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JOSEF MATTHIAS HAUER/DER MEISTER DER TROPEN

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H. A. F

Es ist kaum möglich, Josef Matthias Hauer und sein Werk „sachlich“ zu würdigen. Denn wir haben hier eine Persönlichkeit und eine Leistung, ein Lebenswerk vor uns, denen man mit dem routinemäßigen Musikvokabular nicht gerecht wird.

Josef Matthias Bauer wurde am 19. März 1883 in Wiener Neustadt geboren. Hier besuchte er die Lehrerbildungsanstalt, und hier war er als Volksschullehrer tätig. Als Musiker ist er Autodidakt — freilich in einem so umfassenden Sinn, daß das Wort eine neue Bedeutung erhält. 1911 „entdeckte“, er das Grundprinzip der Zwölftonmusik. — Seither galt das Altüberlieferte für ihn nicht mehr. Es handelt sich für Hauer nicht um „Erfindung“ eines neuen Kompositionssystems, noch um „Inspiration“, was das einzelne Werk betrifft, denn „der Weltbaumeister hat von Ewigkeit her die absolute Musik ein für allemal komponiert, vollkommen vollendet. Wir Menschenkinder bemühen uns im Laufe eines Kulturäons, diese göttliche Vatersprache zu erlernen“. Zehn Jahre später entdeckt er die Tropen, 44 an der Zahl, Konstellationsgruppen, mit denen der Musiker die 479.001.600 Vokabeln, die möglichen „Melosfälle“, überblicken und ordnen kann. Das W-erk Hauers ist riesengroß. Ein Teil davon ist bei der Universaledition, Wien, erschienen, die eben einen Gesamtprospekt herausgegeben hat.

Hauers Musik ist statisch, meditativ, lyrisch und — harmonisch. „Die vollkommene Musik darf nicht zu hoch, nicht zu

Zeichnung: R. Caudea tief, nicht zu laut, nicht zu leise, nicht zu schnell, nicht zu langsam sein-, sie muß wohltemperiert, wohlintoniert vorgetragen werden.“ — Hauers letzte Zwölftonspiele und Manifeste sind im „Fortissimo“-Verlag erschienen, den der Sohn des Komponisten leitet und der — Heurigen- und Schlagermusik ediert. . .

Hauer hat nie einen akademischen Lehrstuhl innegehabt, hat seine Zwölftonmusik nie als Kompositionslehrer propagiert. Um ihn ist ein kleiner Kreis von Getreuen, voran der Kunstwissenschaftler und Musikhistoriker Dr. Johannes Schwieger. Er führt ein ausführliches Tagebuch über alles, was Person und Lebenswerk des Meisters betrifft, sammelt in einem Archiv die Handschriften, Tonbänder und alles, was sich auf Hauer bezieht. Später .einmal soll das ganze Material der Musiksammlung der Oesterreichischen Nationalbibliothek zur Verwahrung übergeben werden. — Seit dem Jahre 1938 hat sich Hauer von der Oeffentlichkeit vollständig zurückgezogen. Während der letzten 25 Jahre lebt er in einem kleinen Alt-Wiener Haus in der Josefstadt. Zwei kleine bescheidene Zimmer, nur mit dem Allernötigsten ausgestattet: Eisenbett und Stuhl, ein Regal, und ein Tisch aus dem Nachlaß von Hugo Wolf, kein einziges Buch: Mönchische Armut. . . Sein 70. Geburtstag ging fast unbemerkt vorüber. Anläßlich des 75. sollte man sich ein wenig intensiver eines Werkes annehmen, das zum großen Teil noch der Entdeckung harrt.

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1947

Phönix oder Haushahn?

Von allen Berühmtheiten Wiens ist sein Ruf als Stadt der Musik am weitesten verbreitet, am höchsten geschätzt und durch Krieg und Gewalt am wenigsten geschädigt. Wie ein Phönix erhebt sich oft österreichisches Musiziern aus der Asche der materiellen und geistigen Nöte.„Aber der Phönix präsentierte sich als ordinärer Haushahn.“ An dieses Wort Heines wird der Wiener erinnert, der sich jetzt nach schwerem Tagwerk und leichter Kost zu später Abendstunde ans Radio setzt und Musik hört. Was nützen ihm die Sendungen des Tages und wären sie Nachtigallenchöre! Er kann sie, da er

1948

Stimme aus dem alten Österreich

Hundert Jahre, nachdem eine Revolution mehr dem liberalen Geiste in Österreich zum Durchbruch verhalf, ergreift ein Dichter nochmals das Wort, der ein langes Leben lang diesen Geist in seiner edlen und humanen Form verkörpert hat. Franz Karl Ginzkey, der uns in seiner schlichten Art sein eigenes Leben, das ihm nur eine Suche nach der wahren Geistesheimat war, erzählt, verkörpert uns jene Haltung, die Josef Benda treffend die „dienstaristokratische” genannt hat. Auch ihm ist gleich vielen Söhnen der österreichisch-ungarischen Monarchie die Sehnsucht nach der Heimat mit in die Wiege

1960

Freundschaft in Briefen

„Er musiziert wie ein Italiener und empfindet wie ein Deutscher“, schrieb einmal ein Musikkritiker über den Komponisten Wolf-Ferrari, und dieser Satz kennzeichnet nicht nur den Herzschlag der Musik dieses geistvollen Erneuerers des ßuffostils; er deutet auch den Kern seines Wesens. Schon sein deutscher Vater, der Münchner Maler August Wolf, hatte sich durch hervorragende Kopien italienischer Meister, die noch heute in der Münchner Schack-Galerie hängen, einen geachteten Namen gemacht. Seine Mütter war Venezianerin und hieß Ferrari, der deutsch-italienische Sohn nannte sich

