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Niveauvoll trotz Absagen

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Fritz Jurmann

Eine empfindliche Absagewelle und gewohnt hohes Niveau bestimmten die heurige „Schubertiade Hohen-ems". Insgesamt sechs Stars (darunter Uwe Heilmann, Julia Varady und Eva Lind) sagten ab, betroffen war ein Drittel der Konzerte. Unter den kurzfristig aufgetriebenen Ersatzleuten stach die junge Christiane Oelze aus Köln hervor, die im Sommer in Salzburg die Konstanze singen wird. KeinGlück als Einspnngerhatte Peter Schreier (für Olaf Bär), seine „Dichterliebe", indisponiert und mit einem indiskutablen Pianisten, vergrämte seine Fans.

Schreier versöhnte allerdings in seinen beiden offiziellen Auftritten mit Sternstunden der Liedgestaltung (Beethovens „An die ferne Geliebte", Schuberts „Winterreise"). Hervorragend Andräs Schiff als Begleiter. Schreier war überhaupt der „Mann für alle Fälle" bei diesem Festival: als Dirigent des ostdeutschen Carl-Phil-ipp-Emanuel-Bach-Kammerorche-sters erstmals mit Fischer-Dieskau als Solisten und als charmanter Plauderer über das Singen mit Elisabeth Schwarzkopf in einer amüsanten Matinee als Novität.

Als Einspringer für Maria Joao Pires feierte der junge österreichische Pianist Stefan Vladar mit seinem Wiener Festwochen-Programm ein erfolgreiches Schubertiade-Debüt. Liederabende von packender Intensität boten Brigitte Fassbaender, Robert Holl und Andreas Schmidt, im Bereich Kammermusik trumpften drei österreichische Ensembles auf: das Alban-Berg-Quartett mit zwei „Schiffen", Heinrich (Violoncello) und Andräs (Klavier), das Hagen-Quartett mit Paul Gulda und erstmals das Artis-Quar-tett.

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1946

Das musikalische Antlitz der Salzburger Festspiele 1946

Wir haben in der kritischen Betrachtung über die Schauspiel- und Opernaufführungen der diesjährigen Salzburger Festspiele bereits darauf hingewiesen, daß es wohl meisterhafte Darbietungen gab, daß das Niveau trotz der außerordentlichen Schwierigkeiten, die sich im Kleinsten wie im Großen immer wieder entgegenstellten, erstaunlich hoch war und daß, trotzdem verschiedene zeitbedingte Schwächen aufschienen, der Gesamteindruck befriedigen konnte. Das gleiche läßt sich allgemein auch von den musikalischen Veranstaltungen sagen. Vieles trug festlichen Charakter, vieles ließ saubere,

1958

Festspielkonzerte

Die fünf Sommerwochen in der Mozart-Stadt umschlossen nicht nur sechs Operninszenierungen, drei Schauspiele und zwei Ballettprogramme (von denen — mit Ausnahme der neubesetzten „Cosi-fan-tutte“-Premiere, bei der lediglich die Verwässerung der bislang gültigen Schuh-Inszenierung festzustellen war — an dieser Stelle bereits die Rede war), sondern auch insgesamt nicht weniger als 38 Konzertveranstaltungen. Sie umfaßten neun Orchester-, drei Solisten- und fünf Kammerkonzerte, vier Liederabende, fünf Matineen, sechs Serenaden, fünf Sakralkonzerte und eine Veranstaltung elektronischer

1966

Kammerchor und neue Musik

Anläßlich seines zwanzigjährigen Bestehens gab der Wiener Akademie-Kammerchor unter seinem Dirigenten Xaver Meyer im Mozart- Saal ein Festkonzert aus vier Stilepochen geistlicher Musik, was nicht nur die Universalität seines Repertoires, sondern auch das hohe geistige Niveau des Chores erwies, der längst ein internationaler Repräsentant ernsten österreichischen Musizierens ist. Der Präsident der Akademie für Musik und darstellende Kunst, Prof. Dr. Hans Sittner, gab einen kurzen Überblick über die Geschichte des Chores, wobei er mit Worten des Dankes sowohl des Anregers Joseph

1968

Bernstein am Flügel, Foss am Pult

Durch den einem Unfall des Sängers zufolge verhinderten Liederabend Dietrich Fischer-Dieskaus wurde man um ein künstlerisches Ereignis ärmer und um eines reicher. An jenem Abend sangen Christ a Ludwig und Walter Berry monologisch und dialogisch Lieder von Gustav Mahler, ihr Mitgestalter am Klavier war Leonard Bernstein. Im überfüllten großen Saal des Konzerthauses war Feststimmung wie vor einer Premiere, und eine Art Premiere war der Abend auch. Eine Folge von zwölf Mahler-Liedern, zum größeren Teil traurigen Inhalts, eine spröde, anspruchsvolle, dem Wiener Publikum durchaus nicht

1973

Passion, Lobgesang, Solisten

„Zwei Mißverständnisse“, so schrieb 1918 der Münchner Reger-Schüler und Musikkritiker Alexander Berrsche, „bedrohen den Aufführungsstil der Matthäuspassion: die falsche Dramatik und die falsche Sachlichkeit.“ Karl Richter, dessen Interpretation Bachscher Orgelwerke sehr anfechtbar ist, kann als Dirigent und Betreuer des Cembaloparts in der „Matthäuspassion“ unserer weitgehenden Zustimmung gewiß sedn. Hier ist alles auf eine schwer definierbare Art gut und richtig. Sein Vortrag und der des unter seiner Leitung musizierenden Ensembles ist weder akademisch noch theatralisch.

