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Liszt-Festival

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E. Th

Dem jubilierenden Burgenland wurde die Auszeichnung zuteil, Schauplatz des ersten europäischen Liszt-Festivals zu sein. Musikalischen Höhepunkt bildete, von Milan Horvath dirigiert, das Festkonzert des ORF-Orchesters im Haydn-Saal des Eisenstädter Esterhäzy-Schlos- ses. Dem Gast aus England, Louis Kentner, geriet das Es-Dur-Klavier- konzert bei reichlichem Pedalgebrauch ein wenig flach; angelsächsischer Nebel stand im Widerspruch zur madjarischen Sonne. Anders beim „Totentanz“, bei dem Horvaths Tempi die Klavierstimme in die authentischen Synkopen zwangen.

Die virtuosen Klavierteile des Konzerts waren eingerahmt von den Symphonischen Dichtungen „Festklänge“ und „Les Prėludes“. Hatte man während der Zwischenkriegszeit geglaubt, Liszt als „leeres Getöse“ abtun zu müssen, so gewann jetzt, was zur Gebrauchsmusik der Konzertsäle herabgesunken schien, in diesem gewaltig-gewaltsamen Schloß und in diesem herrlich akustischen Saal mit seinem rustikalen Barock und seinen treuherzigen Biedermeiereinbauten die harte Kraft ihres ungarischen Ursprungs. Rhythmus, ornamentale Floskeln, prunkender Farbenrausch und kriegerische Ausbrüche — alles war hier, „an Ort und Stelle“, ehrlich und neu wie am ersten Tag.

Das Liszt-Festival hatte am gleichen Tage in Raiding mit einer Aufführung der Missa Choralis und einem Festakt im wiederhergestellten Geburtshaus des Meisters begonnen. Milan Horvath definierte in seiner Ansprache Liszt als einen der ersten Europäer. Tags darauf setzten sich die Feierlichkeiten nach einer Burgenlandrundfahrt, wieder in Raiding, mit einem Klavierabend Louis Rentners und der offiziellen Gründung des „European Liszt Centre“ an dieser nun seit 50 Jahren in Österreich gelegenen Stätte des Ursprungs fort. Sie schlossen am dritten Tage mit einem Klavierabend des schwedischen Pianisten Lennart Rabes im Mozart-Saal des Wiener Konzerthauses.

Lennart Rabes spielte sein geschmackvolles und nicht alltägliches Programm der Tradition entsprechend diszipliniert, mit Liszts originaler Handhaltung. Nordisch nüchterne Verträumtheit kam den can- tablen Stellen auf eine sympathische Art zugute und profilierte um so mehr die notfalls trockene Schärfe des Forte-Fortissimo. Grußlos ins Nichts entschwindend: die „Vaisęs oubliėes“ Nummer 1 und 4. Unzerstörbarer Mythos: die späten Rhapsodien Nummer 17 und 19, der posthum veröffentlichte Csärd&s macabre. Ovationen und Draufgaben.

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1961

Liszt-Geschichten

Besuch in WeimarDer 21jährige Johanneg Brahms-Twar rfaus Hamburg ÄeW Weimar gepilgert, um dem großen Liszt seine Aufwartung zu " machen. Er wurde aufgefordert vorzuspielen, weigerte sich indes, da er in Gegenwart des hochberühmten Mannes zu schüchtern war. Liszt nahm ihm die Noten aus der Hand, setzte sich selbst ans Klavier und spielte, ungeachtet der kaum lesbaren Schrift, aus Brahms Manuskripten. Dann erging er sich in entzückten Reden über die Schönheiten der Werke, pries den Komponisten als neues Licht der modernen Musik und setzte sich — als Kompliment für den jungen Genius

LIST AUS RAIDING

Immer wieder wird, in Romanen und Musikfeuilletons, der Komponist Franz Liszt als „Ungar“ oder als „ungariscner Patriot“ bezeichnet. Diese Apostrophierung dürfte gerade jetzt zur Feier der 40jährigen Zugehörigkeit seiner Geburtsheimat Burgenland zu Österreich und im Jahr der 150. Wiederkehr des Geburtstages des Komponisten deswegen nicht unwidersprochen bleiben, weil sie den Eindruck erwecken, Liszt wäre auch Nationalungar gewesen. Liszt war iedoch reindeutscher bzw. österreichischer Abstammung und konnte fast kein Wort ungarisch sprechen. Sein Vater Adam List (diese deutsche

Traumbild wacher Träume

Zum 150. Geburtstag von Franz Liszt, am 22. Oktober 1961, wurde im Österreichischen Fernsehen ein von der Stephanus-Film im Aufträge des Unterrichtsministeriums hergestellter Liszt-Film gesendet, der demnächst in Kurzfassung auch in den Kinos zu sehen sein wird. — Das Erlebnis der Dreharbeiten in der Wohnung der letzten Trägerin des großen Namens im Wiener Schottenhof regte den Autor des Films zu den folgenden Reminiszenzen und Gedanken an.Der Teppich des Salons ist mit einem Gewirr von Kabeln bedeckt. Behutsam führt der Regieassistent eine greiseDame zu der Büste vor dem geöffneten

„Rai buba“ und Kodäly-Symphonie

Zum 60. Geburtstag von Hanns Jelinek veranstaltete der Österreichische Rundfunk in seinem großen Sendesaal ein öffentliches Orchesterkonzert, das unter der Leitung des Komponisten vom Rundfunkorchester (Radio Wien) ausgeführt wurde. Bereits 1934 35 schrieb der Schönberg-Schüler Jelinek sein 2. Streichquartett in strenger Reihentechnik, dessen zweiten, dritten und vierten Satz er 1957 umarbeitete und für Streichorchester setzte. Auf ein Andante mit sechs kunstvollen Variationen folgt ein burleskes Scherzo, an das sich ein rhapsodischer Schlußteil anfügt. — Im Charakter ist von diesem

