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Die fatalen Kapseln

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Marlis Hörbe

Das Theater der Jugend präsentiert seinein Publikum „Die Befristeten“ von Elias Canetti, in der Inszenierung von Hermann Kutscher im Theater im Zentrum. Die Aufführungen finden vom 7. bis zum 17. Mai statt.

„Die Befristeten“ wurden von Canetti 1952 geschrieben. Das Stück fällt in die Zeit, in der sich Canetti mit dem Problem von Masse und Macht beschäftigte, daher auch das Grundthema: Fatalismus als Massenphänomen, das Verhältnis von Masse und Macht in ihrer Beziehung zum Tod.

Das sind freilich thematisch hohe Anforderungen, die Canetti hier seinem Stück und damit auch den Schauspielern stellt. — Das Thema ist denn auch dramatisch schwer zu bewältigen. Den Grundtenor des Stückes bildet dieser Satz aus den Aufzeichnungen Canettis: „Der Augenblick des Uberlebens ist der Augenblick der Macht.“ Ort der Handlung ist eine abstrakte Seelenlandschaft, in der das Gleichnis von der Begrenztheit des Lebens abläuft. Canetti zeigt hier an einer Fiktion, wie Überzivilisation die Todesangst eliminiert.

Jeder Mensch bekommt bei seiner Geburt eine Kapsel, in der festge-

halten sein soll, wie lange er lebt. Die Lebensdauer seines Mitmenschen kann jeder an dessen Namen ablesen, das jeweilige Alter ist Geheimnis der Persönlichkeit und ta-buisiert. Der Kapselan als Vertreter des Staates weiß als einziger das Datum von Geburt und Tod. Der „Augenblick“ (damit ist der Augenblick des Todes gemeint) ist zum wichtigsten Bezugspunkt des Individuums geworden. Die Fixiertheit auf ihn ist stärker als die Liebe zum Partner und zum eigenen Kind. Das Leben ist zum ökonomisch verwertbaren Ablauf geworden, das jeweilige Alter ist der Maßstab der Werthierarchie. Einzig Fünfzig entlarvt die Totalität eines auf Selbstbetrug und Willkür aufgebauten Systems, indem er seine Kapsel öffnet und leer findet.

Es spielen Peter Weihs (Fünfzig), Rudi Schippel (Kapselan), Gerhard Mörtel (Freund), ferner: Roger M-ur* buch und Hans Henning Heers, Friederike Dorff und Eva Pilz. Das Ensemble erbringt eine gute Leistung, was bei der Schwierigkeit des Stücks nicht einfach ist. Eva Pilz zeichnet sich durch besondere Einfühlung aus. Für ein junges Publikum ist Canetti natürlich nicht leicht verständlich.

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1967

Leere Kapseln . . .

Als Hermann Broch 1936 50 Jahre alt wurde, hielt der damals 31jährige Elias Canetti in Wien einen Vortrag, in dem er aus diesem Anlaß mit geradezu verbissenem Nachdruck eines seiner Standardthemen anschlug: die Problematik des Todes. Es ist dies auch das Thema der vor 15 Jahren entstandenen Szenenreihe „Die Befristeten“, die Im Jahre 1956 in Oxford in englischer Übersetzung uraufgeführt wurde und nun im Kleinen Theater der Josefstadt zur Erstaufführung der deutschen Originalfassung gelangte.In zahlreichen, nur gering verknüpften Dialogszenen zwischen je zwei Personen zeigt Canetti,

1970

Romanfiguren laut werden lassen

In Literaturlexika steht er bereits als einer der wichtigen Repräsentanten österreichischer Dichtung verzeichnet: als einer der Prominenten, deren Werke In der BRD verlegt werden, die Romane etwa bei Hanser; Essayistisches erschien bei Ciaassen (wie „Masse und Macht“). Elias Canetti, knapp 65, österreichischer Staatspreisträger 1967, aus Rustschuk in Bulgarien gebürtig und als Student über Zürich und Paris nach Wien gekommen, ist ein Wiener besonderer Art, in dessen Artikulation sich freilich in den nun 31 Jahren seiner Emigration nach London ein Hauch englischer Färbung eingeschlichen hat. Er ist eben für zwei Wochen in Wien, um die Erstaufführung seiner „Hochzeit“ im Volkstheater zu sehen, Freunde zu besuchen und In der Literaturgesellschaft aus seinem neuesten Essayband zu lesen.