1963

IN DER CASA CAROSSA

In Passau verläßt man den Zug. Auch im Winter und im frühen Frühling, da noch Schnee auf den Hängen liegt, die einst 6chöne Weinberge getragen haben, kann die 2000jährige Stadt an den drei Flüssen — mit den flachen Dächern, den anmutigen Uferpromenaden und den vielen italienisch-barocken Bauwerken — ihren südlichen Charakter nicht verleugnen. Die 37 Kirchen und Kapellen verleihen der eher klein Wirkenden'ein geistliches Gepräge. Man hat Passau, das, nach Humboldts Meinung, zu den sieben schönsten Städten der Welt zählt, das bayrische Venedig, die Schwesterstadt Salzburgs, die

1964

Kammerorchester, Hauer-Konzert

Ein interessantes Programm war der besondere Vorzug des Münchener Kammerorchesters, das unter der Leitung von Hans Stadlmair auch zu ansprechenden Interpretationen fand. In gleicher Weise gefielen Werk und Wiedergabe bei der „Sinfonia per archi“ von Johann Nepo-muk David, einer zweisätzigen Komposition aus der jüngeren Produktion des großen österreichischen Kontrapunktikers. Inhalt und Form sind da vollkommen im Gleichgewicht. Das Gebäude der Vielstimmigkeit läßt sich trotz der komplizierten Verzahnungen wie mit einem Blick erfassen, dies nicht zuletzt dank der

HARMONIE UND WELTORDNUNG

Vor fünf Jahren, am 22. September 1959, starb in einem Wiener Krankenhaus der österreichische Zwölftonmusikpionier Josef Matthias Hauer im Alter von 76 Jahren. Er wird heute allgemein als Entdecker einer Zwölftontechnik anerkannt, die er bereits entwickelt hatte, als Arnold Schoenberg seine „Methode mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen“ zu komponieren, publizierte. Diese historische Tat Hauers wurde auch offiziell durch die Verleihung des österreichischen Staatspreises gewürdigt. Im Verleihungsdekret des Bundesministeriums für Unterricht vom 4. Mai 1956 wird Hauer als

1966

Uraufführung der Schwarzen Spinne

Nur einigen wenigen Freunden und Jüngern des 1959 in Wien im Alter von 76 Jahren verstorbenen Komponisten Josef Matthias Hauer, vielleicht noch einigen Musikologen, war bekannt, daß sich im Nachlaß des „geistigen Urhebers und (trotz vielen Nachahmern!) immer noch einzigen Kenners und Könners der Zwölftonmusik” — wie er sich selbst bezeichnete — zwei Opernpartituren befinden: „Salambo” nach Flauberts bekanntem Roman und „Die schwarze Spinne” nach der gleichnamigen Erzählung des Schweizer Pastors Albert Bitzius (Jeremias Gotthelf). Das Vorhandensein musikdramatischer Werke

1973

479.001.600

Anläßlich des 90. Geburtstages von Josef Matthias Hauer fand in Wr. Neustadt eine Gedächtnisausstellung statt. Veranstaltet wurde sie vom Josef-Matthias-Hauer-Kreis unter der Leitung von Victor Sokolowski. Die periphere Lage der Ausstellung, welche Hauers Stellung im heutigen Wiener Musikleben spiegelt, sollte nicht darüber hinwegtäuschen, daß Hauers musikalisches Werk eine der interessantesten Konzeptionen unerer Zeit auf diesem Gebiet darstellt.

1975

Der Meister der Tropen

Das inkrustierte Wort und die verunsicherte Musik wollten der Denker Ferdinand Ebner (1882;—1931) und der Musiker Josef Matthias Hauer (1883-—1959) aus heilloser Umklammerung herausführen. Dabei erinnerte sich der Musiker vielleicht der Antrittsvorlesung Anton Bruckners an der Wiener Universität, wo dieser prophetisch die „Atomsezierung der Musik” ankündigte, und der Philosoph der geistigen Realitäten des Wortes in der Herkunft,’ wie sie Plato schon-einordnete. — Und das Eigenartige: In den präformierten Lebensmaximen chinesischer Spruchweisheit. „I Ging”, dem „Buch der

Eine lateinische Messe von Josef Matthias Hauer

Nachdem man ein Jahr lang, nämlich im verflossenen 1974, den Erfinder der Zwölftonmusik, Arnold Schönberg, gefeiert hat, ist es an der Zeit, auch auf seinen großen Gegenspieler und Antipoden Josef Matthias Hauer hinzuweisen, der, fast zehn Jahre jünger als Schönberg, 1959 völlig vereinsamt und in mönchischer Armut gestorben ist. Zu Lebzeiten gab es zwischen den beiden Zwölftonkomponisten sehr unterschiedliche, aber stets spannungsgeladene Beziehungen, denn trotz eines ungenügend vorbereiteten Versöhnungsversüches blieb der Gegensatz aus persönlichen und sächlichen Gründen bestehen, und es kann nicht unsere Auf-, gäbe sein, festzustellen, wer recht hatte, und noch viel weniger, wer auf die Dauer recht behalten wird. .

von

H. A. F

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