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Wogen und Verse

19451960198020002020

Gunther Martin

Der Piaristengymnasiast Anton Wildgans hatte es nicht leicht. Zwischen dem Hochgefühl erster Burgtheaterabende und den alltäglichen Schulnöten mit Prüfungen und drohendem „Nichtgenügend“ schwankte seine Stimmung. Seine Gedanken vertraute er Schreibkalendern und „zweckentfremdeten“ Vokabelheften an. In der untersten Schublade der Dokumente aus dem Leben des Dichters fand Frau Prof. Lily Wildgans ein Jugendwerk des Fünfzehnjährigen: Die Griechentragödie „H i p p o d a m e i a“, fünfaktig, in Jamben verfaßt, in Gewandung und Form den Klassikern, namentlich Grillparzer verpflichtet, doch mehr als die übliche Pubertäts-Dramatik der Zeit und an den besten Stellen ein jünglingshafter Wurf, ein erstes Üben der Kräfte. In deT Josefstadt brandeten die Wogen der Ägeis, zwischen Formeln und Lateinaufgaben stiegen hehre Gestalten aus dem alten Hellas empor, entbrannten in Liebe, verstrickten sich in Schuld...

Veit R e 1 i n nahm die Chance wahr, die Reihe seiner Premieren um eine Wild-gans-,,Uraufführung“ zu bereichern und den Freunden österreichischer Dichtung als Festwocheninszenierung des Atelier-Theaters eine literarische Besonderheit zu bieten. Von der Regie, die sich etwas unkonsequent freilich auf einen parodistischen, moritatenhaften Ton festzulegen suchte, hätte man sich mehr Farbe in der sprachlichen Führung, mehr bewußt gespieltes Komödiantenpathos gewünscht. Der angestrebten Verfremdung kam das originelle Bühnenbild von Jean Veenenbos am nächsten, „Toni“ suchte das Land der Griechen ja mit der Seele und nicht im historischen Bilderatlas. Aus der burgtheatermäßig langen Personenliste seien die bemühten Haupt-darsteiler Christine Merthan, Hannes Herret, Kurt Jäger und Michael Gert genannt. Sehr geschickt als Geräuschkulisse eingesetzt: Musik von Paul Angerer, rollende, dröhnende Klavierläufe, wie man sie vielleicht in der' Josefstätfter Bötger-wohnung aus dem Nebenhaus hörte. Waä wohl der Dichter selbst dazu gesagt hätte, daß sein vergessenes literarisches „Bubenstück“ zu späten Ehren kam? Seine Verehrer jedenfalls nahmen „Hippodameia“ als das, was es ist: ein kleines szenisches Lebensdokument aus jener Zeit, als noch nicht die Bretter der Bühne sondern das schwarze Geviert der Schultafel für Wildgans die Welt bedeutete —

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1947

VON NEUEN BÜCHERN

Vor uns liegt abgeschlossen der erste Jahrgang der Monatsschrift „W ort und Wahrheit“ An den bisher erschienener, neun Heften läßt sich deutlich ein Ringen verfolgen, das Ringen um den Aufbau einer neuen Gesprächsgemeinschaft, in unserem Lande. Ausgangspunkt ist die gegenwartige Situation der Christenheit. In einem Offensein gegenüber den geistigen weltanschaulichen und auch politischen Erscheinungen unserer Zeit soll der Christ, der sich der Größe und Gefahr dieser Stunde bewußt wird, darum ringen, zu jener Fülle des Menschlichen heranzureifen, die ihn zum Wegweiser und Vorbild

1950

Das Glasperlenspiel

Als knapp nach dem Ende des Krieges einige wenige Exemplare des letzten Werkes von Hermann Hesse aus der Schweiz nach Deutschland gelangt waren, geschah es in einer norddeutschen Stadt, daß eine Gruppe von Studenten das in doppelter Hinsicht kostbare Werk mit seinen rund 1000 Seiten mit der Hand abschrieb, um es dauernd zum Besitz zu haben. Und es mag viele Menschen gegeben haben, die erst von dem Augenblick an, da sie diese Welt der SchönheiJ und der Harmonie, die pädagogische Provinz der Kastalier und der Glasperlenspieler von Waldzell, betraten, das Gefühl hatten, daß wieder Frieden in

1956

In kurzer Form

Kein Vogel singt in Moll. Ein heiterer Roman von Beverley N i c h o 1 s. Wolfgang-Kriiger-Verlag,Hamburg. 295 Seiten. Preis 9.80 DM.Daß man aus der Tatsache, daß jemand ein Haus kauft und dieses von den geschmacklosen Einrichtungsgegenständen seines Vorgängers befreit und nun stilgerecht adaptiert, eine wirklich amüsante Erzählung machen kann, beweist jn diesem Buch Beverley Nichols. Neben allerhand Käuzen lernt man, ohne es zu merken, ein Kapitel Wohnkultur kennen, etwas, was man heute wieder mehr pflegen sollte. Daß dieses Buch ein Engländer geschrieben hat, ist nicht verwunderlich

1961

Lebendiges Berliner Theater

Trotz der Vorbereitung des Umzuges in das neue Haus fand die Städtische Oper Zeit zur Wiederaufnahme von Glucks „Iphigenie". In der überzeugend werkgerechten Aufführung packten unmittelbar die edle Menschlichkeit, das in Demut getragene Leid — Grausen und Haß aber, das dumpfe Wüten des sich so gar nicht wandelnden Bösewichtes Thoas aber wirkten komisch, verzerrt, brachten zu Lächeln eher wie den Erwachsenen das so völlig unsinnige Wüten eines kleinen Kindes gegen einen Stuhl, an dem es sich gestoßen. Auch Glucks Musik (gerade siel) stützt und trägt diesen Eindruck, obwohl er