1962

Eröffnung mit zwei Pianisten

Das erste Konzert im Zyklus „D i e große Symphonie“ leitete Sir' Malcolm S a r g e n t, der elegante britische Kavaliersdirigent, in seiner Heimat hochgeschätzt und auch in Wien nicht unbekannt. Mit den Wiener Symphonikern musizierte er leicht, duftig und elegant Haydns Symphonie in G-Dur, Nr. 88. Sir Malcolm entgeht kein Detail, und mit seiner virtuosen Dirigiertechnik gelingt es ihm, alles Gewünschte zu realisieren. Was in ihm als Musiker an Emotion und Temperament steckt, ist nicht leicht zu ergründen. Bezeichnenderweise zog sich der Largosatz ein wenig in die Länge, was sicher

1975

Echte Festwochenkonzerte

Zu den Festwochen hat man natürlich ein besonders breit aufgefächertes Angebot von guter Musik. In der hochbarock bewegten Jesuitenkirche gab die leider mit großen finanziellen Schwierigkeiten kämpfende Gesellschaft für alte Musik einen klingenden Beweis ihrer Subventionswürdigkeit:. Der Wiener Motettenchor und das Ensemble Mu-sica antiqua mit seinen bewährten Solisten vermittelte einen wertvollen Einblick in geistliche Musik von Las-sus bis Viadana. Bernhard Klebel sorgte für Niveau und Stilgerechtigkeit. Besonders interessant war die hochromantische Musik des nahezu unbekannten

1986

Im Dienst des Sohnes

Am 31. Juli jährt sich der Todestag von Franz Liszt zum hundertsten Male. Neben Budapest und Eisenstadt ist auch Niederösterreich und vor allem Krems Schauplatz besonderer Würdigungen.Liszts Beziehung zu Krems ergibt sich aus dem Umstand, daß hier am 9. Mai 1788 seine Mutter Anna Maria als Tochter des Bäk-kermeisters Matthias Lager geboren wurde. Mit neun Jahren verwaist, war sie früh auf sich selbst gestellt und wuchs bei Verwandten als Magd und Kindermädchen auf. Ihre Bildung erhielt sie von einer Dame, der sie als Stubenmädchen diente. Kurz nach ihrer Heirat, im Jänner 1811, mit

Genie aus Raiding

Am 7. April 1881 besuchte Franz Liszt sein Geburtshaus im damals ungarischen Raiding (Doborjän). Sein Freund, der Graf Geza Zichy, notierte nach dem Besuch:„Liszt war sehr ergriffen, als er die Schwelle des Geburtshauses überschritt. In jedem Zimmer blieb er stehen und blickte ernst um sich. Nach einigen Minuten ging er in die kleine Dorfkirche und kniete lange, in tiefer An-dacht versunken, auf den Altarstufen.“Wenn das Burgenland in diesem Gedenkjahr Liszt ehrt und feiert, dann liegt es nahe, daß die Prägung durch die Kindheit in dieser Heimat hervorgehoben wird. In Eisenstadt, einst

Liszts Wiederkehr

„Ein mittelmäßiger, uninteressanter Komponist! Ein Musiker, der seine blassen Einfälle durch bombastische Instrumentation zu tarnen versuchte!“ Mit dem Brustton voller Uberzeugung urteilten so noch Anfang der sechziger Jahre selbst Gymnasiallehrer, wenn im Musikunterricht die Rede auf Franz Liszt kam.Liszt — was fiel einem damals, Anno sechzig, schon zu diesem merkwürdig glanzlos gewordenen Namen ein, außer daß ein Thema seiner symphonischen Dichtung „Les Preludes“ während der Nazi-Herrschaft im Rundfunk als Tonsignet für „Frontmeldungen“ verwendet wurde. Oder daß seine

2010

"Ein Speer in die Zukunft"

Neben dem vor 100 Jahren verstorbenen Mahler ist der vor 200 Jahren geborene Franz Liszt der bestimmende musikalische Regent des Jahres 2011.Auch dieses Jahr gibt es genügend Anlässe, um an bedeutende Musiker zu erinnern, Komponisten wie Interpreten. Der Komponist Aribert Reimann, in der letzten Saison mit seiner "Medea" in der Wiener Staatsoper sensationell erfolgreich, wird 75, die von Gidon Kremer geförderte Sofia Gubaidulina 80, Hans Werner Henze, ebenso ungebrochen in seiner Schaffenskraft, 85 wie sein ungarischer Kollege György Kurtág. Der Pianist Alfred Brendel feiert zu

2011

Franz Liszt, der Paganini des Klaviers

Nicht alle Jahresregenten genießen denselben Stellenwert. Liszt scheint weniger populär, als man annehmen dürfte. Zumindest wenn man es an den bisherigen Buch-Neuerscheinungen misst. Was verwundert: Ohne ihn sähe unser Musikleben anders aus. Schließlich ist er der Erfinder des Solokonzerts, und Klavierrecitals stoßen, abgesehen von Orchestergastspielen, nach wie vor auf das größte Publikumsinteresse.Wer war Liszt, was hat seine Faszination ausgemacht, ist er tatsächlich einer der wichtigsten Wegbereiter für die musikalische Zukunft? Unbestritten war er "Musikgenie und

von

E. Th

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