1975

In großer und kleiner Besetzung

Die Wochen zeitgenössischer österreichischer Musik erreichten einen Höhepunkt mit einem Chor-Orchester-Konzert im leider nur etwa zu einem Drittel gefüllten Großen Konzerthaussaal. Das „Requiem“ op. 4 für achtstimmigen gemischten Chor und Orchester hat Hans Erich Apostel, der erst 1972 verstorbene letzte prominente Vertreter der Schönberg-Schule, bereits 1933 geschrieben. Aber nach 1945 ist es nicht aufge-' führt worden, hätte also schon aus diesem Grund mehr Interesse verdient. Apostel bedient sich da noch nicht der Zwölftonreihen, sondern schreibt, ähnlich wie Alban Berg in

Beinahe ein Musikfest

An die Spitze der jüngsten musikalischen Ereignisse im Konzertsaal verdient der Abend der Symphoniker unter Erich Bergel im Konzerthaus gestellt zu werden. Der aus Siebenbürgen stammende, seit drei Jahren als Gastdirigent im Westen lebende Bergel wies sich an einer gar nicht so dankbaren Bruckner-Symphonie als Spezialist aus: an der „Ersten“. Wie er allen Einzelorganismen von Bruckners symphonischen Bauten das ihnen gemäße Tempo zukommen ließ, ohne daß das ganze zerfallen wäre, das machte diese Interpretation zum tiefen Erlebnis. Keine Rede vom üblichen „Herausarbeiten der

1989

Fest für Schubert

ImmerwiederfürDiskussionsstoff gut ist die Schtibertiade Hohenems mit ihren heuer 31 fast durchwegs ausverkauften Veranstaltungen in Hohenems und Feldkirch. Das Vorhaben der Festivalleitung, in neun Konzerten zyklisch all jene Lieder Schuberts aufzuführen, die er selber veröffentlicht hatte, brachte zwar manche unbekannte Liedperle an den Tag, den Interpreten hingegen die Mühe, diese Lieder neu einzustudieren und genau in den von Schubert gewählten und mit Opus-zahlen versehenen Liedgruppen mit oft dürftigem dramaturgischen Zusammenhang vorzutragen.Dennoch herrschte am Schluß fast

1990

Aufregende Schubertiade

Nach 1 6 Tagen mit 32 Konzerten erwies sich auch die 15. Schubertiade als eines der interessantesten Festivals in Europa. Der Großteil der rund 1 7.000 Karten wurde ver-kaund 80 Prozent der Besucher kamen aus dem Ausland. Das Festival benötigt für sein 12-Millionen- Budget erstmals keine Subventionen mehr.Heuerwurde derexemplarischen Aufführung von Schubert das ver- ehrte Vo rb ild Beethoven gegen- übergestellt. Anhand von Kammer- musik (hervorragend das Trio Fon- tenay, das Melos- und Alban-Bergwohnter- Quartett, mit Abstrichen das Ha- · gen-Quartett), aber auch durch einen Zyklus

1995

Jubilare, Debütanten, Einspringer

Die zwanzigste Schubertiade Feldkirch, mittlerweile das weltweit größte Schubert-Festival, wurde mit einem Jubiläumskonzert beendet. Musikalisch gratulierte ein exzellentes Ensemble von Künstlern, die mit der Schubertiade groß geworden sind: Robert Holl etwa oder der Pianist Andräs Schiff. Peter Schreier, kurz vor seinem 60. Geburtstag der Senior in der Runde, war als einziger seit dem Gründungsjahr 1976 dabei. Trotz seiner beiden eigenen Liederabende (Schuberts „Schwanengesang” undBrahms'/Tiecks „Schöne Magelone” mit Gert Westphal als Sprecher und Andräs Schiff am Klavier),

1997

Bayreuth für Schubertianer

Die Schubertiade Feldkirch ist kein Festival wie jedes andere. Anstelle eines beliebig austauschbaren Allerwelts-Festspielpro-gramms herrschen hier klare Strukturen: das kompromißlose Bekenntnis zu Franz Schubert und seiner Musik. Schwerpunkte, Konfrontationen, Innovationen eröffnen stets neue Perspektiven - und das seit über 20 Jahren. Und im heurigen Schubertjahr ganz besonders. Ein Festival also für Individualisten und eingefleischte Schubertfans. Das Angebot ist groß: Die Bekordzahl von 70 Veranstaltungen steht im Jubiläumsjahr auf dem Programm - Konzerte, Lesungen, Ausstellungen,

von

Fritz Jurmann

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