1979

Geblendet von Wien

Ein Wunsch an Elias Canetti: Bitte um Band II der Autobiographie! Die Kindheits- und Jugendrückschau „Die gerettete Zunge“ hört nämlich genau dort auf, wo es mit dem Schriftsteller Canetti erst beginnt. Viele Fragen, die Fragen an eine ganze Generation von Schriftstellern, blieben offen. Wie war das zum Beispiel mit der Blendung durch Karl Kraus?Während Canettis Aufenthalt in Wien konnte man dazu einiges erfahren. So habe Canetti, trotz radikaler Abwendung von dem überaus bewunderten Karl Kraus, „das Prägende“, das er von „diesem genialen Menschen erfuhr, nicht zerstört,

Hellsichtig im Dunkel

(Burgtheater, Wien) Das Burgtheater ist einer gewaltigen Aufgabe, an die sich keine andere Wiener Bühne hätte wagen dürfen, gerecht geworden. 45 Jahre nach der Entstehung sieht Wien die erst vor wenigen Jahren ur-aufgeführte „Komödie der Eitelkeit“ von Elias Canetti. Ein gewaltiges Werk, das zwar in der Wiener Sprache angesiedelt ist (Canetti hat lang in Wien gelebt), dessen Thema aber nicht der Wiener ist, sondern der Mensch.Der Philosoph Canetti schrieb es nach jahrelanger Beschäftigung mit dem Phänomen der Masse: „Als 1933 die große Beschleunigung in die Welt kam, die alles

1985

Das Gewissen der Worte

Mit fünfzig Jahren war er -außer bei einigen besonderen Kennern, von Thomas Mann abwärts - noch so gut wie unbekannt, obwohl ein Roman und etliche Dramen vorlagen. Als er vor rund zwanzig Jahren bei der österreichischen Gesellschaft für Literatur im Wiener Palais Wil-czek zum erstenmal vorlas, waren etwa dreißig Zuhörer anwesend, bestimmt nicht lauter Canetti-Kenner, sondern zum Teil jenes Stammpublikum, das damals so gut wie jeden dieser Gratis-Abende besuchte, um sich zu informieren oder auch bloß aus Neugier.Fast so viele Länder aber streiten jetzt oder könnten um Canetti streiten

1994

Der Stimmenhörer und Todesfeind

Ganz anders als Thomas Bernhard, doch ebenso unermüdlich schrieb Elias Canetti ein Leben lang gegen den Tod an. Am 14. August ist der Literatur-Nobelpreisträger von 1981 drei Wochen nach seinem 89. Geburtstag in seiner Wahlheimat Zürich sanft entschlafen.

1995

Radikaler als andere Intellektuelle

Eine der bemerkenswertesten Tatsachen der Literaturgeschichte dieses Jahrhunderts ist wohl jene, daß Elias Canetti, der wie kaum ein anderer Dichter den von den Nazis aufgetürmten Leichenberg vorausgesehen, künstlerisch davor gewarnt und dann lange geschwiegen hat, nach Auschwitz zur Sprache zurückfindet. Canetti hat in den Dramen „Die Hochzeit” und „Komödie der Eitelkeit” sowie im Roman „Die Blendung” zwar nicht die unfaßbare Praxis des Holokaust vorweggenommen, sehr wohl aber dessen zivilisatorische Grundlagen analysiert. Unter dem Titel „Canettis Aufstand gegen Tod und

2005

Hegel gegen Beutelratten

Zum 100. Geburtstag von Elias Canetti.Seit meinem zehnten Lebensjahr ist eine Art Glaubenssatz von mir, daß ich aus vielen Personen bestehe, deren ich mir keineswegs bewußt bin, schreibt Elias Canetti in seiner Autobiografie. Es sind gerade die gegensätzlichen Merkmale, die in seinem Wesen aufeinander treffen und den weit gespannten Bogen seines Denkens sichtbar werden lassen: Er ist der Weise und der von fixen Ideen besessene Exzentriker, der Introvertierte und der Weltzugewandte, der Menschenverächter (aus Erfahrung) und der leidenschaftliche Humanist, mit seinem ganz eigenen Prinzip

Die Schrullen eines Meisters

Elias Canettis Leben: in einer gelungenen Biografie und einem neuen Bildband.Experte der Macht, Tod-Feind, Essayist, Romancier und Dramatiker oder "Tierstimmenimitator" - wie ihn James Joyce nach einer Lesung einmal nannte; das nunmehr 100-jährige"System Canetti" hat viele Facetten. Biograf Sven Hanuschek zeigt einige bislang unbekannte und ein von Kristian Wachinger herausgegebener Bildband liefert das Anschauungsmaterial dazu.Denn, ganz im Ernst: was wissen Sie eigentlich über Elias Canetti nach Hitlers Machtergreifung? Wer Canettis dreiteilige Autobiografie kennt, hat ihn als jungen Mann

2014

Ich bin ganz am Leben

Eine "vernichtende Kampagne gegen den Tod“ plante Elias Canetti und schrieb jahrelang an seinem nun posthum veröffentlichten Werk, ohne ersten Satz, ohne Konzept.Elias Canetti notiert 1951 folgende Worte über seine Auseinandersetzung mit dem Tod: "Heute, an Allerseelen, gelobe ich mir, daß dieses Stück, allen Toten gewidmet, und allen, die noch sterben müssen, bald und stark fertig werden wird. Es soll so werden, daß jeder es versteht und daß ich mich vor niemand dafür schämen muß. Denn wenn ich dieses Stück, meine erste verbindliche Stellungnahme zum Tod, nicht fertig

von

Marlis Hörbe

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