Reisen nach Nirgendwo…

Merkwürdig ist das in diesem Herbst. Es scheint, als hätten sich die Wiener Bühnen zu einer Art Ausflugsprogramm aus der Gegenwart (die natürlich nicht mit deren naturalistischem Abziehbild verwechselt werden darf) abgesprochen. Gleich drei Stücke in einer Woche, die uns in Traumländer entführten, ohne mehr als die Andeutung eines Weges zurück zu geben. Am dichterischsten — sofern man dieses Wort steigern kann — tut dies ohne Zweifel Georges S c h e h a d ė. „Die Reise“, die dieser hintergründig-stille Libanonfranzose arrangiert, führt zunächst einmal in ein viktorianisches

1962

Festtagstheater nicht ohne Probleme

Ganz unbeschwert und in spielerischer Festtagslaune konnte man diese lahres-wende nicht begehen: nicht einmal bei Oscar Wilde. Ernst Lothar, der mit seiner Inszenierung des „Idealen Gatten“ am Burgtheater seiner eigenen Regietätigkeit eine abschließende (aber wohl doch nicht endgültige) Zäsur setzte, bewies dies. Man hat bei dieser Salonkomödie zu ihrer Entstehungszeit wohl in erster Linie die reine „Intrige“, die Gesellschaftshandlung zwischen Sar-dou und Sudermann gesehen. Als man dies für überholt hielt, legte man alles Gewicht auf die Gestalt des Lord Goring. Man servierte

Gottes Liebes- und Zornwille

Zugegeben: Man schreckt, wenn im Volkstheater der Vorhang zu Shakespeares „Viel Lärm um nichts“ aufgeht, zunächst einmal verblüfft zurück, wenn man das Bühnenbild (Georg S c h m i d) und die Kostüme (Maxi Tschunko) sieht. Was soll das für eine ausgefallene Regieidee sein: Shakespeare in das biedermeierlich-weltschmerzliche Italien der Restaurationsepoche verlegt und noch dazu mit Schubertschen Melodien, an einem der Höhepunkte sogar mit dem durch das „Dreimäderlhaus“ unrühmlich populär gewordenen Militärmarsch untermalt? Diesmal stammte das Konzept nicht einmal von Gustav M

Wildgans-Feier

Das noble, alte Mödlinger Landhaus neben Sankt Othmar, in dem Anton W i 1 d g a n s lebte und starb, nimmt eine seltsame, fast ideal zu nennende Mittelstellung ein: es ist bereits seit langem über den Charakter eines privaten Heimes überhöht, anderseits aber noch nicht ganz eine Gedenkstätte im üblichen Sinn. Statt musealer Erstarrung wirkt hier noch immer der lebendige Geist. Deshalb hatte die anderorten allzu gefällig und feuilletoni-stisch klingende Formulierung „Zu Gast bei...“ einen tieferen, volleren Sinn, als die Anton-Wildgans-Gesellschaft zu einer Feierstunde nach M ö d-1

1963

DAS FEST FAND NICHT STATT

T*Ver Europäischen Festspielvereinigung in Genf ist seinerzeit *“ eine geradezu klassische Definition des Begriffes „Festspiele“ gelungen: Darnach seien sie „eins festliche Begebenheit, eine Gesamtheit künstlerischer Darbietungen, die sich über das Niveau der täglichen Programme erheben, um das Niveau der außerordentlichen Feierlichkeit in einem dazu auserwählten Ort zu erreichen. Daher stellen sie sich in einem intensiven Glanz dar, der sich nur während einer begrenzten Dauer durchhalten läßt.“ Bundespräsident Dr. Körner nannte einmal die Wiener Festwochen — eingedenk

1964

FRIEDRICH WILDGANS

Vom Herbst des Jahres 1925 an gab es am Mödlinger Realgymnasium eine darum nicht gänzlich alltägliche Klasse, weil darin gleich drei Buben saßen, die sich vorgenommen hatten, so etwas wie ein Komponist zu werden: Herbert König, der heute ein führender Mann für die österreichische Blasmusik ist; dann der Schreiber dieser Zeilen; und, last not least, Friedrich Wildgans. Und während Herbert König dem Schreiber dieses Berichts geduldig die Fehler in den ihm aufgegebenen Harmonielehreaufgaben korrigierte, lachte Fritz Wildgans dessen Walzerphantasienfragmente herzlich aus, denn mit seinen

1968

LETZTER BESUCH IN MÖDLING

Es war ein schöner, sonniger Sonntag im Juni 1967, als wir die schmale Gasse rechts neben der St.-Othmar-Kirche hinangingen. Wir hatten eine Einladung von Frau Professor Lilly Wildgans erhalten. Nun standen wir vor dem Tor und drückten auf die Klinke, die einmal Hugo von Hofmannsthal nicht öffnen konnte, während Anton Wildgans vergebens auf seinen Besucher wartete. Leise schlossen wir sie wieder hinter uns — wir standen in einer anderen Welt, die wir schon aus dem Buch „Der gemeinsame Weg“ kannten, in dem Frau Prof. Lilly Wildgans ihr Leben mit dem Dichter Anton Wildgans in

von

Gunther Martin

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