom Direktor diktiert werden. „Darum sind wir meist auf Tournee. Aber ich habe es jetzt satt, immer wie ein Zirkuspferd in demselben Trott herumzugehen.“Im eigenen Theater wird

1978

Allein am besten

In welcher Richtung sich die von Topsy Küppers gegründete und geleitete „Freie Bühne Wieden“ entwickeln wird, was sich da, heftig zwischen politisch Engagiertem und fallweise schon mehr Deftigem als Frivolem pendelnd, endgültig herausmausern wird, steht noch in den Sternen. Aber daß Topsy Küppers nicht nur als Leiterin, sondern vor allem als Schauspielerin die bedeutendste Aktivpost dieses Theaters ist, hat ihr neues, abendfüllendes Ein-Frau-Programm wieder einmal bewiesen. Aber was heißt da Schauspielerin. Sie ist sehr viel mehr. Sie ist Schauspielerin, Sängerin, Tänzerin in

2002

Theaterbluff

Erfahrungen eines Österreichers in der deutschen Theaterwelt.Sie lesen die Romane von Dostojewski, Philip Roth und Michel Houellebecq, sie hören Musik von Monteverdi bis Tocotronic. Bei der Documenta in Kassel stehen sie Schlange, um wirklich alle Video-Installationen sehen zu können. Sie haben auch keine Mühe, in Den Haag vier Stunden auf den Einlass in eine total überfüllte Vermeer-Ausstellung zu warten, und in Amsterdams Rijks-Museum gehen sie an drei Tagen hintereinander für mehrere Stunden rein. Über die Trends der afrikanischen Fotografie wissen sie dank teurer Zeitschriften

2021

Küppers - © Foto: APA / Herbert Pfarrhofer

Topsy Küppers: Alles für die Bühne

Topsy Küppers, die Künstlerin und „Grande Dame“ des Theaters ist am 17. August 90 geworden.

von

Doris Schleifer-höderl

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